韩(hán)国三大娱乐公司之一(yī)SM要被收购的新闻已经被讨论了一(yī)个(gè)星期，前老板(bǎn)李秀满从“被踢出公司(sī)”到被曝贪(tān)污39亿(yì)人民币(bì)，一举(jǔ)一动都在微博网友(yǒu)的注视下。网友戏称，微(wēi)博成了SM和其收(shōu)购公(gōng)司的隔空喊话bot。

但(dàn)无(wú)论李秀满和(hé)SM的最(zuì)终归宿如何，一个(gè)韩流时代早就(jiù)已经结束了，变化最大(dà)的则(zé)是韩国的女子团体(tǐ)。

少(shǎo)女(nǚ)时(shí)代开创韩流“女(nǚ)帝”时代

2007年至2009年间出道的(de)女团(tuán)，被称为韩国“二代女团”。在2007年以前的很(hěn)久一段(duàn)时间里，韩(hán)国偶像团体(tǐ)都是“阳盛(shèng)阴(yīn)衰(shuāi)”，以男子(zi)偶像团体为(wèi)主，偶尔出道的几个女团(tuán)也(y康桥在哪里再别康桥，徐志摩康桥在哪里ě)是昙花一现，完全没有机会(huì)和当时大(dà)热的(de)男团抗衡(héng)。

直到2007年，SM公司推出了少女时代，开(kāi)启了(le)韩国女团的鼎盛时期(qī)。在当年(nián)，少女(nǚ)时(shí)代的9位(wèi)成员平(píng)均(jūn)年龄只有17岁，在出道前的练习时长都在5年以上。

2009年(nián)，她们推出了第一张迷你(nǐ)专(zhuān)辑Gee。尽管只是穿着(zhe)简单的白(bái)色T恤(xù)和牛(niú)仔裤，少女们俏皮(pí)清(qīng)新的样(yàng)子，配上朗朗上口的(de)歌词，这首歌(gē)瞬间成为(wèi)各大(dà)音乐(lè)排行(xíng)榜的榜(bǎng)首，在当年的韩国三大电视台(tái)拿到(dào)了(le)14个第一(yī)。

很快(kuài)，这首歌带(dài)着少(shǎo)女时代走出韩国，冲向亚洲。作为开创了一个时代的女团(tuán)，少女(nǚ)时代(dài)在当(dāng)年尽可能多地(dì)尝试了(le)各种音乐风格。甜美俏皮、复古爵士、暗黑girl crush、性感(gǎn)等(děng)等。风(fēng)格百变的少女时代(dài)一度被(bèi)称为“女帝”。

少女时代，与(yǔ)Wonder Girls、KARA，并称为二代女团“三大”。对于国内大多(duō)数人来说(shuō)，韩流(liú)真正在(zài)中国被熟知，正是(shì)从少女时代在中国的繁荣(róng)开始(shǐ)的。

事实证明，这三个女团也是最早将韩流输出至全世(shì)界的(de)韩国女子团体(tǐ)。尽(jǐn)管在(zài)1960年代(dài)，曾有过第一批在美(měi)国获得成功的韩国组合The Korean Kittens和The Kim Sisters，但直(zhí)到2009年，Wonder Girls在美国大火(huǒ)，单曲Nobody打入美国公告(gào)牌百(bǎi)强单(dān)曲榜第76位(wèi)，成为首个打(dǎ)入(rù)此(cǐ)排行榜(bǎng)的韩国团体(tǐ)。

而KARA则打开了日本(běn)市(shì)场(chǎng)。在以前，日本的(de)韩流粉(fěn)丝(sī)只停留在大火韩剧《冬季恋歌》和(hé)男子(zi)组合东方神起，大多数(shù)都是女粉丝，而KARA的火爆，让日本不少10-20岁(suì)的年(nián)轻男性歌迷成为了韩流的追(zhuī)随者，开创了(le) BTS 和 Blackpink 之后(hòu)几十年在国际上的高速发展(zhǎn)之路。

在少女时代之(zhī)后，2009年出道的“七(qī)雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及Rainbow也都靠实力成为了二代团(tuán)中独具(jù)影响力的女子团体。

性感风(fēng)成主流(liú)

少女(nǚ)时代在全世界范围内的爆火，让她们成了第一(yī)个威胁到男团地位(wèi)的女子团体，但(dàn)打破男团霸(bà)榜的少(shǎo)女时代也曾遭到(dào)男团粉(fěn)丝(sī)们的抵制(zhì)。

同(tóng)是SM公司旗下的男团Super Junior早就已经有了稳定的粉丝群体(tǐ)，公司(sī)为了推动少女时代的曝光度(dù)，让(ràng)她们(men)经(jīng)常与男团(tuán)互动，一起做(zuò)节目出广告，没(méi)想到却适得其(qí)反(fǎn)，少女时代被质疑蹭热度，恶评(píng)不断。

成员允儿(ér)在之后的综艺节目里回忆(yì)，2008年少女时(shí)代首次集体参加梦想演唱会时(shí)，台下的观众在她们表(biǎo)演时关掉(diào)了手中的荧光棒与(yǔ)灯牌(pái)，静(jìng)默表示(shì)对少女时代的抵制，长达十分钟之久。这样的(de)“黑海(hǎi)”她(tā)们遭遇过(guò)三次。

不(bù)过这并不(bù)能够阻碍女(nǚ)团的强势发展，少(shǎo)女(nǚ)时代在海(hǎi)内外的(de)热度还在持续(xù)高涨，韩国国(guó)内的女(nǚ)团也开始群雄(xióng)争霸。随着女(nǚ)团市场的竞争日趋激烈，为了打破女粉占绝大多数(shù)的(de)状态(tài)，不少女(nǚ)团开始(shǐ)剑(jiàn)走偏锋。

这在2010年至(zhì)2013年(nián)间出道的第三代女团(tuán)身(shēn)上表现得最为明显。也许二代女团还在(zài)尽(jǐn)可能多地尝试(shì)各种(zhǒng)风格，但三(sān)代女团普遍着(zhe)力于(yú)用(yòng)强势性感风打(dǎ)开男性粉丝的市(shì)场。

三代女团中的代表(biǎo)，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都是走性感风、突出女性化特征的女团(tuán)。

她们在着装及唱跳(tiào)风格(gé)上更(gèng)博人眼球(qiú)。迷你裙、渔网(wǎng)袜、黑丝(sī)、深V等服装元素(sù)常常出现在她们的MV或舞台上(shàng)。

起初，这种从可爱(ài)风(fēng)到性感(gǎn)风的转变被视作是K-pop女团的新突破。但随着女团服装越来越大胆，也有了更多(duō)会(huì)被视(shì)作是“擦(cā)边球”或直接性(xìng)暗示(shì)的动作(zuò)。一些女团的舞(wǔ)蹈(dǎo)编排甚(shèn)至无法通(tōng)过电视台的(de)审核，有不少这段时(shí)期(qī)的女团都被打(dǎ)上了卖(mài)肉的标签。

性(xìng)感风女团的消(xiāo)亡

也许是败给了女粉丝强大的购买力，娱(yú)乐公司逐(zhú)渐发现(xiàn)，至(zhì)少在(zài)如今(jīn)的市场上(shàng)，得女粉者才得天下。从第四代开始，女子(zi)团(tuán)体的风格变(biàn)得更多元。

而近年来韩国女权运动的兴起又将女(nǚ)性(xìng)主题(tí)叙事(shì)打造成了韩国社会的主流趋势。偶像产(chǎn)业自然也受到(dào)影响，迎合男性观(guān)众的(de)性感风逐渐(jiàn)成为过去式(shì)，韩国(guó)女团转而(ér)迎合女粉丝的核(hé)心诉求。

“K-pop 女子(zi)团(tuán)体的成功和(hé)日益流行，是女性粉(fěn)丝影响(xiǎng)的。”在(zài)首尔延世大学教授韩国流行文化课程的教授Jung-won Kim说。Kim表示，K-pop 行业(yè)发(fā)生了(le)更大的营销(xiāo)转变。

在过去，女团成员是被打(dǎ)造(zào)出(chū)的产物，被动地接受着(zhe)大众的凝视(shì)。少女(nǚ)时代从未完(wán)全主导过自己(jǐ)的(de)音乐或形象，K-pop成员康桥在哪里再别康桥，徐志摩康桥在哪里们(men)也一(yī)度(dù)被西方媒(méi)体看作(zuò)是(shì)被造星工厂打(dǎ)造出的完(wán)美偶像(xiàng)。

但如今的(de)女团展现(xiàn)出了截然不同的一(yī)面，她们(men)每一次露面都在传递更(gèng)完整(zhěng)、更(gèng)真实的现代女(nǚ)性(xìng)形(xíng)象。

研究韩国流(liú)行文化的Sherman认为，“在西(xī)方，我们一直喜欢女性(xìng)能够传达(dá)一些赋权(quán)的信息，即使它是一种被编纂和商业化的信(xìn)息(xī)。她们（BLACKPINK）教会女性相信自己，这是美国(guó)观众一直想要的。”

Circle Chart的(de)高(gāo)级(jí)研究员Kim Jin-woo也表(biǎo)示，女团近(jìn)年来的成功(gōng)正(zhèng)是因为她们整(zhěng)体(tǐ)形象的改变。BLACKPINK及（G）I-DLE主打的风格都是旨在塑造人(rén)格独立的新时(shí)代女性的(de)“gir crush”风(fēng)，她们的女粉在80%以(yǐ)上。

尽(jǐn)管如此，韩流里能产生更大利润的还是男团。一直以来，女子团体的利润(rùn)都(dōu)低于(yú)男子团(tuán)体，通常情况下，女子团体(tǐ)被视(shì)为(wèi)国内团体(tǐ)，男子(zi)团体则被(bèi)视为国际(jì)团(tuán)体。

韩国流(liú)行音乐(lè)市场追踪(zōng)机(jī)构 Circle Chart 在去年12月公布的年终数(shù)据也显示(shì)，女团的歌曲播放率(lǜ)最高，但(dàn)男团(tuán)的专辑销量更高。去年有 18 张(zhāng)韩国(guó)专(zhuān)辑销量超(chāo)过 100 万张，在这18张专辑力，有13个都是由(yóu)男团或男歌(gē)手创造的。

流行音乐评论家Cha Woo-jin表(biǎo)示，女(nǚ)性(xìng)和男性(xìng) K-pop 团(tuán)体(tǐ)有不同的目标受众。男团专注于与忠实粉(fěn)丝(sī)建(jiàn)立深厚的联系，通(tōng)常受众(zhòng)群体比较有限，而女团则(zé)旨在吸引更广(guǎng)泛的(de)听众。

一方面(miàn)，女团的音乐(lè)更友好，更容(róng)易唱(chàng)，而且其编舞容易(yì)被更多的观众(zhòng)群所接受。女团会优先考虑(lǜ)本国(guó)的粉丝，在排行榜(bǎng)上(shàng)获得成功后，进而取(qǔ)得了更多在韩国(guó)和亚洲(zhōu)的各(gè)个舞台上表演的机会(huì)。而男团一(yī)直更注重提高(gāo)专辑销量，并建立极其忠诚(chéng)且日益国际(jì)化的(de)粉(fěn)丝群体。

不过这样(yàng)的局面也许会在未来很快(kuài)发(fā)生改变，一(yī)旦女(nǚ)团(tuán)投入更多资金，她们的赚钱能力丝毫也不会亚于男团，BLACKPINK就是最好的证明。Sherman认为，“如果赚(zhuàn)的钱少，那是因为一开始花在(zài)支持(chí)那些(xiē)女团上(shàng)的钱(qián)少。”

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