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凉风席席的是什么意思,凉风席席是成语吗

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十(shí)指(zhǐ)不(bù)沾(zhān)阳春(chūn)水(shuǐ)下一句是(shì)什么,十指不沾阳春水(shuǐ)是(shì)什么意思

  “十指不沾阳春水”下(xià)一(yī)句是“今来为君做羹汤”。

  原文(wén)出自刘希夷《公子行》。

  全诗内容(róng)为:天津桥下阳春水(shuǐ),天津桥上繁华(huá)子。

  马(mǎ)声回合青云外,人影动摇绿波里(lǐ)。

  绿(lǜ)波荡漾玉为砂,青云离披锦作霞(xiá)。

  可(kě)怜(lián)杨(yáng)柳(liǔ)伤心树,可怜桃李断肠花。

  此日遨游(yóu)邀美女,此时歌(gē)舞入娼家。

  娼(chāng)家(jiā)美女郁金香,飞来(lái)飞去公子(zi)傍。

  的(de)的珠帘(lián)白日映(yìng),娥娥玉颜红粉妆(zhuāng)。

  花际裴回双蛱(jiá)蝶,池(chí)边顾步两鸳鸯(yāng)。

  倾国(guó)倾(qīng)城汉武帝(dì),为云为(wèi)雨楚襄王。

  古来容光人所羡,况复今日遥相见(jiàn)。

  愿作(zuò)轻罗著细腰,愿为明镜分娇(jiāo)面。

  与君(jūn)相向(xiàng)转相亲,与君双栖共一身(shēn)。

  愿(y凉风席席的是什么意思,凉风席席是成语吗uàn)作贞松(sōng)千(qiān)岁(suì)古,谁论芳槿一朝新。

  百年同谢西山日(rì),千秋万(wàn)古北邙(máng)尘(chén)。

  这(zhè)首诗对仗(zhàng)工丽,上下蝉联(lián)。

  在对叠律的运用(yòng)上,穷(qióng)极变化,尤有(yǒu)特色。

  诗中使用最多的是叠首换尾(wěi)的排比句式(shì),一般用于段落(luò)的起结处及(jí)对话中(“愿(yuàn)作轻罗著(zhù)细腰,愿为明(míng)镜分娇面”;

  “与君相向转相亲,与君双栖(qī)共一身”),形成(chéng)一种特(tè)殊的顿挫(cuò),又造成重复中求变化和一气贯注的(de)韵(yùn)调。

  此外,各(gè)种带有复(fù)叠的对仗句也逐(zhú)步可见。

  此外(wài)还有(yǒu)顶针格(如(rú)第(dì)四、五句衔接)和前(qián)分(fēn)后总格(gé)(“美女”、“娼家”分合(hé)的三句)的巧(qiǎo)妙使用。

  这些都(dōu)有助于全(quán)诗形成一种(zhǒng)明珠(zhū)走盘的音情,为(wèi)这首春歌增(zēng)添了不(bù)少风姿。

  十(shí)指不沾阳(yáng)春水下一句是什(shén)么,十指不沾阳春水是(shì)什么(me)意思是“十指不沾阳春水”下一(yī)句是“今来为(wèi)君做羹汤”的。

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十指不(bù)沾阳春水下一(yī)句是什么,十指不(bù)沾阳春水是(shì)什么意(yì)思(sī)

  “十指不沾阳春水”下一句是“今来(lái)为(wèi)君做羹汤”。

  原文出自刘希夷《公子(zi)行》。

  全诗(shī)内容为:天(tiān)津桥下阳春水,天(tiān)津桥(qiáo)上(shàng)繁(fán)华子。

  马声回合青云凉风席席的是什么意思,凉风席席是成语吗外,人(rén)影动摇绿(lǜ)波里。

  绿波荡漾玉为砂,青云(yún)离披(pī)锦作霞。

  可怜杨柳伤心树,可怜(lián)桃李断肠花。

  此日遨(áo)游邀美(měi)女,此时歌(gē)舞(wǔ)入娼(chāng)家(jiā)。

  娼家美(měi)女郁金香,飞来飞去(qù)公子傍(bàng)。

  的的(de)珠帘白日映,娥娥(é)玉(yù)颜红粉妆。

  花际裴回双(shuāng)蛱蝶,池边(biān)顾步(bù)两鸳(yuān)鸯。

  倾国倾城汉武帝,为云为雨楚襄(xiāng)王。

  古来容光人(rén)所羡,况复今日遥相(xiāng)见。

  愿作轻罗(luó)著细腰,愿为明镜分娇面。

  与君相(xiāng)向转相亲,与君双栖(qī)共一身。

  愿作贞(zhēn)松千岁古,谁论(lùn)芳槿一朝新。

  百(bǎi)年(nián)同谢西山(shān)日,千秋万(wàn)古(gǔ)北邙尘。

  这首诗对仗(zhàng)工丽,上下蝉(chán)联。

  在(zài)对(duì)叠律(lǜ)的运用(yòng)上,穷极变(biàn)化(huà),尤有特色。

  诗中使用最多(duō)的(de)是叠首换(huàn)尾(wěi)的排比(bǐ)句式,一般用(yòng)于段落的起结处及对话中(“愿作轻(qīng)罗著细腰,愿(yuàn)为明(míng)镜(jìng)分娇面”;

  “与君相(xiāng)向(xiàng)转相亲,与君双栖共一身”),形成一种特殊(shū)的顿挫,又造成重复中求变(biàn)化(huà)和一气贯注的韵调。

  此外(wài),各种带(dài)有复叠(dié)的(de)对仗(zhàng)句也(yě)逐步(bù)可见。

  此外还(hái)有顶针格(gé)(如(rú)第四(sì)、五(wǔ)句衔接)和前分后总格(“美女”、“娼家”分合的三句)的巧(qiǎo)妙使用。

  这(zhè)些都有助于全诗形成(chéng)一(yī)种明珠走(zǒu)盘的音(yīn)情,为这首春歌(gē)增添(tiān)了不少(shǎo)风(fēng)姿。

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