雨霖(lín)铃竟(jìng)无语凝噎想说什么(me)，柳(liǔ)永为什么(me)写雨霖(lín)铃是(shì)因为离别伤感(gǎn)，伤(shāng)心落泪，一(yī)是不知(zhī)道说什么才好，毕竟说什么也(yě)留(liú)不(bù)住人，说再多也只是徒增伤心罢了(le)，二(èr)是(shì)因为哭的伤心，想说的话都被自己的哭(kū)泣打断(duàn)，已经(jīng)说不出话来了的。

　　关(guān)于雨霖铃竟(jìng)无语凝噎想说什么(me)，柳永(yǒng)为什么写雨(yǔ)霖铃以(yǐ)及(jí)雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎想说(shuō)什么，雨霖铃竟无语凝噎的(de)竟，柳永(yǒng)为什(shén)么写雨霖(lín)铃，雨霖铃竟无语凝(níng)噎的竟在表(biǎo)情(qíng)达意上的作用，柳永的雨霖铃是什么(me)意思等问(wèn)题，小编将为你整理以下知识：

雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎(yē)想说(shuō)什么，柳永(yǒng)为什么写雨(yǔ)霖铃(líng)

　　因为离别(bié)伤感，伤心落泪(lèi)，一是不(bù)知道说什么才好，毕竟说什么也留不(bù)住人，说再多(duō)也只(zhǐ)是徒(tú)增伤心罢了(le)，二是因为(wèi)哭的伤心(xīn)，想说的(de)话(huà)都(dōu)被自己的(de)哭(kū)泣打(dǎ)断，已经(jīng)说不(bù)出(chū)话来了。

　　所以执手相(xiāng)看泪眼，竟(jìng)无语凝(níng)噎(yē)。

柳永(yǒng)《雨霖(lín)铃》 翻译赏析

　　《雨(yǔ)霖铃·寒蝉(chán)凄切》是(shì)宋代词人柳永(yǒng)的词作。

　　作者将情人(rén)惜别时的真情实感表达得(dé)缠(chán)绵(mián)悱恻，凄婉(wǎn)动人，堪称(chēng)抒写别情的千古名(míng)篇，也是柳(liǔ)词和婉(wǎn)约词的(de)代(dài)表作。

　　《雨霖铃》 翻译

钱塘自古繁华钱塘指的是哪个城市，钱塘指的是哪个城市的别称　　秋蝉(chán)的叫声凄凉而急促，傍(bàng)晚时分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯行，却没有畅饮的心绪，正在依依不舍的(de)时候，船(chuán)上的人已催着出发。

　　握着对方的手含着泪对视，哽(gěng)咽的(de)说(shuō)不(bù)出话来。

　　想(xiǎng)到(dào)这一去(qù)路途遥远(yuǎn)，千里烟波(bō)渺茫，傍晚的云(yún)雾(wù)笼(lóng)罩着(zhe)天空，深厚广阔(kuò)，不(bù)知尽头 。

　　自古以来，多情的人总是为离(lí)别(bié)而伤感，更(gèng)何况是(shì)在这冷清、凄凉的秋天！谁(shuí)知(zhī)我今夜酒醒时身在何处？怕是只有杨柳岸(àn)边，面对凄(qī)厉的晨风和黎明的残月了。

　　这(zhè)一(yī)去长(zhǎng)年(nián)相别，我料(liào)想即使遇(yù)到好(hǎo)天(tiān)气、好风景，也(yě)如同(tóng)吵厅虚(xū)设。

　　即使有满腹(fù)的情意(yì)，又再同谁去诉(sù)说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全词分(fēn)上下两阕。

　　上阕主要写一对恋(liàn)人饯行(xíng)时难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄(qī)切(qiè)。

　　对长(zhǎng)亭(tíng)晚，骤雨初歇”三句写环境，点出别时(shí)的季节是萧瑟凄冷的秋天，地(dì)点是汴京城外的长(zhǎng)亭(tíng)，具体(tǐ)时间(jiān)是雨后阴(yīn)冷的黄昏。

　　然(rán)而词(cí)人并(bìng)没有纯(chún)客观(guān)地铺叙自(zì)然景(jǐng)物，而是通过景物的描写，氛围的渲(xuàn)染，融情入景，暗寓(yù)别意。

　　时当世圆(yuán)秋季(jì)，景已(yǐ)萧瑟(sè)；且值天晚，暮(mù)色(sè)阴沉；而骤雨滂沱(tuó)之后，继之以寒(hán)蝉(chán)凄切(qiè)：词人(rén)所(suǒ)见所闻，无处(chù)不凄凉。

　　加之当(dāng)中(zhōng)“对长亭晚”一句，句法结构是一、二、一，极顿挫吞咽之致，更准确地传达了这种凄凉况(kuàng)味(wèi)。

　　后两句中(zhōng)“都门帐饮”是写离(lí)别的情形。

　　在(zài)京城门外设帐宴饮升返隐，暗寓仕途失(shī)意(yì)，且又(yòu)跟(gēn)恋(liàn)人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不断，理还(hái)乱”的意(yì)思。

　　写出了(le)不忍别离而(ér)又不能不别(bié)的(de)思绪。

　　“留恋(liàn)处(chù)、兰舟催(cuī)发”。

　　正(zhèng)在难(nán)分难舍之际，船家又(yòu)阵阵“催发”。

　　透露了现实的(de)无(wú)情和词人内心的痛苦。

　　“执手(shǒu)相(xiāng)看(kàn)泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　”是(shì)不得不别的情景。

　　一(yī)对情人，紧紧握着手，泪(lèi)眼(yǎn)相对，谁也说(shuō)不(bù)出一句(jù)话来。

　　这(zhè)两句把彼(bǐ)此悲痛、眷恋而又(yòu)无可奈何的(de)心情(qíng)，写得淋漓尽致。

　　一对(duì)情(qíng)人(rén)伤心失魄之(zhī)状(zhuàng)，跃然纸(zhǐ)上。

　　这是白(bái)描手法，所谓(wèi)“语(yǔ)不求奇(qí)，而(ér)意致绵(mián)密”。

　　“念去去、千里(lǐ)烟波(bō)，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主人公的黯淡心情给天容水色涂上了阴影。

　　一(yī)个“念”字，告诉读者下面写景物是想(xiǎng)象的。

　　“去去”是(shì)越去(qù)越(yuè)远的意思。

　　这二字用得极好，不愿去而又(yòu)不(bù)得不去，包含了离(lí)人无限凄楚。

　　只(zhǐ)要兰舟(zhōu)启(qǐ)碇开(kāi)行，就会越(yuè)去越远(yuǎn)，而且一路上暮霭深沉、烟波千里，最后漂泊(pō)到广阔(kuò)无边的南方。

　　离(lí)愁之深，别恨(hèn)之(zhī)苦(kǔ)，溢于(yú)言表。

　　从词的结构看,这两句由上阕实(shí)写转向下阕(què)虚写，具有承上启下的(de)作用(yòng)。

　　下阕着重写想(xiǎng)象中别后的凄楚情景。

　　下片则宕开一(yī)笔，先作泛(fàn)论，从个别说到一般(bān)，得出一条人生哲(zhé)理(lǐ)：“多情(qíng)自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并(bìng)不自我始，自古皆然。

　　“自古(gǔ)”两字(zì)，从个别特殊的现(xiàn)象(xiàng)出发，提升(shēng)为普遍、广(guǎng)泛(fàn)的现象，扩大了词的意义。

　　但(dàn)接着(zhe)“更那(nà)堪(kān)冷落清秋节”一句，则强调自己比常人、古(gǔ)人承(chéng)受的(de)痛苦(kǔ)更(gèng)多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒后的心境，也是他漂泊江湖的感受。

　　这两句妙就妙在用(yòng)景写(xiě)情，真正做(zuò)到“景(jǐng)语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓风凄冷，写(xiě)别后的寒心；残月破(pò)碎，写此后难圆之意(yì)。

　　这几(jǐ)句景语，将离人(rén)凄(qī)楚(chǔ)惆怅、孤(gū)独忧伤(shāng)的感情，表现得十分(fēn)充分、真(zhēn)切(qiè),创造出一种特有(yǒu)的意境。

　　难怪它为人称道，成为名句。

　　再从此后长(zhǎng)远设想(xiǎng)：“此去经(jīng)年，应是良(liáng)辰(chén)好景虚设(shè)。

　　便纵有(yǒu)千种风(fēng)情,更与(yǔ)何人说？”这四句更深一层推想离别以(yǐ)后惨不成欢(huān)的境况。

　　此后(hòu)漫长(zhǎng)的孤独日子怎(zěn)么挨得过呢(ne)？纵有良辰好景，也等于(yú)虚设，因为再没有(yǒu)心爱的(de)人(rén)与自(zì)己共(gòng)赏；再退一步，即便对着美景(jǐng)，能产生一些感(gǎn)受，但又(yòu)能向谁去诉说(shuō)呢？总之，一切都提不起兴(xīng)致了。

　　这(zhè)几句把词人(rén)的(de)思念(niàn)之情、伤感之意刻画(huà)到(dào)了(le)细致(zhì)入微、至(zhì)尽(jǐn)至极(jí)的(de)地步(bù)，也(yě)传达出彼此(cǐ)关切的心情。

　　结(jié)句用问句形式(shì)，感情显得(dé)更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而构思，先写离(lí)别之前(qián)，重(zhòng)在勾勒环(huán)境；次(cì)写离别时(shí)刻，重在(zài)描(miáo)写情(qíng)态；再写(xiě)别后想象，在刻画(huà)心(xīn)理(lǐ)。

　　不论勾勒环境，描写情态，想象未来(lái)，词(cí)人都注(zhù)意了(le)前后照应，虚(xū)实(shí)相生，做到(dào)层(céng)层(céng)深入，尽情描绘，情(qíng)景交融，读(dú)起来如行(xíng)云流水，起伏跌宕中(zhōng)不见痕迹。

　　这(zhè)首(shǒu)词(cí)的情(qíng)调因写真情实感(gǎn)而显得太伤(shāng)感(gǎn)、太低(dī)沉(chén)，但却将词人抑郁的心(xīn)情和(hé)失去爱情的痛苦刻(kè)画的极为(wèi)生动。

　　古(gǔ)往(wǎng)今来有(yǒu)离别(bié)之苦(kǔ)的人们在读到(dào)这首《雨霖铃》时，都(dōu)会产生(shēng)强烈(liè)的共鸣。

　　原文(wén)

　　雨霖铃·秋别

　　作者(zhě)：柳永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪(xù)，留(liú)恋处(chù)，兰(lán)舟催发。

　　执手(shǒu)相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　念(niàn)去去，千里烟(yān)波(bō)，暮(mù)霭沉沉楚天阔。

　　多情自(zì)古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今(jīn)宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸，晓风(fēng)残月。

　　此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情，更与何人说？

　　注(zhù)释(shì)

　　长亭：古代在交通要道(dào)边每隔十(shí)里修(xiū)建(jiàn)一(yī)座(zuò)长亭供(gōng)行人(rén)休息，又(yòu)称“十里(lǐ)长亭”。

　　靠近城市的长亭往往是古人送别的地方。

　　凄切：凄凉急(jí)促。

　　骤雨：急猛的(de)阵(zhèn)雨。

　　都门：国都之(zhī)门。

　　这(zhè)里(lǐ)代指北宋的首都汴京(jīng)（今河(hé)南开封）。

　　帐(zhàng)饮：在郊外设帐饯(jiàn)行(xíng)。

　　无绪：没有情绪(xù)钱塘自古繁华钱塘指的是哪个城市，钱塘指的是哪个城市的别称。

　　兰舟：古代传说鲁班曾(céng)刻木兰(lán)树(shù)为舟(zhōu)（南朝梁任(rèn)昉《述异记》。

　　这(zhè)里用(yòng)做(zuò)对船的美(měi钱塘自古繁华钱塘指的是哪个城市，钱塘指的是哪个城市的别称)称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲(yù)语不出的样子。

　　去去：重复“去(qù)”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚(wǎn)的(de)云雾。

　　沉沉：深(shēn)厚(hòu)的(de)样子(zi)。

　　楚天：指南方(fāng)楚(chǔ)地的天空。

　　暮霭沉(chén)沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩着南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经年：年(nián)复一年。

　　纵：即(jí)使。

　　风情：情(qíng)意。

　　男女相爱之情，深情(qíng)蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更(gèng)：一作“待(dài)”。

　　作品出处：《全(quán)宋词》

　　文(wén)学(xué)体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃(líng)

　　创(chuàng)作背景

　　柳永因作词忤真宗，屡试(shì)不第，所以心中失意忧愤，常流连秦楼楚馆为(wèi)歌(gē)伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当为柳永从汴京(jīng)南(nán)下时与一位(wèi)恋人(rén)的(de)惜别之作。

　　作(zuò)者(zhě)介绍

　　柳(liǔ)永，（约984年—约1053年）北宋著(zhù)名词人，婉(wǎn)约派代表人物。

　　汉族，崇(chóng)安（今福建武夷山）人(rén)，原名三变，字景庄，后改名永，字(zì)耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋(sòng)仁(rén)宗朝进士，官至屯(tún)田员外郎，故(gù)世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填(tián)词柳三变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相(xiāng)”自诩。

　　其(qí)词多描绘城市(shì)风光和歌妓生活，尤长于抒写(xiě)羁旅行役之情，创(chuàng)作(zuò)慢词独(dú)多。

　　铺叙(xù)刻画，情景交(jiāo)融，语言(yán)通俗(sú)，音律谐婉，在当时流传极其广泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，婉(wǎn)约派(pài)最具代表性的人物之一，对宋词的发展有重大影响，代表(biǎo)作 《雨霖铃》《八(bā)声甘(gān)州(zhōu)》。

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