古诗山(shān)衔落(luò)日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么是“山衔落日(rì)浸寒漪(yī)”的意(yì)思是青山衔(xián)着彤红的落(luò)日，一起把影子倒映(yìng)在(zài)水(shuǐ)中，闪动(dòng)着粼粼波光的。

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古诗(shī)山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是(shì)什(shén)么(me)一缕青丝是什么意思有什么讲究，一缕青丝下一句是什么>　　“山衔(xián)落日浸寒漪”的意思是青山衔着彤红的落(luò)日，一起把影(yǐng)子倒映(yìng)在水中，闪(shǎn)动着粼(lín)粼波光。

　　这句诗出自宋代诗人雷震的《村晚》。

《村(cūn)晚(wǎn)》原(yuán)诗

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童(tóng)归去横(héng)牛背，短笛无腔信(xìn)口吹(chuī)。

《村晚》注释及翻(fān)译

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂在山(shān)腰，像被(bèi)山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上波(bō)纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随(suí)口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满了池塘，池(chí)塘里的水呢(ne)，几乎溢出(chū)了塘岸(àn)。

　　远远的青(qīng)山，衔着彤(tóng)红(hóng)的落日，一起把影(yǐng)子倒映(yìng)在水中(zhōng)，闪动(dòng)着粼粼波光(guāng)。

　　那小牧(mù)童(tóng)横骑在(zài)牛(niú)背上(shàng)，缓(huǎn)缓地把家还；

　　拿着(zhe)一支短笛，随口吹着(zhe)，也没有固定的声腔。

《村晚》赏析

　　《村(cūn)晚(wǎn)》是一首描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　写景(jǐng)文字(zì)集中(zhōng)在一、二两句，写的是山(shān)村(cūn)晚景。

　　诗(shī)人(rén)把池塘(táng)、山、落日三者有机地(dì)融合起来(lái)，描绘了(le)一幅非常幽雅美丽(lì)的图画,为(wèi)后两句(jù)写牧(mù)童(tóng)出场布置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘(táng)水满陂"，两个(gè)"满"字，写出(chū)仲夏时令的(de)景(jǐng)物特(tè)点，写出了景色的生机(jī)一片；

　　"山衔落日(rì)浸寒漪"，一个"衔"，写(xiě)日落西山，拟人味很浓，一个(gè)"浸"，写山(shān)和落日(rì)倒映在水(shuǐ)中的形象(xiàng)，生动形象。

　　"横(héng)"字表(biǎo)明牧(mù)童(tóng)不是规矩(jǔ)地骑，而是随意横(héng)坐在牛(niú)背上(shàng)，表现了牧童的调皮可爱，天(tiān)真(zhēn)活泼(pō)，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新，有了(le)这样的环境，那牧(mù)童自然(rán)就是(shì)悠哉悠哉、其乐融融的(de)了。

　　同时，也表(biǎo)现出了牧童无(wú)忧无虑，悠(yōu)闲(xián)自在的(de)情致。

山衔落日浸(jìn)寒漪是什(shén)么意思

　　这我会！这一句(jù)诗(shī)的意思(sī)是：山衔住落日淹没了水波。

　　这一(yī)句(jù)诗出自于哪里呢？————宋代(dài)·雷震《村(cūn)晚》

　　这首诗完整的原文(wén)是这样的(de)：

　　草满池塘水满陂(bēi)，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译(yì)也放出来了，便于大家理(lǐ)解(jiě)这(zhè)首诗：

　　在一(yī)个长满水草的池塘里(lǐ)，池(chí)水灌得满满的(de)，山衔(xián)住(zhù)落日淹没了水波。

　　放牛的(de)孩子(zi)横(héng)坐在牛背上(shàng)，随意地用短(duǎn)笛吹奏着(zhe)不(bù)成(chéng)调的乐曲。

　　这里有一些我觉(jué)得比(bǐ)较重要的(de)词汇，单独解释给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里(lǐ)含着。

　　本文(wén)指落日西(xī)沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随口。

　　归去(qù)：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这首诗应当是作于作(zuò)者晚年隐(yǐn)居(jū)，游览农家之时（很可能(néng)为宋度宗年胡唯(wéi)间）。

　　既(jì)然说到这了，我们就(jiù)一起来(lái)欣赏评析一下(xià)这(zhè)篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少(shǎo)写景之作，都(dōu)是(shì)诗中有(yǒu)画。

　　但唐人诗中之画，多(duō)为妙手天成；宋人却更多是有意为之。

　　尤其是南宋末(mò)年，一些(xiē)作家常以七绝(jué)的形(xíng)式，进行(xíng)这方面的艺术实践(jiàn)。

　　使你感到这些诗本就是(shì)题在(zài)画(huà)上(shàng)的。

　　此诗是(shì)其(qí)中的较有成就者。

　　这是一首描写农村晚景的诗。

　　诗人(rén)即景(jǐng)而写，构(gòu)成(chéng)了一幅饶有(yǒu)生活(huó)情(qíng)趣的(de)农村晚景图：在四周长(zhǎng)满青草的池塘里(lǐ)，池中的水灌(guàn)得满满的，太阳(yáng)正要(yào)落山，红红的火球好像被山吃掉一(yī)样（是落山(shān)后），倒映在(zài)冰凉(liáng)的池水(shuǐ)波纹中。

　　放牛回(huí)家的(de)孩(hái)子横(héng)坐在牛背(bèi)，他(tā)拿着短笛随意(yì)的吹奏(zòu)。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了一(yī)幅饶有生活情趣的(de)农村晚景图(tú)。

　　诗(shī)前两句(jù)写背景。

　　首句“草满池塘(táng)”是说节令已在春末(mò)，池(chí)塘里的青(qīng)草已经(jīng)长满(mǎn)，借鉴谢灵(líng)运《登池上楼》名句(jù)“池塘(táng)生春草”，但以“满”字易“生”字(zì)，显出(chū)节令的不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正逢(féng)多(duō)雨季节，因此水涨得很高。

　　次(cì)句写远山落日(rì)。

　　用一个“衔”字，形象地(dì)现出落日挂在(zài)山头(tóu)上的情况，与杜甫“四更山吐(tǔ)月”的(de)“吐”字同见炼字之工(gōng)。

　　又用一个“浸”字(zì)，写落(luò)日青(qīng)山倒映水中，与王安(ān)石(shí)“北山输绿(lǜ)涨横陂”句情景(jǐng)非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中(zhōng)心，以(yǐ)池塘(táng)中(zhōng)的(de)绿草与澄净的池水，带出(chū)青山(shān)与落(luò)日，中间(jiān)以一“浸”字作维系，使池塘显得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后(hòu)两句表现了乡(xiāng)野(yě)黄(huáng)昏晚景的可(kě)爱，村童牛背吹(chuī)笛(dí)，悠然自(zì)得，纯朴无邪而快(kuài)乐。

　　诗人带着一种欣(xīn)赏的目光去看牧童、写(xiě)村晚，他十分满足(zú)于这(zhè)样一种自(zì)然(rán)风光优(yōu)美、卜宽人们生(shēng)活自(zì)由自在的环(huán)境，故(gù)写牧童，让其(qí)"横牛背"，吹(chuī)笛，则是“无(wú)腔信口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还(hái)是他天性好静、好无拘无束呢(ne)？总之，这首诗描绘(huì)的确实是一幅(fú)悠然超凡(fán)、世外桃(táo)源般的画面，无(wú)论是色(sè)彩(cǎi)的(de)搭配，还(hái)是背景与(yǔ)主角的布局，都非常(cháng)协调，而(ér)画(huà)中之景、画外之(zhī)声，又给人一种(zhǒng)恬(tián)静悠远(yuǎn)的美好感觉。

　　诗摄(shè)取的画面不(bù)大，写(xiě)景则集(jí)中在池塘上(shàng)，写人(rén)则集中在(zài)牧(mù)童上，又都(dōu)紧紧围(wéi)绕着(zhe)“村晚”二字落笔，把人引入(rù)了江南优(yōu)美的田园之中，使人对悠然恬静的(de)乡村生活充满着(zhe)向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有(yǒu)“夕阳牛背无人卧(wò)，带得(dé)寒鸦(yā)两两归”句，与这首诗比，画面中少了个天(tiān)真烂漫(màn)的牧(mù)童，代之以(yǐ)牛背的乌鸦(yā)，以显出村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样的农村(cūn)景色，因诗人的心(xīn)情不同，摄取的(de)画面便(biàn)不(bù)同，一是(shì)充满(mǎn)情(qíng)趣，一是惆(chóu)怅落寞，因此诗家有“一切景语皆情语”的说法。

　　最后(hòu)，关于作者雷震(zhèn)，相信大家都很不是(shì)熟(shú)悉了，这(zhè)里呢(ne)我(wǒ)就介绍一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生(shēng)平不详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说(shuō)是南昌(今属江西)人，宋(sòng)度宗咸淳(chún)元年(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋诗纪事》卷七(qī)十四。

　　古(gǔ)诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的诗意是什么是“山衔落日浸寒漪”的(de)意(yì)思是(shì)青山衔(xián)着彤红的落日，一(yī)起把影子倒(dào)映在水中(zhōng)，闪(shǎn)动(dòng)着粼粼波光的。

　　关于古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的诗(shī)意(yì)是(shì)什么以及古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句话的意思，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意(yì)是什么(me)，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的(de)上一(yī)句(jù)怎么读，山衔落日浸寒漪的下一句等问题(tí)，小编将为你整理以下知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么(me)

　　这(zhè)句诗(shī)出(chū)自(zì)宋代诗人雷震的《村(cūn)晚》。

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂在山(shān)腰(yāo)，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横(héng)牛背：横(héng)坐(zuò)在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的(de)青(qīng)山，衔着(zhe)彤红的(de)落(luò)日，一起把影子倒映(yìng)在水中，闪(shǎn)动着(zhe)粼粼波光。

　　那(nà)小牧童横骑在牛背上，缓(huǎn)缓地(dì)把家还；

　　拿着(zhe)一支(zhī)短笛，随口(kǒu)吹着，也没有固定的(de)声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首描写农(nóng)村晚(wǎn)景(jǐng)的诗。

　　写景文(wén)字集中在一、二(èr)两句(jù)，写的(de)是山村晚景。

　　诗人把池塘(táng)、山、落日(rì)三者有机(jī)地融合(hé)起来，描(miáo)绘了一(yī)幅(fú)非常幽雅(yǎ)美(měi)丽的图画,为(wèi)后两(liǎng)句写牧童出场(chǎng)布(bù)置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满(mǎn)陂"，两个"满"字，写出(chū)仲(zhòng)夏时令的景物(wù)特点，写出了景色的生机一(yī)片；

　　"山衔落日浸(jìn)寒漪"，一个"衔"，写日落西山(shān)，拟(nǐ)人味很(hěn)浓，一个"浸"，写山和落日倒映在水中的形象，生(shēng)动形象。

　　"横"字(zì)表明牧童不(bù)是规(guī)矩地骑，而(ér)是随意横(héng)坐在(zài)牛背上，表现了牧童(tóng)的调(diào)皮可爱，天真(zhēn)活泼，淳朴无(wú)邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新，有了这(zhè)样的环境，那牧(mù)童自然就是(shì)悠(yōu)哉(zāi)悠哉、其乐(lè)融融的了。

　　同时，也(yě)表现出了牧童无忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)是什么(me)意思(sī)

　　这我会！这一句(jù)诗的意(yì)思是(shì)：山衔(xián)住落日(rì)淹没了水波(bō)。

　　这一(yī)句诗出自于哪里呢(ne)？————宋代·雷震(zhèn)《村(cūn)晚(wǎn)》

　　这(zhè)首诗(shī)完整(zhěng)的原文是(shì)这样的：

　　草满(mǎn)池塘水满陂(bēi)，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横(héng)牛背(bèi)，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　我给(gěi)大家把翻译(yì)也放出来了(le)，便于大家理(lǐ)解(jiě)这首诗：

　　在一个长满水(shuǐ)草(cǎo)的(de)池塘里(lǐ)，池水灌(guàn)得满满的，山衔(xián)住落日淹(yān)没了水波。

　　放牛(niú)的孩(hái)子横坐在牛背(bèi)上，随(suí)意地用短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里(lǐ)有一些我觉得比(bǐ)较重要的词汇，单(dān)独(dú)解释(shì)给(gěi)大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含(hán)着。

　　本文指落(luò)日(rì)西沉，半挂在山腰(yāo)，像(xiàng)被山(shān)咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛背：横坐(zuò)在牛背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去(qù)。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首诗应(yīng)当是作于(yú)作者晚年(nián)隐居，游览(lǎn)农家之时（很可能为宋度(dù)宗(zōng)年胡唯(wéi)间）。

　　既然(rán)说到这了，我(wǒ)们就一起(qǐ)来欣赏评析(xī)一下这篇文章：

　　宋诗与唐(táng)诗中的不少写景之(zhī)作(zuò)，都是诗中有画。

　　但唐人诗(shī)中之(zhī)画，多为妙手天成；宋人却更多是有意为(wèi)之。

　　尤(yóu)其是南宋末年(nián)，一些作(zuò)家常以七绝的形式(shì)，进行这方面的艺术(shù)实(shí)践(jiàn)。

　　使你感到这(zhè)些诗本就是题(tí)在(zài)画(huà)上的。

　　此诗(shī)是其(qí)中的较有(yǒu)成就者。

　　这是一首描写农村晚景(jǐng)的(de)诗。

　　诗人即(jí)景而写，构成了一幅饶有生活情趣(qù)的(de)农村(cūn)晚景图：在四周长满(mǎn)青草的池塘里，池(chí)中的水灌得满满的，太阳正要落山，红(hóng)红(hóng)的火球好(hǎo)像被山吃掉一样（是落(luò)山后(hòu)），倒(dào)映在冰凉的(de)池水波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背，他拿着短笛(dí)随意(yì)的(de)吹(chuī)奏。

　　诗(shī)人即景而写，构(gòu)成了一幅饶有生活情趣的农村(cūn)晚景图(tú)。

　　诗前两句写背(bèi)景。

　　首(shǒu)句“草满池塘”是说节令已在春(chūn)末(mò)，池塘(táng)里的(de)青草(cǎo)已经长满，借鉴(jiàn)谢灵运《登池(chí)上楼》名(míng)句“池塘(táng)生(shēng)春草”，但以(yǐ)“满”字易“生”字(zì)，显(xiǎn)出节令的不同(tóng)。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正逢多(duō)雨(yǔ)季节，因此水(shuǐ)涨(zhǎng)得很高。

　　次句写远山(shān)落日。

　　用一(yī)个“衔(xián)”字，形象地现出落(luò)日挂在(zài)山头上的(de)情况，与杜甫“四更(gèng)山吐(tǔ)月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒映(yìng)水(shuǐ)中(zhōng)，与王(wáng)安石“北山输绿涨横陂”句情(qíng)景非常相似。

　　诗(shī)围绕池塘型做亮为中心(xīn)，以池塘(táng)中的绿草与(yǔ)澄(chéng)净(jìng)的池水，带出(chū)青山与落日，中间(jiān)以一“浸”字(zì)作(zuò)维(wéi)系(xì)，使池塘显得很热闹，色彩也(yě)十分(fēn)绚丽。

　　后两句表现了(le)乡(xiāng)野(yě)黄昏(hūn)晚(wǎn)景的可(kě)爱(ài)，村童牛背吹笛，悠然自得，纯(chún)朴无邪而快乐。

　　诗人带着一(yī)种欣赏的目光去看牧童(tóng)、写村晚，他十分满(mǎn)足(zú)于这样一种自然风光优美(měi)、卜宽人们生活自由自在的环(huán)境，故写牧童，让其(qí)"横牛背"，吹(chuī)笛，则是“无腔信口”，是诗(shī)人(rén)厌倦了(le)尘世(shì)的喧嚣，看破了(le)"红尘滚(gǔn)滚"呢(ne)，还是(shì)他天性好静(jìng)、好(hǎo)无拘无束呢？总之(zhī)，这首诗描绘的确实是一幅悠然超凡(fán)、世外桃源般(bān)的画面，无论是色彩的搭配(pèi)，还(hái)是背景与(yǔ)主角的布局，都(dōu)非常协调，而画中之景、画外之声，又(yòu)给人一种恬静悠远的美好(hǎo)感觉(jué)。

　　诗摄取的画面不(bù)大，写景则(zé)集中(zhōng)在(zài)池塘(táng)上，写人则集(jí)中在牧童上(shàng)，又都紧紧围(wéi)绕着(zhe)“村(cūn)晚(wǎn)”二字落笔，把人(rén)引入了江南优(yōu)美的(de)田园之中，使(shǐ)人对悠然恬静的乡村生活充满着(zhe)向(xiàng)往。

　　在此(cǐ)之前(qián)，张舜(shùn)民《村(cūn)居》诗有“夕阳牛背(bèi)无人卧，带得寒(hán)鸦两两归”句，与这首诗比，画面中少(shǎo)了个天(tiān)真烂漫的牧(mù)童(tóng)，代之以牛背(bèi)的乌鸦，以显出村晚的萧(xiāo)瑟(sè)。

　　同样的农(nóng)村景色，因诗人的心情(qíng)不同，摄(shè)取的(de)画面便(biàn)不同，一是充(chōng)满情(qíng)趣，一(yī)是(shì)惆怅落(luò)寞，因(yīn)此诗家有“一切(qiè)景语皆(jiē)情语”的说法。

　　最后，关于作(zuò)者雷(léi)震，相信大家(jiā)都很(hěn)不是熟悉了，这里(lǐ)呢我就介绍(shào)一(yī)下吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉山(shān))人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(chāng)(今属(shǔ)江西(xī))人(rén)，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪事》卷七十(shí)四。

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