雨霖铃竟(jìng)无语凝噎想说什么，柳永(yǒng)为(wèi)什么写雨霖(lín)铃是因为离别伤感，伤心落(luò)泪，一(yī)是不知道(dào)说什么(me)才好，毕竟说(shuō)什(shén)么也留不住人，说再多也(yě)只是徒增伤心罢了，二是(shì)因(yīn)为哭的伤心，想说的话都被自(zì)己的哭泣打断，已经说(shuō)不(bù)出话来了的。

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雨霖铃竟无语凝噎想说什(shén)么(me)，柳永为什么写雨霖(lín)铃

　　因为离别伤(shāng)感(gǎn)，伤(shāng)心落泪，一是不知道说什么(me)才(cái)好，毕(bì)竟说(shuō)什(shén)么也留(liú)不住人，说再多也只(zhǐ)是(shì)徒增伤心罢了，二是因为哭的伤(shāng)心，想说的话都被自己(jǐ)的哭泣打断，已经(jīng)说不出话来了。

　　所以执手相看泪眼，竟(jìng)无语(yǔ)凝噎。

柳永《雨(yǔ)霖铃》 翻译(yì)赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是(shì)宋代词人(rén)柳永的词作(zuò)。

　　作者将情人惜别(bié)时的真情实感表达得缠(chán)绵悱恻(cè)，凄婉动人(rén)，堪称抒写别情的千古(gǔ)名篇(piān)，也是柳词和婉约词的(de)代表(biǎo)作。

　　《雨霖铃(líng)》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而急(jí)促，傍晚时分，面(miàn)对(duì)着(zhe)长亭，骤雨刚(gāng)停(tíng)。

　　在京都郊外设帐饯行(xíng)，却(què)没有畅饮的心绪，正在依(yī)依(yī)不舍(shě)的时候，船(chuán)上的人(rén)已催着出发。

　　握(wò)着对方(fāng)的手(shǒu)含着泪对视，哽咽的说(shuō)不出话来。

　　想到这一去路途(tú)遥远，千里烟(yān)波渺茫，傍(bàng)晚的云雾笼(lóng)罩着(zhe)天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以(yǐ)来，多(duō)情(qíng)的(de)人总是为离别而伤感，更何况是在这(zhè)冷清、凄凉的秋天！谁知(zhī)我今夜酒醒(xǐng)时(shí)身在何处？怕是(shì)只(zhǐ)有杨柳岸边，面对凄厉的(de)晨风和黎明的残月(yuè)了。

　　这一去长年相别，我料想(xiǎng)即使(shǐ)遇(yù)到好天气、好(hǎo)风景(jǐng)，也如(rú)同吵厅(tīng)虚设。

　　即使(shǐ)有满腹(fù)的情意，又再同谁去诉(sù)说呢？？

　　赏析

　　全词分(fēn)上下两阕。

　　上(shàng)阕(què)主要写(xiě)一对(duì)恋人饯行时难(nán)分难舍的(de)别(bié)情。

　　起(qǐ)首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚(wǎn)，骤雨(yǔ)初歇”三句写环境，点出别时的季节是(shì)萧(xiāo)瑟凄冷的秋天，地(dì)点是汴京城外的长亭，具体(tǐ)时间是雨后阴冷(lěng)的黄(huáng)昏。

　　然(rán)而词人并没有纯客观地铺叙自然景物，而是通(tōng)过景物的描(miáo)写(xiě)，氛(fēn)围的渲染(rǎn)，融情入(rù)景，暗寓别(bié)意。

　　时当世圆(yuán)秋(qiū)季，景已萧(xiāo)瑟；且值天晚，暮(mù)色(sè)阴沉；而骤雨滂(pāng)沱之(zhī)后，继之(zhī)以寒蝉凄(qī)切(qiè)：词人所见所闻，无(wú)处不(bù)凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句法结构是一、二、一(yī)，极顿挫吞咽之致，更准(zhǔn)确地传达了这种凄凉况味。

　　后两句中“都门帐饮”是写离别的(de)情形。

　　在(zài)京城门外设(shè)帐宴饮升返隐，暗寓仕途失(shī)意，且(qiě)又(yòu)跟恋人分手(shǒu)。

　　“无绪”，指(zhǐ)理(lǐ)不出头绪，有“剪不断(duàn)，理还乱”的意思。

　　写出了不忍别离而(ér)又不能不(bù)别的思绪。

　　“留恋(liàn)处、兰(lán)舟催发”。

　　正在难分难舍之际，船家又阵阵(zhèn)“催(cuī)发”。

　　透露了现实的(de)无情和(hé)词人(rén)内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　”是不得(dé)不别的情景。

　　一对(duì)情人，紧紧(jǐn)握着(zhe)手(shǒu)，泪眼相对，谁也说(shuō)不出一句话(huà)来。

　　这两句把彼此悲痛、眷(juàn)恋而(ér)又无可奈何的心情，写得淋漓尽(jǐn)致。

　　一对(duì)情人伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这是白(bái)描手法，所谓(wèi)“语不求奇，而(ér)意致绵密”。

　　“念去(qù)去、千里烟(yān)波，暮霭(ǎi)沉(chén)沉楚天阔(kuò)。

　　”写(xiě)别(bié)后思念的预想。

　　词中主人(rén)公的(de)黯淡心(xīn)情给天容水色涂上(shàng)了(le)阴影。

　　一个“念”字，告诉读者下(xià)面(miàn)写景物是想象的。

　　“去去”是越去越(yuè)远(yuǎn)的意思(sī)。

　　这二字用得(dé)极好，不愿去而又不得(dé)不去，包含了离人(rén)无(wú)限(xiàn)凄楚。

　　只要兰舟启碇开(kāi)行，就会越去越远，而且(qiě)一路上暮霭深沉、烟波千里(lǐ)，最后漂(piāo)泊到广阔无边的(de)南方。

　　离愁之(zhī)深，别恨之苦，溢于(yú)言表。

　　从词的结构看,这两(liǎng)句由上阕实(shí)写转向下阕虚写(xiě)，具有承上启下的作用。

　　下阕着重写(xiě)想象中(zhōng)别后的(de)凄楚情(qíng)景。

　　下片则宕开一笔，先作泛论，从个别(bié)说到(dào)一(yī)般，得出一条人生哲理：“多(duō)情自古(gǔ)伤离别(bié)”。

　　意谓伤离惜(xī)别，并(bìng)不自我始，自(zì)古皆然。

　　“自古”两(liǎng)字(zì)，从个别特殊(shū)的(de)现象出发(fā)，提升为普遍、广泛的(de)现象，扩大了词的意义。

　　但(dàn)接着“更那堪(kān)冷落清秋(qiū)节”一句，则强调自己比常人、古人承受的痛苦更多、更甚(shèn)。

　　“今宵(xiāo)酒醒何(hé)处(chù)？杨柳(liǔ)岸晓风残(cán)月(yuè)。

　　”这是写酒醒后的心(xīn)境，也是(shì)他漂泊江湖的(de)感受。

　　这两句妙(miào)就妙(miào)在用景写(xiě)情，真正做(zuò)到(dào)“景语即情(qíng)语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音，写(xiě)难留的离情；晓风凄冷，写别后(hòu)的寒心；残(cán)月破(pò)碎，写此后(hòu)难圆之意。

　　这几句(jù)景语，将离(lí)人凄(qī)楚(chǔ)惆(chóu)怅、孤独忧(yōu)伤的感情(qíng)，表现得十(shí)分(fēn)充分、真(zhēn)切,创造出一种特有(yǒu)的(de)意境。

　　难怪它为人称道，成为名句(jù)。

　　再从此后(hòu)长远(yuǎn)设想：“此去经年，应是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种风(fēng)情(qíng),更与何人说(shuō)？”这(zhè)四句更深一层推(tuī)想离别以后惨不成欢的境况。

　　此后(hòu)漫长(zhǎng)的孤独日子怎么挨得过呢？纵有良辰好景，也等于(yú)虚设，因为再(zài)没有心爱的人与自己共赏；再退(tuì)一步，即便对着美景，能(néng)产生一些感受，但又(yòu)能(néng)向(xiàng)谁去诉说呢？总之，一切都提不起(qǐ)兴(xīng)致了。

　　这几句把词人的思念(niàn)之(zhī)情、伤感之(zhī)意刻画到了细(xì)致(zhì)入微、至尽至极的地步，也传达出彼此(cǐ)关切的心情(qíng)。

　　结(真正想离婚的女人会拖着吗，女人拖着不离婚也不联系心态jié)句(jù)用问(wèn)句形式，感(gǎn)情显(xiǎn)得(dé)更强烈。

　　《雨霖(lín)铃》全词围绕“伤离别”而构思，先写离别之前，重在勾勒环(huán)境；次(cì)写(xiě)离别时(shí)刻，重在描写(xiě)情态(tài)；再写别后想象，在(zài)刻画心理。

　　不论勾勒(lēi)环境(jìng)，描写情态，想象未来，词人都注意了前后照应，虚实相(xiāng)生，做到(dào)层层(céng)深入，尽(jǐn)情描(miáo)绘，情景(jǐng)交(jiāo)融，读起来如(rú)行云流水，起伏跌宕(dàng)中(zhōng)不见(jiàn)痕(hén)迹。

　　这(zhè)首词的情调因写真情实(shí)感而显(xiǎn)得太伤感(gǎn)、太低(dī)沉(chén)，但(dàn)却将词人(rén)抑郁的心情和失去爱情的(de)痛(tòng)苦刻画的极为生(shēng)动。

　　古往(wǎng)今来有离别之苦的人(rén)们(men)在读(dú)到这(zhè)首《雨霖铃》时，都会产生强烈(liè)的共鸣。

　　原文

　　雨(yǔ)霖铃(líng)·秋别

　　作者：柳(liǔ)永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对(duì)长亭晚，骤(zhòu)雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留(liú)恋(liàn)处，兰舟(zhōu)催(cuī)发。

　　执手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝(níng)噎。

　　念去去，千里烟(yān)波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情(qíng)自古伤离别真正想离婚的女人会拖着吗，女人拖着不离婚也不联系心态，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何(hé)处(chù)？杨柳(liǔ)岸(àn)，晓风残月(yuè)。

　　此去(qù)经年，应(yīng)是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千(qiān)种风(fēng)情，更与何人说(shuō)？

　　注(zhù)释

　　长亭：古代在(zài)交通要道(dào)边每隔十里修建一座长亭供(gōng)行人休息(xī)，又称“十里(lǐ)长亭”。

　　靠近城市(shì)的(de)长亭往往(wǎng)是古(gǔ)人(rén)送别(bié)的地方。

　　凄切：凄凉急促(cù)。

　　骤雨(yǔ)：急猛的阵雨(yǔ)。

　　都门：国都之门。

　　这(zhè)里代指北宋的(de)首都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯(jiàn)行。

　　无绪(xù)：没有情(qíng)绪。

　　兰舟：古(gǔ)代(dài)传说(shuō)鲁班曾(céng)刻木(mù)兰树为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里(lǐ)用做对(duì)船的美称。

　　凝噎：喉(hóu)咙(lóng)哽塞，欲(yù)语不出的样子。

　　去(qù)去：重复“去”字，表示行程遥远。

　　暮(mù)霭：傍晚(wǎn)的云雾。

　　沉沉(chén)：深厚的样子(zi)。

　　楚天：指(zhǐ)南方楚地的天空。

　　暮霭(ǎi)沉沉楚天阔：傍晚的(de)云雾笼罩着南(nán)天，深厚(hòu)广(guǎng)阔(kuò)，不知尽(jǐn)头。

　　今(jīn)宵：今夜。

　　经年：年(nián)复一年(nián)。

　　纵(zòng)：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之(zhī)情，深(shēn)情蜜意。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更：一作“待”。

　　作(zuò)品出处：《全宋词》

　　文学体裁(cái)：词

　　词(cí)    牌：双调(diào)·雨霖铃

　　真正想离婚的女人会拖着吗，女人拖着不离婚也不联系心态创作背景(jǐng)

　　柳永因作词忤(wǔ)真宗，屡试不第，所以心中失意忧愤(fèn)，常流(liú)连(lián)秦楼楚(chǔ)馆为歌(gē)伶(líng)乐伎撰写曲子词(cí)。

　　此词当(dāng)为柳永(yǒng)从(cóng)汴京南(nán)下时与一位(wèi)恋(liàn)人的惜别之作。

　　作(zuò)者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年(nián)）北(běi)宋(sòng)著(zhù)名词人，婉约派代(dài)表人(rén)物。

　　汉族(zú)，崇安（今(jīn)福建武(wǔ)夷山）人，原名(míng)三(sān)变，字景庄，后改名永，字耆卿，排行第(dì)七，又(yòu)称(chēng)柳七。

　　宋(sòng)仁宗朝(cháo)进士，官至屯田员(yuán)外郎，故(gù)世称柳屯田(tián)。

　　他(tā)自称“奉旨填(tián)词柳三变”，以(yǐ)毕生精力(lì)作词，并以“白衣(yī)卿(qīng)相”自诩(xǔ)。

　　其词多描绘城市风光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役(yì)之情(qíng)，创作(zuò)慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交融(róng)，语言通俗，音律谐婉，在当时流传极其广泛，人称“凡有(yǒu)井(jǐng)水(shuǐ)饮处，皆能歌柳词”，婉约派最具(jù)代表性的人物之一，对(duì)宋(sòng)词的发展有重大影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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