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柴可夫(fū)斯(sī)基《第(dì)一钢琴协奏曲》第一乐(lè)章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基

　　《降(jiàng)b小调第一(yī)号钢(gāng)琴协奏曲》是俄国作曲家柴科夫斯基最(zuì)著名和最具有(yǒu)代表性的(de)钢(gāng)琴(qín)协奏(zòu)曲之一(yī)。

　　彼(bǐ)得(dé)·伊(yī)里(lǐ)奇·柴科夫斯基(jī)，是俄罗斯浪(làng)漫(màn)乐派作曲(qū)家，也是俄国(guó)民(mín)族乐派的代(dài)表人物。

　　其风格直接(jiē)和间接(jiē)地(dì)影(yǐng)响了很多后(hòu)来者(zhě)。

　　在《第一号(hào)钢(gāng)琴协奏曲》创作之前(qián)，柴科夫(fū)斯基因被认为追随西方音(yīn)乐风(fēng)格而(ér)不(bù)是真正的民族乐派，在创作“第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲(qū)”之后(hòu)，才获得世界范围的影响，真正(zhèng)走向世界。

　　柴科夫斯基一(yī)生写(xiě)过三首(shǒu)钢琴协(xié)奏曲，这一首(shǒu)最成功。

　　它是(shì)柴科夫(fū)斯基的早期作品，写于1874-1875年，当时正是农奴改革(gé)之(zhī)后，由封建生(shēng)产关系转向资本(běn)主义生产关系。

　　作品完成(chéng)之后，柴科夫斯基曾向当时的莫斯科音乐学院创始(shǐ)人尼古拉.鲁宾斯坦征求意(yì)见，尼古拉.鲁宾斯认为它“一无(wú)是处、无可救药”要求柴科夫斯(sī)基必(bì)须按照自己的(de)意思(sī)修改，他才能“给面(miàn)子”，准许演奏。

　　柴科夫(fū)斯基(jī)说：“我一个音符(fú)也不该，我要按照现在的(de)样子付印。

　　”柴科夫斯基(jī)把“献给尼(ní)古拉.鲁宾斯(sī)”的标题抹去。

　　改赠德(dé)国钢(gāng)琴(qín)家汉斯(sī).冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯(féng).彪罗(luó)在波士顿(dùn)首演成功(gōng)。

　　1878年尼古拉(lā).鲁宾斯也(yě)演奏了这(zhè)首协奏曲，以改正了自己的错误。

　　柴科夫斯基因之维(wéi)护了自(zì)己的创作个(gè)性和自由、人格(gé)感和自(zì)豪(háo)感。

　　柴科夫斯(sī)基的音乐以抒情性的美丽旋律与(yǔ)强(qiáng)烈(liè)的情感渲泄的结合而见长(zhǎng)，他吸(xī)收(shōu)意大利歌剧、法(fǎ)国芭蕾、德国交响曲的创(chuàng)作(zuò)特色(sè)，使其作品色彩(cǎi)异常(cháng)丰富，但因感情因(yīn)素太多(duō)地带入创作，又使曲式(shì)结构不那么完美常被(bèi)情绪(xù)冲动而阻断；

　　从这个意义上说，他的音乐又(yòu)往往是最感人的(de)音乐。

柴可夫(fū)斯基(jī)第一钢琴协奏曲 第一乐章想要表现什么

　　以下，是第一乐章：

　　极庄严而不太快的快板。

　　降B大调(diào)，在4把(bǎ)圆号演奏的降B小调引子后(hòu)，大提琴(qín)与第一小提琴主奏降(jiàng)D大调主题，钢琴以(yǐ)华彩发展，这个主题据说是柴科夫斯基(jī)在卡缅科集市上，从(cóng)一(yī)个盲乞那(nà)里采集到的歌曲旋律。

　　第二主题以(yǐ)降A大调先出现于单(dān)簧管，钢琴加以反复。

　　在(zài)发展部，第(dì)一主题纠缠上(shàng)新音型，以钢琴为(wèi)主形成变化(huà)。

　　主题深(shēn)情、真挚，如(rú)梦(mèng)般(bān)甜美。

　　如果说贝(bèi)多芬的《命(mìng)运》的开篇是将人们心(xīn)灵重重扣入地下(xià)的震(zhèn)撼，那么就(jiù)可(kě)以(yǐ)说(shuō)柴可夫斯基的《第一(yī)钢琴协奏曲》的(de)开篇是将人们的心灵(líng)带入缥(piāo)缈太空的强音。

　　有(yǒu)的乐迷甚至(zhì)说这个曲子的开头是 “腾(téng)空的(de)”。

　　那种激昂的节奏实在是世间的绝(jué)品。

　　第一乐章整个都是(shì)快速的节奏(zòu)，音乐(lè)开始时的(de)几十次琴(qín)键的重击，让人整个心都飞(fēi)了(le)起来。

　　之后的(de)旋律(lǜ)更(gèng)让作为“旋律大师”的柴可(kě)夫斯基表露无疑。

　　节(jié)奏的(de)亢奋激进，高昂的(de)气势，让生处喧闹都(dōu)市的生活虫们感到了(le)生活的压(yā)力与动(dòng)力。

　　虽然，第(dì)一乐(lè)章中(zhōng)间也是有舒(shū)缓(huǎn)的旋律的，但是，总(zǒng)体上还是快的节奏，让我们(men)感觉在这样的都(dōu)市的(de)生活的艰难，为(wèi)了(le)生活而(ér)艰苦的奋斗。

　　以下，是全篇文(wén)章(zhāng)：

　　柴可夫斯基第一钢琴协奏(zòu)曲欣赏

　　这个月(yuè)我(wǒ)一直在听这首曲子，甚至把第一乐章的(de)开头曲(qū)作为我的(de)手机铃声。

　　就像下文(wén)中所说的(de)“将(jiāng)人(rén)们心(xīn)灵重重扣(kòu)入(rù)地下的震撼”，开篇曲这种(zhǒng)震撼是(shì)难以详细描述的，我(wǒ)也找不到什么好的言语来(lái)描述，但是我并不认(rèn)为(wèi)“将人们心(xīn)灵重重扣(kòu)入地下(xià)的震撼”就能够表(biǎo)现了他(tā)的全部内涵！

　　我听古典音乐是不(bù)得章法的，如果(guǒ)按照严格的音律格式(shì)去套(tào)，我就什(shén)么也感(gǎn)受不到，而更多(duō)的是在静谧中，独自聆听时，偶尔(ěr)的一个(gè)片段或是凸起的音符就会(huì)深(shēn)深的把我打动(dòng)。

　　在听(tīng)这首(sh半夜被C醒是一种什么样的感受ǒu)协奏曲(qū)的时候，有好几次，我感到仿佛(fú)是魔(mó)音一(yī)般钻进了我(wǒ)的心，使我(wǒ)不能(néng)再(zài)坐在(zài)那里，只(zhǐ)有起身在(zài)屋(wū)里四处走(zǒu)动才能使让州我的(de)激动慢慢的平息(xī)下(xià)来(lái)！我是个不善于表达感情的(de)人(rén)，所以有(yǒu)时除了(le)走(zǒu)动，偶尔还会感到全身发寒，一切被僵(jiāng)住了一样(yàng)，不能自己！

　　听了很多(duō)遍了(le)，很多(duō)高人所说的内涵我都没(méi)有感受(shòu)出来，但是(shì)我也没(méi)有刻意去感(gǎn)受，就像久旱的大地经受(shòu)大雨洗刷一样，我只会享(xiǎng)受乐曲带给我那(nà)淋(lín)漓(lí)的快感(gǎn)和(hé)幸福感(gǎn)，就够了吧！

　　希望我在很多年以(yǐ)后(hòu)，再重听这首曲子时，能(néng)走(zǒu)进作家(jiā)100多年(nián)前的灵魂(hún)深处，去感受他那颗细腻却又敏(mǐn)感(gǎn)，易受伤害的心！

　　下面是我摘(zhāi)录(lù)一(yī)位网友（personalpro）的论(lùn)述(shù)文章。

　　这首协奏(zòu)曲(qū)，降B小调，OP.23，作于1874年，原题(tí)献(xiàn)给当(dāng)时著(zhù)名(míng)的钢琴(qín)家(jiā)、莫(mò)斯科音乐学院(yuàn)第一任校长(zhǎng)尼古(gǔ)拉?鲁(lǔ)宾斯坦，因鲁宾斯坦粗暴地指责这(zhè)首作品庸俗、琐碎(suì)，改献给布娄(lóu)。

　　1875年10月25日由布娄(lóu)指(zhǐ)挥首演(yǎn)。

　　共3个乐章(zhāng)：

　　1. 极庄严而不太快(kuài)的快板(bǎn)。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小调引子后(hòu)，大提琴与第(dì)一小提琴(qín)主奏(zòu)降D大调主题，钢琴(qín)以华(huá)彩发(fā)展，这个(gè)主题据说(shuō)是柴科汪蠢夫斯基在卡缅科集市上，从一个盲乞那里采集到(dào)的(de)歌曲旋律。

　　第(dì)二主(zhǔ)题(tí)以降A大(dà)调先(xiān)出现(xiàn)于单簧管，钢琴加以(yǐ)反复(fù)。

　　在发(fā)展部，第一主题纠缠上新音型，以钢(gāng)琴为主形成(chéng)变化。

　　主题(tí)深情(qíng)、真挚，如(rú)梦般(bān)甜美。

　　2. 朴(pǔ)素的小行板，降D大调(diào)，三段体。

　　行板主题为牧(mù)歌风格，先由长(zhǎng)笛独奏，再以钢琴接替(tì)，然后交给(gěi)大(dà)提琴、双簧管。

　　中段速度为最急板，变成匆忙的随想曲。

　　第三段再由钢琴以独奏(zòu)行板主题，加(jiā)上颤(chàn)音(yīn)与音型装(zhuāng)饰(shì)变奏。

　　是柴可夫斯(sī)基最(zuì)优美的(de)抒(shū)情篇章之一。

　　3. 热情(qíng)如(rú)火的快板(bǎn)，降B小调(diào)，回旋曲式(shì)，在4小节引子后，钢(gāng)琴主奏开(kāi)始(shǐ)回旋(xuán)主题，接(jiē)着小提琴以降D大(dà)调用八度奏庄(zhuāng)重抒情的对困滑陪比主题，两个主题的纠缠发(fā)展形成高潮。

　　终结部以(yǐ)降B大(dà)调形成辉煌的结尾。

　　主部(bù)主题是乌克兰歌舞曲(qū)《亿(yì)万卡，快来唱春歌》，音(yīn)乐表现(xiàn)春天来了，农时即将开始的欢快、奔放(fàng)的情(qíng)绪，副主部是十(shí)分抒(shū)情优美的同时也充满生(shēng)机，音乐洋溢(yì)着(zhe)青春和难(nán)以抑制的内(nèi)心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多芬的(de)《命运》的开篇是将人们心灵重重扣入地下的震(zhèn)撼，那么就可以说柴(chái)可夫斯(sī)基的《第(dì)一钢琴协奏曲》的开篇是(shì)将人们的(de)心灵(líng)带入缥缈太(tài)空的(de)强音。

　　有的乐迷甚至说这(zhè)个曲子的(de)开头是 “腾空的”。

　　那(nà)种激昂的节奏实(shí)在是世间(jiān)的绝品。

半夜被C醒是一种什么样的感受　　

　　第一乐章整(zhěng)个都是(shì)快速的节奏，音乐(lè)开始(shǐ)时(shí)的(de)几十次琴键的重击，让人整个心都飞了起来。

　　之后的旋律更(gèng)让作(zuò)为“旋律大师(shī)”的柴可夫斯基表露无(wú)疑。

　　节奏的亢奋激(jī)进(jìn)，高昂的气(qì)势，让生处喧闹都市(shì)的生活虫们感到了生活的压(yā)力与动力。

　　虽然，第一乐(lè)章中(zhōng)间(jiān)也是有(yǒu)舒(shū)缓的旋律的，但是，总体上还是快的节奏，让我们感觉在这样(yàng)的都(dōu)市的(de)生活的艰难(nán)，为了生活而艰苦的(de)奋斗。

　　第二乐章整个节(jié)奏马上舒(shū)缓下来(lái)，如果说听第一(yī)乐章让你感觉是面对汹涌澎湃的大海(hǎi)的(de)话，那么第二乐章就是(shì)让你(nǐ)步入(rù)了森林中(zhōng)畅快流(liú)动的小溪(xī)，不(bù)时的还会(huì)有活泼的小动物跑过你的身旁。

　　让刚才你亢奋的心情得以缓解，你能感(gǎn)受到(dào)生(shēng)活(huó)在都市的你依然有(yǒu)着成功(gōng)的欢愉，清新流动的旋律让你对生活的希望充满(mǎn)信(xìn)心，整(zhěng)个(gè)人就像是沐浴在温暖的阳光中(zhōng)，呼吸(xī)着明(míng)媚的(de)空气（不(bù)要以为我(wǒ)用错了形容(róng)词，空(kōng)气的明(míng)媚意味着憧(chōng)憬(jǐng)和希望）。

　　为了(le)成功而奋斗的动力也就油然而(ér)生。

　　第三(sān)乐章又(yòu)重回较(jiào)快的节奏，但是同时也有着优雅的(de)旋律，这是成功(gōng)后的(de)快乐，在成功后的兴奋(fèn)中，享受着那份激动。

　　同时，快(kuài)速的旋律也(yě)在提醒(xǐng)着我们(men)，成功来得不容易，可能(néng)失(shī)去得也快，只有更加的努(nǔ)力，才能取得更大(dà)的(de)成功！

　　整首曲子在(zài)激昂的旋律中结束，完(wán)美，只能用完(wán)美(měi)来(lái)解(jiě)释！

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