教师一年的工作日有多少天，一年有多少周-绿茶通用站群

教师一年的工作日有多少天，一年有多少周爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞的拼音怎么写，爵士舞(wǔ)的拼音怎么打是爵士舞(wǔ)的拼音是(shì)：jué shì wǔ的。

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爵士舞(wǔ)的(de)拼(pīn)音怎么(me)写，爵士舞的拼(pīn)音怎么(me)打(dǎ)

　　爵士舞的拼音是：jué shì wǔ。

　　爵(jué)士舞即美国现代舞，是一种急促又(yòu)富(fù)动(dòng)感的节奏型舞蹈，是属于(yú)一种外放(fàng)性的舞(wǔ)蹈。

　　它具有一定得特征，送(sòng)胯(kuà)、扭腰、身(shēn)体呈波浪(làng)型扭动(dòng)是(shì)爵士舞(wǔ)的(de)主要特点。

爵士是什么意思?

　　美国人称(chēng)呼爵士是什么意思

　　说明那孩子移民英国了

　　爵士是什么意(yì)思

　　爵士是欧洲君主国的一种爵位(wèi)，是指在战场上立过功(gōng)劳或因(yīn)某种特(tè)殊的意义，因而得到国王赏赐田地(dì)的人。

　　低级，不世袭。

　　不属于贵族(zú)。

　　也可(kě)以(yǐ)作为一种音乐的(de)名称(chēng)。

　　有同(tóng)名球队和电影角色(sè)、汽车品牌

　　爵士乐：是爵士舞起源(yuán)的重要原动力(lì)，但现代爵士舞也(yě)受到古典(diǎn)音(yīn)乐、摇滚乐、迪斯可和hip hop的(de)影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音(yīn)】 jué shì

　　爵士的起源1

　　Ragtime Blues与(yǔ)已有形式融合　　事情(qíng)发生在1917年的一个夜晚，在纽(niǔ)约的一家名叫(jiào)赖森威的(de)夜总会里出现了(le)一个由(yóu)五(wǔ)个白(bái)人组成的(de)乐队，他(tā)们(men)自称(chēng)为“正宗(zōng)狄克西兰爵士乐队”，他们(men)演奏著(zhù)一种十分新奇(qí)的音乐，这种(zhǒng)音乐似乎(hū)有一种(zhǒng)特殊(shū)的(de)魅力，使跳(tiào)舞(wǔ)的人(rén)感(gǎn)到十(shí)分(fēn)轻(qīng)松，而且越跳越高兴。

　　第二天一家杂志对这一事件进行了报道(dào)和哗弯评论(lùn)，立即在(zài)社(shè)会上(shàng)产生了很大反响(xiǎng)。

　　随(suí)后，这一乐队录制(zhì)的唱片(piàn)也被(bèi)人们竞相(xiāng)购买，同爵士

　　时(shí)，爵士这一次也成为美国词汇中的常用词了。

　　　　它们还鲜有那种衍生出现代爵士乐的基(jī)本特征(即(jí)兴，音色、音高与时值上的微妙变化)。

　　一些热衷(zhōng)于(yú)报(bào)道爵士音乐(lè)的专栏(lán)作者与观察(chá)者(zhě)，通(tōng)常本身并非是受过专门训练的音乐研(yán)究者(zhě)。

　　当我们想从他们的(de)报道(dào)中了解些专业的知识时经常会陷(xiàn)入困窘之中，因为访谈(tán)中(zhōng)记录(lù)下的对话通常很(hěn)少(shǎo)涉(shè)及实质性的问(wèn)题(从早(zǎo)期爵士乐手演奏角度提(tí)问的)。

　　采访(fǎng)者几乎(hū)不会(huì)问及这些(xiē)早期音(yīn)乐家(jiā)有关音(yīn)乐方(fāng)面(miàn)的(de)关键性问题，而(ér)把(bǎ)采访角度倾向于(yú)个人(rén)经(jīng)历与(yǔ)社会(huì)话题上。

　　即使采访(fǎng)者问及探(tàn)索音(yīn)乐方面(miàn)的问题，被采(cǎi)访(fǎng)者(zhě)的如实回(huí)答(dá)也比不上一(yī)段(duàn)真实的音乐资料来得准确与有价值。

　　爵士乐的(de)起源问题(tí)始终笼罩着一层迷雾，然而竖(shù)芦(lú)伍，接下来(lái)我们还是尝试(shì)着整合一下从各(gè)个角度对这(zhè)个问题的研究成果(guǒ)。

　　当你阅读时，始终要记着(zhe)爵(jué)士乐(lè)并(bìng)不是完全这样起源的，即使(shǐ)这(zhè)些观点看(kàn)上去(qù)多(duō)么得合理与符合逻辑。

　　　　爵(jué)士乐源自(zì)于二十世纪初期新奥尔良一(yī)带民间音乐(lè)、流行(xíng)音乐(lè)、古典(diǎn)音乐的融(róng)合。

　　它至少是(shì)由(yóu)两股潮流演(yǎn)变发展而来，一是美(měi)国黑人在音乐(lè)上的创造性(xìng)的(de)贡(gòng)献(xiàn)－Ragtime和Blues，这在后面我们会谈到；其二是一些已有的音乐形式(shì)(当时(shí)的流(liú)行音乐、进行曲、四(sì)对舞曲quadrilles等等)表演上(shàng)往两个畅殊方面的不断探索。

　　一种(zhǒng)是强调(diào)色彩化地变换(huàn)音(yīn)高，这种音高变(biàn)换在(zài)正统的欧洲音乐中会(huì)被视(shì)为(wèi)离调(diào)爵(jué)士乐

　　、走音(yīn)，但在爵士乐中(zhōng)却很常见不被看作为是出错或非正规的(de)演(yǎn)奏技(jì)巧；另一种是(shì)强调音色的粗犷与变(biàn)化。

　　这两种以外还(hái)有一种特(tè)殊的演(yǎn)奏(zòu)方式被称为Ragging，Ragging是指为了(le)选择音符切进或强(qiáng)调重(zhòng)音而抢拍(pāi)、拖拍的(de)手法，它把本不切(qiè)分(fēn)的音型进行切分(fēn)处理(lǐ)来造成Ragging的效果。

　　这使(shǐ)得音符(fú)与音符以一(yī)种含糊不清的方(fāng)式(shì)来连接，而重音(yīn)则起到一种推动音符和(hé)使之生动(dòng)化的作用(yòng)，最终导致我们现在视作为爵士乐的特殊节奏效(xiào)果的形成，也是爵(jué)士(shì)摇摆感的构成基础之一。

　　但是(shì)一(yī)般的学者在这(zhè)一(yī)点上不全(quán)这么认为，他(tā)们中大多数把爵(jué)士乐的摇摆感看(kàn)作是非洲或美(měi)国(guó)黑(hēi)人(rén)的一(yī)大贡献。

　　　　音乐(lè)研(yán)究者认为这种音高与音色上的演进对爵(jué)士(shì)管乐演奏者来讲并不是(shì)直接(jiē)来自于对(duì)非洲(zhōu)黑(hēi)人(rén)演唱的(de)模(mó)仿，相反它来(lái)自于对更为宽的区域范围、更具(jù)想(xiǎng)象力的声(shēng)音(黑人的田间号子、做(zuò)工(gōng)歌(gē)、街头小贩(fàn)的叫卖(mài)声、布鲁斯等)的模仿。

　　这(zhè)些素材被Minstrel Show(十九(jiǔ)世(shì)纪(jì)起源于(yú)美(měi)国的一种由白人扮演黑(hēi)人进(jìn)行表(biǎo)演、演唱黑人歌曲的(de)演出(chū))使用时始终具有幽默与叙事效果。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的(de)录音“Livery Stable Blues”中可以听(tīng)到......

　　爵士余(yú)或是什么意思？为什么(me)有爵士这个词语？

　　爵士(shì)：爵士是西方的一种贵族(zú)爵(jué)位，是指在(zài)战场上立过功(gōng)劳，因而爵士是皇家给人的封(fēng)号，现代一(yī)般授(shòu)予对社会(huì)有杰出贡(gòng)献的人(rén)，古代则是对忠诚(chéng)的(de)人的(de)奖赏。

　　从(cóng)大到(dào)小(xiǎo)依次是公(gōng)、侯、伯、子、男。

　　其中公(gōng)爵、侯爵(jué)、伯爵(jué)是可以世(shì)袭的，但是世袭(xí)的时(shí)候必须降一个等级(jí)，比如，伯爵的长(zhǎng)子(zi)就能世袭到(dào)子爵的头衔。

　　还有一(yī)个特(tè)殊的就(jiù)是勋(xūn)爵，就是授(shòu)予了一些比(bǐ)较(jiào)重(zhòng)要的勋(xūn)章后一并授予的爵(jué)位得到国王赏赐田地的(de)人.

　　爵士乐是(shì)什(shén)么意思

　　爵(jué)士乐（Jazz），于19世纪末(mò)20世纪(jì)初源于美国，诞教师一年的工作日有多少天，一年有多少周生于南部(bù)港口(kǒu)城市新奥尔良，音(yīn)乐根(gēn)基来自布鲁斯（Blues）和拉(lā)格泰姆（Ragtime）。

　　爵(jué)士乐讲(jiǎng)究即兴，以具有(yǒu)摇摆特点的Shuffle节(jié)奏为基础，是(shì)非(fēi)洲黑人文化和欧洲(zhōu)白人文化的结合。

　　20世纪前(qián)十(shí)几年爵士乐主(zhǔ)要集(jí)中在(zài)新奥尔(ěr)良发展(zhǎn)，1917年后转向芝(zhī)加哥，30年代又转移至纽约，直至(zhì)今天，爵士(shì)乐风靡(mí)全球。

　　爵士乐的(de)主(zhǔ)要风(fēng)格有：新奥(ào)尔(ěr)良爵士、摇滚乐、比博普、冷(lěng)爵士、自由爵士、拉(lā)丁爵士、融合(hé)爵教师一年的工作日有多少天，一年有多少周(jué)士等。

　　爵士乐什么意思(sī)

　　爵士是(shì)欧洲君主国(guó)的一种爵位，是指在战场上(shàng)立过功劳或因某种特殊(shū)的意义，因而得到国(guó)王赏赐田地的人。

　　低(dī)级，不世袭。

　　不属于贵族。

　　也可以作为一种音乐的名称(chēng)。

　　有同(tóng)名球队(duì)和电影角色、汽车品(pǐn)牌

　　爵士乐：是爵士舞(wǔ)起源的重要原动力，但现代爵士舞也(yě)受到古典音乐(lè)、摇滚(gǔn)乐、迪斯可和hip hop的影(yǐng)响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼(pīn)音】 jué shì

　　爵(jué)士的起源1

　　 Ragtime Blues与已有(yǒu)形式融合　　事(shì)情(qíng)发生在(zài)1917年的一个夜晚，在(zài)纽约的一家名叫赖森威的夜总会(huì)里出现了一(yī)个由五(wǔ)个白人组成(chéng)的(de)乐队，他们自称为(wèi)“正宗狄克西兰爵(jué)士乐队”，他们演奏著一种(zhǒng)十分(fēn)新(xīn)奇的音(yīn)乐，这种(zhǒng)音(yīn)乐似乎有一种特(tè)殊的魅力，使跳(tiào)舞(wǔ)的(de)人感(gǎn)到十分轻松(sōng)，而且越跳越高(gāo)兴。

　　第二天一家杂志对这(zhè)一事件进(jìn)行了报(bào)道和(hé)评论，立即在社(shè)会(huì)上(shàng)产生了很大反(fǎn)响。

　　随(suí)后，这(zhè)一(yī)乐队录制的唱片也被人们竞(jìng)相购买，同爵士

　　时(shí)，爵(jué)士这(zhè)一次也成为(wèi)美(měi)国(guó)词汇中的(de)常用词了。

　　　　它们还鲜(xiān)有那种衍生出现代爵士乐的基本特征(即兴(xīng)，音(yīn)色、音高与时值(zhí)上的微妙变化)。

　　一些热衷于报道爵士音乐(lè)的专栏作(zuò)者与(yǔ)观察者(zhě)，通常(cháng)本(běn)身并非是受过专门训练的音乐研究者。

　　当我们想从他们的报道中了(le)解些专业(yè)的知识时经常会陷入困窘之中，因为访谈中记(jì)录下的对话通常很少(shǎo)涉(shè)及(jí)实质(zhì)性的问题(从早期爵士乐手演奏(zòu)角度提(tí)问的)。

　　采访(fǎng)者几乎(hū)不会(huì)问及这些早期音乐家有关音乐方面(miàn)的关键性(xìng)问题，而把采访角度(dù)倾向于个人经历与社会话题上。

　　即使采访(fǎng)者(zhě)问(wèn)及探索(suǒ)音乐方面的(de)问(wèn)题，被(bèi)采(cǎi)访者的如实回(huí)答也比不上一(yī)段真实的音乐(lè)资料来得准确与有(yǒu)价值。

　　爵士乐的(de)起源问题始终笼罩(zhào)着一层迷(mí)雾，然(rán)而，接下来我们(men)还是尝试(shì)着整(zhěng)合(hé)一下从各个角度(dù)对这个(gè)问题(tí)的研(yán)究成果。

　　当(dāng)你阅(yuè)读时，始(shǐ)终要记着爵士乐并(bìng)不是完全这样起源的，即使这些观(guān)点看上去多么(me)得合理与符合逻辑。

　　　　爵士乐源自于二(èr)十世纪初期新奥尔良一带民间(jiān)音乐(lè)、流(liú)行(xíng)音乐、古典音乐的(de)融合。

　　它至少是由两股潮(cháo)流演变(biàn)发展而(ér)来，一是美国黑人在音(yīn)乐上的创造性的贡献(xiàn)－Ragtime和(hé)Blues，这(zhè)在后面(miàn)我(wǒ)们(men)会(huì)谈到；其二是(shì)一些已有的音乐形式(当时的流行音乐、进行曲、四对舞曲quadrilles等等)表演上往两个特殊方面的不断探索。

　　一种是强调色彩化地变(biàn)换音高(gāo)，这(zhè)种音高变(biàn)换(huàn)在(zài)正统的欧洲(zhōu)音乐中会(huì)被视为离调爵士乐

　　、走音，但(dàn)在(zài)爵士乐中(zhōng)却很常(cháng)见(jiàn)不被看作为是出(chū)错或非正规的演奏技巧；另一(yī)种是强(qiáng)调音色(sè)的粗(cū)犷与变化。

　　这两(liǎng)种以(yǐ)外(wài)还有一(yī)种特殊(shū)的演(yǎn)奏方式被称为(wèi)Ragging，Ragging是指为了选(xuǎn)择音符切进或强(qiáng)调重(zhòng)音而抢拍、拖拍的手法，它(tā)把本不切分的音(yīn)型进(jìn)行切分(fēn)处理来造成Ragging的效(xiào)果。

　　这使(shǐ)得音(yīn)符与音符以一种含糊不(bù)清的(de)方式来连接，而重音(yīn)则起到一种(zhǒng)推动音符和使之生(shēng)动化(huà)的(de)作用，最终导(dǎo)致我们(men)现在(zài)视作(zuò)为爵士(shì)乐的特殊节奏效(xiào)果的形成，也(yě)是爵士摇摆(bǎi)感(gǎn)的构成基础之一。

　　但是一(yī)般的学者在这一(yī)点(diǎn)上不全这(zhè)么(me)认为，他们中(zhōng)大多数把爵(jué)士(shì)乐(lè)的摇摆感看作是非洲或美国黑人的一大贡献(xiàn)。

　　　　音乐研究者认为这种音高与(yǔ)音色上的演进(jìn)对(duì)爵士管乐演奏(zòu)者(zhě)来讲并不是(shì)直接来自于对非洲黑人(rén)演唱的模仿(fǎng)，相(xiāng)反它来(lái)自于对(duì)更为宽的(de)区域(yù)范围、更具想象(xiàng)力的声音(黑(hēi)人的田间号子、做工歌、街头(tóu)小(xiǎo)贩的叫卖声(shēng)、布鲁斯(sī)等)的(de)模(mó)仿。

　　这些素材被Minstrel Show(十九世纪起源(yuán)于美国的一种由白人扮演黑人(rén)进(jìn)行表演(yǎn)、演唱黑人歌曲(qū)的演出)使用时始(shǐ)终具有幽默与叙事效果。

　　举(jǔ)个例子(zi)，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音(yīn)“Livery Stable Blues”中可以(yǐ)听(tīng)到......

　　爵士乐到底什么概念

　　 “什么是爵士(shì)乐(lè)？” 曾有人问(wèn)著名(míng)的爵士乐大师路(lù)易斯·阿姆(mǔ)斯特朗，“爵士乐(lè)究(jiū)竟是(shì)什(shén)么？”，他回答说：“如果(guǒ)用语(yǔ)言来答复，你就一辈子(zi)也明(míng)白不了。

　　” 一般地说(shuō)，爵士乐都是(shì)二拍子的(de)，每小节两拍或四拍。

　　这种二拍子的节(jié)奏背景在低(dī)音部始(shǐ)终存在，使得爵士乐有一个稳(wěn)定的、规律的节奏基础。

　　在节奏性(xìng)低音的上(shàng)方，则是重音位置(zhì)不(bù)规则的旋(xuán)律(lǜ)、和(hé)声(shēng)和对位(wèi)声部，它们惯(guàn)常使用(yòng)的切分音效果与规律的低(dī)音声部之间形成(chéng)了强烈的对比。

　　在(zài)爵(jué)士乐(lè)的曲调中(zhōng)，除(chú)了从欧洲传统音(yīn)乐、白人的民谣和通俗歌曲中吸取的成分之外，最有个(gè)性的是“布鲁斯音阶(jiē)”（关(guān)于这种音阶的结构，我们将在有关布鲁斯的部分专(zhuān)门(mén)介绍），而爵士乐的和声可(kě)以说是完全(quán)建(jiàn)立在传统和声的(de)基础(chǔ)之上，只是更加自由地(dì)使用各种变化和弦，其中(zhōng)主要的与众不同之处，也是由(yóu)布鲁(lǔ)斯和弦带来的。

　　爵士乐在使用的(de)乐器和演奏方法上(shàng)极有特色，完(wán)全(quán)不同于传(chuán)统(tǒng)乐队。

　　自“爵士乐时代”以来(lái)，萨克斯管(guǎn)成为销(xiāo)售量最大的乐器之一；长号能够(gòu)奏(zòu)出其他(tā)铜管乐器做不到的(de)、滑(huá)稽的或(huò)是怪(guài)诞的滑音，因而在爵士乐队中大出风头；小号(hào)也(yě)是爵士乐(lè)手偏爱(ài)的乐器，这种(zhǒng)乐器加上不同的弱(ruò)音器所产生的(de)新奇(qí)的音(yīn)色以及最(zuì)高(gāo)音区(qū)的几(jǐ)个(gè)音几乎成了爵士乐(lè)独有(yǒu)的音色特征；钢(gāng)琴、班卓(zhuó)琴、吉(jí)他以及后来(lái)出现的电吉他则以(yǐ)其打击式的有(yǒu)力(lì)音(yīn)响和演(yǎn)奏和弦(xián)的能力而占据(jù)重要地位。

　　相(xiāng)反(fǎn)，在传统(tǒng)乐队中最重要的(de)弦乐器（小提琴、中提琴(qín)、大提琴）的地位(wèi)相对次要(yào)一些；圆号(hào)的(de)浓郁音色在管弦乐队中是很(hěn)迷(mí)人的(de)，但是(shì)对于爵(jué)士乐队(duì)来说，它的气质(zhì)太温顺(shùn)了，几乎无人使用。

　　在管弦乐队(duì)中(zhōng)，每(měi)件乐器在音色和音量的控制上都尽量(liàng)溶入整体的音响之中，在爵(jué)士乐(lè)队中却恰(qià)恰相反，乐(lè)手们竭力使每(měi)一件乐器都“站起来(lái)”。

　　乐队的(de)编(biān)制很灵活，最基(jī)本的(de)是两个(gè)部分——节(jié)奏(zòu)组(zǔ)与旋律组(zǔ)。

　　在早期(qī)的爵士乐队中，节(jié)奏组由(yóu)低音号、班卓琴和鼓组成(chéng)，后来，低(dī)音号和班卓琴逐渐(jiàn)被(bèi)低音提琴(qín)（倍司(sī)）和吉他(tā)所取代，钢琴也(yě)加入进来。

　　在30年(nián)代，兴起一种舞(wǔ)曲乐(lè)队，当时称(chēng)为(wèi)“大乐队”，它(tā)有三部分组成：节奏组(zǔ)、铜管组和木管组。

　　节奏(zòu)组(zǔ)使用(yòng)的(de)乐(lè)器仍然是低音提琴、吉他、钢琴和鼓；铜管组常见(jiàn)的编制(zhì)是(shì)三支(zhī)小号和两支长号，但这个数目并不固定；木管组通常由四五支萨(sà)克斯(sī)管组成，每个(gè)人都兼吹(chuī)单(dān)簧(huáng)管或是别的(de)木管乐器(qì)，如(rú)果编制(zhì)是(shì)五支萨(sà)克斯管，一般是两支中音、两支次中音、一(yī)支(zhī)上低音。

　　还(hái)有(yǒu)一(yī)种(zhǒng)商业性的（有时也称为(wèi)“甜美型”、“旅馆型”等等）的乐队，编制与(yǔ)“大(dà)乐队”差不多，但萨(sà)克斯管往往全(quán)部(bù)用次(cì)中音的，木管组会较多地使用其它的乐器（如长笛、双簧管），有(yǒu)时还加上(shàng)三(sān)四(sì)个小提琴(qín)，在商(shāng)品录音带中经常可以(yǐ)听(tīng)到这(zhè)类(lèi)乐队的(de)音响(xiǎng)。

　　与传统(tǒng)音乐比较而言，爵士乐(lè)的另一大特征是它的发音方法和音色，无论是乐器还是人声(shēng)，这些特征(zhēng)都足以使(shǐ)人们绝不(bù)会将(jiāng)它们与(yǔ)任何传统音乐的音色(sè)混淆。

　　这(zhè)些特(tè)殊之处大(dà)多来源(yuán)于用乐器或人声对美洲黑人民歌的模仿。

　　如果我们有机会听到真正的黑人田间歌曲和灵歌，就会发(fā)现(xiàn)那些由粗嘎到(dào)圆滑、由窒闷到响(xiǎng)亮、由刺耳到柔美(měi)、由野蛮(mán)到抒情的大幅(fú)度(dù)的变化是多么(me)地富有特(tè)色、动人心(xīn)魄。

　　而在爵(jué)士乐中，更加入了非歌唱的吼声、高叫和 *** ，突出了(le)这种感觉。

　　除此以外，特殊的演奏和演唱技巧也是造(zào)成特异效果的重要手段，在(zài)这些技巧中最常(cháng)用(yòng)的是不同(tóng)于传(chuán)统观念的(de)颤音。

　　我们知(zhī)道，所(suǒ)谓颤音是音高(gāo)（有时也可能是力度）的有规律(lǜ)的(de)变化造成(chéng)的；比(bǐ)如小提(tí)琴上的(de)揉弦，就(jiù)是(shì)利用这种变化而产生富(fù)有生命力(lì)的音响效果。

　　爵士(shì)乐中的颤(chàn)音是有变化的，变化的方向一般(bān)是幅度(dù)由窄到宽(kuān)，速度由慢到快，而且常(cháng)常在一个音(yīn)临近结束(shù)时增加抖动的幅度和(hé)速度，更加强了这种技巧的表现力。

　　同时，在一个(gè)音开始(shǐ)时，爵士乐手们会(huì)从下(xià)向上滑(huá)到预定(dìng)的(de)音(yīn)高，在结(jié)束时，又从......

　　 jazz是什么意思

　　爵士乐

　　源于蓝音(yīn)，是一(yī)种(zhǒng)从前居住在美国南部(bù)的(de)非(fēi)洲奴隶以及他们的(de)后代们的民间音乐。

　　蓝调深(shēn)受西非文化和(hé)音乐传统的(de)影(yǐng)响，这些奴隶也(yě)逐渐成为移居到城市的(de)黑人的音乐(lè)家。