雨霖铃竟(jìng)无语凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃是因为离别伤(shāng)感，伤心落泪，一是不知道说什么才(cái)好，毕竟说什么也(yě)留不住(zhù)人，说再(zài)多也只是徒增伤心罢(bà)了，二是(shì)因(yīn)为哭的伤心，想说的话都(dōu)被自己的哭泣(qì)打断，已经说不出话来(lái)了(le)的。

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雨(yǔ)霖铃竟无语凝(níng)噎想说什么，柳永为什么(me)写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心落(luò)泪(lèi)，一是(shì)不(bù)知(zhī)道说什么才好，毕竟说什么也(yě)留不住(zhù)人，说再多也只(zhǐ)是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说的话都被自己(jǐ)的哭泣打(dǎ)断，已经说不出话来了。

　　所以执手相(xiāng)看(kàn)泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

柳永(yǒng)《雨(yǔ)霖铃》 翻译赏析

　　《雨(yǔ)霖铃·寒蝉凄切》是宋代词(cí)人(rén)柳永(yǒng)的词作。

　　作者将情人(rén)惜(xī)别(bié)时(shí)的真(zhēn)情实感表达(dá)得缠绵悱恻，凄婉(wǎn)动人，堪(kān)称(chēng)抒写别情的千古名(míng)篇，也是柳(liǔ)词和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻(fān)译

　　秋蝉的叫声凄凉(liáng)而急促，傍晚时(shí)分，面对着长(zhǎng)亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯行，却没有畅(chàng)饮的心绪，正在依依不舍的时候(hòu)，船上的(de)人(rén)已催着出发(fā)。

　　握着对方的手含着(zhe)泪(lèi)对视，哽(gěng)咽的(de)说(shuō)不出话来。

　　想到这一去路途(tú)遥远，千(qiān)里烟波渺茫(máng)，傍晚的(de)云雾笼罩(zhào)着天空(kōng)，深厚广阔(kuò)，不(bù)知尽头(tóu) 。

　　自古以来，多情(qíng)的人(rén)总是为离(lí)别而伤感，更(gèng)何(hé)况(kuàng)是(shì)在这冷清、凄(qī)凉的秋天(tiān)！谁知我今夜酒醒(xǐng)时身在何处？怕(pà)是只有杨柳岸边，面(miàn)对凄(qī)厉(lì)的晨风和黎明的残月了。

　　这(zhè)一去长年相别，我料(liào)想即使(shǐ)遇(yù)到好天气、好风(fēng)景，也如同(tóng)吵厅虚(xū)设。

　　即使有满腹(fù)的情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下(xià)两阕。

　　上阕主(zhǔ)要写一对恋(liàn)人饯(jiàn)行(xíng)时难(nán)分(fēn)难舍的别情(qíng)。

　　起首“寒蝉(chán)凄切(qiè)。

　　对(duì)长亭晚(wǎn)，骤(zhòu)雨初歇”三句(jù)写(xiě)环境(jìng)，点(diǎn)出别(bié)时的季(jì)节是萧瑟凄(qī)冷的秋(qiū)天，地(dì)点是汴京城外的长亭，具体(tǐ)时间是雨后(hòu)阴冷的黄昏。

　　然而词人并没有纯(chún)客(kè)观(guān)地铺叙自然景物，而(ér)是通(tōng)过景物的描写(xiě)，氛(fēn)围的(de)渲(xuàn)染(rǎn)，融情入景，暗(àn)寓别意。

　　时当(dāng)世圆秋季，景已萧(xiāo)瑟；且值天晚，暮色阴沉；而(ér)骤雨(yǔ)滂(pāng)沱之后，继之(zhī)以寒蝉(chán)凄切：词人所(suǒ)见所闻(wén)，无处不凄(qī)凉。

　　加(jiā)之当中“对长亭(tíng)晚(wǎn)”一句(jù)，句法(fǎ)结构(gòu)是(shì)一、二、一，极顿(dùn)挫吞(tūn)咽(yàn)之致，更准确地传达了这种凄凉况味。

　　后两句中“都门帐饮”是写(xiě)离别的情形(xíng)。

　　在京城(chéng)门外设帐宴饮(yǐn)升返隐，暗(àn)寓仕途(tú)失意，且(qiě)又(yòu)跟恋人分手。

　　“无(wú)绪”，指理不(bù)出(chū)头(tóu)绪，有“剪不(bù)断，理还乱(luàn)”的意思。

　　写出了不忍别离而又(yòu)不能不别的思绪。

　　“留恋(liàn)处、兰舟催(cuī)发”。

　　正在难分难舍之际(jì)，船(chuán)家又阵阵“催(cuī)发”。

　　透露了现实的无情和词人(rén)内(nèi)心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不(bù)别的(de)情景。

　　一对双曲线abc的关系公式，双曲线abc的关系式是怎么得来的(duì)情人，紧紧(jǐn)握(wò)着手(shǒu)，泪眼相对，谁也说不出一句话来。

　　这两句把(bǎ)彼此悲痛、眷恋而又无可奈何的心情，写得淋漓尽致。

　　一对(duì)情人伤心失魄之状，跃然(rán)纸上。

　　这是白描手(shǒu)法，所谓(wèi)“语不求奇，而意致(zhì)绵(mián)密(mì)”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭(ǎi)沉(chén)沉楚天(tiān)阔。

　　”写别后(hòu)思念的预想。

　　词中主(zhǔ)人公(gōng)的黯淡心情给(gěi)天(tiān)容水(shuǐ)色涂上了阴影。

　　一个(gè)“念”字，告诉(sù)读者下面写(xiě)景物是想象的。

　　“去(qù)去”是越去越远(yuǎn)的意思。

　　这二字用得极(jí)好，不愿去而(ér)又不得不(bù)去，包含(hán)了离(lí)人无(wú)限(xiàn)凄楚。

　　只要兰(lán)舟启碇开行，就(jiù)会越去越远，而且一路上暮(mù)霭深(shēn)沉、烟波(bō)千里，最后漂泊到广(guǎng)阔无(wú)边的(de)南方。

　　离(lí)愁之深，别恨之苦，溢(yì)于言表。

　　从词的结构看,这两句由上阕实写转向(xiàng)下阕虚写，具有(yǒu)承上启下的作(zuò)用。

　　下阕着(zhe)重写想(xiǎng)象中别后的凄(qī)楚情景。

　　下片则宕开(kāi)一笔，先作泛论(lùn)，从个别说到一般，得出(chū)一条人(rén)生(shēng)哲理：“多情自古(gǔ)伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并不自我(wǒ)始，自古皆(jiē)然。

　　“自古”两字，从个别特殊(shū)的现象出发，提升(shēng)为普遍(biàn)、广泛的现象，扩(kuò)大了词的意义(yì)。

　　但(dàn)接着“更(gèng)那堪冷落清秋节”一(yī)句，则(zé)强(qiáng)调(diào)自(zì)己比(bǐ)常人、古人承(chéng)受的(de)痛苦更多、更(gèng)甚(shèn)。

　　“今(jīn)宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒后(hòu)的心境(jìng)，也是(shì)他(tā)漂泊(pō)江湖的感(gǎn)受(shòu)。

　　这(zhè)两(liǎng)句妙就(jiù)妙在(zài)用景写情(qíng)，真(zhēn)正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓(xiǎo)风凄(qī)冷，写别(bié)后的寒心(xīn)；残月破碎，写此后难圆之(zhī)意。

　　这几句(jù)景语，将(jiāng)离人凄楚惆怅(chàng)、孤独(dú)忧伤(shāng)的感(gǎn)情，表(biǎo)现得十分充(chōng)分、真切,创造(zào)出一(yī)种特有的意境(jìng)。

　　难怪它为人称(chēng)道，成(chéng)为名句。双曲线abc的关系公式，双曲线abc的关系式是怎么得来的p>

　　再从(cóng)此后(hòu)长远设想：“此去经年，应是良(liáng)辰好景虚设。

　　便纵有千种风情,更与何(hé)人说？”这四句更深(shēn)一层推想离(lí)别以后惨不(bù)成欢(huān)的境况。

　　此后漫长的孤(gū)独日子怎么挨得过呢(ne)？纵有良(liáng)辰好景，也(yě)等于虚设，因为再(zài)没有心爱的人与(yǔ)自己共赏；再退(tuì)一步(bù)，即便对着(zhe)美(měi)景(jǐng)，能产生一些感(gǎn)受，但(dàn)又(yòu)能向(xiàng)谁去诉说(shuō)呢？总之(zhī)，一切都提不起兴致了。

　　这几句把词人的(de)思念之(zhī)情、伤感之意刻画到了细(xì)致入微、至尽至(zhì)极的地步，也传达(dá)出彼此关切的心情。

　　结句用问句形式，感情显得更(gèng)强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而构思，先写离别之前，重在勾勒环境；次写(xiě)离别时刻(kè)，重在(zài)描写情(qíng)态；再写别后想(xiǎng)象(xiàng)，在刻画(huà)心理(lǐ)。

　　不(bù)论(lùn)勾勒环境，描写情态，想(xiǎng)象未来(lái)，词人都注意了前后照应，虚实相(xiāng)生，做到层层深(shēn)入，尽情描绘，情景交融，读(dú)起来如行(xíng)云流水，起(qǐ)伏跌宕中(zhōng)不(bù)见痕(hén)迹。

　　这首(shǒu)词的情调因写真(zhēn)情实感(gǎn)而显得太伤感(gǎn)、太低沉(chén)，但却将词(cí)人抑郁的心情和失去爱情的痛苦刻(kè)画(huà)的极为生(shēng)动。

　　古往今来(lái)有离别之苦的人们(men)在(zài)读到(dào)这首《雨霖铃(líng)》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃·秋(qiū)别

　　作者：柳永(yǒng) 〔宋(sòng)代(dài)〕

　　寒蝉(chán)凄切(qiè)，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门(mén)帐(zhàng)饮无绪，留恋处(chù)，兰舟催发。

　　执(zhí)手相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　念去(qù)去，千(qiān)里烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　多情自(zì)古伤离别(bié)，更(gèng)那(nà)堪，冷(lěng)落清秋节(jié)！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年(nián)，应是良(liáng)辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种风情，更与(yǔ)何人说？

　　注释

　　长亭(tíng)：古代在交通要道边每隔(gé)十里修建一座长亭供行(xíng)人休息，又(yòu)称(chēng)“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠(kào)近城市(s双曲线abc的关系公式，双曲线abc的关系式是怎么得来的hì)的长亭(tíng)往(wǎng)往(wǎng)是古(gǔ)人送别的地方。

　　凄切：凄凉急(jí)促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都之(zhī)门。

　　这里代(dài)指(zhǐ)北(běi)宋的首(shǒu)都汴京（今(jīn)河(hé)南开封）。

　　帐(zhàng)饮：在郊外(wài)设帐(zhàng)饯(jiàn)行(xíng)。

　　无绪：没有情绪。

　　兰(lán)舟(zhōu)：古代(dài)传(chuán)说(shuō)鲁班曾刻(kè)木兰树为(wèi)舟（南朝梁任(rèn)昉《述异记(jì)》。

　　这里(lǐ)用(yòng)做(zuò)对船(chuán)的(de)美称。

　　凝噎：喉咙(lóng)哽塞，欲语(yǔ)不出的样子。

　　去去：重复(fù)“去”字，表示行程遥(yáo)远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉(chén)：深厚的样(yàng)子。

　　楚天：指南方楚(chǔ)地(dì)的(de)天(tiān)空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍(bàng)晚的云雾笼罩着(zhe)南(nán)天，深厚(hòu)广(guǎng)阔，不知(zhī)尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即(jí)使。

　　风(fēng)情(qíng)：情意。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更(gèng)：一作(zuò)“待”。

　　作品出处：《全(quán)宋词》

　　文(wén)学(xué)体(tǐ)裁：词(cí)

　　词    牌：双调(diào)·雨霖(lín)铃

　　创作背景

　　柳永因作词(cí)忤(wǔ)真宗，屡试不第，所以(yǐ)心中(zhōng)失意忧愤，常流(liú)连秦楼(lóu)楚馆为歌伶(líng)乐伎撰(zhuàn)写曲子词。

　　此词(cí)当为(wèi)柳(liǔ)永(yǒng)从汴(biàn)京南下时与一(yī)位恋人(rén)的惜(xī)别之作。

　　作(zuò)者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年(nián)）北宋著(zhù)名词人(rén)，婉约派(pài)代表人(rén)物(wù)。

　　汉族，崇安(ān)（今福建(jiàn)武夷(yí)山）人，原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿，排行(xíng)第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员(yuán)外郎，故世(shì)称柳屯(tún)田。

　　他(tā)自称(chēng)“奉旨填词柳三(sān)变”，以毕生精力(lì)作(zuò)词，并(bìng)以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城市风光和歌妓生活(huó)，尤长于抒(shū)写羁旅行役之(zhī)情，创作(zuò)慢(màn)词独多(duō)。

　　铺叙(xù)刻画，情(qíng)景交融，语言通俗，音律谐婉，在当时流传极其广泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳词(cí)”，婉约(yuē)派最具代表性的(de)人物之一(yī)，对宋词的发(fā)展有重大影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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