雨霖铃竟无(wú)语凝(níng)噎想说什么，柳永为什么(me)写雨(yǔ)霖铃是(shì)因为(wèi)离别伤感，伤心落泪，一(yī)是(shì)不知道说什么才好(hǎo)，毕竟说什么也(yě)留不住(zhù)人(rén)，说再多(duō)也(yě)只是徒增伤心(xīn)罢了，二(èr)是因(yīn)为哭的伤心，想说的话都被自己的(de)哭泣打(dǎ)断，已经说不出话来了的。

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雨霖铃竟(jìng)无语凝噎想说什么(me)，柳永为什么(me)写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心落泪，一是不知道(dào)说什么才(cái)好，毕竟说什么(me)也(yě)留(liú)不住人，说再多也只是徒增伤心(xīn)罢了，二是因(yīn)为哭的伤心，想说(shuō)的话都被自己的哭(kū)泣打断，已(yǐ)经说不(bù)出话(huà)来了(le)。

　　所以执手相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎(yē)。

柳(liǔ)永(yǒng)《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词(cí)人柳(liǔ)永的词作。

　　作(zuò)者将(jiāng)情人惜别时的真情实(shí)感表达得(dé)缠绵悱恻，凄婉(wǎn)动人，堪称抒(shū)写别(bié)情的千古名篇，也是柳词和婉(wǎn)约词的代表作(zuò)。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的(de)叫声凄凉(liáng)而急促，傍晚时分，面(miàn)对着长亭(tíng)，骤雨(yǔ)刚(gāng)停。

　　在京都(dōu)郊外设帐(zhàng)饯行，却没有畅(chàng)饮的心绪，正(zhèng)在(zài)依依不(bù)舍(shě)的时候，船上(shàng)的人已催(cuī)着(zhe)出发(fā)。

　　握(wò)着对方(fāng)的手(shǒu)含着泪(lèi)对(duì)视，哽(gěng)咽的说不出(chū)话(huà)来。

　　想(xiǎng)到这一(yī)去(qù)路途遥远，千(qiān)里(lǐ)烟波渺茫，傍晚(wǎn)的云(yún)雾笼(lóng)罩着天空(kōng)，深厚(hòu)广阔，不知尽头 。

　　自古以(yǐ)来，多情的人(rén)总(zǒng)是为离别而伤感，更何况是在这冷清、凄凉的(de)秋天！谁知我今夜(yè)酒醒时身在(zài)何处？怕是(shì)只有杨(yáng)柳岸(àn)边(biān)，面对凄(qī)厉的晨风和(hé)黎明(míng)的残月(yuè)了。

　　这一去长年相别，我料想(xiǎng)即使遇(yù)到好天气、好风景，也(yě)如(rú)同吵厅(tīng)虚设(shè)。

　　即使有满(mǎn)腹的情意，又再同谁(shuí)去诉说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要写一(yī)对恋人饯行(xíng)时(shí)难分难(nán)舍的别(bié)情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨(yǔ)初歇”三句写环(huán)境，点出别时的季节是萧瑟凄(qī)冷的秋天，地(dì)点(diǎn)是汴(biàn)京城外的长(zhǎng)亭，具体时间是(shì)雨后阴冷(lěng)的(de)黄昏(hūn)。

　　然而词人并(bìng)没(méi)有纯客观地铺叙自然景(jǐng)物，而是(shì)通过(guò)景物的描写，氛(fēn)围(wéi)的渲染，融情(qíng)入景，暗寓(yù)别意。

　　时当(dāng)世圆秋(qiū)季(jì)，景已萧瑟；且值天晚(wǎn)，暮色阴沉；而(ér)骤(zhòu)雨滂沱之后，继之(zhī)以寒蝉凄切：词(cí)人所见所闻(wén)，无处不凄凉(liáng)。

　　加之当(dāng)中(zhōng)“对长亭(tíng)晚”一(yī)句，句法结(jié)构是一、二、一，极(jí)顿(dùn)挫吞咽之致，更(gèng)准确地传达了这种(zhǒng)凄凉(liáng)况味。

　　后两句中(zhōng)“都门帐饮(yǐn)”是写离别(bié)的(de)情形。

　　在京城门外设帐(zhàng)宴饮升返隐(yǐn)，暗(àn)寓仕(shì)途失意，且又跟恋人分(fēn)手。

　　“无绪秋以为期句式特点，秋以为期句式判断”，指(zhǐ)理不(bù)出头绪，有(yǒu)“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出(chū)了不忍别离而又(yòu)不(bù)能不别(bié)的思绪。

　　“留恋处(chù)、兰(lán)舟催发”。

　　正(zhèng)在(zài)难分(fēn)难舍之(zhī)际，船家又阵阵“催(cuī)发”。

　　透露(lù)了(le)现(xiàn)实的(de)无(wú)情和词人(rén)内心的痛苦(kǔ)。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不(bù)得不别的情景。

　　一对情人，紧紧(jǐn)握(wò)着(zhe)手，泪眼(yǎn)相(xiāng)对，谁也(yě)说不(bù)出一句话来(lái)。

　　这(zhè)两句把彼此(cǐ)悲(bēi)痛、眷恋而又无可奈何的心情(qíng)，写得淋漓尽(jǐn)致(zhì)。

　　一(yī)对情人伤心(xīn)失魄之状，跃然(rán)纸上(shàng)。

　　这(zhè)是白描手法，所谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去(qù)、千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别(bié)后思(sī)念的(de)预想。

　　词中(zhōng)主人公的(de)黯淡心(xīn)情给天容(róng)水色涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读者下面写景物是想象(xiàng)的。

　　“去去(qù)”是越去越远的意思。

　　这二(èr)字用得极好，不(bù)愿去(qù)而又不得不(bù)去，包含(hán)了离人无(wú)限凄楚(chǔ)。

　　只要兰舟启(qǐ)碇开行(xíng)，就会(huì)越去越(yuè)远，而且一路上暮霭深沉、烟波千里，最后(hòu)漂泊到广阔无边(biān)的(de)南(nán)方。

　　离(lí)愁之(zhī)深(shēn)，别恨之苦，溢(yì)于言表。

　　从词的结构看,这两(liǎng)句由上阕实写转向下阕虚写，具有承(chéng)上启下(xià)的作用。

　　下阕着重写想象(xiàng)中(zhōng)别后的凄楚(chǔ)情景。

　　下片则宕开一笔，先作泛论，从个别(bié)说到一般(bān)，得出(chū)一条人生(shēng)哲理：“多情自古(gǔ)伤离别”。

　　意谓(wèi)伤(shāng)离惜别，并不自我始，自古皆(jiē)然。

　　“自古”两字，从个(gè)别特(tè)殊(shū)的现象出发，提升(shēng)为(wèi)普遍、广泛的(de)现象，扩大了词的意义。

　　但接(jiē)着“更那(nà)堪冷落清秋节(jié)”一(yī)句，则强(qiáng)调(diào)自己比常人、古人承受的痛苦(kǔ)更多(duō)、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳(liǔ)岸晓(xiǎo)风(fēng)残月。

　　”这(zhè)是写酒醒后的心(xīn)境，也是他漂泊江湖的(de)感受。

　　这两句(jù)妙(miào)就妙在用景写情，真正做到“景(jǐng)语即(jí)情(qíng)语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音(yīn)，写难留(liú)的离情；晓(xiǎo)风凄冷(lěng)，写别(bié)后的(de)寒(hán)心；残月(yuè)破碎，写此后难(nán)圆之意(yì)。

　　这(zhè)几句(jù)景语，将离(lí)人凄(qī)楚惆(chóu)怅(chàng)、孤独忧伤的感情，表现得十分充分、真切,创造出一种特(tè)有(yǒu)的意境。

　　难(nán)怪它为人(rén)称道(dào)，成为(wèi)名句。

　　再从此后(hòu)长远设想：“此去(qù)经年，应是良辰好(hǎo)景(jǐng)虚设。

　　便纵有(yǒu)千种风情(qíng),更与何人说？”这四(sì)句更深一层(céng)推想离别以后(hòu)惨不成欢的境(jìng)况。

　　此后漫(màn)长(zhǎng)的孤(gū)独日(rì)子怎么(me)挨得过呢？纵有(yǒu)良辰好景，也等于虚设(shè)，因为再没有(yǒu)心爱的人与(yǔ)自己(jǐ)共(gòng)赏；再退一步，即便对着美景，能(néng)产生(shēng)一些感受，但又能向谁去诉说呢？总之，一(yī)切都提(tí)不起兴致了。

　　这几句把词人的(de)思(sī)念之情、伤(shāng)感(gǎn)之意(yì)刻画到(dào)了细致入微、至尽至极(jí)的地步，也传达出彼此关切的心情(qíng)。

　　结句(jù)用问(wèn)句(jù)形式，感情显得更强烈(liè)。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而构思，先写离别之(zhī)前，重在勾勒环境；次写离别时刻(kè)，重在描写情(qíng)态(tài)；再写别后(hòu)想象，在刻画心理。

　　不论勾勒环境(jìng)，描写情态，想象未来，词(cí)人都注意了前后照(zhào)应(yīng)，虚实相生，做到层层深入，尽情描绘，情景交(jiāo)融，读(dú)起来如行(xíng)云(yún)流(liú)水，起(qǐ)伏跌宕中不见痕迹。

　　这首词的情调因写真情实感而显得太(tài)伤感、太低沉，但却将词人抑郁的心情和(hé)失去爱情的痛苦(kǔ)刻画的极为生动(dòng)。

　　古往今来有离别之(zhī)苦的人们(men)在读到这首《雨霖铃》时(shí)，都会产生强(qiáng)烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉凄(qī)切(qiè)，对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇(xiē)。

　　都(dōu)门(mén)帐(zhàng)饮(yǐn)无(wú)绪，留恋(liàn)处，兰舟催发。

　　执手相看(kàn)泪眼，竟无(wú)语凝噎(yē)。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　多情自古伤离(lí)别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何(hé)处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种风情，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代在交(jiāo)通要道边每隔(gé)十里修(xiū)建(jiàn)一座长亭供(gōng)行人(rén)休息，又称“十里(lǐ)长亭”。

　　靠(kào)近(jìn)城(chéng)市的长亭往往是古人送别的地方(fāng)。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨(yǔ)：急猛的(de)阵雨(yǔ)。

　　都门：国都之门。

　　这里代(dài)指北宋(sòng)的首都汴京（今河(hé)南开封）。

　　帐饮：在郊外(wài)设帐饯行。

　　无绪(xù)：没有情绪(xù)。

　　兰舟：古(gǔ)代传(chuán)说鲁(lǔ)班曾刻木兰树为舟（南朝(cháo)梁任昉(fǎng)《述异记》。

　　这(zhè)里用做对船(chuán)的美称。

　　凝噎(yē)：喉(hóu)咙(lóng)哽(gěng)塞，欲语不出的样子。

　　去去：重复(fù)“去”字(zì)，表示(shì)行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾(wù)。

　　沉沉：深厚的样子(zi)。

　　楚天(tiān)：指南方(fāng)楚地的天(tiān)空。

　　暮(mù)霭沉沉楚天阔(kuò)：傍晚的云(yún)雾笼罩着南天，深(shēn)厚广阔，不知尽(jǐn)头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即(jí)使。

　　风情：情意。

　　男女相(xiāng)爱之情，深情(qíng)蜜(mì)意(yì)。

　　情：一(yī)作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品(pǐn)出处：《全(quán)宋(sòng)词》

　　文学(xué)体裁：词

　　词(cí)    牌(pái)：双调·雨霖铃

　　创作背(bèi)景(jǐng)

　　柳永因作词(cí)忤真宗，屡试不第(dì)，所以心中失意忧愤，常流连(lián)秦(qín)楼(lóu)楚馆为歌伶乐伎撰写曲(qū)子词(cí)。

　　此词当(dāng)为柳永从汴京南下时与一位恋人的惜别之作。

　　作者(zhě)介绍秋以为期句式特点，秋以为期句式判断>

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词(cí)人(rén)，婉约派代表人物(wù)。

　　汉族(zú)，崇安(ān)（今福建武夷山）人(rén)，原名三变，字景(jǐng)庄，后改名永(yǒng)，字耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进(jìn)士，官至(z秋以为期句式特点，秋以为期句式判断hì)屯田(tián)员外郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三(sān)变”，以(yǐ)毕生(shēng)精(jīng)力作(zuò)词，并(bìng)以“白衣卿相”自(zì)诩(xǔ)。

　　其词多描(miáo)绘城市风光和歌妓生活，尤长(zhǎng)于抒写羁旅行役之情，创作(zuò)慢(màn)词独(dú)多。

　　铺叙刻画(huà)，情景交融，语(yǔ)言通俗，音律谐婉，在当时流传(chuán)极其广(guǎng)泛，人称“凡有井水饮处(chù)，皆能歌柳词(cí)”，婉约派最(zuì)具代表性的(de)人物(wù)之一，对宋词的(de)发(fā)展有重大影响，代表作 《雨霖铃》《八声(shēng)甘州》。

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