柴可夫(fū)斯基《第一(yī)钢琴协奏曲》第(dì)一乐章，第一(yī)钢琴(qín)协奏曲 柴可(kě)夫斯基(jī)是(shì)《降b小调第(dì)一号钢琴协奏曲(qū)》是俄国作(zuò)曲家柴科夫斯基(jī)最(zuì)著名和最具有(yǒu)代表性的钢琴(qín)协(xié)奏(zòu)曲之一的。

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柴可夫(fū)斯基(jī)《第一钢(gāng)琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲(qū) 柴可夫斯基

　　《降b小(xiǎo)调第(dì)一号(hào)钢琴协奏曲》是(shì)俄国作(zuò)曲(qū)家柴科夫斯基最著(zhù)名(míng)和最具有代表性的钢琴协奏(zòu)曲之一。

　　彼得·伊(yī)里(lǐ)奇(qí)·柴科夫(fū)斯基(jī)，是俄罗斯浪漫乐派作曲家，也是(shì)俄国民(mín)族乐派的(de)代表人物。

　　其风格直接和间(jiān)接(jiē)地(dì)影响了(le)很多后来者。

　　在《第一(yī)号钢(gāng)琴协(xié)奏曲(qū)》创作之前，柴科夫斯基因被认(rèn)为追随西方音乐风(fēng)格(gé)而不是真正的民族乐(lè)派，在创作(zuò)“第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲”之(zhī)后，才获得世界范围的影响，真正走(zǒu)向世界。

　　柴(chái)科夫斯基一生写过(guò)三首钢琴协奏曲，这(zhè)一首最成功(gōng)。

　　它是柴科夫斯(sī)基的早期作(zuò)品(pǐn)，写(xiě)于1874-1875年(nián)，当时正(zhèng)是农奴改(gǎi)革之后，由(yóu)封建生产关系转向资本主义生产关(guān)系。

　　作品(pǐn)完成之(zhī)后，柴科夫斯(sī)基曾(céng)向当时的莫(mò)斯科音(yīn)乐学(xué)院创始(shǐ)人尼古拉.鲁(lǔ)宾斯坦征求意见，尼古(gǔ)拉(lā).鲁(lǔ)宾斯认(rèn)为(wèi)它“一(yī)无是处、无可(kě)救药”要求柴科(kē)夫斯基必须按照自(zì)己的(de)意(yì)思修改，他才能(néng)“给面子”，准许演(yǎn)奏。

　　柴科夫斯基说(shuō)：“我一个音符也不该，我要按照(zhào)现在的样(yàng)子(zi)付印。

　　”柴科夫斯基把(bǎ)“献给(gěi)尼(ní)古拉.鲁宾斯”的标(biāo)题抹去。

　　改赠德国(guó)钢(gāng)琴家(jiā)汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波(bō)士顿首(shǒu)演成功。

　　1878年尼古拉(lā).鲁宾斯也演奏了(le)这首协奏曲，以改(gǎi)正了自己的错误。

　　柴科夫斯基因之维护了自己的创作(zuò)个性和自由、人(rén)格(gé)感和自(zì)豪感。

　　柴科夫斯基的(de)音乐以抒(shū)情(qíng)性的美丽(lì)旋(xuán)律(lǜ)与强烈的情感(gǎn)渲(xuàn)泄的结合而(ér)见长，他吸收意(yì)大(dà)利歌(gē)剧(jù)、法国(guó)芭(bā)蕾、德国交响曲的创作特色，使其(qí)作品(pǐn)色彩异(yì)常丰富(fù)，但因感情(qíng)因素太多(duō)地带(dài)入创(chuàng)作，又使曲式结(jié)构不那么完美常被情绪(xù)冲动(dòng)而阻断；

　　从(cóng)这(zhè)个意(yì)义上说(shuō)，他的(de)音乐又往往是(shì)最感人的(de)音乐(lè)。

柴(chái)可夫(fū)斯基第一钢琴协奏曲(qū) 第一乐章(zhāng)想要表现什么

　　以下，是第一乐章(zhāng)：

　　极庄严(yán)而不太快的快板(bǎn)。

　　降B大调(diào)，在4把圆(yuán)号演奏的降(jiàng)B小调引(yǐn)子后，大(dà)提(tí)琴与第(dì)一(yī)小提(tí)琴(qín)主奏降D大调(diào)主题，钢琴以华彩(cǎi)发(fā)展，这个主(zhǔ)题据说是柴科夫斯基在(zài)卡缅(miǎn)科集(jí)市上，从一(yī)个盲乞那里(lǐ)采集到的歌(gē)曲旋(xuán)律。

　　第二主题以降A大(dà)调(diào)先(xiān)出现于单簧(huáng)管，钢(gāng)琴加以反(fǎn)复(fù)。

　　在发展(zhǎn)部，第一(yī)主题纠缠上新音型(xíng)，以钢琴为主形成变化。

　　主题(tí)深(shēn)情、真挚，如梦般甜美(měi)。

　　如果说贝多芬德国柏林气候相当于中国哪 德国冬天冷还是北京冷的《命(mìng)运》的(de)开(kāi)篇是将人们心灵重重扣入地下(xià)的震撼(hàn)，那么(me)就可以说柴可(kě)夫斯基的《第一(yī)钢琴协奏曲(qū)》的开篇是将人们(men)的心灵(líng)带入缥缈太空的(de)强音。

　　有(yǒu)的乐(lè)迷甚(shèn)至说这个(gè)曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激昂的节奏实在(zài)是(shì)世(shì)间的绝品。

　　第一乐章整个都是快速的节奏，音(yīn)乐开始时的几十次琴键的重击，让人整个心都(dōu)飞了起德国柏林气候相当于中国哪 德国冬天冷还是北京冷来(lái)。

　　之后的旋律更让作为(wèi)“旋律大师(shī)”的柴可夫斯基表(biǎo)露(lù)无疑。

　　节奏的亢奋激(jī)进，高昂(áng)的气势，让生处喧(xuān)闹都市(shì)的生活(huó)虫(chóng)们感到(dào)了生活的压力与动力。

　　虽然(rán)，第一(yī)乐章中间也是有(yǒu)舒缓的旋(xuán)律的，但是，总体(tǐ)上(shàng)还是(shì)快的节奏，让我们感(gǎn)觉(jué)在这样(yàng)的都市的生活的艰难，为了生活而(ér)艰苦的奋(fèn)斗。

　　以下，是(shì)全篇文(wén)章：

　　柴可夫斯(sī)基第一(yī)钢琴协奏曲(qū)欣(xīn)赏

　　这个月我一直在听这首曲(qū)子，甚至把第一(yī)乐章的(de)开头曲作为我的手机铃声。

　　就(jiù)像下(xià)文中所说的“将人们心灵重重扣入地(dì)下(xià)的(de)震撼”，开篇曲(qū)这种震撼是难以详细描述的，我也找(zhǎo)不到什么好(hǎo)的言(yán)语(yǔ)来描述，但是我并不认(rèn)为(wèi)“将(jiāng)人们心(xīn)灵重(zhòng)重扣(kòu)入地(dì)下(xià)的震(zhèn)撼(hàn)”就能够表现了他(tā)的全部内涵(hán)！

　　我(wǒ)听古典音乐是不得(dé)章(zhāng)法(fǎ)的，如果(guǒ)按照(zhào)严格的音(yīn)律格式(shì)去套(tào)，我就什么也感受不到(dào)，而(ér)更多的是在静谧中，独自(zì)聆听时，偶尔的一个片段或是凸(tū)起的(de)音(yīn)符就(jiù)会深深的把我打(dǎ)动。

　　在听这首协奏曲的(de)时(shí)候，有好几次(cì)，我感到仿佛是魔音一般钻进(jìn)了我的心，使我不能再坐在(zài)那里，只有(yǒu)起(qǐ)身在屋里四处(chù)走动才能使让州我(wǒ)的激动慢慢的平息下来！我是(shì)个不善于(yú)表达感情的人，所以有(yǒu)时除(chú)了走动，偶(ǒu)尔还会感到全身发寒，一(yī)切被僵住(zhù)了(le)一(yī)样，不(bù)能自己！

　　听(tīng)了很多(duō)遍了(le)，很多(duō)高(gāo)人所说的内涵我都没有(yǒu)感受出来，但是(shì)我也没有刻意(yì)去感受，就像(xiàng)久旱(hàn)的大地(dì)经受大雨洗刷一样，我只会享受乐(lè)曲带(dài)给我那淋漓的快感和(hé)幸福感，就(jiù)够了吧！

　　希望我在很多年以(yǐ)后，再(zài)重听这(zhè)首曲子(zi)时(shí)，能(néng)走进作家100多年(nián)前的(de)灵魂深处(chù)，去感受他那(nà)颗细腻却又(yòu)敏感，易受伤害(hài)的心！

　　下面是我摘录(lù)一位网友（personalpro）的论述(shù)文(wén)章。

　　这(zhè)首协(xié)奏曲，降B小调(diào)，OP.23，作于1874年，原题献给当(dāng)时著名(míng)的钢琴家、莫斯科音乐学院(yuàn)第一(yī)任校长尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦粗暴地指责这首(shǒu)作品庸俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日(rì)由布娄(lóu)指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极(jí)庄严而不太(tài)快的快板。

　　降B大调，在(zài)4把圆号(hào)演奏(zòu)的降B小调(diào)引子后，大提琴(qín)与(yǔ)第一(yī)小提琴主奏降D大调主题，钢琴(qín)以华彩发展(zhǎn)，这个主题据说(shuō)是柴科汪蠢夫(fū)斯基在卡缅科(kē)集(jí)市(shì)上，从一个盲乞那(nà)里采(cǎi)集到的歌曲旋律(lǜ)。

　　第二主(zhǔ)题以降A大(dà)调先出(chū)现于单(dān)簧(huáng)管，钢琴加以反复。

　　在发展部(bù)，第一主题纠(jiū)缠上新音型，以(yǐ)钢琴为主形成变化。

　　主题深情、真(zhēn)挚，如(rú)梦般甜美。

　　2. 朴(pǔ)素的小行板，降D大调，三段体。

　　行板(bǎn)主题为牧歌风格(gé)，先由长笛(dí)独(dú)奏(zòu)，再以钢琴接替，然后交给大提琴、双簧(huáng)管。

　　中段(duàn)速度(dù)为最急板，变成匆忙的随想曲。

　　第(dì)三(sān)段再由钢琴(qín)以独(dú)奏(zòu)行板(bǎn)主(zhǔ)题，加上颤(chàn)音与(yǔ)音型(xíng)装饰(shì)变(biàn)奏。

　　是柴可夫斯基(jī)最优美的抒情(qíng)篇(piān)章之一。

　　3. 热(rè)情如(rú)火的快(kuài)板，降B小调，回旋曲式(shì)，在(zài)4小节引(yǐn)子(zi)后，钢琴主(zhǔ)奏(zòu)开始(shǐ)回(huí)旋主题，接着小提琴以降(jiàng)D大(dà)调用(yòng)八度奏庄重抒(shū)情的对困滑陪比主题，两(liǎng)个主题(tí)的纠缠发(fā)展形成高潮。

　　终结部以降B大调形成(chéng)辉煌的结尾。

　　主部主题是乌克(kè)兰歌舞曲(qū)《亿万卡，快来(lái)唱春歌》，音乐表(biǎo)现春天(tiān)来了，农(nóng)时即将开始(shǐ)的欢快、奔放的(de)情绪，副主(zhǔ)部是十分(fēn)抒情(qíng)优美的同(tóng)时也充满生(shēng)机(jī)，音乐(lè)洋溢(yì)着青春和难(nán)以(yǐ)抑制的(de)内心喜悦。

　　音(yīn)乐欣赏：

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇(piān)是(shì)将人(rén)们心灵重(zhòng)重扣入地下(xià)的震撼，那么(me)就可以说柴可(kě)夫斯(sī)基的《第一钢琴协(xié)奏曲》的开篇是(shì)将人(rén)们的心灵带入(rù)缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的(de)开头(tóu)是 “腾(téng)空(kōng)的(de)”。

　　那种激昂的(de)节奏实在是世(shì)间的绝品。

　　第一(yī)乐(lè)章(zhāng)整个(gè)都(dōu)是快(kuài)速的节奏，音乐开始时的几十次琴(qín)键的(de)重击，让人整个心都飞(fēi)了(le)起来。

　　之后的旋律更让(ràng)作(zuò)为(wèi)“旋律大(dà)师”的柴可夫斯基表露(lù)无疑。

　　节奏的亢奋激(jī)进，高昂的气势，让生处喧闹都市的生(shēng)活(huó)虫们感到(dào)了生活的(de)压力与动力。

　　虽然(rán)，第一乐章(zhāng)中(zhōng)间(jiān)也是有舒(shū)缓的旋律的(de)，但是(shì)，总(zǒng)体上还是快的节(jié)奏，让我们(men)感觉在这样的都市的生活的艰(jiān)难，为(wèi)了生(shēng)活而艰苦的(de)奋斗。

　　第二(èr)乐章整个(gè)节奏马上舒缓(huǎn)下来，如果说听第一乐章(zhāng)让你感觉(jué)是面对(duì)汹(xiōng)涌澎湃的大海(hǎi)的话，那么第(dì)二乐章(zhāng)就是让你(nǐ)步(bù)入(rù)了森林(lín)中畅快(kuài)流动(dòng)的小溪，不时的还会有活泼的小动(dòng)物(wù)跑过你的身(shēn)旁。

　　让刚才你亢奋的心(xīn)情得以缓解(jiě)，你能(néng)感受到生(shēng)活在(zài)都市(shì)的你(nǐ)依然有(yǒu)着成功的欢(huān)愉，清新流动的(de)旋律让你(nǐ)对生活的希望充满信心，整个人就像(xiàng)是沐浴在温暖的阳(yáng)光中，呼吸着明媚的(de)空气(qì)（不要以为我用错了形(xíng)容(róng)词，空(kōng)气的明媚(mèi)意味着憧憬和希(xī)望(wàng)）。

　　为(wèi)了成功(gōng)而奋斗的动力也就油然(rán)而生。

　　第三乐章(zhāng)又(yòu)重回较(jiào)快的(de)节奏，但是同时也有着优雅的(de)旋律，这(zhè)是成(chéng)功后的(de)快(kuài)乐，在(zài)成功后的兴(xīng)奋中，享受着那份激动。

　　同时，快速(sù)的旋律(lǜ)也在(zài)提醒着我们，成功(gōng)来得不容易，可能失去得也快，只有更(gèng)加的努(nǔ)力，才能取得更大(dà)的成功(gōng)！

　　整首曲(qū)子在激昂的旋(xuán)律(lǜ)中结束，完美，只能用完美(měi)来(lái)解释！

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