雨霖铃竟无语凝噎想说什(shén)么，柳(liǔ)永为什么写雨霖铃是因为(wèi)离别(bié)伤(shāng)感，伤心(xīn)落泪，一是(shì)不知道说什么才(cái)好(hǎo)，毕竟(jìng)说什么也留不住人，说(shuō)再(zài)多也只是徒(tú)增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说的话都(dōu)被自(zì)己的哭泣打断，已经说不出话(huà)来了(le)的。

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雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎想说什么，柳永为什么写(xiě)雨霖(lín)铃(líng)

　　因为(wèi)离别伤感，伤(shāng)心落(luò)泪，一(yī)是不知道说什么才好，毕(bì)竟(jìng)说什么也留不(bù)住人，说再多也(yě)只是徒(tú)增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说的(de)话都被自己的哭泣(qì)打断，已经说(shuō)不出(chū)话来了。

　　所以(yǐ)执手相看泪(lèi)眼(yǎn)，竟无语凝噎(yē)。

柳永《雨霖(lín)铃(líng)》 翻(fān)译赏析

　　《雨(yǔ)霖铃·寒(hán)蝉凄切》是宋代词人(rén)柳永(yǒng)的词(cí)作。

　　作者将情(qíng)人惜别时的真(zhēn)情实感表(biǎo)达得缠绵悱(fěi)恻，凄婉(wǎn)动人，堪称抒写别情的(de)千古名篇，也是(shì)柳词和婉(wǎn)约(yuē)词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉(chán)的叫(jiào)声凄凉而急促，傍晚时分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京(jīng)都郊外设帐饯行，却没有畅(chàng)饮(yǐn)的心绪(xù)，正在依依不舍(shě)的时候，船上的人(rén)已催(cuī)着出发。

　　握着对方的(de)手含(hán)着(zhe)泪对视，哽咽的说不(bù)出话来。

　　想到这一去(qù)路(lù)途遥远，千里烟(yān)波渺茫，傍晚的云雾笼罩着天(tiān)空，深厚(hòu)广(guǎng)阔(kuò)，不知尽头 。

　　自古以(yǐ)来，多情的(de)人(rén)总(zǒng)是为离别(bié)而伤(shāng)感，更何况是(shì)在这冷清、凄凉的秋天(tiān)！谁知我今夜酒醒时身(shēn)在何处？怕是只有杨柳岸边(biān)，面对(duì)凄厉的晨(chén)风和黎明的残月(yuè)了。

　　这一(yī)去长(zhǎng)年相别，我(wǒ)料想即使遇到好天气(qì)、好风景，也如同(tóng)吵厅虚设(shè)。

　　即使(shǐ)有满腹的情意，又再同谁去诉说(shuō)呢？？

　　赏析(xī)

　　全词分上下两(liǎng)阕。

　　上阕主(zhǔ)要写一对恋(liàn)人饯行时难(nán)分(fēn)难(nán)舍的别情。

　　起首(shǒu)“寒蝉(chán)凄切(qiè)。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句(jù)写环境，点出别时的(de)季节(jié)是(shì)萧(xiāo)瑟凄(qī)冷的秋天，地点是汴(biàn)京城外的(de)长亭，具(jù)体(tǐ)时间(jiān)是雨(yǔ)后阴冷的黄(huáng)昏(hūn)。

　　然(rán)而词人并没有(yǒu)纯客谋女郎都有谁 谋女郎是褒义还是贬义观地铺(pù)叙(xù)自然(rán)景物，而是通(tōng)过景物的描写，氛(fēn)围的(de)渲染，融情入景，暗寓别(bié)意。

　　时当世(shì)圆秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而(ér)骤雨滂沱之后(hòu)，继之以寒蝉凄切(qiè)：词(cí)人所见所闻(wén)，无处不凄凉。

　　加之当中“对(duì)长亭晚(wǎn)”一句(jù)，句(jù)法结构是一、二、一，极顿挫吞(tūn)咽之(zhī)致，更准确地传达了(le)这(zhè)种凄(qī)凉况味。

　　后两句中“都门帐饮”是写离别的情形。

　　在京城(chéng)门外(wài)设帐宴饮升返(fǎn)隐，暗(àn)寓仕途失意，且(qiě)又跟恋人分手。

　　“无(wú)绪”，指理不出头绪，有“剪(jiǎn)不断，理还乱”的意思。

　　写(xiě)出了不忍别(bié)离而又不能不别的思(sī)绪(xù)。

　　“留恋处、兰(lán)舟催发”。

　　正在难分难舍之(zhī)际，船家又阵(zhèn)阵“催(cuī)发”。

　　透露了现实(shí)的(de)无情和(hé)词人内(nèi)心的痛苦(kǔ)。

　　“执(zhí)手相看(kàn)泪眼(yǎn)，竟(jìng)无语凝(níng)噎。

　　”是不(bù)得(dé)不别的(de)情景(jǐng)。

　　一对情人，紧(jǐn)紧握(wò)着手，泪眼相(xiāng)对，谁也说不出一(yī)句话来。

　　这两句把(bǎ)彼此(cǐ)悲痛、眷恋而又无(wú)可奈何的(de)心(xīn)情，写得淋漓尽(jǐn)致(zhì)。

　　一对情人伤心失魄(pò)之状，跃然纸上。

　　这是(shì)白描手法(fǎ)，所谓“语不求(qiú)奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千(qiān)里(lǐ)烟波，暮(mù)霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　”写(xiě)别后思念的预(yù)想。

　　词(cí)中主(zhǔ)人公的黯(àn)淡心(xīn)情给(gěi)天容(róng)水色涂上了阴(yīn)影。

　　一个“念(niàn)”字，告诉读者下面写(xiě)景物是(shì)想(xiǎng)象的。

　　“去去”是越(yuè)去越远的(de)意(yì)思。

　　这二(èr)字用得极好，不愿去而又不得不去，包(bāo)含了(le)离人(rén)无限凄楚。

　　只(zhǐ)要兰舟启碇开行，就会(huì)越(yuè)去越远，而且一路上暮霭深沉、烟波千里，最后(hòu)漂泊到广阔无(wú)边的南方(fāng)。

　　离愁之(zhī)深，别恨之苦，溢于言表(biǎo)。

　　从词的结构(gòu)看,这两句由上阕(què)实写转(zhuǎn)向(xiàng)下(xià)阕虚写，具有(yǒu)承上启下的作用。

　　下阕着重写(xiě)想象(xiàng)中别后(hòu)的凄楚情(qíng)景。

　　下片(piàn)则宕(dàng)开一笔，先作泛论，从个别说到一般，得(dé)出一条(tiáo)人生哲理：“多情自(zì)古伤离别”。

　　意谓伤(shāng)离惜别，并不自我(wǒ)始，自(zì)古皆然(rán)。

　　“自古”两字(zì)，从个别(bié)特殊的(de)现象(xiàng)出(chū)发(fā)，提(tí)升为普遍、广泛的现象，扩(kuò)大(dà)了词的(de)意义。

　　但接着“更那堪冷(lěng)落清秋节”一句，则(zé)强调自己(jǐ)比常人、古(gǔ)人(rén)承受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是(shì)写(xiě)酒(jiǔ)醒后(hòu)的心(xīn)境(jìng)，也是他漂泊(pō)江湖的感受。

　　这两句(jù)妙就妙在用景(jǐng)写情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难(nán)留(liú)的离情；晓(xiǎo)风凄(qī)冷，写(xiě)别后的寒心；残月破碎，写此(cǐ)后难圆之意(yì)。

　　这几句(jù)景语，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感情(qíng)，表现得十分充分、真(zhēn)切(qiè),创造出一种特有的意境。

　　难(nán)怪(guài)它为人称道，成(chéng)为名句。

　　再从(cóng)此后长(zhǎng)远(yuǎn)设想(xiǎng)：“此去经年，应(yīng)是(shì)良(liáng)辰好(hǎo)景虚设(shè)。

　　便纵有千种风情,更与何人说(shuō)？”这四句更深一层推想离(lí)别以(yǐ)后惨不成欢的境(jìng)况(kuàng)。

　　此(cǐ)后漫长的孤独日子怎么(me)挨得(dé)过呢？纵有良辰好景，也等(děng)于(yú)虚(xū)设(shè)，因为再没有心爱的(de)人与自己共赏(shǎng)；再退一步(bù)，即便对(duì)着美景，能产生一些感受(shòu)，但(dàn)又能向谁去诉(sù)说呢？总之(zhī)，一切都提(tí)不起兴致(zhì)了。

　　这几句(jù)把词人的思念之情、伤感之意刻画到了(le)细致入微、至尽至极的地步(bù)，也传达出彼此关切的心(xīn)情。

　　结句用问句形式，感情显得更强(qiáng)烈。

　　《雨霖铃》全(quán)词围绕“伤离别”而构思(sī)，先写离别之(zhī)前，重在勾勒环境；次(cì)写离别时刻，重在描写情(qíng)态(tài)；再写别后想象，在刻画(huà)心理(lǐ)。

　　不论(lùn)勾勒环境，描写情态，想象未来，词人都注意了前后照应，虚(xū)实相生，做到层层深入，尽(jǐn)情描绘，情景交融，读起来如(rú)行云流水，起伏跌宕中不见痕(hén)迹(jì)。

　　这首(shǒu)词(cí)的(de)情调因写(xiě)真(zhēn)情实感而(ér)显得(dé)太伤(shāng)感、太低沉，但却将词人抑(yì)郁(yù)的心(xīn)情(qíng)和失去爱情的痛苦刻画(huà)的极为(wèi)生(shēng)动。

　　古往今来有离别之苦的人们(men)在读到这首《雨霖铃》时，都(dōu)会产生(shēng)强烈(liè)的共鸣。

　　原文(wén)

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永(yǒng) 〔宋代(dài)〕

　　寒(hán)蝉凄切(qiè)，对长亭(tíng)晚，骤(zhòu)雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千(qiān)里烟波(bō)，暮霭沉(chén)沉楚天阔(kuò)。

　　多情自(zì)古伤离别(bié)，更那堪，冷落清秋节！今(jīn)宵酒醒何处？杨柳岸，晓(xiǎo)风(fēng)残月。

　　此去经年，应(yīng)是良辰好景虚设(shè)。

　　便(biàn)纵有千(qiān)种风(fēng)情，更与何人(rén)说？

　　注(zhù)释

　　长亭：古代在交通要道边每隔(gé)十里修建一座长亭供行人休息(xī)，又称“十里长亭”。

　　靠(kào)近城市的(de)长亭往往是古人送别的地方。

　　凄切：凄(qī)凉急促。

　　骤雨：急猛(měng)的阵(zhèn)雨。

　　都(dōu)门：国(guó)都之(zhī)门。

　　这(zhè)里(lǐ)代指北宋的首都汴京（今(jīn)河南开封）。

　　帐饮：在郊外(wài)设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟(zhōu)：古代(dài)传(chuán)说鲁(lǔ)班曾刻木兰(lán)树为舟（南朝梁任昉《述异记(jì)》。

　　这里用做对船(chuán)的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞(sāi)，欲语不出的样子。

　　去去(qù)：重复(fù)“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样(yàng)子。

　　楚天(tiān)：指南(nán)方(fāng)楚(chǔ)地的天空。

　　暮霭沉(chén)沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩着南天(tiān)，深厚广阔(kuò)，不知(zhī)尽头。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经年：年(nián)复一年(nián)。

　　纵：即(jí)使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情(qíng)，深(shēn)情蜜(mì)意(yì)。

　　情：一作“流”。

　　更：一(yī)作“待(dài)”。

　　作(zuò)品出处：《全宋词》

　　文学体裁(cái)：词

　　词    牌：双调(diào)·雨霖铃(líng)

　　创作背景

　　柳永因作词忤真宗，屡(lǚ)试不第，所以(yǐ)心中失(shī)意(yì)忧愤，常流连秦楼(lóu)楚馆为(wèi)歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当为(wèi)柳永从汴京(jīng)南下时与(yǔ)一位恋人(rén)的惜别之作(zuò)。

　　作者介(jiè)绍

　　柳永(yǒng)，（约(yuē)984年—约1053年）北(běi)宋著名(míng)词人，婉约派(pài)代表(biǎo)人物。

　　汉族，崇安(ān)（今福建(jiàn)武夷山）人，原名三变，字景(jǐng)庄(zhuāng)，后改名永，字耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗(zōng)朝进士，官(guān)至(zhì)屯田(tián)员外郎，故世称柳(liǔ)屯田。

　　他(tā)自称“奉(fèng)旨填词柳三变”，以毕生(shēng)精力作词，并(bìng)以“白衣卿相”自(zì)诩。

　　其词多描(miáo)绘城市(shì)风光和歌妓生活，尤(yóu)长于(yú)抒写羁旅行役之情谋女郎都有谁 谋女郎是褒义还是贬义，创(chuàng)作慢(màn)词独多。

　　铺(pù)叙刻画，情景(jǐng)交融，语言通俗(sú)，音律谐婉，在当时流传极其广泛，人称“凡(fán)有井水饮处，皆能歌柳词”，婉约派最具代表性的人物之(zhī)一，对(duì)宋词的发(fā)展(zhǎn)有重大(dà)影响，代(dài)表作(zuò) 《雨霖铃》《八声甘州》。

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