雨霖铃(líng)竟无(wú)语凝噎(yē)想说(shuō)什么(me)，柳永为什么写(xiě)雨霖铃是因为(wèi)离别伤感，伤心(xīn)落(luò)泪，一是不知道说什么才好，毕(bì)竟说什么也(yě)留不住人，说再多也只是徒增伤心罢(bà)了，二是(shì)因为哭的伤心(xīn)，想说(shuō)的话都(dōu)被(bèi)自(zì)己的哭泣打断(duàn)，已经说不出话(huà)来(lái)了的。

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雨霖(lín)铃竟无语凝噎想说(shuō)什(shén)么，柳永为什么写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心落泪，一是不(bù)知道说什么才好，毕(bì)竟说什么也(yě)留不(bù)住人，说再多也只是(shì)徒(tú)增伤心罢了，二是因为(wèi)哭的伤心，想(xiǎng)说的(de)话都被自己的哭泣打断，已经说不出话来(lái)了。

　　所以执手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

柳永《雨霖(lín)铃》 翻(fān)译(yì)赏析

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉(chán)凄切》是(shì)宋代词人柳(liǔ)永的词(cí)作。

　　作者将(jiāng)情人惜(xī)别时(shí)的真情实感表达得缠(chán)绵悱恻，凄婉动人(rén)，堪(kān)称抒写别情的千古名篇，也是柳(liǔ)词和婉约(yuē)词的代(dài)表作。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉(chán)的叫声凄凉而(ér)急促(cù)，傍(bàng)晚时分，面对着长(zhǎng)亭，骤雨刚停。

　　在(zài)京(jīng)都郊(jiāo)外设帐饯行，却没有畅饮的(de)心绪，正(zhèng)在依(yī)依不舍的时候，船上的人已催(cuī)着出发(fā)。

　　握着对方的手含着泪对视，哽咽的说(shuō)不出话来(lái)。

　　想到这一去路(lù)途遥远，千里烟波渺茫，傍晚的(de)云雾笼(lóng)罩着天(tiān)空，深厚广阔，不(bù)知尽头 。

　　自古以来，多情(qíng)的人总是为离(lí)别而伤(shāng)感(gǎn)，更何况是在这(zhè)冷清、凄(qī)凉的秋(qiū)天！谁知我今(jīn)夜酒醒时身在何处(chù)？怕是只有杨(yáng)柳岸边(biān)，面对凄(qī)厉的晨风和黎明的残月了(le)。

　　这一去长年相别，我料想即使遇到好(hǎo)天气、好风(fēng)景，也(yě)如同吵厅虚设。

　　即(jí)使(shǐ)有满腹的情意，又(yòu)再(zài)同谁去(qù)诉说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全词分(fēn)上(shàng)下(xià)两(liǎng)阕(què)。

　　上阕主(zhǔ)要写一对恋人(rén)饯行时难(nán)分(fēn)难舍的(de)别情。

　　起首“寒(hán)蝉凄切。

　　对长亭晚(wǎn)，骤雨(yǔ)初歇”三句写环境，点出别时的(de)季节是萧(xiāo)瑟凄冷的秋天，地点是汴京城外的(de)长亭，具体时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然(rán)而(ér)词人并没有纯客观地铺叙自(zì)然景物(wù)，而是通过(guò)景物的(de)描写(xiě)，氛围的渲染，融情入景(jǐng)，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且(qiě)值天晚，暮色阴沉(chén)；而骤雨滂沱之后，继之以(yǐ)寒(hán)蝉凄切：词人所见所闻(wén)，无处不(bù)凄凉。

　　加(jiā)之当中“对长(zhǎng)亭(tíng)晚”一句(jù)，句(jù)法结构是(shì)一、二、一，极(jí)顿挫吞咽(yàn)之致，更准确地传(chuán)达了这种凄凉况味。

　　后两(liǎng)句中“都门帐饮”是写离别的情形。

　　在京城(chéng)门外设帐宴饮升返隐，暗寓仕途失(shī)意，且又跟(gēn)恋(liàn)人分手。

　　“无绪”，指理不出(chū)头绪，有(yǒu)“剪不断(duàn)，理(lǐ)还(hái)乱”的意思。

　　写出(chū)了不忍别离而又不能(néng)不别的思绪。

　　正在难分难舍之际，船家又阵阵(zhèn)“催发”。

　　透露了现实的(de)无情和词人内心的痛苦(kǔ)。

　　“执手相看(kàn)泪(lèi)眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　”是(shì)不得不别的情景。

　　一对情人，紧紧握着手，泪眼相对，谁也说不出一(yī)句话来。

　　这两(liǎng)句把彼此悲痛、眷恋而又无可奈何的(de)心情，写得(dé)淋漓尽(jǐn)致。

　　一对(duì)情人伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这是白描(miáo)手法，所谓(wèi)“语不求奇，而(ér)意致绵密”。

　　“念(niàn)去(qù)去、千里烟波，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　　”写别后思念的(de)预(yù)想。

　　词中主人(rén)公的黯淡心情给天(tiān)容水色(sè)涂(tú)上了阴影。

　　一个“念”字，告(gào)诉读者下面写(xiě)景物(wù)是想象的。

　　“去去”是(shì)越去越远的意思。

　　这(zhè)二字用得极好，不(bù)愿去而又不得不去(qù)，包(bāo)含了(le)离(lí)人无(wú)限凄楚。

　　只要兰(lán)舟启碇开(kāi)行，就会(huì)越(yuè)去越远，而且一路上暮霭深沉、烟波(bō)千(qiān)里，最后(hòu)漂(piāo)泊到广阔无边的南方。

　　离愁之深，别(bié)恨之苦，溢于(yú)言表(biǎo)。

　　从词(cí)的(de)结构看,这两(liǎng)句由上阕实写转向下阕虚写，具有承(chéng)上启下的作用(yòng)。

　　下阕着重写想象中(zhōng)别后的凄(qī)楚情景。

　　下(xià)片则(zé)宕开(kāi)一(yī)笔，先作泛论(lùn)，从个别说到一般，得出一条(tiáo)人生哲理：“多情自古伤离别(bié)”。

　　意谓伤离(lí)惜别，并(bìng)不自我始(shǐ)，自古(gǔ)皆然(rán)。

　　“自(zì)古(gǔ)”两字，从(cóng)个别特殊的现象出发，提升为普(pǔ)遍、广泛的现象(xiàng)，扩大了词(cí)的意义。

　　但接着“更那堪(kān)冷落(luò)清秋节”一句，则强调自(zì)己比常人、古人(rén)承(chéng)受的痛苦更(gèng)多、更甚。

　　“今(jīn)宵(xiāo)酒醒何处(chù)？杨柳岸晓(xiǎo)风残月。

　　”这(zhè)是(shì)写酒醒后的心境，也是他漂泊江湖的(de)感(gǎn)受。

　　这两句妙就妙在用景写情，真(zhēn)正做到“景(jǐng)语即(jí)情(qíng)语”。

　　“柳”、“留”谐音，写(xiě)难留的离情；晓(xiǎo)风凄冷，写(xiě)别后的寒(hán)心；残月破碎，写(xiě)此后(hòu)难圆之意。

　　这几句景语，将离人(rén)凄楚惆怅、孤(gū)独忧(yōu)伤的感情，表(biǎo)现(xiàn)得十分充分、真切(qiè),创(chuàng)造(zào)出(chū)一种特有的意(yì)境。

　　难怪它(tā)为人称(chēng)道，成为名句(jù)。

　　再从此后长远设想：“此(cǐ)去经(jīng)年(nián)，应是良(liáng)辰(chén)好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千(qiān)种风情,更与何人说？”这(zhè)四句(jù)更深一(yī)层推想(xiǎng)离别以后(hòu)惨(cǎn)不成欢的境况。

　　此(cǐ)后漫长(zhǎng)的(de)孤独日子怎么挨得过呢？纵有良(liáng)辰好(hǎo)景，也等于虚设，因为再没有心爱的人与自己共赏；再退一步，即便对(duì)着美景，能产生一些感受，但又能向谁去诉说呢？总之，一切都提不起兴(xīng)致(zhì)了。

　　这(zhè)几句把词人的思(sī)念之情、伤感之意刻画到了细(xì)致入微、至尽(jǐn)至极的(de)地步，也(yě)传达出彼此(cǐ)关切的心情。

　　结句(jù)用(yòng)问句形式，感情显得更(gèng)强(qiáng)烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离(lí)别”而(ér)构(gòu)思，先写离(lí)别之前，重在勾(gōu)勒环境；次写离别时刻，重在描写情态；再写别后想象，在(zài)刻画(huà)心理(lǐ)。

　　不(bù)论(lùn)勾勒环境，描写情(qíng)态，想象未来，词(cí)人(rén)都注(zhù)意了前(qián)后(hòu)照应，虚实相生，做到层(céng)层深入，尽情描绘，情景交融，读起来如(rú)行(xíng)云流(liú)水，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这(zhè)首词的情调因写真情实(shí)感而显(xiǎn)得(dé)太伤感(gǎn)、太(tài)低(dī)沉，但却将词人抑(yì)郁的心情和失去爱情(qíng)的痛苦(kǔ)刻画的极为(wèi)生(shēng)动。

　　古往(wǎng)今(jīn)来有(yǒu)离(lí)别之苦的人们在(zài)读到这首《雨霖铃》时，都会(huì)产生强烈的共鸣(míng)。

　　原(yuán)文

　　雨霖(lín)铃(líng)·秋别(bié)

　　作者：柳永 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉凄切，对(duì)长亭晚，骤雨初(chū)歇。

　　都门帐饮无绪(xù)，留恋处，兰(lán)舟催发(fā)。

　　执手(shǒu)相(xiāng)看(kàn)泪眼，竟无(wú)语(yǔ)凝噎。

　　念去(qù)去，千(qiān)里烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚天(tiān)阔(kuò)。

　　多情自古伤(shāng)离别，更(gèng)那堪(kān)，冷(lěng)落清秋节(jié)！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此(cǐ)去经(jīng)年(nián)，应是(shì)良辰好景(jǐng)虚设。

　　便(biàn)纵有千种风(fēng)情，更与(yǔ)何人说？

　　注释(shì)

　　长(zhǎng)亭(tíng)：古代在交通要道边每隔(gé)十里修建一座(zuò)长亭(tíng)供行人休息，又称“十里长亭”。

　　靠(kào)近(jìn)城市的(de)长亭(tíng)往往是古人送别的地方。

　　凄(qī)切：凄凉急促。

　　骤雨(yǔ)：急猛的阵雨。

　　都(dōu)门：国都之门。

　　这(zhè)里代指(zhǐ)北宋的首都(dōu)汴(biàn)京（今河(hé)南开封）。

　　帐饮：在(zài)郊(jiāo)外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪(xù)。

　　兰舟(zhōu)：古代传说鲁班曾刻(kè)木兰树为舟(zhōu)（南(nán)朝梁任昉《述异记(jì)》。

　　这里用做(zuò)对(duì)船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语(yǔ)不出的样子。

　　去去：重复“去”字，表示(shì)行程遥远。

　　暮霭：傍晚(wǎn)的云雾。

　　沉(chén)沉：深厚的样(yàng)子。

　　楚天(tiān)：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉(chén)沉楚天阔：傍(bàng)晚的(de)云雾笼罩(zhào)着南天，深厚(hòu)广(guǎng)阔(kuò)，不知尽头。

　　今宵：今(jīn)夜。

　　经年(nián)：年(nián)复一年。

　　纵(zòng)：即使。

　　风(fēng)情(qíng)：情意。

　　男女相(xiāng)爱之情，深(shēn)情(qíng)蜜意。

　　情(qíng)：一(yī)作“流”。

　　更：一作“待(dài)”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因(yīn)作词忤真宗，屡试不第，所以心中(zhōng)失意(yì)忧愤，常(cháng)流连秦(qín)楼楚馆(guǎn)为歌(gē)伶(líng)乐伎撰写曲子词(cí)。

　　此词当为柳永从汴(biàn)京南下时与一位恋人的惜(xī)别之(zhī)作。

　　作者介绍

　　柳永(yǒng)，（约984年—约1053年）北宋(sòng)著(zhù)名词(cí)人(rén)，婉约(yuē)派代表人物。

　　汉族，崇安（今(jīn)福(fú)建武夷山）人，原(yuán)名三(sān)变，字景庄，后改名永，字耆(qí)卿，排行第七，又称柳七(qī)。

　　宋仁(rén)宗(zōng)朝进(jìn)士(shì)，官至(zhì)屯(tún)田(tián)员(yuán)外郎，故(gù)世称柳(liǔ)屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以毕(bì)生精(jīng)力作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多(duō)描绘城(chéng)市风光和(hé)歌(gē)妓生(shēng)活，尤长于(yú)抒写羁(jī)旅(lǚ)行役之情(qíng)，创作慢词独多(duō)。

　　铺叙刻画，情景交融(róng)，语言通(tōng)俗(sú)，音律谐婉(wǎn)，在当时(shí)流(liú)传极其广泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌(gē)柳词”，婉约(yuē)派最(zuì)具(jù)代表性的(de)人物之(zhī)一，对宋词的(de)发展有(yǒu)重大影(yǐng)响，代表(biǎo)作 《雨(yǔ)霖铃》《八声甘州》。

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