柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲 柴可夫(fū)斯基是《降(jiàng)b小调(diào)第一(yī)号钢琴协奏曲》是俄(é)国作(zuò)曲家柴科夫(fū)斯基最著名和最具有代表性的(de)钢(gāng)琴协奏曲之(zhī)一的(de)。

　　关于柴可夫斯(sī)基《第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲》第一(yī)乐章，第一钢(gāng)琴协奏曲 柴可夫斯基以及柴可(kě)夫斯(sī)基(jī)《第一钢(gāng)琴协奏曲》第一乐章(zhāng)，欣赏柴可夫(fū)斯(sī)基的《第(dì)一(yī)钢琴协奏曲》并写出感想!，第(dì)一钢琴协(xié)奏曲(qū) 柴可夫斯基(jī)，第一(yī)钢琴协(xié)奏曲第二乐章(zhāng)柴可夫斯基，柴可夫(fū)斯基的第一钢琴协奏曲的风格特点等(děng)问题，小编将为你整理以下知识(shí)：

柴(chái)可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第(dì)一钢琴(qín)协奏(zòu)曲 柴可夫(fū)斯基

　　《降b小调第(dì)一号(hào)钢琴(qín)协奏曲》是俄国作曲家柴科夫(fū)斯基最著名和最具有代表性的钢琴协奏(zòu)曲(qū)之一(yī)。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯基，是俄罗斯浪漫乐派作曲家，也是俄国民族乐派的(de)代表人物。

　　其风格直(zhí)接和间接地影响了(le)很(hěn)多后来(lái)者。

　　在《第(dì)一号钢琴协奏曲》创作之(zhī)前(qián)，柴(chái)科(kē)夫斯(sī)基因被认为追随西(xī)方音(yīn)乐风格而(ér)不是真(zhēn)正的(de)民族乐派，在创作“第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲”之后，才(cái)获得世界(jiè)范围的(de)影响(xiǎng)，真正走(zǒu)向世界。

　　柴科夫(fū)斯基(jī)一生写过三首钢琴协奏曲，这一首最成功(gōng)。

　　它是(shì)柴(chái)科夫斯基的早期作品，写于1874-1875年，当时正(zhèng)是(shì)农奴改革之后(hòu)，由封建生(shēng)产关系转向资本(běn)主义生产关系。

　　作品完成之(zhī)后，柴(chái)科夫斯基(jī)曾向当时的莫斯(sī)科音乐学(xué)院(yuàn)创(chuàng)始人尼古拉(lā).鲁宾(bīn)斯坦征求意见，尼古拉.鲁宾斯认为它“一无是处、无可救(jiù)药”要(yào)求(qiú)柴科夫斯基(jī)必须按照自己的意思修改(gǎi)，他才能“给(gěi)面子(zi)”，准许演奏(zòu)。

　　柴科(kē)夫斯基(jī)说：“我一个音(yīn)符也不该(gāi)，我(wǒ)要按照现在的样子付印。

　　”柴科(kē)夫(fū)斯基把“献给(gěi)尼古拉.鲁(lǔ)宾斯”的(de)标题抹(mǒ)去。

　　改(gǎi)赠德国钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士(shì)顿(dùn)首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演奏了(le)这首协(xié)奏(zòu)曲，以改(gǎi)正了自己的错误。

　　柴科夫(fū)斯(sī)基因(yīn)之维护(hù)了自己的创作个性和自(zì)由、人格(gé)感和自豪感。

　　柴科(kē)夫斯(sī)基(jī)的音(yīn)乐以抒情性的美丽旋(xuán)律与(yǔ)强烈(liè)的情感渲泄的结合(hé)而见长，他吸收意大(dà)利歌剧、法国芭蕾、德国交(jiāo)响曲的创作特色(sè)，使其作(zuò)品(pǐn)色(sè)彩异常丰富，但因(yīn)感情因(yīn)素(sù)太(tài)多地带入创作，又使曲式结构不(bù)那(nà)么(me)完美常(cháng)被情(qíng)绪冲(chōng)动而阻断；

　　从这个(gè)意义上(shàng)说，他的音乐(lè)又往往是最感(gǎn)人的音乐(lè)。

柴可夫斯基第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲 第一乐章想要表现什么(me)

　　以下，是第(dì)一乐章(zhāng)：

　　极庄严而(ér)不太(tài)快的快板。

　　降B大(dà)调，在4把圆号演奏的降B小调(diào)引(yǐn)子后，大提琴与第一小(xiǎo)提琴主奏降(jiàng)D大调主题，钢(gāng)琴(qín)以(yǐ)华(huá)彩发展，这个主题据(jù)说是柴(chái)科夫斯(sī)基在卡缅科集市上(shàng)，从一个盲乞那里采集到的(de)歌曲旋律。

　　第二主(zhǔ)题以降A大调先出现于单簧管(guǎn)，钢琴(qín)加以反复。

　　在发展部，第(dì)一主题纠(jiū)缠(chán)上新(xīn)音型，以(yǐ)钢琴为主形(xíng)成(chéng)变化。

　　主题(tí)深情、真挚，如梦般甜美(měi)。

　　如果说贝多芬的《命(mìng)运》的(de)开篇是将(jiāng)人们心(xīn)灵(líng)重(zhòng)重扣入地下(xià)的(de)震撼，那么就可以(yǐ)说柴(chái)可(kě)夫斯基的(de)《第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲》的(de)开(kāi)篇是将人们的心灵带入(rù)缥缈太(tài)空的强(qiáng)音。

　　有的乐迷甚(shèn)至说(shuō)这个曲子(zi)的(de)开头是(shì) “腾空的(de)”。

　　那种激昂的(de)节奏实在是世间(jiān)的绝品。

　　第一乐章整个都是快速的节奏，音(yīn)乐开始时的(de)几十次琴(qín)键的重击，让人整个心都飞了起(qǐ)来。

　　之后的(de)旋(xuán)律更(gèng)让作(zuò)为“旋律大师”的(de)柴可(kě)夫斯(sī)基表露(lù)无疑(yí)。

　　节奏(zòu)的亢(kàng)奋激进，高(gāo)昂的气势，让生处喧闹都(dōu)市(shì)的生活虫们感到了生活的压力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有(yǒu)舒缓的(de)旋律的(de)，但是，总体上还(hái)是快的节奏，让我们感觉在(zài)这(zhè)样的(de)都(dōu)市的生活的艰难，为了(le)生活而艰苦的奋斗(dòu)。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可夫斯基(jī)第一(yī)钢琴(qín)协奏曲欣赏(shǎng)

　　这(zhè)个(gè)月我(wǒ)一直在听这首(shǒu)曲子，甚(shèn)至把第一乐章的开头曲作为我(wǒ)的手机铃声。

　　就像下文中所(suǒ)说的“将人(rén)们心灵重重扣入(rù)地下(xià)的震撼”，开篇曲这种震撼是难(nán)以详细描(miáo)述(shù)的(de)，我也找(zhǎo)不到什么(me)好的言语来(lái)描述，但(dàn)是我并不(bù)认(rèn)为“将人们(men)心灵重重扣入地下的震(zhèn)撼”就能够(gòu)表现(xiàn)了他(tā)的全(quán)部内涵！

　　我听古典(diǎn)音乐是不(bù)得章法(fǎ)的，如果按照严(yán)格的音律格(gé)式(shì)去(qù)套，我就什么也(yě)感受不到，而(ér)更(gèng)多的是在静谧中，独自聆听时，偶尔的一(yī)个片段或是凸(tū)起的音符就会深深的把我打动(dòng)。

　　在听这首协奏曲的时(shí)候，有(yǒu)好几(jǐ)次，我感(gǎn)到仿佛是魔音(yīn)一般(bān)钻进了我(wǒ)的(de)心(xīn)，使我不能再坐在那(nà)里，只有(yǒu)起身在屋里四处走动才能(néng)使让(ràng)州我的(de)激(jī)动慢慢的平息下来！我是个不善于表达感(gǎn)情的人，所以有时(shí)除了(le)走动，偶尔还会(huì)感到全(quán)身发寒，一(yī)切被僵住了一样，不能(néng)自己！

　　听了(le)很多遍了，很多(duō)高(gāo)人(rén)所说的内涵(hán)我都没有感受出来，但是我(wǒ)也没有刻意去感受，就(jiù)像久旱(hàn)的大地经受大雨洗刷一样，我只会享受(shòu)乐曲带给我那淋漓的快感和(hé)幸(xìng)福(fú)感，就够了吧！

　　希望我在很(hěn)多年(nián)以(yǐ)后，再重听这首曲子时，能走进作(zuò)家(jiā)100多年前的灵魂(hún)深处，去(qù)感受他那颗细(xì)腻(nì)却又敏感，易受伤害的心！

　　下面是我(wǒ)摘录一位(wèi)网友（personalpro）的论(lùn)述文章。

　　这首协奏曲，降B小调(diào)，OP.23，作于(yú)1874年，原题献给当时著名的(de)钢琴家、莫(mò)斯科音乐学院(yuàn)第(dì)一任(rèn)校长尼古(gǔ)拉?鲁宾斯坦，因鲁(lǔ)宾斯坦(tǎn)粗暴地指责这(zhè)首作品庸俗(sú)、琐碎，改(gǎi)献给(gěi)布娄(lóu)。

　　1875年10月25日由(yóu)布(bù)娄(lóu)指挥首演。

　　共(gòng)3个乐章：

　　1. 极庄严而不太快的快板。

　　降B大调(diào)，在4把圆号演奏(zòu)的(de)降B小调引(yǐn)子后，大提琴(qín)与(yǔ)第一小提琴主奏降D大调主题，钢琴以华(huá)彩(cǎi)发展，这个(gè)主(zhǔ)题据说(shuō)是柴科(kē)汪蠢夫斯(sī)基(jī)在卡(kǎ)缅科(kē)集(jí)市上，从(cóng)一个盲乞(qǐ)那里采集到的(de)歌曲(qū)旋律。

　　第(dì)二主(zhǔ)题以降A大调先出现于单簧管(guǎn)，钢(gāng)琴加以(yǐ)反复。

　　在发展部(bù)，第一主题纠缠上新(xīn)音型(xíng)，以钢琴为主(zhǔ)形成变化。

　　主题深情、真挚，如(rú)梦般甜美(měi)。

　　2. 朴素的小行(xíng)板，降D大调，三段体。

　　行板主题(tí)为牧歌风格，先梭边鱼是不是鲶鱼 梭边鱼跟鲶鱼一样吗(xiān)由(yóu)长笛独奏，再以钢琴接替，然(rán)后交给大提琴、双簧(huáng)管。

　　中段速度为最急板(bǎn)，变成匆忙(máng)的(de)随想曲。

　　第三段再由钢琴以独奏(zòu)行板主题，加(jiā)上(shàng)颤音与音型(xíng)装(zhuāng)饰变奏。

　　是(shì)柴可夫斯基最优美的(de)抒情篇章之一。

　　3. 热情(qíng)如火(huǒ)的快板(bǎn)，降B小调，回旋曲(qū)式，在4小节引子后，钢琴主奏(zòu)开(kāi)始回旋主题(tí)，接着(zhe)小提琴以降D大(dà)调(diào)用八度奏庄重抒(shū)情(qíng)的对困滑陪比主题，两个主(zhǔ)题的纠(jiū)缠发展(zhǎn)形成高潮。

　　终结部以降B大调形成辉煌(huáng)的(de)结尾。

　　主部(bù)主题是乌克兰歌舞曲《亿万(wàn)卡，快来唱(chàng)春歌》，音乐(lè)表现春天来了(le)，农时即将(jiāng)开始的(de)欢快、奔放的情绪，副主部(bù)是十分抒情优美的同(tóng)时也充满生机，音(yīn)乐洋溢着青春和难以(yǐ)抑制的(de)内心喜(xǐ)悦。

　　音乐欣赏：

　　如果(guǒ)说贝多芬的《命运》的(de)开篇是(sh梭边鱼是不是鲶鱼 梭边鱼跟鲶鱼一样吗ì)将人们(men)心灵重(zhòng)重扣入地下的震撼，那么就可以说柴(chái)可夫(fū)斯基的《第(dì)一钢琴协奏曲》的开篇(piān)是将人们的心灵带入缥缈太(tài)空的强音。

　　有(yǒu)的乐迷甚至说这个曲子的开头是(shì) “腾空(kōng)的”。

　　那种激(jī)昂的(de)节奏实(shí)在是(shì)世(shì)间的(de)绝品。

　　第(dì)一乐章整个都是(shì)快速(sù)的节奏(zòu)，音乐开(kāi)始时的几十次(cì)琴键的重击，让人整个(gè)心都飞了(le)起来。

　　之(zhī)后的旋(xuán)律更让作为(wèi)“旋(xuán)律大(dà)师”的柴可(kě)夫斯基表露无(wú)疑。

　　节奏(zòu)的亢奋(fèn)激进，高昂的气势(shì)，让生(shēng)处(chù)喧闹都市的生活虫们感到了生(shēng)活的压(yā)力与动力。

　　虽然，第一(yī)乐章中间也是有舒缓(huǎn)的旋律的(de)，但是，总体上还是(shì)快的节奏，让我们感觉在这样(yàng)的都(dōu)市的(de)生活的艰难，为了生活(huó)而艰苦的奋斗。

　　第二乐(lè)章整个节奏马(mǎ)上舒缓下(xià)来，如果(guǒ)说(shuō)听第一乐章让你感觉是(shì)面对(duì)汹涌澎(pēng)湃的大(dà)海的话(huà)，那么第(dì)二(èr)乐章就是让你步入了森林中畅(chàng)快流动的(de)小溪，不时的还(hái)会有活泼的小动物跑过你的(de)身旁。

　　让刚才你亢奋的(de)心(xīn)情得以缓解，你能感受到生活在都(dōu)市的你依然有(yǒu)着(zhe)成功(gōng)的欢愉(yú)，清新流动的旋律让(ràng)你对生活的希望充(chōng)满信(xìn)心，整个(gè)人就像(xiàng)是沐浴在温(wēn)暖的(de)阳光中，呼吸着明媚的空气（不(bù)要以(yǐ)为我(wǒ)用错(cuò)了(le)形容词，空气的明媚意(yì)味着(zhe)憧憬和希望）。

　　为了成功而奋斗的动力也就油然而生。

　　第三(sān)乐章(zhāng)又重回(huí)较快的节奏(zòu)，但是(shì)同时也有着优(yōu)雅的(de)旋律，这是成功后的快乐，在成功后的兴奋(fèn)中，享受着(zhe)那份激动(dòng)。

　　同时，快速的旋律(lǜ)也在(zài)提醒着我们，成功来得不(bù)容(róng)易，可能失去得也快，只有更加的努力，才能(néng)取(qǔ)得更大的成功！

　　整首(shǒu)曲子(zi)在(zài)激昂的旋律中(zhōng)结束(shù)，完(wán)美，只能(néng)用完美来解释！

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