古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的(de)诗(shī)意是什么是“山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪”的意思是青(qīng)山衔着(zhe)彤(tóng)红的(de)落日，一起把影(yǐng)子(zi)倒映在水中，闪动着(zhe)粼粼波光的。

　　关于古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么(me)以及(jí)古诗山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)这句话的意(yì)思，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的上一句(jù)怎(zěn)么读，山衔落日浸寒漪(yī)的下(xià)一句(jù)等问题，小(xiǎo)编(biān)将为你整(zhěng)理以下知识(shí)：

古诗山(shān)衔落日浸寒(hán)漪(yī)，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的(de)诗意(yì)是(shì)什(shén)么

　　这句诗出自宋代(dài)诗(shī)人雷震的(de)《村晚》。

　　草满池塘水满陂(bēi)，山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的(de)岸。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本文(wén)指(zhǐ)落日西沉，半(bàn)挂在山腰，像被(bèi)山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛背：横(héng)坐(zuò)在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里的(de)水呢，几乎溢出(chū)了塘(táng)岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落日，一起(qǐ)把影子倒映在水中，闪动着粼粼(lín)波光。

　　那小牧童(tóng)横骑在牛背(bèi)上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随口(kǒu)吹(chuī)着(zhe)，也没有固(gù)定(dìng)的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一(yī)首描写农(nóng)村晚景的诗。

　　写(xiě)景(jǐng)文字集中在一、二两(liǎng)句，写的(de)是山村晚景。

　　诗人把池(chí)塘、山、落日三者有机地(dì)融合起来，描绘了一幅(fú)非常幽雅美丽的图画,为后(hòu)两句写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘(táng)水(shuǐ)满陂"，两个"满(mǎn)"字，写(xiě)出仲夏(xià)时令(lìng)的景物特(tè)点，写出了景色(sè)的(de)生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落(luò)西山，拟人味很(hěn)浓，一个"浸"，写山和落日倒映在水中的(de)形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地(dì)骑，而(ér)是随意横坐在牛背上，表现了牧童的调皮可爱，天(tiān)真活泼，淳(chún)朴无邪(xié)。

　　这些(xiē)景物，色彩和谐，基调清新，有了这(zhè)样的蜡的熔点是多少度环境，那牧童自(zì)然就是悠哉悠哉、其乐(lè)融融的了。

　　同时，也(yě)表(biǎo)现(xiàn)出了牧童无忧无虑(lǜ)，悠闲自在的情致(zhì)。

山衔落日浸寒漪是什么意思

　　这我(wǒ)会(huì)！这(zhè)一句诗的意思(sī)是：山衔(xián)住落日淹没了水(shuǐ)波(bō)。

　　这一句诗出自(zì)于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这(zhè)首诗完整的原(yuán)文是这样的：

　　草满池塘(táng)水(shuǐ)满陂，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛(niú)背，短笛无腔(qiāng)信(xìn)口吹(chuī)。

　　我给大家把翻译也放出来了(le)，便于(yú)大家理解这首诗：

　　在一个长满水草的池(chí)塘(táng)里(lǐ)，池水灌得满满(mǎn)的(de)，山衔住落日淹没(méi)了水波。

　　放(fàng)牛的孩子(zi)横(héng)坐在牛(niú)背(bèi)上，随意地用短(duǎn)笛(dí)吹奏着不(bù)成调的乐曲。

　　这里(lǐ)有(yǒu)一些(xiē)我觉得比较(jiào)重要的(de)词汇，单(dān)独解释(shì)给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被(bèi)山咬住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛背(bèi)：横(héng)坐(zuò)在牛背上(shàng)。

　　腔：曲(qū)调。

　　信(xìn)口：随(suí)口。

　　归去(qù)：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应(yīng)当(dāng)是作(zuò)于作者晚(wǎn)年隐居，游览(lǎn)农家(jiā)之时（很可能(néng)为宋度宗(zōng)年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣赏评(píng)析(xī)一下(xià)这篇(piān)文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之作(zuò)，都(dōu)是(shì)诗中(zhōng)有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙(miào)手天成；宋人(rén)却更多是(shì)有意(yì)为之。

　　尤其是南宋末年(nián)，一些作(zuò)家常(cháng)以(yǐ)七(qī)绝的(de)形式，进(jìn)行这方面的(de)艺术实(shí)践。

　　使你(nǐ)感到这些诗本就是题在画上的。

　　此(cǐ)诗(shī)是其中的较(jiào)有(yǒu)成就者(zhě)。

　　这是一(yī)首描写农村晚景的(de)诗。

　　诗人(rén)即(jí)景而写(xiě)，构(gòu)成了(le)一幅饶有(yǒu)生活情趣的农(nóng)村晚景图：在四周长满青草的(de)池塘(táng)里(lǐ)，池中的(de)水灌得满满(mǎn)的，太阳正要(yào)落山，红红的火球好像被山(shān)吃掉一样（是(shì)落(luò)山(shān)后），倒(dào)映在(zài)冰凉的(de)池水(shuǐ)波纹(wén)中。

　　放(fàng)牛回(huí)家(jiā)的孩子(zi)横坐在牛背，他(tā)拿(ná)着短笛随意的(de)吹奏。

　　诗(shī)人即景而写，构(gòu)成了一幅饶(ráo)有生活情趣(qù)的农(nóng)村(cūn)晚景图。

　　诗前两(liǎng)句写(xiě)背景。

　　首句(jù)“草满池塘”是说节令已在春末(mò)，池塘里(lǐ)的青草(cǎo)已经(jīng)长满(mǎn)，借鉴谢灵运《登池上楼(lóu)》名句“池塘生春(chūn)草”，但以“满”字易“生(shēng)”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因此(cǐ)水涨(zhǎng)得(dé)很(hěn)高(gāo)。

　　次句写远(yuǎn)山落日(rì)。

　　用(yòng)一个(gè)“衔”字，形象地现出(chū)落日挂在山(shān)头上的情况，与(yǔ)杜甫“四(sì)更山吐月”的“吐”字(zì)同见炼字(zì)之工。

　　又(yòu)用一个“浸”字，写(xiě)落日(rì)青山倒映水(shuǐ)中(zhōng)，与王安石“北山输(shū)绿涨横陂”句(jù)情(qíng)景非常相似(shì)。

　　诗(shī)围(wéi)绕池塘型做亮为中心，以池塘中的绿草与(yǔ)澄(chéng)净的池水，带出青山与(yǔ)落日，中间以一“浸”字(zì)作(zuò)维系，使池塘显得很热闹，色彩也十分绚(xuàn)丽。

　　后两句(jù)表现(xiàn)了乡野黄昏晚景的(de)可爱，村童牛(niú)背吹笛，悠然(rán)自得(dé)，纯朴(pǔ)无(wú)邪而快(kuài)乐。

　　诗(shī)人(rén)带着一种欣(xīn)赏的目光去看牧童、写村晚，他(tā)十分满(mǎn)足(zú)于这样一种自然(rán)风光优美(měi)、卜宽人(rén)们生(shēng)活自(zì)由自在的环境(jìng)，故(gù)写牧(mù)童，让其"横牛背"，吹笛，则(zé)是“无腔信(xìn)口”，是诗人厌倦(juàn)了尘世的(de)喧嚣，看(kàn)破了"红尘滚滚"呢，还(hái)是他天性好静、好无拘无束(shù)呢？总之，这首诗描绘(huì)的确实是(shì)一幅悠然(rán)超(chāo)凡、世外桃源般的画面(miàn)，无论是色彩(cǎi)的搭配(pèi)，还是(shì)背(bèi)景与主角的布局，都非(fēi)常协(xié)调，而画中之景、画外之声，又给人(rén)一种恬静悠远的美好(hǎo)感觉。

　　诗摄取的画面(miàn)不大，写(xiě)景则集中在(zài)池塘(táng)上，写人则集中在(zài)牧童上(shàng)，又都紧紧围绕(rào)着“村晚”二字(zì)落(luò)笔(bǐ)，把人引入了江(jiāng)南优美的田园之(zhī)中(zhōng)，使人对(duì)悠然恬(tián)静的乡(xiāng)村(cūn)生活充满着向往。

　　在此之(zhī)前，张舜民《村(cūn)居》诗(shī)有(yǒu)“夕阳牛背无人卧，带得(dé)寒鸦两两归”句，与这首诗(shī)比(bǐ)，画面中少了(le)个天真烂(làn)漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的(de)农(nóng)村景色，因(yīn)诗人的心情(qíng)不同(tóng)，摄取的画(huà)面便不同，一(yī)是充满情趣，一(yī)是惆怅落寞，因此诗家有(yǒu)“一(yī)切景语皆情(qíng)语”的说法。

　　最后，关于作者(zhě)雷震，相信(xìn)大(dà)家(jiā)都(dōu)很不(bù)是熟悉了，这里呢我就介绍(shào)一下吧：

　　雷(léi)震，宋(sòng)朝，生(shēng)平不详。

　　或以(yǐ)为眉州(zhōu)(今四(sì)川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士(shì)。

　　又说是南(nán)昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元(yuán)年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪(jì)事》卷七十四。

　　古诗山衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪(yī)，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的诗意是什(shén)么(me)是“山衔落日浸寒(hán)漪(yī)”的意(yì)思是青山衔(xián)着彤红的落日，一(yī)起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光(guāng)的。

　　关(guān)于古诗(shī)山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的诗(shī)意是(shì)什么(me)以及古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪这句话的(de)意思，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么(me)，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪的(de)上一句怎么(me)读，山衔落日浸寒漪的下一句等问题(tí)，小(xiǎo)编将为你整理以下知识：

古诗(shī)山(shān)衔落日浸寒(hán)漪(yī)，山衔落日浸寒漪(yī)的诗(shī)意是(shì)什么

　　这句诗(shī)出自宋代诗人雷震的《村(cūn)晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本文(wén)指落(luò)日西沉，半挂(guà)在山腰，像被(bèi)山咬住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满了(le)池塘，池塘里的(de)水呢，几乎溢出了(le)塘(táng)岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落(luò)日，一起(qǐ)把影(yǐng)子倒(dào)映在水中，闪动着粼粼(lín)波(bō)光(guāng)。

　　那(nà)小牧童横骑在牛背上(shàng)，缓缓地把家还(hái)；

　　拿着一支(zhī)短笛，随口吹着，也没有固定(dìng)的声腔。

　　《村晚》是一(yī)首(shǒu)描写农村晚景的诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写的是山村(cūn)晚景(jǐng)。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机地融(róng)合起来，描绘了一(yī)幅非常(cháng)幽雅美丽的图画(huà),为后两句写(xiě)牧(mù)童出场布(bù)置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写(xiě)出仲夏(xià)时令的景物特点(diǎn)，写(xiě)出了景色(sè)的生机一片；

　　"山衔落日浸寒(hán)漪"，一个(gè)"衔"，写日落(luò)西(xī)山(shān)，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落(luò)日倒映在水中的形象，生(shēng)动(dòng)形象(xiàng)。

　　"横"字表明牧童(tóng)不(bù)是规(guī)矩地骑(qí)，而是随意横(héng)坐在牛(niú)背(bèi)上(shàng)，表现了牧(mù)童的调皮(pí)可爱(ài)，天真活(huó)泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和(hé)谐，基(jī)调清新，有了这样的环(huán)境，那牧童自然(rán)就是悠(yōu)哉悠哉(zāi)、其(qí)乐融融的了。

　　同(tóng)时，也表现出了牧童(tóng)无忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔落日浸(jìn)寒漪是(shì)什么意思(sī)

　　这我会(huì)！这一句(jù)诗的意思(sī)是：山衔住(zhù)落(luò)日淹没了水(shuǐ)波。

　　这一句诗(shī)出自于哪(nǎ)里呢？————宋(sòng)代·雷震《村晚》

　　这首(shǒu)诗完整的(de)原文是这(zhè)样的：

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪。

　　牧(mù)童归去横(héng)牛背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　我给大(dà)家把翻译也(yě)放出(chū)来了，便于(yú)大家(jiā)理(lǐ)解(jiě)这首诗：

　　在一个长满水草(cǎo)的池塘里(lǐ)，池(chí)水灌得满满的，山衔住(zhù)落日淹没了水波。

　　放(fàng)牛的孩子横坐在牛背(bèi)上，随意地用短(duǎn)笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这(zhè)里有(yǒu)一(yī)些我觉得(dé)比较(jiào)重要的词汇，单(dān)独解释(shì)给大家(jiā)看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂在山腰，像被山咬(yǎo)住(zhù)了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在(zài)牛背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口(kǒu)：随口(kǒu)。

　　归(guī)去：回去。

　　创作(zuò)背景：

　　这首(shǒu)诗应(yīng)当是(shì)作于作(zuò)者晚(wǎn)年(nián)隐居，游览农家(jiā)之时（很(hěn)可能为宋(sòng)度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就(jiù)一起来欣赏评析一下这(zhè)篇文章：

　　宋诗(shī)与(yǔ)唐诗中的不少写景之(zhī)作，都(dōu)是(shì)诗(shī)中(zhōng)有画。

　　但唐人(rén)诗中之画，多为妙手(shǒu)天成(chéng)；宋人却更多是有意为之。

　　尤其是南(nán)宋末年，一些作(zuò)家(jiā)常以七绝(jué)的形式，进行这方(fāng)面的艺术实践。

　　使你感到这些(xiē)诗本就是题在画上的。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这是(shì)一(yī)首描写农村晚景的(de)诗(shī)。

　　诗(shī)人即景而写，构(gòu)成了一(yī)幅饶有生(shēng)活情趣的农(nóng)村晚景图：在(zài)四周长满青草的(de)池塘里，池(chí)中(zhōng)的水灌得满满的，太阳正要(yào)落山，红红(hóng)的火球好像被山吃(chī)掉一样(yàng)（是(shì)落(luò)山后），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家(jiā)的孩子横(héng)坐在牛背，他拿着(zhe)短(duǎn)笛随(suí)意(yì)的吹奏。

　　诗人即景而写，构(gòu)成(chéng)了一幅(fú)饶有生(shēng)活情趣(qù)的农村晚景图(tú)。

　　诗前(qián)两句写背(bèi)景。

　　首句“草满(mǎn)池塘(táng)”是说节令(lìng)已在春末(mò)，池塘(táng)里的青草已经长满，借(jiè)鉴谢灵(líng)运(yùn)《登池上楼(lóu)》名(míng)句“池塘生春草”，但(dàn)以“满”字易(yì)“生”字(zì)，显出节令的不同。

　　“水满陂(bēi)”，是说正(zhèng)逢(féng)多雨季节，因此水涨得很(hěn)高。

　　次句写远(yuǎn)山(shān)落日(rì)。

　　用一个“衔”字，形象地现出落(luò)日挂在山头上的情况，与杜甫(fǔ)“四更山吐月”的“吐”字同见炼字之(zhī)工。

　　又用(yòng)一个“浸(jìn)”字(zì)，写落(luò)日青山倒映水中(zhōng)，与(yǔ)王安石“北(běi)山输绿涨横陂”句情景(jǐng)非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以池塘中(zhōng)的(de)绿草与(yǔ)澄净的池水(shuǐ)，带出青山与落日，中(zhōng)间(jiān)以(yǐ)一“浸”字(zì)作维(wéi)系，使池塘(táng)显得很热闹，色彩也十分绚(xuàn)丽。

　　后两句(jù)表现(xiàn)了乡野黄昏晚景的(de)可爱，村童(tóng)牛背吹(chuī)笛，悠(yōu)然自(zì)得，纯朴无(wú)邪而快(kuài)乐。

　　诗人带着一(yī)种欣(xīn)赏的(de)目(mù)光去看牧童(tóng)、写村晚，他十分满足(zú)于这(zhè)样一种自然(rán)风光优美(měi)、卜(bo)宽(kuān)人们生活自(zì)由自(zì)在的环境，故(gù)写牧童，让其"横(héng)牛背"，吹笛，则是“无(wú)腔信口”，是诗人厌倦了尘世(shì)的喧嚣，看破了(le)"红尘滚滚(gǔn)"呢(ne)，还是他天性好静、好无拘无束(shù)呢？总之(zhī)，这首诗描绘的确实(shí)是一幅悠然超凡、世(shì)外桃源般(bān)的(de)画面，无(wú)论是色彩的搭配(pèi)，还(hái)是背(bèi)景与主(zhǔ)角的布局，都非常协调，而(ér)画(huà)中之景(jǐng)、画外之声，又给人一种恬静悠远的美好感(gǎn)觉。

　　诗摄(shè)取(qǔ)的画面不大，写(xiě)景则集中在池塘上，写人则集中在牧童上，又都紧紧(jǐn)围(wéi)绕着“村晚(wǎn)”二字落笔(bǐ)，把人引入了(le)江南优(yōu)美的田园之中，使人对悠(yōu)然恬静的乡村(cūn)生活充满着向往。

　　在此(cǐ)之前，张(zhāng)舜民《村(cūn)居》诗(shī)有“夕阳牛背无人卧，带得(dé)寒(hán)鸦两两归”句，与这首诗比，画面中少了个天真(zhēn蜡的熔点是多少度)烂漫(màn)的牧(mù)童，代之(zhī)以牛背(bèi)的(de)乌鸦，以(yǐ)显出村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样的农村(cūn)景色(sè)，因(yīn)诗人的心情(qíng)不同，摄取的画面便不同，一(yī)是充满情趣，一(yī)是惆怅落寞，因此诗家(jiā)有“一(yī)切景语(yǔ)皆情语”的说(shuō)法(fǎ)。

　　最后，关(guān)于(yú)作(zuò)者雷震，相信(xìn)大(dà)家都很不是熟悉了(le)，这里(lǐ)呢我就介绍一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平不详。

　　或以(yǐ)为眉州(zhōu)(今四川(chuān)眉(méi)山)人(rén)，宋宁(níng)宗嘉定年间进士(shì)。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋(sòng)度宗(zōng)咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗(shī)纪事(shì)》卷七(qī)十四。

未经允许不得转载：绿茶通用站群 蜡的熔点是多少度