与君相向转相亲，与(yǔ)君双栖(qī)共(gòng)一(yī)身。

　　愿(yuàn)作贞松千岁古(gǔ)，谁论芳槿一朝新。

　　百年同谢(xiè)西山日，千秋万古北邙尘(chén)。

　　这首(shǒu)诗对仗工丽，上下(xià)蝉联。

　　在对叠律的运用上(shàng)，穷极变化，尤有特色。

　　诗中(zhōng)使(shǐ)用最多的是(shì)叠首换尾的(de)排比句(jù)式，一(yī)般用于段落的起结(jié)处及对(duì)话中（“愿(yuàn)作轻(qīng)罗(luó)著细腰，愿为明镜分娇面”；

　　“与君相向(xiàng)转相(xiāng)亲，与君(jūn)双栖共一(yī)身”），形成一种特(tè)殊的顿挫，又造成重复中求变化和一气贯注的韵调。

　　此外(wài)，各种带有复叠的对仗句也逐步可(kě)见。

　　此外还有(yǒu)顶针格(gé)（如第(dì)四、五句衔接）和前分(fēn)后(hòu)总格（“美女”、“娼家”分合的(de)三(sān)句）的巧妙(miào)使(shǐ)用。

　　这些(xiē)都有(yǒu)助于全诗形成(chéng)一(yī)种(zhǒng)明珠(zhū)走盘的音情，为这首春歌增添(tiān)了不(bù)少风姿。

　　十指不沾阳春水下一句是(shì)什(shén)么，十指不沾阳春水是什么意思是“十指不沾阳春水”下一句(jù)是“今来为君做羹(gēng)汤”的(de)。

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　　“十指不(bù)沾阳春水”下(xià)一句是“今(jīn)来为(wèi)君做羹汤”。

　　原文出自(zì)刘希夷《公(gōng)子行》。

　　全(quán)诗内容(róng)为：天津(jīn)桥(qiáo)下阳春水，天津(jīn)桥上繁华子。

　　马声回合青云外，人(rén)影(yǐng)动摇绿波里。

　　绿(lǜ)波荡漾玉(yù)为砂，青云离(lí)披锦(jǐn)作霞。

　　可怜杨柳伤心树(shù)，可怜桃李断(duàn)肠花。

　　此日(rì)遨游邀美女(nǚ)，此时歌舞(wǔ)入(rù)娼家。

　　娼家美(měi)女郁金(jīn)香，飞(fēi)来飞去(qù)公子傍。

　　的的珠帘白日(rì)映，娥娥玉颜红粉妆(zhuāng)。

　　花际(jì)裴回双蛱蝶，池边(biān)顾步两鸳鸯。

　　倾国倾城汉武帝，为云(yún)为雨楚襄王。

　　古(gǔ)来容光人(rén)所(suǒ)羡，况复今日遥相见。

　　愿作轻罗著细腰，愿(yuàn)为明镜分娇面。

　　与君相(xiāng)向转相亲，与(yǔ)君(jūn)双栖共一身。

　　愿作贞松千岁(suì)古，谁(shuí)论芳槿一朝新。

　　百年同(tóng)谢(xiè)西山(shān)日(rì)，千秋万古北邙(máng)尘(chén)。

　　这首诗对(duì)仗工丽，上下蝉联。

　　在对叠律的运用上(shàng)，穷极(jí)变化，尤有特色。

　　诗中使用最多的(de)是叠首换尾(wěi)的排比句式，一般用于段落的起结处(chù)及对话中（“愿作轻罗(luó)著细腰，愿为(wèi)明(míng)镜(jìng)分娇面(miàn)”；

　　“与君相向转(zhuǎn)相(xiāng)亲(qīn)，与君双栖共一身”），形成一种(zhǒng)特(tè)殊的顿(dùn)挫，又(yòu)造成重复(fù)中求变化和(hé)一气贯注的韵调(diào)。

　　此外，各(gè)种带有复(fù)叠的对仗句也(yě)逐(zhú)步可见。

　　此外还有顶针格(gé)（如第四、五句衔接）和前分后总格（“美女(nǚ)”、“娼家”分合的三句）的巧妙使用。

　　这些(xiē)都有助于(yú)全诗形成一种明珠走盘的音(yīn)情，为(wèi)这首春歌增(zēng)添了不少风(fēng)姿。

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