雨霖(lín)铃竟无语(yǔ)凝(níng)噎想说什(shén)么，柳(liǔ)永为什么写(xiě)雨(yǔ)霖铃是因为离别伤感，伤心落(luò)泪，一是不知道(dào)说什么才好，毕竟说什(shén)么也留不住(zhù)人(rén)，说(shuō)再(zài)多也只(zhǐ)是徒增伤心(xīn)罢了，二是(shì)因为哭(kū)的伤心，想说的话都(dōu)被自己的哭(中国最早的朝代，中国最早的皇帝是谁kū)泣(qì)打断，已(yǐ)经说不(bù)出(chū)话(huà)来了的。

　　关(guān)于雨(yǔ)霖铃竟(jìng)无语(yǔ)凝噎想说(shuō)什么，柳永为(wèi)什(shén)么(me)写雨霖(lín)铃以(yǐ)及(jí)雨霖铃竟无语凝噎想(xiǎng)说什么，雨霖铃竟(jìng)无语(yǔ)凝(níng)噎的(de)竟，柳永(yǒng)为什么写雨霖铃(líng)，雨霖铃竟无语凝(níng)噎的竟在表(biǎo)情(qíng)达(dá)意上的作用(yòng)，柳(liǔ)永的(de)雨霖铃是什么意思等问题，小(xiǎo)编将为你整理以下(xià)知识：

雨(yǔ)霖铃竟无语凝(níng)噎(yē)想说什(shén)么(me)，柳(liǔ)永为(wèi)什么写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤(shāng)心落(luò)泪，一是(shì)不知道说什么才(cái)好，毕竟(jìng)说什(shén)么也(yě)留不住人，说再多也只是徒增伤(shāng)心罢了，二是因为(wèi)哭的(de)伤心，想(xiǎng)说的(de)话都被自己的哭泣(qì)打断，已经(jīng)说(shuō)不出话来了(le)。

　　所(suǒ)以执手相看泪(lèi)眼(yǎn)，竟无语凝噎。

柳永(yǒng)《雨(yǔ)霖铃(líng)》 翻译(yì)赏析(xī)

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代(dài)词(cí)人柳永的词作。

　　作者将情人惜别时(shí)的真情(qíng)实感表达得(dé)缠绵悱恻，凄婉(wǎn)动人(rén)，堪(kān)称抒写别情(qíng)的(de)千古(gǔ)名篇，也是柳(liǔ)词(cí)和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉(chán)的叫声(shēng)凄凉而急促(cù)，傍晚时(shí)分，面对着(zhe)长亭，骤雨(yǔ)刚停(tíng)。

　　在京都郊(jiāo)外设帐饯(jiàn)行，却没有(yǒu)畅(chàng)饮的心(xīn)绪，正在依(yī)依不(bù)舍的时候(hòu)，船上的人已催(cuī)着出发(fā)。

　　握着对方的(de)手含着泪对视，哽咽的(de)说不出话来。

　　想(xiǎng)到这一去路途遥远，千里烟(yān)波(bō)渺(miǎo)茫，傍晚的云雾(wù)笼罩着天空，深厚广阔，不知尽(jǐn)头 。

　　自古(gǔ)以(yǐ)来，多(duō)情的人总是为离别而伤感，更何况是在这冷清(qīng)、凄凉的(de)秋天(tiān)！谁知(zhī)我(wǒ)今夜酒醒时身在(zài)何处(chù)？怕是只有杨(yáng)柳(liǔ)岸(àn)边，面对凄厉的晨(chén)风和(hé)黎明的残月了(le)。

　　这一去长年(nián)相(xiāng)别，我料想即使遇到好(hǎo)天气、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即使有满腹的情意，又再同谁去诉说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全词分上下两(liǎng)阕。

　　上阕(què)主要写(xiě)一对恋(liàn)人饯行(xíng)时难分难(nán)舍的别情(qíng)。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭(tíng)晚，骤雨初歇”三句写环境，点出别时的季节是(shì)萧(xiāo)瑟凄冷的秋(qiū)天，地点(diǎn)是汴京(jīng)城外的长亭(tíng)，具体时间(jiān)是雨后(hòu)阴(yīn)冷(lěng)的黄昏。

　　然而词人并没(méi)有纯客(kè)观(guān)地铺叙(xù)自然景物(wù)，而是通过景物的描写，氛围(wéi)的渲(xuàn)染，融情入(rù)景，暗(àn)寓别意。

　　时(shí)当(dāng)世(shì)圆秋(qiū)季，景已萧瑟；且值天(tiān)晚，暮色阴沉(chén)；而(ér)骤雨滂沱(tuó)之后，继(jì)之以寒蝉(chán)凄切：词人(rén)所(suǒ)见所闻，无(wú)处不凄凉。

　　加之当中(zhōng)“对长亭晚(wǎn)”一句，句法结构是(shì)一(yī)、二、一，极顿挫吞咽之致，更准确地传达(dá)了这种凄凉(liáng)况味(wèi)。

　　后(hòu)两句(jù)中(zhōng)“都(dōu)门(mén)帐饮”是写(xiě)离别的情(qíng)形。

　　在京城门外设帐宴饮(yǐn)升返隐，暗(àn)寓仕途失(shī)意，且又跟恋人分手(shǒu)。

　　“无绪”，指理(lǐ)不出头绪，有(yǒu)“剪(jiǎn)不(bù)断，理还乱(luàn)”的意(yì)思。

　　写出了不忍别(bié)离而(ér)又不能不(bù)别的思绪。

　　“留恋处、兰舟(zhōu)催发”。

　　正(zhèng)在(zài)难分难舍之际，船家又阵阵(zhèn)“催(cuī)发”。

　　透露了现实的无情和(hé)词人内心的(de)痛(tòng)苦(kǔ)。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不(bù)得不别的(de)情景。

　　一(yī)对情人(rén)，紧紧(jǐn)握着手，泪眼(yǎn)相(xiāng)对，谁也说不出一(yī)句话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而又无可奈何的心情，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤心(xīn)失魄之(zhī)状，跃然纸(zhǐ)上(shàng)。

　　这是白描手法，所谓“语(yǔ)不求奇，而意(yì)致(zhì)绵密”。

　　“念(niàn)去去、千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　”写别(bié)后思念的预(yù)想。

　　词(cí)中主人公的黯(àn)淡心情给(gěi)天容水色(sè)涂(tú)上(shàng)了阴影。

　　一个“念(niàn)”字，告诉(sù)读(dú)者下面写景物是想象的。

　　“去去”是越去越(yuè)远的意思。

　　这二字(zì)用得极好，不愿去而(ér)又不得不去，包含了离人(rén)无限凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会(huì)越去越远，而且一路上暮霭深沉、烟波千里(lǐ)，最后漂泊到广阔无边(biān)的南方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于(yú)言表。

　　从(cóng)词的(de)结构看(kàn),这两句由上阕实写转(zhuǎn)向(xiàng)下(xià)阕(què)虚写，具有承上(shàng)启(qǐ)下的(de)作用。

　　下阕着重写(xiě)想象中别后的凄楚情景。

　　下片则宕开一(yī)笔，先(xiān)作(zuò)泛论，从(cóng)个别说(shuō)到一般，得(dé)出一条人(rén)生哲理：“多情(qíng)自古伤离别”。

　　意(yì)谓伤(shāng)离惜(xī)别，并不自我(wǒ)始，自(zì)古皆(jiē)然。

　　“自古”两(liǎng)字，从个别特殊的现象出发，提升为(wèi)普遍(biàn)、广泛的现象，扩大了词的意(yì)义。

　　但接着“更那堪冷落清秋节”一(yī)句，则强调自己(jǐ)比(bǐ)常人、古人承受的痛苦更多、更甚(shèn)。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残(cán)月。

　　”这是写酒(jiǔ)醒后的心境，也(yě)是他漂泊江湖的感(gǎn)受。

　　这两(liǎng)句妙(miào)就妙在用景写情(qíng)，真正(zhèng)做到“景语即情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留(liú)”谐音(yīn)，写难留的离情；晓风凄(qī)冷，写别后的寒(hán)心；残(cán)月破碎，写此后难圆之(zhī)意(yì)。

　　这几(jǐ)句景语(yǔ)，将(jiāng)离人凄楚惆(chóu)怅、孤独忧(yōu)伤的感情，表(biǎo)现(xiàn)得(dé)十分充分、真切,创造出一种特有的意境。

　　难怪它为(wèi)人称道(dào)，成为名句。

　　再从此(cǐ)后长远设想(xiǎng)：“此去经年，应是良辰好景虚设(shè)。

　　便(biàn)纵有(yǒu)千种(zhǒng)风情,更与何人说？”这四句更(gèng)深一(yī)层(céng)推想离(lí)别以后惨不成(chéng)欢(huān)的境况。

　　此后漫长(zhǎng)的孤独日(rì)子怎么挨(āi)得过(guò)呢(ne)？纵有良辰好景，也等于虚(xū)设，因(yīn)为(wèi)再没(méi)有(yǒu)心(xīn)爱的人与(yǔ)自己共赏；再退一(yī)步，即便对着美景，能产生一些感受，但(dàn)又能向谁去诉说(shuō)呢？总(zǒng)之，一切(qiè)都提不(bù)起(qǐ)兴致(zhì)了。

　　这几句把词人的思念之情、伤(shāng)感之意刻画(huà)到(dào)了细致(zhì)入微、至尽(jǐn)至极的(de)地步，也传达出彼此关切(qiè)的心情(qíng)中国最早的朝代，中国最早的皇帝是谁。

　　结句用问句形式，感情显(xiǎn)得更强烈(liè)。

　　《雨霖铃(líng)》全词围绕“伤离别”而构思，先写离别之前，重在勾勒环境；次写离别时刻，重在描写(xiě)情态；再写(xiě)别后想(xiǎng)象，在刻画心理(lǐ)。

　　不(bù)论(lùn)勾勒环境，描写情态，想象未来，词人(rén)都注(zhù)意了前(qián)后照应，虚实相生，做到层层深入，尽情(qíng)描绘，情景交融，读起(qǐ)来如(rú)行云流水，起伏跌(diē)宕(dàng)中不见痕(hén)迹(jì)。

　　这(zhè)首词的情(qíng)调因写真情(qíng)实感(gǎn)而显得(dé)太(tài)伤感(gǎn)、太低沉，但却将(jiāng)词人(rén)抑郁的(de)心情(qíng)和失去爱情的痛苦(kǔ)刻画的(de)极为生动。

　　古往今来有离别之苦的人们在读到这(zhè)首《雨霖铃》时，都(dōu)会产(chǎn)生强烈(liè)的共(gòng)鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖(lín)铃·秋别

　　作(zuò)者：柳永 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉凄切，对长亭(tíng)晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无(wú)绪，留恋(liàn)处，兰舟(zhōu)催发(fā)。

　　执(zhí)手相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟波(bō)，暮(mù)霭(ǎi)沉沉(chén)楚(chǔ)天阔(kuò)。

　　多情自古(gǔ)伤离别，更(gèng)那堪，冷落清秋节！今宵(xiāo)酒(jiǔ)醒何(hé)处？杨柳岸，晓风残(cán)月。

　　此去经年，应是(shì)良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种风情，更(gèng)与何(hé)人说？

　　注(zhù)释

　　长亭：古代在交通要道边每(měi)隔(gé)十(shí)里修建一座长(zhǎng)亭供行人(rén)休息，又称“十里长亭”。

　　靠近(jìn)城市(shì)的长(zhǎng)亭往往是(shì)古人送别的地方(fāng)。

　　凄切：凄凉急(jí)促。

　　骤雨：急猛的阵(zhèn)雨。

　　都(dōu)门：国(guó)都(dōu)之门。

　　这(zhè)里(lǐ)代指北(běi)宋的首(shǒu)都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在(zài)郊外设帐饯(jiàn)中国最早的朝代，中国最早的皇帝是谁行(xíng)。

　　无绪：没有(yǒu)情绪。

　　兰舟：古代(dài)传说鲁班曾(céng)刻木兰树(shù)为舟(zhōu)（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里(lǐ)用做对船的美称。

　　凝噎：喉(hóu)咙(lóng)哽塞，欲语(yǔ)不出(chū)的样子。

　　去(qù)去：重复“去”字，表(biǎo)示(shì)行程遥远。

　　暮(mù)霭：傍晚的云雾。

　　沉(chén)沉：深厚的样子。

　　楚(chǔ)天：指南(nán)方楚地的天空。

　　暮(mù)霭(ǎi)沉(chén)沉楚天阔：傍晚的云雾笼(lóng)罩着南(nán)天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵(xiāo)：今夜(yè)。

　　经(jīng)年：年复一年。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情(qíng)：情意。

　　男女(nǚ)相爱之(zhī)情，深情蜜意(yì)。

　　情(qíng)：一作(zuò)“流”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作品出(chū)处：《全宋词(cí)》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖(lín)铃(líng)

　　创作背景

　　柳永(yǒng)因作词忤真宗，屡试(shì)不第，所以心中(zhōng)失意忧愤，常流连秦楼楚馆为歌伶(líng)乐伎(jì)撰写(xiě)曲子(zi)词。

　　此词(cí)当为柳永从汴京南下时(shí)与(yǔ)一位恋人的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永(yǒng)，（约(yuē)984年—约(yuē)1053年）北宋著名词(cí)人，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安(ān)（今(jīn)福建武夷(yí)山）人，原(yuán)名三变，字景庄(zhuāng)，后改名(míng)永，字(zì)耆卿，排行第七，又(yòu)称柳七。

　　宋仁宗朝进(jìn)士，官至屯田员外郎，故世称柳(liǔ)屯田。

　　他(tā)自称“奉旨填词(cí)柳(liǔ)三(sān)变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多(duō)描绘城(chéng)市风(fēng)光(guāng)和歌妓生活(huó)，尤长于抒写羁旅(lǚ)行役之情(qíng)，创作慢词独多。

　　铺(pù)叙刻画，情(qíng)景交融，语言通俗，音(yīn)律谐(xié)婉(wǎn)，在当时流传极其广泛，人称“凡有(yǒu)井水饮(yǐn)处，皆能歌(gē)柳词”，婉约(yuē)派最具代(dài)表性(xìng)的人物之一，对宋(sòng)词的发展有(yǒu)重大影响，代表作 《雨霖(lín)铃》《八声甘州(zhōu)》。

未经允许不得转载：绿茶通用站群 中国最早的朝代，中国最早的皇帝是谁