韩国三(sān)大(dà)娱乐(lè)公司之一SM要被收(shōu)购的新闻已经被讨论了一(yī)个星期(qī)，前老板李秀满从(cóng)“被(bèi)踢出公司”到被曝贪污39亿人民币，一举一动都在微博(bó)网友的注视下。网友戏称，微博成了SM和其收购(gòu)公司(sī)的隔空喊话bot。

但无(wú)论李秀满和SM的(de)最终归宿如何，一个(gè)韩(hán)流时代早就已经结(jié)束了，变化最(zuì)大(dà)的则是韩国的女子团体。

少女时(shí)代开创(chuàng)韩流“女帝(dì)”时代

2007年至2009年间出道的(de)女团(tuán)，被称为韩国“二代女团”。在2007年以前的很久(jiǔ)一段时间里，韩国偶像团体都是“阳(yáng)盛阴衰(shuāi)”，以男子偶像(xiàng)团(tuán)体(tǐ)为主(zhǔ)，偶尔出道的几个(gè)女(nǚ)团也是昙花一(yī)现，完(wán)全没有机(jī)会(huì)和当(dāng)时大热的男团抗(kàng)衡。

直到2007年，SM公(gōng)司推(tuī)出了少(shǎo)女(nǚ)时代，开启了韩国女团(tuán)的鼎盛时期。在当年，少女(nǚ)时(shí)代的9位(wèi)成员平均年龄只有17岁，在(zài)出道前(qián)的练习(xí)时(shí)长都在5年以上(shàng)。

2009年，她们推出了(le)第(dì)一张迷你专(zhuān)辑Gee。尽管只是(shì)穿着(zhe)简单的白色T恤和牛仔裤，少(shǎo)女们(men)俏皮(pí)清(qīng)新的(de)样子，配上(shàng)朗朗上口的歌词，这首歌瞬间(jiān)成(chéng)为各大音乐排行榜的榜首(shǒu)，在当年的韩(hán)国三大电视台(tái)拿到(dào)了(le)14个第一(yī)。

很快，这首歌带着少(shǎo)女时代走出韩国，冲向亚洲。作(zuò)为开创了一(yī)个时代的女团，少女时(shí)代(dài)在当年尽可能(néng)多地尝试了各种(zhǒng)音乐风格。甜美俏皮(pí)、复古爵(jué)士(shì)、暗(àn)黑girl crush、性感等等。风格(gé)百变(biàn)的少女(nǚ)时代一度(dù)被称为“女帝”。

少女时代(dài)，与Wonder Girls、KARA，并称(chēng)为二(èr)代(dài)女团“三大(dà)”。对(duì)于(yú)国(guó)内大多数人来说，韩流(liú)真(zhēn)正在中国被熟(shú)知，正是从少女时(shí)代在中国(guó)的繁荣开始(shǐ)的。

事实(shí)证明，这三个(gè)女团(tuán)也是最早将韩流(liú)输出至穿着高跟鞋的女奥特曼，穿红色高跟鞋的奥特曼全世界的(de)韩(hán)国女子团体。尽管在1960年(nián)代，曾有过第一批在美(měi)国获得成功(gōng)的韩国组合The Korean Kittens和The Kim Sisters，但直(zhí)到2009年，Wonder Girls在美国大火，单曲Nobody打入(rù)美国公告(gào)牌百强单曲榜(bǎng)第76位，成为首个打入此(cǐ)排行榜的韩国团体。

而KARA则(zé)打(dǎ)开了日本市场。在以(yǐ)前，日(rì)本的韩流粉丝只停留在大火韩(hán)剧《冬季恋(liàn)歌》和男子组(zǔ)合东(dōng)方神起，大多数都是女粉丝，而KARA的(de)火爆，让日本不少10-20岁的(de)年轻男性(xìng)歌迷成为了韩流的追(zhuī)随者，开创了(le) BTS 和 Blackpink 之(zhī)后几十年在国际上的高速发展之路。

在少女时代之后，2009年(nián)出道的“七雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及Rainbow也都靠实力成为了二代(dài)团中独具影响力的(de)女子团体(tǐ)。

性感风成(chéng)主流(liú)

少女时(shí)代在全世界范围内的(de)爆火，让她们成了第一个威胁到男(nán)团地(dì)位(wèi)的女子(zi)团体，但打破男团霸榜的少(shǎo)女时(shí)代也曾遭(zāo)到男团粉丝们的抵制。

同(tóng)是SM公司(sī)旗下(xià)的男团Super Junior早就已经有了稳定的(de)粉丝群体，公司为(wèi)了(le)推动少(shǎo)女时代的曝光(guāng)度，让她们经(jīng)常与(yǔ)男(nán)团互动，一起做节(jié)目出广告，没想(xiǎng)到却适得其反(fǎn)，少(shǎo)女时代被质疑蹭热度，恶评不(bù)断。

成员允儿在之后的综艺节目(mù)里回忆，2008年少女时(shí)代首次集体参加梦想(xiǎng)演唱会时，台下的(de)观众在她们表演(yǎn)时(shí)关掉(diào)了手中的荧(yíng)光棒与灯(dēng)牌，静默表示对少女(nǚ)时(shí)代的抵制，长达十分钟之久。这样的(de)“黑海”她们遭遇过三次。

不过这(zhè)并不能够阻碍(ài)女团的(de)强势(shì)发(fā)展，少(shǎo)女时代在海内外的(de)热度(dù)还在持(chí)续高(gāo)涨，韩国国(guó)内的女团也开始群雄争霸。随着女团市场的竞争日趋激烈，为了(le)打破女粉占(zhàn)绝大多数(shù)的(de)状态，不少女团开(kāi)始剑走偏锋(fēng)。

这在2010年至2013年间出道(dào)的第三代(dài)女团身上(shàng)表现得最(zuì)为明(míng)显。也许(xǔ)二代女团还(hái)在尽可能多(duō)地尝试(shì)各种(zhǒng)风格，但三代女团普遍着(zhe)力(lì)于(yú)用强势性(xìng)感(gǎn)风打开男性粉(fěn)丝的市场。

三代女团中的(de)代表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都是走性感(gǎn)风(fēng)、突出(chū)女性化特征的(de)女团(tuán)。

她(tā)们在着(zhe)装及唱跳风(fēng)格上(shàng)更博人眼球(qiú)。迷(mí)你裙(qún)、渔(yú)网袜、黑丝、深V等(děng)服装元(yuán)素常常(cháng)出现在她们的MV或舞(wǔ)台上。

起初(chū)，这种从可爱风到性(xìng)感(gǎn)风的(de)转变被视作(zuò)是K-pop女团的新突(tū)破。但随着女团(tuán)服(fú)装越来越大胆，也(yě)有了(le)更多(duō)会被(bèi)视作是(shì)“擦边球”或直接(jiē)性暗示的动(dòng)作。一些女团的舞蹈编排(pái)甚至无法通过电视台的审核，有不少这段(duàn)时(shí)期的女团都被打上了卖(mài)肉的(de)标签(qiān)。

性感风女(nǚ)团的消亡

也许是败给了女粉丝强大(dà)的(de)购买(mǎi)力，娱乐公司逐渐(jiàn)发现，至少在如今的市场上，得女(nǚ)粉者才得天下。从第四代开始，女(nǚ)子团体的风(fēng)格(gé)变得更多元。

而(ér)近年来韩国女权运动(dòng)的兴起(qǐ)又(yòu)将女性(xìng)主题叙事打造成了韩国社会的主流趋(qū)势。偶像(xiàng)产(chǎn)业自然(rán)也(yě)受(shòu)到影响，迎合男性观众的性(xìng)感风逐渐(jiàn)成为过去式，韩国女团(tuán)转而(ér)迎合女粉丝的核心(xīn)诉求。

“K-pop 女子团体的成功和日益流行，是女性粉丝影(yǐng)响的。”在首尔延(yán)世(shì)大学教授韩国流(liú)行(xíng)文化课(kè)程的教授Jung-won Kim说。Kim表示，K-pop 行(xíng)业发生了更大的营销转变。

在过去(qù)，女(nǚ)团成(chéng)员是被打造出的产物，被动地接(jiē)受着(zhe)大众的凝视。少女时代从未完全主导过自己的音(yīn)乐或形象(xiàng)，K-pop成员(yuán)们也(yě)一(yī)度被西方媒(méi)体看作是(shì)被造(zào)星(xīng)工厂打造出的完美偶像(xiàng)。

但如(rú)今的女团展现出了(le)截然不同的一面，她(tā)们每一次露面都在(zài)传递更完(wán)整(zhěng)、更(gèng)真(zhēn)实的现代女性形象。

研(yán)究韩国流(liú)行文化的Sherman认为，“在西方(fāng)，我们一直喜(xǐ)欢女性能(néng)够传达(dá)一些赋权的信息，即使它是一种被编纂和商业化的信息。她们（BLACKPINK）教会女性(xìng)相信自(zì)己，这(zhè)是美国观众一直想要的。”

Circle Chart的高(gāo)级研究员Kim Jin-woo也表示，女团(tuán)近(jìn)年来的成功正是因为她(tā)们整体(tǐ)形象的改变。BLACKPINK及（G）I-DLE主打的风格都是旨在塑造人格独立的(de)新时代女性的“gir crush”风，她们的女(nǚ)粉在(zài)80%以上(shàng)。

尽管(guǎn)如此，韩流里能产生更大利润的还是男团。一(yī)直以来，女子团体的利润都低于男子团(tuán)体，通常情(qíng)况下，女子穿着高跟鞋的女奥特曼，穿红色高跟鞋的奥特曼(zi)团体被视为国内团体，男子团体则被视为国际团(tuán)体(tǐ)。

韩国流(liú)行音乐市(shì)场追踪机构(gòu) Circle Chart 在去(qù)年(nián)12月公(gōng)布的年(nián)终(zhōng)数据也显(xiǎn)示，女团(tuán)的歌曲播放率(lǜ)最(zuì)高，但(dàn)男团的专辑销量更(gèng)高。去(qù)年有 18 张韩国专辑销量(liàng)超(chāo)过 100 万张(zhāng)，在(zài)这18张专辑力，有(yǒu)13个(gè)都是由男团或男(nán)歌手(shǒu)创造的。

流行音乐评论家Cha Woo-jin表示，女性和男性(xìng) K-pop 团(tuán)体(tǐ)有不(bù)同的目标受众。男团专注于与忠实(shí)粉丝建(j穿着高跟鞋的女奥特曼，穿红色高跟鞋的奥特曼iàn)立深(shēn)厚的联系，通常受众群体比(bǐ)较有限，而女团则旨在吸引更广泛的听众。

一方(fāng)面，女团的音乐更友好，更(gèng)容易唱，而且其(qí)编(biān)舞(wǔ)容易被更多的观(guān)众群(qún)所接受(shòu)。女团会优先考虑本国的粉丝，在排行榜上获得成功后，进(jìn)而取得了更多在韩(hán)国和亚洲的各个(gè)舞(wǔ)台(tái)上表演的机会。而(ér)男团一直更注重提(tí)高专辑(jí)销(xiāo)量，并建立极其忠诚且日益国际化的粉丝群(qún)体。

不(bù)过这样的(de)局面(miàn)也许会(huì)在未来很快(kuài)发(fā)生改变，一旦(dàn)女(nǚ)团投入更多(duō)资金，她们(men)的赚钱(qián)能力丝毫也(yě)不(bù)会亚于男团(tuán)，BLACKPINK就是最好的证明。Sherman认为，“如果赚的钱少，那是因为(wèi)一(yī)开始(shǐ)花在支持那些(xiē)女(nǚ)团上的钱少。”

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