雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎(yē)想说什(shén)么，柳永(yǒng)为什(shén)么(me)写雨霖铃是因为离别伤感，伤心落(luò)泪，一是(shì)不知(zhī)道(dào)说(shuō)什么才(cái)好，毕(bì)竟说什(shén)么也留(liú)不住人，说再(zài)多也(yě)只是徒(tú)增伤心罢了(le)，二是因为哭的伤心(xīn)，想说的话都被自己的(de)哭泣打断，已经说不(bù)出话来了的。

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雨霖铃竟无语凝噎(yē)想说什(shén)么，柳永为什么写雨霖铃(líng)

　　因(yīn)为离别伤感，伤心落泪，一是不(bù)知道说什么才(cái)好，毕竟(jìng)说(shuō)什么也留不住人，说再多也只是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说的话都被自己的哭泣(qì)打(dǎ)断，已经说不出话来(lái)了。

　　所以执手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖(lín)铃》 翻译赏析(xī)

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉(chán)凄(qī)切》是宋代词人柳永的词作。

　　作者(zhě)将情人惜别时的真情实感表达得缠绵悱恻(cè)，凄婉动人，堪称(chēng)抒写别情的(de)千古名篇，也是柳词和婉约(yuē)词的代表(biǎo)作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍晚时分，面对着长亭，骤雨刚停(tíng)。

　　在京(jīng)都郊外设帐饯行(xíng)，却没有畅饮的心绪，正在依(yī)依不舍的时候，船(chuán)上的人已催着出发。

　　握着对方的手含着泪对(duì)视，哽咽的说(shuō)不出话来。

　　想(xiǎng)到(dào)这一去路(lù)途(tú)遥远(yuǎn)，千里烟波渺茫，傍(bàng)晚的云雾笼罩(zhào)着天空，深厚(hòu)广阔，不知尽头 。

　　自(zì)古(gǔ)以来，多(duō)情(qíng)的人总是为离别而伤感，更何况是(shì)在这(zhè)冷清、凄凉的秋(qiū)天！谁知我今夜(yè)酒(jiǔ)醒(xǐng)时(shí)身在何处？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明的(de)残(cán)月(yuè)了。

　　这一去长年相别，我料想即使遇到好天气、好风景，也如(rú)同吵厅(tīng)虚设。

　　即使有满腹的情意，又再同谁去诉说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全(quán)词分(fēn)上下两(liǎng)阕(què)。

　　上阕主要(yào)写(xiě)一对恋人饯(jiàn)行时(shí)难分难舍的别情。

　　起首“寒(hán)蝉凄切。

　　对长亭(tíng)晚，骤(zhòu)雨(yǔ)初歇”三句写环境，点出别时的(de)季(jì)节是萧瑟凄冷的秋天，地(dì)点是汴京城外的长亭(tíng)，具体时间是(shì)雨后(hòu)阴冷的黄昏。

　　然而词(cí)人并(bìng)没有纯客观地铺叙自然景物，而(ér)是通过景物的(de)描写，氛(fēn)围的渲染，融情入(rù)景，暗寓别意。

　　时(shí)当世(shì)圆秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂(pāng)沱之后，继之以寒蝉凄切：词人所见所闻(wén)，无处不凄凉(liáng)。

　　加之(zhī)当中“对长亭晚(wǎn)”一句，句法结构是一、二、一，极(jí)顿挫吞(tūn)咽之致，更准(zhǔn)确地传达(dá)了这种凄凉况味。

　　后两句中“都门帐饮”是写(xiě)离别的情形。

　　在京城门外设帐宴(yàn)饮升返隐，暗(àn)寓仕(shì)途(tú)失意，且又(yòu)跟恋(liàn)人分手。

　　“无绪”，指理不(bù)出头绪，有“剪(jiǎn)不断，理还乱”的(de)意思。

　　写(xiě)出了不(bù)忍别离而又(yòu)不能(néng)不别(bié)的(de)思绪(xù)。

　　“留恋处(chù)、兰舟催(cuī)发”。

　　正在难分难舍之际，船家又阵(zhèn)阵“催发”。

　　透(tòu)露了现实的无情和词(cí)人(rén)内心(xīn)的痛苦。

　　“执(zhí)手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情人，紧紧握(wò)着手，泪眼相对，谁也(yě)说(shuō)不出(chū)一句话来。

　　这两句把彼(bǐ)此(cǐ)悲痛、眷(juàn)恋而又无(wú魏风伐檀原文及翻译注音，伐檀原文及翻译注音第一自然段)可(kě)奈何(hé)的心情(qíng)，写得淋(lín)漓尽致(zhì)。

　　一(yī)对情人(rén)伤(shāng)心失魄(pò)之状，跃然(rán)纸(zhǐ)上(shàng)。

　　这是白描手(shǒu)法，所(suǒ)谓“语不求奇(qí)，而意(yì)致绵密”。

　　“念去(qù)去(qù)、千里烟波(bō)，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　”写(xiě)别后思念的预想(xiǎng)。

　　词中主(zhǔ)人(rén)公的黯淡心情给天容水(shuǐ)色(sè)涂上了(le)阴(yīn)影(yǐng)。

　　一个(gè)“念”字，告诉读者下面写(xiě)景物(wù)是(shì)想象(xiàng)的(de)。

　　“去去”是(shì)越去(qù)越远的意思。

　　这二字用得极好，不愿(yuàn)去而又(yòu)不得不去(qù)，包含了离人无限凄楚。

　　只要(yào)兰舟启(qǐ)碇开行，就会越(yuè)去(qù)越(yuè)远，而且一路上暮霭深沉、烟波千里(lǐ)，最后漂泊到广阔无边的南(nán)方。

　　离愁之深(shēn)，别恨之苦(kǔ)，溢于言表。

　　从词的结(jié)构看(kàn),这(zhè)两句由上(shàng)阕实写转向(xiàng)下阕虚写，具有承上启下的作用。

　　下阕着重写想象中别(bié)后(hòu)的凄(qī)楚情景。

　　下片则(zé)宕开一笔，先作(zuò)泛(fàn)论(lùn)，从个别(bié)说到一般(bān)，得出一条(tiáo)人生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别(bié)，并不自我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别(bié)特殊的现象出发，提升为普(pǔ)遍、广(guǎng)泛的现象，扩大了词(cí)的意义。

　　但接着“更那(nà)堪(kān)冷落清秋节”一句，则(zé)强调(diào)自(zì)己比常人、古人(rén)承受的(de)痛(tòng)苦更多、更甚(shèn)。

　　“今宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸晓风(fēng)残月(yuè)。

　　”这(zhè)是写(xiě)酒醒后的心(xīn)境，也是他漂泊江湖的感(gǎn)受。

　　这(zhè)两(liǎng)句(jù)妙就妙在用景写情(qíng)，真正做到“景语即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写难留的离情；晓(xiǎo)风凄冷，写(xiě)别后(hòu)的寒心；残月破(pò)碎，写此后难圆之意。

　　这几句景语，将离人凄(qī)楚惆(chóu)怅、孤独忧伤的感情，表(biǎo)现得十分充分、真切,创造出一(yī)种特有的意境。

　　难怪它为人(rén)称道(dào)，成为名句。

　　再(zài)从(cóng)此后长远设想(xiǎng)：“此去经年，应(yīng)是良辰好(hǎo)景虚设(shè)。

　　便(biàn)纵有千种风情,更与何人(rén)说？”这四句更深一层推想(xiǎng)离别(bié)以后惨不成欢的境(jìng)况。

　　此后漫(màn)长的孤独日子怎么挨得过呢(ne)？纵有良辰好景，也等于虚设，因为再(zài)没有心爱的人与自己共赏；再退一步，即便对着美景，能产(chǎn)生一(yī)些感受，但(dàn)又能向(xiàng)谁去诉说呢？总(zǒng)之，一切都(dōu)提不起兴致(zhì)了(le)。

　　这几句把(bǎ)词人(rén)的(de)思念之情、伤感(gǎn)之(zhī)意刻画到(dào)了(le)细致入微、至尽(jǐn)至(zhì)极的地步(bù)，也传魏风伐檀原文及翻译注音，伐檀原文及翻译注音第一自然段(chuán)达出彼(bǐ)此关(guān)切的(de)心情。

　　结句用(yòng)问句形式(shì)，感情显(xiǎn)得更(gèng)强烈(liè)。

　　《雨霖铃》全词(cí)围(wéi)绕“伤离别”而(ér)构(gòu)思，先写离(lí)别之前(qián)，重在勾勒环境；次(cì)写(xiě)离别时刻(kè)，重(zhòng)在描写情(qíng)态；再写别后想象，在(zài)刻(kè)画心理。

　　不论(lùn)勾(gōu)勒环境，描(miáo)写情态(tài)，想象未来，词人(rén)都(dōu)注意了前(qián)后照应，虚(xū)实相生，做到(dào)层层深入，尽情描绘，情景交融，读(dú)起来如行(xíng)云流水，起(qǐ)伏跌宕中(zhōng)不见痕迹(jì)。

　　这首(shǒu)词的情调因(yīn)写真情实感(gǎn)而显得太伤(shāng)感、太低沉，但却将词人抑(yì)郁的心情和失去爱情的痛苦刻(kè)画的极(jí)为生动(dòng)。

　　古往今来有离别之苦的人们在读(dú)到这首(shǒu)《雨霖铃》时，都(dōu)会产生强烈的(de)共(gòng)鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖铃·秋(qiū)别(bié)

　　作者：柳永 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇(xiē)。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发(fā)。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去(qù)，千里烟波，暮霭(ǎi)沉沉(chén)楚天(tiān)阔。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节(jié)！今宵(xiāo)酒醒何(hé)处(chù)？杨柳岸，晓风残月。

　　此去(qù)经年(nián)，应是良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵(zòng)有(yǒu)千种风(fēng)情(qíng)，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古(gǔ)代在交通要道边每隔十里修建一(yī)座长亭供行人休息，又(yòu)称(chēng)“十(shí)里长亭”。

　　靠近城市的长亭(tíng)往(wǎng)往是古(gǔ)人送别的地方(fāng)。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤(zhòu)雨：急猛的(de)阵(zhèn)雨。

　　都门：国都(dōu)之门(mén)。

　　这里(lǐ)代指北宋的首都汴京（今河(hé)南(nán)开封）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外设帐(zhàng)饯(jiàn)行。

　　无绪：没有(yǒu)情(qíng)绪。

　　兰(lán)舟(zhōu)：古代传(chuán)说鲁(lǔ)班曾刻木兰树为舟(zhōu)（南朝梁任昉《述异记(jì)》。

　　这里用(yòng)做对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语(yǔ)不出(chū)的样子。

　　去(qù)去(qù)：重复(fù)“去”字，表示行程(chéng)遥远。

　　暮霭：傍晚的(de)云雾。

　　沉沉：深厚的样子(zi)。

　　楚天(tiān)：指南方(fāng)楚地的天空(kōng)。

　　暮霭沉沉(chén)楚天阔：傍晚的云雾笼罩(zhào)着南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经年：年复一(yī)年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之(zhī)情，深情(qíng)蜜意。

　　情(qíng)：一作“流(liú)”。

　　更：一作“待”。

　　作品(pǐn)出处：《全宋(sòng)词》

　　文(wén)学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖(lín)铃

　　创作(zuò)背景

　　柳永因作词忤真宗(zōng)，屡试(shì)不第，所以心中失(shī)意忧愤，常流连秦(qín)楼(lóu)楚(chǔ)馆为(wèi)歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词(cí)当(dāng)为柳永从汴京南下时与一位(wèi)恋(liàn)人的惜(xī)别之作(zuò)。

　　作(zuò)者(zhě)介绍

　　柳永，（约(yuē)984年—约1053年）北宋(sòng)著名词人，婉约(yuē)派代表人物。

　　汉族，崇安(ān)（今福建武夷山）人，原名(míng)三变，字景庄，后(hòu)改名永，字耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁(rén)宗朝进(jìn)士，官(guān)至屯(tún)田员外郎，故世称(chēng)柳(liǔ)屯田。

　　他自称“奉(fèng)旨填(tián)词柳三(sān)变”，以(yǐ)毕生精力作词，并以“白(bái)衣卿相(xiāng)”自诩(xǔ)。

　　其词多(duō)描绘城(chéng)市风(fēng)光(guāng)和歌妓生活，尤长于抒(shū)写羁旅(lǚ)行(xíng)役之情，创(chuàng)作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通(tōng)俗，音律谐婉(wǎn)，在当(dāng)时流传极(jí)其(qí)广泛，人(rén)称“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，婉(wǎn)约派最(zuì)具(jù)代表(biǎo)性(xìng)的人(rén)物之(zhī)一，对宋词的发展有重(zhòng)大影响，代表作 《雨霖铃》《八(bā)声(shēng)甘州》。

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