柴可夫斯基《第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲》第(dì)一乐章，第一钢琴协奏曲(qū) 柴可夫斯基是(shì)《降b小调(diào)第一号(hào)钢琴(qín)协奏曲》是俄国作(zuò)曲家柴科夫斯基最著名和最具有代表性的钢琴协奏曲之一的。

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柴可夫斯(sī)基《第一钢琴协奏(zòu)曲(qū)》第一乐章，第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲 柴可夫斯(sī)基(jī)

当日事当日毕什么意思，今日事今日毕,勿将今事待明日　　《降b小调第一(yī)号钢琴协(xié)奏曲》是俄国作曲(qū)家(jiā)柴(chái)科夫斯基最著名(míng)和最具(jù)有代表性的钢琴协奏曲之一。

　　彼得·伊(yī)里奇·柴科夫斯基，是(shì)俄罗斯浪(làng)漫乐派(pài)作曲家，也(yě)是俄(é)国民族(zú)乐(lè)派的代表人物。

　　其风格直接和间接地影(yǐng)响(xiǎng)了很多后(hòu)来者。

　　在(zài)《第一号钢琴(qín)协奏曲》创(chuàng)作之前，柴科夫斯基因被(bèi)认为追随西(xī)方音(yīn)乐风(fēng)格而不是真(zhēn)正的(de)民(mín)族乐派，在创(chuàng)作“第一钢(gāng)琴协奏曲(qū)”之后，才(cái)获得世界(jiè)范围(wéi)的影响，真正走向世(shì)界。

　　柴科夫(fū)斯(sī)基一生写(xiě)过三首钢(gāng)琴协奏曲，这一首最成功。

　　它是柴科夫斯基的早期(qī)作(zuò)品，写于1874-1875年，当时正是农奴(nú)改革之(zhī)后(hòu)，由封(fēng)建生产关系转向资本主义生产关系。

　　作品完成之后，柴科夫(fū)斯基曾向当(dāng)时的莫斯科音乐学院创(chuàng)始人尼古拉.鲁(lǔ)宾斯坦征求意见，尼古拉.鲁宾斯认为它“一无是处、无可(kě)救药”要求柴科夫斯基必须(xū)按照(zhào)自己的意思修改，他才(cái)能“给面子”，准许演奏。

　　柴科夫斯基(jī)说：“我一个音符(fú)也(yě)不(bù)该，我(wǒ)要(yào)按照(zhào)现在的样子(zi)付印。

　　”柴(chái)科夫斯基把“献给尼(ní)古拉.鲁宾斯”的标(biāo)题(tí)抹去。

　　改(gǎi)赠德国钢琴家汉斯.冯.彪(biāo)罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在(zài)波士顿首演(yǎn)成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演奏了这(zhè)首(shǒu)协奏曲(qū)，以改正了(le)自己的错误。

　　柴(chái)科(kē)夫斯基(jī)因之维护了自己的(de)创作个(gè)性和自由(yóu)、人格感和自豪感(gǎn)。

　　柴科夫(fū)斯基的音(yīn)乐以抒情性的(de)美(měi)丽旋律与强烈的情感渲泄的结合而见长，他吸收意大利歌剧(jù)、法国芭蕾、德国交响曲的创作特色，使其(qí)作品色彩异(yì)常丰富，但(dàn)因感情因(yīn)素太(tài)多地带入(rù)创作，又使(shǐ)曲式结构不那么完美(měi)常被情绪冲动而阻断；

　　从这个意义上(shàng)说，他的音乐又往往是最感(gǎn)人的(de)音乐(lè)。

柴可夫(fū)斯基第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲 第(dì)一乐章想要(yào)表现什(shén)么

　　以下，是第(dì)一乐章：

　　极庄严而(ér)不太快的快板。

　　降B大调，在(zài)4把圆(yuán)号演奏的降B小调引(yǐn)子后(hòu)，大提琴与第一(yī)小提琴主奏降D大调主题(tí)，钢(gāng)琴(qín)以(yǐ)华(huá)彩(cǎi)发(fā)展，这个主(zhǔ)题据说是柴(chái)科夫斯基在(zài)卡缅科集市上，从一(yī)个盲乞那里(lǐ)采集到的歌(gē)曲(qū)旋(xuán)律。

　　第二主题以降A大调先出现于单簧管，钢(gāng)琴加以反复。

　　在(zài)发(fā)展(zhǎn)部，第(dì)一(yī)主题纠(jiū)缠上(shàng)新音(yīn)型，以(yǐ)钢琴为主形成(chéng)变化。

　　主题深情(qíng)、真挚，如梦般甜美。

　　如(rú)果说贝多芬的《命运》的开篇是将人们心灵重重扣入地(dì)下(xià)的震撼，那么(me)就(jiù)可以说(shuō)柴可(kě)夫(fū)斯基的《第一(yī)钢(gāng)琴(qín)协奏曲(qū)》的开篇是将人(rén)们的心灵带(dài)入缥缈太空的强(qiáng)音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子(zi)的开头是 “腾空(kōng)的”。

　　那种激昂的节奏实在(zài)是世间的绝品。

　　第(dì)一乐章(zhāng)整个都是快速的节奏(zòu)，音乐开(kāi)始时(shí)的(de)几十(shí)次琴键的重击，让人(rén)整个心(xīn)都飞了起来。

　　之后的旋律(lǜ)更让作为“旋律(lǜ)大师”的柴可夫斯基(jī)表露无疑(yí)。

　　节奏(zòu)的(de)亢奋激进(jìn)，高(gāo)昂的气势，让(ràng)生处喧闹都市的生活(huó)虫(chóng)们感(gǎn)到了生活的压(yā)力与(yǔ)动(dòng)力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓的旋律的，但是，总(zǒng)体上还是快的节奏，让我们(men)感觉在(zài)这样的都市的生活的艰(jiān)难，为了生活(huó)而艰(jiān)苦(kǔ)的(de)奋斗。

　　以(yǐ)下，是全篇文章：

　　柴可(kě)夫斯基第一钢琴协奏曲欣赏(shǎng)

　　这个月(yuè)我一直在听这首(shǒu)曲子，甚至把第(dì)一乐章的开头(tóu)曲(qū)作为我的手机铃声(shēng)。

　　就像下文中所说的“将人们(men)心(xīn)灵重重扣入地下的震(zhèn)撼”，开篇(piān)曲这种震撼是难以详细描述的，我也找(zhǎo)不到什(shén)么(me)好的言语来描述，但是(shì)我并不认为(wèi)“将人(rén)们心灵重重扣入地下(xià)的震撼”就(jiù)能够表(biǎo)现了他的全部内涵！

　　我听(tīng)古典音乐是当日事当日毕什么意思，今日事今日毕,勿将今事待明日不得章法的，如(rú)果(guǒ)按照严格的(de)音律(lǜ)格式去套，我就什么也(yě)感受不到，而更多的是在静(jìng)谧中(zhōng)，独自聆听时(shí)，偶(ǒu)尔的一个片(piàn)段或(huò)是凸起的音符就(jiù)会深深的把我(wǒ)打动。

　　在听(tīng)这(zhè)首协奏曲的(de)时候(hòu)，有好几次，我感(gǎn)到仿佛是魔音一般钻进(jìn)了我的心，使我不(bù)能再坐在(zài)那里，只有起身在(zài)屋里四(sì)处走动才能使让州(zhōu)我的激动慢慢(màn)的平息下来！我是个不善(shàn)于表达(dá)感情的人，所(suǒ)以有时(shí)除了走动，偶尔还会(huì)感到全身发寒，一切被(bèi)僵住了一样，不能(néng)自己(jǐ)！

　　听了(le)很多遍了，很多(duō)高人所说的内涵我都没有感受出来，但是我(wǒ)也(yě)没有刻(kè)意去感受，就像久(jiǔ)旱的(de)大地经受大雨洗刷(shuā)一样，我只会(huì)享受乐曲带(dài)给我那淋漓的(de)快感和(hé)幸(xìng)福感，就够(gòu)了吧！

　　希望我(wǒ)在(zài)很(hěn)多年(nián)以后，再重听这首曲(qū)子时(shí)，能走进作家100多年前(qián)的灵魂深处，去感受他那颗细腻却又(yòu)敏感，易受伤害的心！

　　下面是我摘录一(yī)位网友（personalpro）的(de)论述文章(zhāng)。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献给当时著名(míng)的钢琴家、莫斯科(kē)音乐学院第一任校长尼古(gǔ)拉(lā)?鲁宾斯坦，因(yīn)鲁宾(bīn)斯坦粗暴地指(zhǐ)责这(zhè)首(shǒu)作品庸俗、琐碎，改献(xiàn)给布娄。

　　1875年(nián)10月25日由布娄(lóu)指挥首(shǒu)演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不太快的(de)快板。

　　降(jiàng)B大调，在(zài)4把圆(yuán)号演奏的降B小(xiǎo)调(diào)引子后，大提琴(qín)与第(dì)一小(xiǎo)提琴主奏降(jiàng)D大调(diào)主题(tí)，钢琴以华彩发展(zhǎn)，这个主题(tí)据说是柴(chái)科汪蠢夫斯基(jī)在(zài)卡缅科(kē)集市上，从一个盲乞那里采集到的歌(gē)曲旋律(lǜ)。

　　第(dì)二主题以降A大(dà)调先出现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第(dì)一主题(tí)纠(jiū)缠上(shàng)新音型，以钢琴为主形成(chéng)变化。

　　主题深(shēn)情(qíng)、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小行板，降D大调，三段体。

　　行板(bǎn)主题为牧歌(gē)风格，先由长笛(dí)独(dú)奏，再以钢琴接(jiē)替，然后交给大(dà)提琴、双簧(huáng)管(guǎn)。

　　中段(duàn)速度为(wèi)最(zuì)急(jí)板，变成匆忙的(de)随想曲。

　　第三段再由钢琴(qín)以独奏行(xíng)板主题，加上颤音与音型(xíng)装饰变奏。

　　是柴(chái)可(kě)夫斯(sī)基最优美的抒(shū)情篇章之一。

　　3. 热情如火(huǒ)的快板，降(jiàng)B小调(diào)，回(huí)旋曲式，在4小节(jié)引子后，钢琴(qín)主奏开始回旋主(zhǔ)题，接(jiē)着小(xiǎo)提琴以降D大调用八度奏庄(zhuāng)重(zhòng)抒情的(de)对(duì)困滑陪比主(zhǔ)题，两个主题的纠缠发展形成(chéng)高潮。

　　终(zhōng)结部以(yǐ)降B大(dà)调形成辉煌的结(jié)尾(wěi)。

　　主(zhǔ)部主题是(shì)乌克(kè)兰歌舞曲《亿万卡，快来唱春歌》，音乐表现春天来了，农时即将开(kāi)始的欢(huān)快、奔放的情(qíng)绪(xù)，副主部是十分抒情优美的同时也(yě)充(chōng)满生机，音乐洋溢着(zhe)青春(chūn)和难以(yǐ)抑(yì)制(zhì)的(de)内心喜悦(yuè)。

　　音乐欣(xīn)赏：

　　如果说贝多芬的《命(mìng)运(yùn)》的开篇是将人们心灵重重扣入(rù)地(dì)下的震撼，那么就(jiù)可以说柴可夫(fū)斯基的《第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲(qū)》的开篇是将人们(men)的心(xīn)灵带入缥缈太空的强音。

　　有的乐(lè)迷甚(shèn)至说(shuō)这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激(jī)昂的节(jié)奏(zòu)实在是世间(jiān)的绝品。

　　第一乐章整个都是快速的节奏(zòu)，音乐开(kāi)始时的几十次琴键的重击，让人(rén)整个心都飞(fēi)了起(qǐ)来。

　　之后(hòu)的旋律更(gèng)让作为(wèi)“旋律大(dà)师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进(jìn)，高(gāo)昂的(de)气势，让(ràng)生处(chù)喧闹都市的生活虫们感到了(le)生(shēng)活的压力与动力(lì)。

　　虽然，第(dì)一乐章(zhāng)中间也(yě)是有舒缓的旋律的，但是，总体上还是快的节(jié)奏，让(ràng)我们感觉在这样的都市(shì)的生活的艰难(nán)，为了(le)生活而(ér)艰苦的奋(fèn)斗(dòu)。

　　第二乐章整(zhěng)个节奏马上舒缓下(xià)来，如果说听第(dì)一乐(lè)章让你感觉是面对(duì)汹涌澎湃(pài)的(de)大(dà)海的话(huà)，那么第二乐章就是(shì)让(ràng)你(nǐ)步入了森林中畅快(kuài)流动的小溪(xī)，不时的还会(huì)有活泼的(de)小动物跑(pǎo)过(guò)你的身旁。

　　让刚才你亢(kàng)奋的心情得以缓解，你能(néng)感受到生(shēng)活在都(dōu)市的你依(yī)然有着成功的欢愉，清新流动的旋律(lǜ)让你(nǐ)对(duì)生活(huó)的希望充满信心(xīn)，整个人就(jiù)像是沐浴在(zài)温(wēn)暖(nuǎn)的(de)阳光中，呼吸着(当日事当日毕什么意思，今日事今日毕,勿将今事待明日zhe)明媚的(de)空(kōng)气（不要以为我用(yòng)错了形容(róng)词，空气的明媚意味着(zhe)憧(chōng)憬和希望）。

　　为了(le)成功而奋斗的动力也(yě)就油然而生。

　　第三乐章又重回(huí)较快的节奏，但是同时(shí)也有着优雅的(de)旋律(lǜ)，这是(shì)成功后(hòu)的快乐，在(zài)成功后的(de)兴奋(fèn)中(zhōng)，享受着那份激动。

　　同时，快速的旋律也在提醒着我们，成功来得不容易，可能失(shī)去得也快(kuài)，只有(yǒu)更加的努力，才能取得更大的成功！

　　整首(shǒu)曲子在激昂(áng)的旋律中(zhōng)结束，完(wán)美，只(zhǐ)能用完美来解(jiě)释！

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