京(jīng)剧(jù)的角色可分为哪几种(zhǒng)，京剧的角色可(kě)分为哪几种(zhǒng)角色是(shì)生、旦、净、末、丑的(de)。

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京剧(jù)的(de)角(jiǎo)色可分为(wèi)哪几种，京剧(jù)的(de)角色(sè)可(kě)分为哪(nǎ)几种角色

　　1、生(shēng)

　　生是戏曲表(biǎo)演(yǎn)行(xíng)当的主(zhǔ)要类型之一，除净、丑(chǒu)以外的男性角色称(chēng)为生行(xíng)。

　　按其扮演的人物的(de)年(nián)龄、身(shēn)份、性格特征和表演特点，大致分为老生、小生、外(wài)、末、武生和娃娃生几类。

　　生除了红生某些(xiē)勾脸的武生之外,其他都是素脸(liǎn),也就是内行说(shuō)的“俊扮”。

　　2、旦

　　京剧旦角是京剧中扮演各种不同(tóng)年龄、性格、身份的女性的(de)一类角色的总称。

　　旦角(jiǎo)又分为正旦、花(huā)旦、花衫、刀马旦(dàn)、 武旦、老旦(dàn)等专行。

　　3、净

　　净角指(zhǐ)脸画彩图的花脸角色，看来并不干净，故反其(qí)意为净。

　　净行分(fēn)：以唱为(wèi)主的铜锤花脸与(yǔ)黑头花脸；

　　以工架(jià)为主(zhǔ)的架子花脸(liǎn)，如大将、和尚、绿林好(hǎo)汉及(jí)武(wǔ)花脸与摔打花(huā)脸(liǎn)等。

　　铜锤(chuí)花脸称(chēng)正净，架(jià)子花脸叫副净(jìng)、武工花(huā)脸名武净，武二花脸言(yán)红净，在表演风(fēng)格上均(jūn)有不同的(de)特色。

　　4、丑

　　丑 行 简称“丑”。

　　剧中丑行勾脸，而勾画“三花脸”，面(miàn)谱与花脸有很大区别。

　　根据动物属相，丑属牛，牛性笨，丑(chǒu)为笨(bèn)的代(dài)名(míng)词。

　　但(dàn)舞台上的(de)武丑亦(yì)叫开(kāi)口跳(tiào)，而能说能跳，表(biǎo)演出活泼伶(líng)俐，善演武(wǔ)功武技的角色，此(cǐ)与(yǔ)牛的(de)丑笨性又完全不同。

　　5、末

　　末(mò)行(xíng)扮演(yǎn)中年以(yǐ)上男(nán)子，多数挂须。

　　又细分为(wèi)老生(shēng)、末、老外。

　　在(zài)北杂(zá)剧中(zhōng)，末(mò)称“末泥”或“末尼色”，泛指末本正角(jiǎo)，与(yǔ)宋元(yuán)杂剧所称(chēng)的“生”同，而与“末”的涵(hán)义不同。

　　宋元南戏所称之(zhī)“末”实即(jí)“副(fù)末”，除担任报(bào)台，介绍剧情梗概和剧目主题的(de)开场外，还在戏中扮演社会(huì)地位(wèi)低下的次要角色。

　　昆剧“末(mò)”行是继宋(sòng)元南(nán)戏脚色制度发展而来，按照南昆的路子，包括老生、副末(mò)、老外三(sān)个家门，约在清代(dài)中叶初步定型。

京剧的角色都有哪(nǎ)几种?

　　京(jīng)剧行当又(yòu)称角色，主要可(kě)分为(wèi)生、旦、净、末、丑(chǒu)五(wǔ)大行(xíng)当。

　　1、生(shēng)行 简(jiǎn)称(chēng)“生”。

　　生行分为须(xū)生(老生)、红生、小生、武生、娃娃生等。

　　为京剧中的重要行当之一。

　　 须生(老(lǎo)生):即中年以上的剧(jù)中人，口(kǒu)戴胡子(髯口(kǒu))，因性格与身(shēn)份的不同，可分为安工老生或称唱(chàng)工老生(如扮演帝王(wáng)、官僚(liáo)、文人等)，靠(kào)把(bǎ)老生(如扮演(yǎn)武将)，衰派(pài)老(lǎo)生(如扮演穷困潦倒之人等(děng))。

　　 红生:为勾(gōu)红脸的须生，如扮演关羽、赵匡胤等(děng)。

　　 小生:指演剧中(zhōng)的翎子生(shēng)(带雉(zhì)翎的(de)大将(jiāng)，王侯(hóu)等)，纱(shā)帽生(官生)、扇(shàn)子(zi)生(书生)、穷生(shēng)(穷酸文人)等(děng)。

　　 武生(shēng):为戏中的武打角色，穿厚底(dǐ)靴的叫(jiào)长(zhǎng)靠(墩(dūn)子)武生，穿(chuān)薄底靴(xuē)的称短打(撇子)武(wǔ)生(shēng)。

　　2、旦行 简(jiǎn)称(chēng)“旦”。

　　分(fēn)青衣、花旦、武(wǔ)旦、刀马旦(dàn)、老(lǎo)旦、贴(tiē)旦、闺旦等角色。

　　旦角全(quán)为女性。

　　 青(qīng)衣:以唱为主，扮演贤妻良母型角色。

　　 花(huā)旦:亦叫花(huā)衫(shān)，以(yǐ)服装花(huā)艳为(wèi)特色(sè)，以演皇后、公主、贵夫人、女将、小贩、村姑等角(jiǎo)色为主。

　　 武(wǔ)旦(dàn)、刀马旦(dàn):为演武功做(zuò)枣禅(chán)见长的(de)女性。

　　 老旦:用本噪子演唱，多(duō)为中老年妇女。

　　3、净行 简称“净”，亦叫花脸(liǎn)。

　　净角指脸画(huà)彩图的花脸角色(sè)，看(kàn)来并不(bù)干(gàn)净，故反(fǎn)其意为‘‘净”净行分如下几(jǐ)种(zhǒng)角色:以唱为主(zhǔ)的(de)铜锤(chuí)花脸与黑头(tóu)花脸;以(yǐ)工架(jià)为主(zhǔ)的架子花脸，如(rú)大将(jiāng)、和(hé)尚、绿林好汉及武花脸(liǎn)与摔(shuāi)打花脸等。

　　铜锤(chuí)花脸称正净，架子花脸(liǎn)叫副净、武工花脸名武净，武二花脸言红净(jìng)，在表演(yǎn)风格上均有不同的特(tè)色。

　　4、末(mò)行 简称“末”。

　　该行当多为中(zhōng)年以上的男(nán)性(xìng)。

　　实际末行专(zhuān)司引戏职能，如打头出场者，反其义而称为“末”的。

　　5、丑行 简称“丑”。

　　剧中丑行勾脸，而勾画“三花脸”，面谱与(yǔ)花脸有很大区别。

　　 丑行又(yòu)分文(wén)丑(chǒu)、武丑。

　　文丑中又分为方巾丑(文(wén)人(rén)，儒生);武(wǔ)丑，专演跌、打、翻、扑等武技(jì)角色。

　　根据(jù)动物(wù)属(shǔ)相，丑(chǒu)属牛，牛性笨(bèn)，丑为笨的代名(míng)词。

　　但舞台上(shàng)的武丑亦叫开口跳，而能说能(néng)跳，表演(yǎn)出活泼伶俐，善演武功武技的角(jiǎo)色，此与牛的丑笨性又完全不同。

　　扩展(zhǎn)资料：

　　京(jīng)剧，曾称(chēng)平剧(jù)，中国(guó)五(wǔ)大戏曲剧种之(zhī)一，腔调(diào)以(yǐ)西(xī)皮、二黄为(wèi)主(zhǔ)，用胡琴和锣鼓等伴(bàn)奏，场景布(bù)置注重写意(yì)。

　　被视为中国国粹，中国戏曲三鼎(dǐng)甲(jiǎ)“榜首”。

　　徽剧是(shì)京剧的(de)前身。

　　清代乾隆(lóng)五十五(wǔ)年（1790年(nián)）起(qǐ)，原在南方演出的(de)三庆、四(sì)喜、春台、和(hé)春， 四大徽班(bān)陆续进(jìn)入北京(jīng)，他们与来自(zì)湖北的汉(hàn)调艺人合作，同时(shí)又接受了昆曲、秦(qín)腔的部分(fēn)剧目(mù)、曲调和表演方法，吸(xī)收了(le)一(yī)些(xiē)地方(fāng)民(mín)间曲调，通过不断的交流、融合(hé)，最终(zhōng)形成京剧。

　　京剧形(xíng)成后在清朝宫(gōng)廷内开始快速发(fā)展(zhǎn)，直至民国得到空(kōng)前的繁荣。

　　京(jīng)剧(jù)走遍世界各地(dì)，成为介绍、传(chuán)播中国传统艺术纯尘文化的重要媒介。

　　分布地以北京为中心，遍及(jí)中(zhōng)国。

　　在2010年11月16日，京剧被列入“人类非(fēi)物质文化遗产(chǎn)代(dài)表作(zuò)名录”。

　　京(jīng)剧(jù)一般用油彩化妆，比较(jiào)难卸下(xià)。

　　脸谱的演变和发展，不是某个人凭(píng)空臆(yì)造的(de)产物，而是戏曲(qū)艺术家们在长期(qī)艺术(shù)实践中，对生(shēng)活(huó)现(xiàn)象的观察、体验、综合(hé)，以及对剧(jù)中岩(yán)塌角色的不断(duàn)分析、判断，作出评价(jià)，才逐步形成(chéng)了一整套完(wán)整的艺术手法。

　　据史料记载，脸谱(pǔ)系(xì)由唐朝乐舞大面（传统戏曲角色行(xíng)当之一，是(shì)京剧和某些地方戏(xì)中(zhōng)净的别(bié)称）所(suǒ)戴面具和参军戏副净的涂面(miàn)逐渐演变而(ér)来。

　　中国戏曲理论家(jiā)翁偶虹曾(céng)撰文说：“中国戏(xì)曲脸谱(pǔ)，胚胎于上(shàng)古的图(tú)腾，滥觞于春秋(qiū)的傩祭，孽乳为汉、唐的(de)代面(miàn)，发展为宋(sòng)、元的(de)涂面，形(xíng)成为明、清的脸谱。

　　在戏曲形成之后，脸(liǎn)谱与面具仍(réng)然交替(tì)使用。

　　最(zuì)明显的贵(guì)州的‘地戏’，江西、安徽(huī)的‘傩(nuó)戏’，西藏的‘藏(cáng)戏’，无论(lùn)生旦净丑(chǒu)，都(dōu)戴(dài)面具，每剧多至百余，少者亦须(xū)数十。

　　‘南(nán)昆’里(lǐ)的神仙(xiān)鬼怪，一(yī)般均(jūn)戴面具，并不勾画脸谱。

　　京剧是具有全(quán)国性(xìng)的(de)大剧种，大量发展脸谱，可(kě)是加官、财神(shén)、魁星、土(tǔ)地、雷公，仍(réng)戴面具。

　　从脸谱、面具的混合使用与脸(liǎn)谱谱式的由简至繁，可以看出中国(guó)戏(xì)曲(qū嫦娥二号拍到外星人已经证实)累递(dì)发展的轨(guǐ)迹。

　　”

　　京(jīng)剧脸谱与京剧表演艺术(shù)一样，是和演员一起出现在舞台上的活的艺术(shù)。

　　京剧在中国戏曲史上，虽只有二百余年的历(lì)史，但与其他戏(xì)曲相比，它发展快，流传(chuán)广，深(shēn)受人(rén)民(mín)群众的(de)喜(xǐ)爱，有广泛的群(qún)众基础。

　　因此，京剧脸谱(pǔ)在中国戏曲脸谱中(zhōng)具有特殊的地(dì)位。

　　京剧脸谱(pǔ)是一种写意和夸(kuā)张的艺术，常以蝙蝠、燕翼、蝶翅等(děng)为图案勾眉眼面颊(j嫦娥二号拍到外星人已经证实iá)，结合夸张(zhāng)的鼻窝、嘴窝来刻画(huà)面部的表情。

　　开朗(lǎng)乐(lè)观(guān)的脸谱总是舒眉展眼，悲(bēi)伤或暴戾的脸谱多是曲眉合目。

　　勾(gōu)画(huà)时(shí)以“鱼尾纹”的(de)高低曲直来反映年龄，用“法令纹(wén)”的上下开合来(lái)表现气质，用(yòng)“印堂纹”的(de)不(bù)同(tóng)图案象征(zhēng)人物性格。

　　京(jīng)剧脸谱(pǔ)，是具有(yǒu)民族特(tè)色的一种特殊的化妆方法。

　　由于每(měi)个历史人物或某一种类(lèi)型的人物都有(yǒu)一种大概的谱式，就像唱歌(gē)、奏乐都要按(àn)照乐谱(pǔ)一(yī)样，所(suǒ)以称为“脸谱”。

　嫦娥二号拍到外星人已经证实　关于脸(liǎn)谱的来源，一般的说(shuō)法是来自假面具。

　　京(jīng)剧脸谱，是(shì)根据某种性格、性情或某种特殊(shū)类型的(de)人物为采用某(mǒu)些(xiē)色彩(cǎi)的。

　　红色的脸谱表示忠勇义烈，如关羽、姜维(wéi)、常遇春(chūn)；黑色的脸谱(pǔ)表示刚烈、正直(zhí)、勇猛甚至鲁(lǔ)莽(mǎng)，如包拯、张(zhāng)飞、李逵等；黄色的脸谱表示(shì)凶狠残暴，如(rú)宇文成(chéng)都、典韦(wéi)；蓝色(sè)或(huò)绿(lǜ)色(sè)的脸谱表示(shì)一些粗豪暴躁的人物(wù)，如窦(dòu)尔敦(dūn)、马武等；白色(sè)的脸(liǎn)谱一般表示奸臣(chén)、坏人，如曹(cáo)操(cāo)、赵高等(děng)。

　　京剧脸谱(pǔ)的色画(huà)方法，基本上分为三类(lèi)：揉脸(liǎn)、抹脸(liǎn)、勾脸。

　　脸谱(pǔ)最初的作用(yòng)，只是夸大(dà)剧中角色(sè)的五官部位(wèi)和面部的纹理，用夸张(zhāng)的手法(fǎ)表现剧(jù)中人的性格、心理和生理(lǐ)上的特征(zhēng)，以(yǐ)此来为(wèi)整个戏剧的情节服务，可是(shì)发展(zhǎn)到后来，脸(liǎn)谱由简到繁(fán)、由粗到细、由表及里、由浅到深，本身就(jiù)逐渐(jiàn)成(chéng)为一(yī)种具有民族(zú)特色的、以人(rén)的(de)面部(bù)为(wèi)表(biǎo)现手段的(de)图(tú)案(àn)艺(yì)术(shù)了。

　　参考资料：百度百科(kē)-京剧

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