雨霖铃(líng)竟无语凝噎想说什么，柳永(yǒng)为什么写雨霖铃是因为离别伤感，伤心(xīn)落泪(lèi)，一(yī)是不(bù)知道说什(shén)么才好，毕竟说什么也(yě)留不住人，说再多也只(zhǐ)是徒(tú)增伤心罢了，二是因为哭(kū)的伤(shāng)心(xīn)，想说的话(huà)都被自己的哭泣打断，已经说不出话来(lái)了(le)的。

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雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什么(me)写雨霖铃

　　因为(wèi)离别(bié)伤感，伤(shāng)心落泪(lèi)，一是不知道说什么才好，毕竟说什么也留(liú)不(bù)住人，说再多也只是徒增伤(shāng)心(xīn)罢了(le)，二(èr)是因为(wèi)哭的伤心，想说(shuō)的话都被自己的哭泣(qì)打断(duàn)，已经说不出话来(lái)了。

　　所以执手相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

柳(liǔ)永《雨霖铃》 翻译(yì)赏析

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉凄切》是宋代词(cí)人柳(liǔ)永(yǒng)的词作。

　　作者(zhě)将情人惜(xī)别(bié)时(shí)的真情实感表达得缠绵悱恻，凄婉(wǎn)动人(rén)，堪称抒写别情的千古名篇，也是柳词和婉约词的代表(biǎo)作(zuò)。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译(yì)

　　秋蝉的叫(jiào)声凄凉(liáng)而急促，傍晚时分(fēn)，面对(duì)着长亭，骤雨(yǔ)刚停。

　　在京都郊(jiāo)外设帐饯行，却没有畅饮(yǐn)的心绪，正在(zài)依依不(bù)舍的时候，船上的(de)人已(yǐ)催着出发。

　　握着(zhe)对方的手含(hán)着泪对视(shì)，哽咽的说不出话来。

　　想到这一去路途(tú)遥远，千里(lǐ)烟波渺茫，傍晚的云(yún)雾(wù)笼罩(zhào)着天空，深厚广阔，不知尽(jǐn)头 。

　　自古以来(lái)，多情的人总是为离别(bié)而伤感，更何况是(shì)在这冷清(qīng)、凄凉(liáng)的秋天！谁知我今夜酒(jiǔ)醒时身在何处(chù)？怕是只有杨柳岸边(biān)，面对(duì)凄厉(lì)的晨风和黎明的残(cán)月了。

　　这一去长(zhǎng)年相别，我料想即使遇到好天气(qì)、好(hǎo)风景，也如同吵厅虚(xū)设。

　　即使有满(mǎn)腹的(de)情意，又再同谁去诉说(shuō)呢(ne)？？

　　赏析

　　全词分上(shàng)下两(liǎng)阕。

　　上阕主要写一对(duì)恋人饯行(xíng)时难分难舍的别情。

　　起首(shǒu)“寒(hán)蝉凄(qī)切。

　　对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇”三(sān)句写环境，点出别(bié)时的季节是萧瑟凄冷的秋天，地点是汴京(jīng)城(chéng)外的长(zhǎng)亭，具体时(shí)间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人并没有(yǒu)纯客观地(dì)铺叙自然景物(wù)，而是通过景物的描(miáo)写，氛围的渲染(rǎn)，融情(qíng)入景(jǐng)，暗寓别意。

　　时当世圆秋(qiū)季(jì)，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨(yǔ)滂沱之后，继之以(yǐ)寒蝉凄切：词人所(suǒ)见所闻，无(wú)处(chù)不(bù)凄(qī)凉。

　　加之当中“对长亭晚(wǎn)”一句，句法结(jié)构是(shì)一、二、一(yī)，极(jí)顿挫吞咽之致，更准确地传(chuán)达了(le)这种凄凉况味。

　　后两句中(zhōng)“都门帐饮”是写离别的情形。

　　在(zài)京城门外设帐宴饮(yǐn)升返隐，暗寓仕途失(shī)意，且又跟恋人分手。

　　“无(wú)绪(xù)”，指理不出头(tóu)绪，有“剪不(bù)断，理(lǐ)还乱”的意(yì)思。

　　写出了不(bù)忍别(bié)离而又不能不别的思绪(xù)。

　　“留恋处、兰(lán)舟催发”。

　　正(zhèng)在(zài)难分(fēn)难舍之(zhī)际(jì)，船(chuán)家又阵阵“催发”。

　　透露了现实的无(wú)情和词(cí)人内(nèi)心的痛苦。

　　“执手(shǒu)相看泪(lèi)眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　”是不得不别(bié)的情景(jǐng)。

　　一对情(qíng)人，紧(jǐn)紧(jǐn)握着(zhe)手，泪眼相对(duì)，谁也说不出一句话来。

　　这两句把彼此悲痛(tòng)、眷恋而又无(wú)可奈何的心情(qíng)，写(xiě)得淋漓尽致(zhì)。

　　一对情人(rén)伤心失(shī)魄(pò)之状，跃然纸(zhǐ)上。

　　这是(shì)白描(miáo)手法(fǎ)，所谓“语(yǔ)不求奇，而(ér)意致绵(mián)密”。

　　“念去去、千里烟波，暮(mù)霭沉(chén)沉(chén)楚(chǔ)天阔。

　　”写别后思念的预(yù)想。

　　词中主人(rén)公的黯淡(dàn)心情给天容水色涂(tú)上(shàng)了阴影。

　　一个“念”字，告诉(sù)读者下(xià)面写景物(wù)是想(xiǎng)象的。

　　“去去”是越去越远的意思(sī)。

　　这二字(zì)用得极(jí)好，不愿去而又不得不去，包含了(le)离人无限(xiàn)凄楚。

　　只要兰舟启碇开(kāi)行，就会(huì)越去越远，而(ér)且一(yī)路(lù)上暮霭深沉、烟波千里，最后(hòu)漂泊到广(guǎng)阔无边(biān)的(de)南(nán)方。

　　离愁(chóu)之深，别恨之苦，溢于言(yán)表(biǎo)。

　　从词的结构看(kàn),这两(liǎng)句(jù)由上阕实写(xiě)转向(xiàng)下阕虚写，具有承上(shàng)启下的作用。

　　下阕着重写想象中别后的凄(qī)楚情景。

　　下片则宕开一笔，先(xiān)作泛论，从个别(bié)说到(dào)一般，得(dé)出一条人生哲理：“多情自古伤(shāng)离别”。

　　意(yì)谓伤离惜(xī)别，并(bìng)不自(zì)我始(shǐ)，自古皆然(rán)。

　　“自(zì)古”两字，从(cóng)个别特(tè)殊的现象出发(fā)，提升为普(pǔ)遍(biàn)、广泛的现象，扩大了词的意义。

　　但(dàn)接着(zhe)“更那堪冷落(luò)清秋节”一句(jù)，则强(qiáng)调自己比(bǐ)常(cháng)人、古(gǔ)人承受(shòu)的痛(tòng)苦(kǔ)更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是(shì)写酒醒后的(de)心境(jìng)，也是(shì)他漂泊江(jiāng)湖的感(gǎn)受(shòu)。

　　这两句妙就妙在用(yòng)景写(xiě)情(qíng)，真正做到“景语即(jí)情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓(xiǎo)风凄(qī)冷，写别后(hòu)的寒心；残(cán)月破碎，写此(cǐ)后难圆之意。

　　这几句景语(yǔ)，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感情，表现得十分(fēn)充分、真切,创造出一种特有的意境。

　　难怪它为人(rén)称道，成(chéng)为名句。

　　再从此后长远设(shè)想：“此去经年，应是(shì)良辰好景虚设。

　　便(biàn)纵有(yǒu)千种(zhǒng)风情,更与何人说？”这(zhè)四句更深一(yī)层推想(xiǎng)离别以(yǐ)后惨不成欢的境况(kuàng)。

　　此(cǐ)后漫长的孤独日子(zi)怎么挨得过呢？纵有良辰好(hǎo)景，也等于虚(xū)设，因(yīn)为再(zài)没(méi)有心爱(ài)的人与自己共赏；再退一(yī)步，即(jí)便(biàn)对(duì)着(zhe)美景，能产生一些感受，但又能向(xiàng)谁(shuí)去诉(sù)说呢？总之，一切都提不起(qǐ)兴致了(le)。

　　这几句把词人的思念之情、伤感(gǎn)之意刻画到了(le)细(xì)致(zhì)入微(wēi)、至尽至极(jí)的(de)地步，也传达出(chū)彼此关切的心情。

　　结句用(yòng)问句形(xíng)式，感情显得(dé)更强烈。

　　《雨霖铃》全(quán)词围(wéi)绕(rào)“伤离(lí)别”而构(gòu)思，先(xiān)写离别之前，重在(zài)勾勒环境；次写离(lí)别时刻，重在描写情态；再写(xiě)别后想象(xiàng)，在刻画心理。

　　不论勾勒(lēi)环境，描写(xiě)情态，想象未来(lái)，词人都(dōu)注意了前后照应，虚实相生，做到层层深入，尽情描绘，情景(jǐng)交融，读(dú)起来如(rú)行云流水，起伏跌宕中不见(jiàn)痕(hén)迹。

　　这首词的(de)情调因(yīn)写真情实感而显得(dé)太伤感、太低沉(chén)，但(dàn)却将词人抑郁的心情(qíng)和失(shī)去(qù)爱(ài)情的痛(tòng)苦刻画的极(jí)为生动(dòng)。

　　古往今来有离别之(zhī)苦的(de)人们在读到这首《雨霖铃》时，都(dōu)会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨(yǔ)霖铃·秋别

　　作者：柳(liǔ)永 〔宋代〕

　　寒蝉凄(qī)切，对(duì)长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇。

　　都(dōu)门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发(fā)。

　　执手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎(yē)。

　　念(niàn)去去(qù)，千里烟波，暮(mù)霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　多情自(zì)古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经(jīng)年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情，更与(yǔ)何人(rén)说？

　　注释

　　长亭：古代在交通要(yào)道边每隔十(shí)里修建一(yī)座长亭供行(xíng)人休(xiū)息(xī)，又称(chēng)“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭往往强迫症会把人折磨死吗，强迫症的大脑到底出什么问题(wǎng)是古(gǔ)人送别的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的(de)阵雨(yǔ)。

　　都(dōu)门：国都之(zhī)门。

　　这里代(dài)指(zhǐ)北(běi)宋的(de)首都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯(jiàn)行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古(gǔ)代传说鲁班曾(céng)刻(kè)木兰(lán)树为舟（强迫症会把人折磨死吗，强迫症的大脑到底出什么问题南朝梁任昉《述(shù)异记(jì)》。

　　这(zhè)里(lǐ)用(yòng)做对船的美称(chēng)。

　　凝(níng)噎：喉咙哽塞，欲语不出的样子(zi)。

　　去(qù)去：重(zhòng)复“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾(wù)。

　　沉(chén)沉：深厚的样子。

　　楚(chǔ)天(tiān)：指南方楚地(dì)的天(tiān)空。

　　暮霭沉沉(chén)楚天阔：傍晚的云(yún)雾笼罩(zhào)着南天(tiān)，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年(nián)：年复(fù)一(yī)年。

　　纵(zòng)：即使。

　　风(fēng)情：情(qíng)意。

　　男女相爱之(zhī)情(qíng)，深情蜜(mì)意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待(dài)”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调(diào)·雨(yǔ)霖铃

　　创(chuàng)作背景

　　柳永(yǒng)因(yīn)作词忤真宗，屡试不第，所以心中(zhōng)失意忧(yōu)愤，常流连秦(qín)楼(lóu)楚馆为歌伶乐(lè)伎撰写曲子词。

　　此(cǐ)词当为柳(liǔ)永(yǒng)从汴京(jīng)南下时与一位恋(liàn)人的(de)惜别之作(zuò)。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名(míng)词人，婉约派代表人(rén)物。

　　汉族，崇安（今福建武夷山(shān)）人(ré强迫症会把人折磨死吗，强迫症的大脑到底出什么问题n)，原(yuán)名(míng)三变，字景(jǐng)庄，后改名永，字耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋(sòng)仁宗(zōng)朝(cháo)进士，官至屯田员(yuán)外郎，故世称柳(liǔ)屯田。

　　他自称“奉(fèng)旨填词柳三变(biàn)”，以(yǐ)毕生精(jīng)力作词，并以(yǐ)“白(bái)衣卿相(xiāng)”自(zì)诩。

　　其(qí)词多(duō)描绘城(chéng)市风光(guāng)和歌妓生(shēng)活，尤长(zhǎng)于抒写羁旅(lǚ)行役之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言(yán)通俗(sú)，音律谐婉，在当(dāng)时流(liú)传极其(qí)广泛，人称“凡有(yǒu)井水饮(yǐn)处(chù)，皆(jiē)能歌(gē)柳词”，婉约派最具代(dài)表性(xìng)的人物之一(yī)，对宋词(cí)的发展有(yǒu)重(zhòng)大影响，代表作 《雨霖铃》《八声(shēng)甘州(zhōu)》。

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