雨霖铃(líng)竟(jìng)无(wú)语(yǔ)凝(níng)噎想说什么，柳永为什(shén)么写雨(yǔ)霖铃是因为离别(bié)伤(shāng)感，伤心(xīn)落泪，一是不知道说(shuō)什么才好，毕(bì)竟说什么(me)也留不(bù)住(zhù)人，说再多也只是徒增伤心罢了(le)，二是因为哭的伤(shāng)心(xīn)，想说的话都被自己的哭泣打(dǎ)断(duàn)，已(yǐ)经说(shuō)不(bù)出话来(lái)了(le)的。

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雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎(yē)想说(shuō)什(shén)么，柳永(yǒng)为(wèi)什么写雨霖铃

　　因为离别(bié)伤感，伤心落泪，一(yī)是不知道说什么才好，毕竟说什么也留不住人，说再多也只(zhǐ)是徒增伤心(xīn)罢了，二(èr)是因为哭(kū)的伤心，想(xiǎng)说(shuō)的话都(dōu)被自己的哭泣(qì)打(dǎ)断，已经说不(bù)出话(huà)来了。

　　所以(yǐ)执(zhí)手相(xiāng)看(kàn)泪(lèi)眼，竟无(wú)语(yǔ)凝噎(yē)。

柳永《雨(yǔ)霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃(líng)·寒蝉凄切(qiè)》是宋代词人柳永的词作。

　　作者(zhě)将(jiāng)情人惜别(bié)时(shí)的真情实感(gǎn)表达得缠绵悱恻，凄(qī)婉动人，堪称(chēng)抒写别情的千(qiān)古名篇，也是柳词和婉约词(cí)的代表(biǎo)作(zuò)。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄(qī)凉(liáng)而急促，傍晚时(shí)分，面对着长亭，骤雨(yǔ)刚停。

　　在京都郊外设帐饯行，却(què)没有畅饮的心绪，正(zhèng)在依依不舍的(de)时(shí)候，船上的人已(yǐ)催着出(chū)发。

　　握着对(duì)方(fāng)的(de)手(shǒu)含着泪对视，哽咽的说不出话来(lái)。

　　想到这一滴水多少ml 一滴水多少克一去(qù)路途遥远，千里(lǐ)烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩着天空，深厚广(guǎng)阔，不(bù)知尽头(tóu) 。

　　自古以来，多情的人总(zǒng)是为(wèi)离别而伤(shāng)感，更何况(kuàng)是(shì)在这冷清、凄凉的(de)秋天！谁知(zhī)我今夜酒醒时(shí)身在何处？怕是只(zhǐ)有杨柳(liǔ)岸边(biān)，面对凄(qī)厉的(de)晨风(fēng)和黎明的残月了。

　　这一去长(zhǎng)年(nián)相(xiāng)别(bié)，我料(liào)想即使(shǐ)遇到好天气、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即使有(yǒu)满腹的情意，又再(zài)同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词(cí)分上下(xià)两阕。

　　上阕主要写一对恋人(rén)饯行(xíng)时难分难舍的别(bié)情(qíng)。

　　起首“寒蝉凄(qī)切。

　　对(duì)长亭晚，骤雨(yǔ)初歇”三句(jù)写环(huán)境，点出别时(shí)的季节是萧瑟凄(qī)冷的秋(qiū)天，地点(diǎn)是汴京城外(wài)的长亭，具体(tǐ)时(shí)间是雨(yǔ)后阴冷的黄昏(hūn)。

　　然而(ér)词人并没有(yǒu)纯客观地铺(pù)叙自然(rán)景物，而是通过景物的(de)描(miáo)写，氛围的渲染，融(róng)情入景(jǐng)，暗(àn)寓(yù)别意(yì)。

　　时(shí)当世(shì)圆秋季，景已萧瑟；且值(zhí)天(tiān)晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后，继之以寒蝉凄切：词人所见(jiàn)所闻(wén)，无处不凄凉(liáng)。

　　加之当中“对长亭晚(wǎn)”一句，句法结构(gòu)是一、二(èr)、一，极顿(dùn)挫(cuò)吞咽之致，更准确地传(chuán)达了这种(zhǒng)凄(qī)凉(liáng)况味(wèi)。

　　后两句中(zhōng)“都门帐饮(yǐn)”是写离(lí)别(bié)的情形。

　　在京城门(mén)外设帐宴饮升(shēng)返隐，暗寓(yù)仕途(tú)失意(yì)，且又跟恋人分(fēn)手。

　　“无绪”，指理不出头绪(xù)，有“剪不断，理还乱”的意思(sī)。

　　写出了不忍别(bié)离而又不能不别的思(sī)绪。

　　“留(liú)恋处(chù)、兰舟催(cuī)发”。

　　正在难分难舍(shě)之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露(lù)了现实的(de)无情和(hé)词人内(nèi)心的(de)痛苦。

　　“执手(shǒu)相看泪眼，竟(jìng)无语(yǔ)凝噎。

　　”是不(bù)得(dé)不别的(de)情(qíng)景。

　　一(yī)对(duì)情人，紧紧握着手，泪眼相(xiāng)对，谁也(yě)说不出一句(jù)话来。

　　这两句把(bǎ)彼此悲(bēi)痛、眷恋(liàn)而又无可奈何(hé)的心(xīn)情，写得(dé)淋漓尽致。

　　一(yī)对情(qíng)人伤心失(shī)魄之状(zhuàng)，跃然(rán)纸上。

　　这是白描手法(fǎ)，所谓(wèi)“语不求奇，而意致绵(mián)密”。

　　“念(niàn)去去、千里烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　”写别后(hòu)思(sī)念的预(yù)想。

　　词中主(zhǔ)人(rén)公的黯淡心情给天容水色涂上了阴影。

　　一个“念”字，告(gào)诉读者下面写(xiě)景物是想象(xiàng)的。

　　“去去”是越去越远(yuǎn)的意思。

　　这二字用得极(jí)好，不(bù)愿去而(ér)又不得不(bù)去，包含了离人无限凄楚。

　　只要兰舟启(qǐ)碇(dìng)开(kāi)行(xíng)，就会越去越远，而且一(yī)路上暮霭深(shēn)沉、烟(yān)波千里，最(zuì)后(hòu)漂泊到广阔无边的南方。

　　离愁之深，别恨(hèn)之(zhī)苦，溢于言表。

　　从词的结构看(kàn),这两(liǎng)句(jù)由上(shàng)阕实写转向下阕虚写，具有承上启下(xià)的作用(yòng)。

　　下(xià)阕着(zhe)重写想(xiǎng)象中别(bié)后的凄楚情景。

　　下片则宕开一笔，先作泛(fàn)论(lùn)，从(cóng)个别说(shuō)到(dào)一般，得出一条人生哲理：“多情自古(gǔ)伤离别(bié)”。

　　意(yì)谓(wèi)伤离惜别(bié)，并不自我(wǒ)始，自古皆然。

　　“自(zì)古(gǔ)”两字，从个别特殊的现象出发，提升为普遍、广泛(fàn)的现象，扩大了词的(de)意义。

　　但接(jiē)着“更那堪冷(lěng)落清秋节”一句，则强调(diào)自己比常人、古人承受的痛(tòng)苦更多、更甚(shèn)。

　　“今宵酒醒何处？杨柳(liǔ)岸(àn)晓风残月。

　　”这是写酒(jiǔ)醒后的心(xīn)境，也是他漂泊江湖的感受(shòu)。

　　这(zhè)两句妙就(jiù)妙在用景写情，真正做到(dào)“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留(liú)的离情(qíng)；晓风凄冷，写别后的寒心(xīn)；残月破(pò)碎(suì)，写此(cǐ)后(hòu)难(nán)圆之(zhī)意。

　　这几句(jù)景语，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感情，表现得十分充分、真切(qiè),创造出一种特(tè)有的(de)意(yì)境。

　　难怪它(tā)为人(rén)称道，成为名句。

　　再从此后长远设想：“此去经(jīng)年，应是(shì)良(liáng)辰好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种风情(qíng),更与何(hé)人说？”这四句更(gèng)深一(yī)层推想离别以后(hòu)惨不成欢(huān)的境况。

　　此(cǐ)后漫长的孤独日子(zi)怎么挨得过呢(ne)？纵有良辰好(hǎo)景，也(yě)等于虚(xū)设，因为再没(méi)有心(xīn)爱(ài)的人与自己共赏；再退一步，即便对着美景，能产生一(yī)些感受(shòu)，但又能向谁去诉说(shuō)呢？总之，一(yī)切(qiè)都提不起兴致(zhì)了。

　　这几句把词人的思念之情、伤感之(zhī)意(yì)刻(kè)画(huà)到了细(xì)致入微(wēi)、至尽(jǐn)至(zhì)极的地(dì)步，也传达出彼此关切的心情。

　　结句用问句形(xíng)式，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词(cí)围绕“伤离别”而(ér)构思，先(xiān)写离别之前，重在勾(gōu)勒环境；次写离别时(shí)刻，重在描写情态；再写别后想象，在刻(kè)画心理。

　　不论勾勒(lēi)环境(jìng)，描(miáo)写情态，想(xiǎng)象未来，词(cí)人都注意了前后(hòu)照(zhào)应，虚实相(xiāng)生，做到层层深入，尽(jǐn)情描绘，情(qíng)景交融(róng)，读起来如(rú)行(xíng)云流水，起伏跌宕(dàn一滴水多少ml 一滴水多少克g)中不见痕(hén)迹(jì)。

　　这首(shǒu)词(cí)的情调因写真情实感而(ér)显(xiǎn)得太伤(shāng)感、太低沉(chén)，但却(què)将(jiāng)词人(rén)抑郁的心情和失去爱(ài)情的(de)痛苦刻画的极为生动(dòng)。

　　古往今来有(yǒu)离(lí)别之(zhī)苦(kǔ)的人(rén)们在读到这首《雨霖铃(líng)》时，都会(huì)产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖(lín)铃·秋别

　　作者：柳永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉凄(qī)切，对长亭(tíng)晚，骤雨(yǔ)初(chū)歇。

　　都(dōu)门帐饮无绪，留恋处(chù)，兰(lán)舟催(cuī)发(fā)。

　　执手相看(kàn)泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　念去去，千里烟(yān)波，暮(mù)霭沉沉楚天阔。

　　多情自古伤离(lí)别，更(gèng)那堪，冷(lěng)落(luò)清秋节(jié)！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月(yuè)。

　　此去经年，应(yīng)是良辰好景虚设(shè)。

　　便(biàn)纵(zòng)有(yǒu)千种风情，更与何人说？

　　注(zhù)释

　　长亭：古代(dài)在交通要道边每隔十里修建一座长亭供(gōng)行(xíng)人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭往(wǎng)往是古人送别的地(dì)方。

　　凄切：凄凉急促(cù)。

　　骤雨：急(jí)猛的阵雨。

　　都门：国都之门(mén)。

　　这(zhè)里(lǐ)代(dài)指北(běi)宋的首都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外设帐饯(jiàn)行。

　　无绪(xù)：没有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻(kè)木兰(lán)树为舟（南朝梁任(rèn)昉《述异记》。

　　这(zhè)里用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙(lóng)哽(gěng)塞，欲语不出的样子(zi)。

　　去(qù)去：重复“去”字，表示行程(chéng)遥远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子(zi)。

　　楚天：指南方(fāng)楚(chǔ)地的天(tiān)空(kōng)。

　　暮(mù)霭沉沉楚(chǔ)天阔：傍晚的云雾笼罩(zhào)着南天(tiān)，深(shēn)厚(hòu)广阔，不知尽头(tóu)。

　　今宵：今夜。

　　经年(nián)：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情(qíng)意。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情(qíng)：一作“流”。

　　更(gèng)：一作“待(dài)”。

　　作品出处：《全宋(sòng)词》

　　文学体裁(cái)：词

　　词(cí)    牌：双调·雨霖(lín)铃

　　创作背景

　　柳永(yǒng)因作词忤真(zhēn)宗，屡试不第(dì)，所(suǒ)以心中失意(yì)忧(yōu)愤，常流连(lián)秦楼楚馆(guǎn)为歌伶乐(lè)伎撰写(xiě)曲子词。

　　此词当为柳永从汴京(jīng)南(nán)下时(shí)与一(yī)位恋(liàn)人的惜别之作。

　　作者(zhě)介绍(shào)

　　柳永(yǒng)，（约984年—约1053年）北宋(sòng)著名词人(rén)，婉约(yuē)派代表人物(wù)。

　　汉族，崇安（今福建武(wǔ)夷山）人，原名三变，字景庄，后改名(míng)永，字耆卿，排行(xíng)第七，又称(chēng)柳七。

　　宋仁宗(zōng)朝进士，官至屯田员外(wài)郎，故(gù)世称柳(liǔ)屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三变(biàn)”，以(yǐ)毕生精(jīng)力(lì)作(zuò)词，并以“白衣卿(qīng)相(xiāng)”自诩。

　　其词多描绘城市(shì)风(fēng)光(guāng)和歌妓生(shēng)活，尤长(zhǎng)于抒(shū)写羁旅(lǚ)行役之情(qíng)，创作(zuò)慢词独(dú)多(duō)。

　　铺叙刻画(huà)，情景交(jiāo)融，语言通俗，音律谐婉，在当时流(liú)传极其广泛，人称“凡有井(jǐng)水饮(yǐn)处，皆(jiē)能(néng)歌柳词”，婉约派最具代(dài)表性的人物之一，对宋词的发展有重大影响，代表作 《雨霖(lín)铃》《八声甘州》。

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