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吉H是哪里的车牌号,吉h是哪个城市的车牌

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十指不(bù)沾阳春水下(xià)一句是什么,十指不沾阳春水是什么(me)意思

  “十指不沾阳春(chūn)水”下一句(jù)是“今来为君做羹汤”。

  原文出自刘希夷《公(gōng)子(zi)行》。

  全诗内容(róng)为(wèi):天津(jīn)桥下阳春水(shuǐ),天津桥(qiáo)上繁华子。

  马声回合青云外,人(rén)影动摇绿波里。

  绿波荡漾(yàng)玉为砂,青云离披锦作(zuò)霞。

  可怜杨柳伤心(xīn)树,可(kě)怜(lián)桃(táo)李断肠花。

  此日(rì)遨游(yóu)邀美(měi)女,此时歌舞入娼家。

  娼家美女郁金香(xiāng),飞来飞(fēi)去公子傍(bàng)。

  的的珠(zhū)帘白日映,娥娥(é)玉颜(yán)红粉妆。

  花际裴回双蛱蝶,池(chí)边顾(gù)步两鸳鸯。

  倾国倾城(chéng)汉武帝,为云为雨楚襄(xiāng)王。

  古来容光人所羡,况复今日遥相见。

  愿作轻罗著细(xì)腰(yāo),愿(yuàn)为明镜分娇面。

  与君相(xiāng)向转相亲,与君双栖共一身。

  愿作(zuò)贞松千岁古,谁论芳槿一朝新。

  百年同谢西山日,千秋万古北邙(máng)尘(chén)。

  这(zhè)首诗对仗工(gōng)丽,上下(xià)蝉联。

  在对叠律(lǜ)的运用上(shàng),穷(qióng)极变化,尤有特色。

  诗中使用(yòng)最(zuì)多的是叠首(shǒu)换尾(wěi)的排比(bǐ)句式,一(yī)般(bān)用于(yú)段落的起结处及对话中(“愿(yuàn)作轻(qīng)罗著(zhù)细(xì)腰,愿为明(míng)镜分娇面”;

  “与君相向转相亲,与君双栖共(gòng)一身”),形(xíng)成(chéng)一种特殊的顿挫,又造成重(zhòng)复中(zhōng)求(qiú)变化(huà)和一气贯(guàn)注的韵调。

  此外,各种带有复叠的(de)对仗句也逐步(bù)可见。

  此外还有顶针格(gé)(如第四、五句衔(xián)接)和前(qián)分后总格(“美女”、“娼家”分(fēn)合(hé)的(de)三句(jù))的巧妙(miào)使用。

  这(zhè)些(xiē)都有助于全诗形(xíng)成(chéng)一种明珠(zhū)走盘的音(yīn)情,为这首春歌增添了不少(shǎo)风(fēng)姿(zī)。

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十指不沾阳春(chūn)水下(xià)一(yī)句是什么,十指不沾阳春水是什么(me)意思

  “十指不沾阳春水”下(xià)一句是“今来(lái)为君做(zuò)羹汤”。

  原(yuán)文(wén)出(chū)自(zì)刘(liú)希夷(yí)《公子行》。

  全(quán)诗内容为(wèi):天(tiān)津(jīn)桥下阳春水,天津(jīn)桥(qiáo)上繁(fán)华(huá)子(zi)。

  马声回(huí)合(hé)青云(yún)外,人影动(dòng)摇(yáo)绿波(bō)里。

  绿波荡漾玉为砂,青云离(lí)披锦作霞(xiá)。

  可怜杨柳(liǔ)伤心树,可(kě)怜桃李断肠花。

  此日(rì)遨游邀(yāo)美女,此时歌舞(wǔ)入娼家(jiā)。

  娼家(jiā)美女郁金香,飞来飞去(qù)公子傍。

  的的(de)珠帘(lián)白日映,娥(é)娥玉颜红粉妆。

  花际(jì)裴(péi)回双蛱蝶,池(chí)边(biān)顾(gù)步两鸳鸯。

  倾国倾城汉武帝,为云(yún)为雨楚(chǔ)襄王。

  古来(lái)容(róng)光(guāng)人(rén)所羡,况(kuàng)复今日遥相见。

  愿作轻(qīng)罗著(zhù)细腰,愿为明镜分(fēn)娇(jiāo)面。

  与君相向转相亲(qīn),与君双栖共(gòng)一身。

  愿作贞松千岁古,谁论芳槿一朝新。

  百年同谢西山日,千(qiān)秋万古北邙尘。

  这首诗对仗工丽,上下(xià)蝉(chán)联。

  在(zài)对叠律的运用上,穷极变化,尤有特色。

  诗中(zhōng)使用最多的是叠首(shǒu)换(huàn)尾的(de)排比句式(shì),一般用于段落的(de)起(qǐ)结(jié)处及对话中(“愿作轻罗著细腰,愿为明镜(jìng)分娇面”;

  “与(yǔ)君(jūn)相向(xiàng)转相亲,与(yǔ)君双栖(qī)共一(yī)身”),形成一(yī)种特殊的顿挫,又造(zào)成(chéng)重复中求(qiú)变化和一气贯注的(de)韵(yùn)调。

  此外,各种带有复(fù)叠的对仗句(jù)也逐步可见。

  此外还有顶针格(如第四、五(wǔ)句(jù)衔接)和前分后总格(gé)(“美女”、“娼家”分合(hé)的(de)三(sān)句)的巧妙使用。

  这些都有助(zhù)于全诗(shī)形成一种明珠(zhū)走(zǒu)盘(pán)的音情,为这首春歌增添了(le)不少风姿。

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