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柴可夫斯基(jī)《第一(yī)钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴(qín)协(xié)奏曲 柴(chái)可夫斯基

　　《降b小(xiǎo)调第(dì)一号(hào)钢(gāng)琴协奏(zòu)曲》是俄国(guó)作曲家柴科(kē)夫(fū)斯基最著名和最具有代表性的钢琴协奏曲之(zhī)一(yī)。

自嘲丁元英是谁写的，卜算子《自嘲》全诗　　彼(bǐ)得(dé)·伊里奇·柴科夫斯基，是俄罗(luó)斯(sī)浪(làng)漫(màn)乐派作(zuò)曲家，也是俄国(guó)民族乐(lè)派的(de)代表人物。

　　其风格直接和间接(jiē)地影响了很多后来者。

　　在《第一号钢(gāng)琴协(xié)奏(zòu)曲》创作之(zhī)前(qián)，柴科夫斯基因被(bèi)认为追随西方音乐风(fēng)格(gé)而不是真(zhēn)正(zhèng)的民族(zú)乐派，在创作“第(dì)一(yī)钢琴协奏曲”之后，才获得世界范围的影响，真正走向世界。

　　柴科夫(fū)斯基一生写过(guò)三首钢琴协奏(zòu)曲，这一首最(zuì)成功。

　　它是柴(chái)科夫斯基自嘲丁元英是谁写的，卜算子《自嘲》全诗(jī)的早期作品(pǐn)，写(xiě)于1874-1875年，当时正是农奴改革之后，由封建(jiàn)生产关(guān)系转向资(zī)本主(zhǔ)义生产关(guān)系(xì)。

　　作品完成之后，柴科夫斯(sī)基曾向当时的莫斯科音乐学(xué)院创始(shǐ)人尼古拉.鲁宾斯坦征求意见，尼(ní)古(gǔ)拉.鲁宾斯认为它“一无是处、无(wú)可救药”要求柴科夫斯(sī)基必须按照自己的意(yì)思修改，他才能“给面子”，准(zhǔn)许演奏。

　　柴科夫斯基说(shuō)：“我(wǒ)一个音符也不该，我要按照现在的样子付印。

　　”柴科夫斯基把“献给(gěi)尼(ní)古拉.鲁(lǔ)宾斯”的标题(tí)抹去。

　　改赠德国钢琴家汉(hàn)斯.冯.彪(biāo)罗。

　　1875年汉斯.冯(féng).彪罗(luó)在波士顿(dùn)首演成功。

　　1878年尼古(gǔ)拉.鲁宾(bīn)斯(sī)也演(yǎn)奏了这首(shǒu)协奏(zòu)曲，以(yǐ)改正了自己的错(cuò)误。

　　柴科夫斯(sī)基因之(zhī)维护了自己(jǐ)的创作个性和自(zì)由、人格(gé)感和自豪感。

　　柴(chái)科夫斯基(jī)的音乐以抒情性的(de)美丽(lì)旋律与强烈的(de)情(qíng)感渲泄(xiè)的结合而(ér)见长，他吸收意大(dà)利歌剧、法国芭蕾(lěi)、德国交响曲的创作特色(sè)，使其作品色(sè)彩异常丰富，但因感(gǎn)情(qíng)因素太多地带入创作，又使曲(qū)式结构不那么(me)完美常被情绪冲动而阻断；

　　从这个意义上说，他(tā)的音乐又往往是最感人的音乐。

柴可夫斯基第(dì)一钢琴(qín)协奏曲(qū) 第一乐章想要表(biǎo)现(xiàn)什么

　　以下(xià)，是第(dì)一乐章：

　　极庄严(yán)而不太快(kuài)的快板。

　　降(jiàng)B大(dà)调，在(zài)4把圆号演奏的降B小(xiǎo)调引子后，大(dà)提琴与第一小提琴主奏(zòu)降(jiàng)D大调主(zhǔ)题(tí)，钢(gāng)琴以华彩发展，这个主题(tí)据说是柴科夫斯基在卡缅科集市上，从一(yī)个盲乞那(nà)里采(cǎi)集到的歌曲旋(xuán)律。

　　第二主(zhǔ)题以(yǐ)降A大调(diào)先出现(xiàn)于单簧管，钢琴加以反复(fù)。

　　在发展(zhǎn)部，第一主题纠缠上新音型，以钢琴(qín)为主形成变(biàn)化(huà)。

　自嘲丁元英是谁写的，卜算子《自嘲》全诗　主题深情(qíng)、真挚(zhì)，如梦(mèng)般甜美。

　　如果说贝(bèi)多芬的(de)《命运》的开篇是将人们心灵重(zhòng)重扣入地下的(de)震(zhèn)撼，那么就可以说(shuō)柴可(kě)夫斯(sī)基的《第一钢琴协奏曲》的开篇是将人们的心灵带(dài)入缥缈太(tài)空的强音。

　　有(yǒu)的乐(lè)迷甚至说这个曲子的开头(tóu)是 “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激昂(áng)的节奏实在是世间的绝品。

　　第一乐章整个都是快速的节(jié)奏，音(yīn)乐开始时的几(jǐ)十次琴键的重击，让人(rén)整个心都飞了起来(lái)。

　　之后的旋律更让(ràng)作为“旋律大师”的(de)柴(chái)可(kě)夫斯基表露无疑(yí)。

　　节奏的亢奋(fèn)激(jī)进(jìn)，高昂的气势，让生(shēng)处(chù)喧闹都(dōu)市的(de)生(shēng)活虫们感到了生活的(de)压力(lì)与动(dòng)力。

　　虽然，第一(yī)乐章中(zhōng)间(jiān)也是有舒缓的旋律(lǜ)的，但是，总体上(shàng)还是快的节(jié)奏(zòu)，让我们感觉(jué)在这样的都市的生活的艰难(nán)，为了生活而艰苦的奋斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可夫斯基第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲欣赏

　　这个月我一(yī)直在听这首曲子，甚至把第一乐章的开头曲作为我的手机铃声(shēng)。

　　就像下文中所说的“将(jiāng)人(rén)们(men)心灵重(zhòng)重扣(kòu)入地下的震撼”，开篇曲这种震撼是难以(yǐ)详细描(miáo)述(shù)的，我也找不到什(shén)么好的言语(yǔ)来(lái)描述，但是我(wǒ)并(bìng)不认为“将人们心灵重(zhòng)重(zhòng)扣入(rù)地下的震撼”就能(néng)够(gòu)表(biǎo)现了他的(de)全部内涵！

　　我听古典音乐是不(bù)得章法的，如果按照(zhào)严格的音律(lǜ)格式(shì)去(qù)套，我就什么(me)也感(gǎn)受不到，而更多(duō)的是在(zài)静(jìng)谧(mì)中，独自聆听时，偶(ǒu)尔的(de)一个片段或是凸(tū)起的音符就会深深的把我(wǒ)打动。

　　在听这首协奏曲的时候(hòu)，有(yǒu)好(hǎo)几次，我(wǒ)感到(dào)仿(fǎng)佛是魔音(yīn)一般钻进了我的(de)心，使我不能再坐在(zài)那里，只有起身(shēn)在屋里四(sì)处走(zǒu)动才(cái)能使让(ràng)州我的(de)激动慢慢的平(píng)息(xī)下(xià)来！我(wǒ)是个(gè)不(bù)善(shàn)于表达感情的人(rén)，所以有时(shí)除了走动，偶尔还会(huì)感(gǎn)到全身发寒，一(yī)切被僵(jiāng)住了一样(yàng)，不(bù)能自(zì)己！

　　听了很(hěn)多遍了(le)，很多高人所说的内涵我都没有感受出来(lái)，但是我也没有刻意去(qù)感(gǎn)受，就像久旱的大地经(jīng)受大雨洗刷一样，我只会享受乐曲带给(gěi)我那淋漓的(de)快(kuài)感和幸福感，就够了吧！

　　希(xī)望我在很多年以后，再重(zhòng)听这首曲子时，能(néng)走进作家100多年前的灵(líng)魂深(shēn)处，去感受他那(nà)颗细腻却又(yòu)敏感(gǎn)，易受伤害的心！

　　下面是我(wǒ)摘录一位网友(yǒu)（personalpro）的论(lùn)述文章。

　　这首协(xié)奏(zòu)曲(qū)，降B小调，OP.23，作(zuò)于1874年，原(yuán)题献给当时著(zhù)名的钢琴(qín)家、莫斯(sī)科音乐学院(yuàn)第(dì)一任校(xiào)长尼古(gǔ)拉(lā)?鲁(lǔ)宾(bīn)斯坦，因鲁宾斯(sī)坦粗(cū)暴地指责这首作(zuò)品庸俗(sú)、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日由布娄指(zhǐ)挥首演。

　　共3个乐章(zhāng)：

　　1. 极庄严(yán)而不太快(kuài)的快(kuài)板。

　　降B大调，在(zài)4把(bǎ)圆号演奏的降B小调(diào)引子(zi)后，大(dà)提琴(qín)与第一小提琴主奏降D大调(diào)主题(tí)，钢琴(qín)以(yǐ)华彩发展，这个(gè)主题据说是柴科(kē)汪蠢(chǔn)夫(fū)斯基(jī)在卡缅科集市上，从一个盲乞(qǐ)那里采集(jí)到的歌(gē)曲旋(xuán)律(lǜ)。

　　第二主题以降(jiàng)A大(dà)调(diào)先出现于单簧管，钢琴(qín)加(jiā)以反复。

　　在发展部，第一主题纠缠上新音型，以钢琴为主形成(chéng)变化(huà)。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小行板，降D大(dà)调，三段(duàn)体。

　　行板主题为牧歌风格，先由长笛独奏，再以钢琴接替，然后交给大提琴(qín)、双簧管。

　　中段速度为(wèi)最急板，变成匆忙的随想曲。

　　第三段再由(yóu)钢琴以独奏行板主(zhǔ)题，加(jiā)上(shàng)颤音(yīn)与音型装(zhuāng)饰变(biàn)奏。

　　是柴可夫斯基最优美的抒情篇章之一。

　　3. 热情如火的快板，降(jiàng)B小调，回旋曲式(shì)，在4小节引子后，钢琴(qín)主奏开始(shǐ)回旋主(zhǔ)题，接着小提琴以(yǐ)降D大调用八度奏庄(zhuāng)重抒情(qíng)的对困滑陪比主题，两个主题的纠缠发(fā)展形成高潮。

　　终(zhōng)结部以降B大调形成辉煌的结(jié)尾。

　　主部主题(tí)是乌克兰歌舞曲(qū)《亿万(wàn)卡，快(kuài)来(lái)唱春歌》，音乐表现春天来了，农时(shí)即将开始的欢快、奔(bēn)放的情绪，副主部是十分抒情优美的同时也充(chōng)满(mǎn)生机，音乐洋溢着青(qīng)春和难(nán)以(yǐ)抑制的内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果(guǒ)说(shuō)贝多芬的《命运》的开篇是将人(rén)们(men)心灵重重(zhòng)扣(kòu)入地下(xià)的(de)震(zhèn)撼，那么就可以说柴可夫(fū)斯基的《第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲》的开篇(piān)是将人们的心(xīn)灵带入缥(piāo)缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子(zi)的开头(tóu)是 “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激(jī)昂的节奏实在是世间的绝品。

　　第一乐章整个都是(shì)快速(sù)的节(jié)奏，音乐(lè)开始时的几十次琴键的重击，让人整个心都飞了起来。

　　之(zhī)后(hòu)的旋律更(gèng)让作为“旋律大师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋(fèn)激(jī)进，高昂(áng)的气势，让生(shēng)处(chù)喧闹都市的生活虫(chóng)们感到了(le)生活的(de)压力(lì)与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒(shū)缓的旋律的，但是，总(zǒng)体(tǐ)上还是快的(de)节奏，让我们感觉在这样的(de)都(dōu)市的生活的艰难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　第二乐章整个节奏马上舒缓下来，如(rú)果说听第(dì)一乐(lè)章让你(nǐ)感觉是面对(duì)汹涌澎湃(pài)的大海的话，那么第二乐章就(jiù)是让你(nǐ)步入(rù)了森林中(zhōng)畅快流动的(de)小(xiǎo)溪，不时的还会有活泼的小动物跑过你(nǐ)的(de)身(shēn)旁(páng)。

　　让刚才(cái)你亢奋的心情(qíng)得(dé)以缓解，你能感(gǎn)受(shòu)到生活在都(dōu)市(shì)的你依然有(yǒu)着(zhe)成功的欢(huān)愉(yú)，清新(xīn)流动的旋律让你对生(shēng)活的希望充满信心，整个人就像是(shì)沐(mù)浴在温暖的阳(yáng)光中，呼吸着(zhe)明(míng)媚的空气（不要以为我(wǒ)用(yòng)错了形容(róng)词，空气的明(míng)媚意味着(zhe)憧憬(jǐng)和希望）。

　　为了成功而(ér)奋斗的(de)动力(lì)也就油然而生。

　　第三乐(lè)章又重回(huí)较(jiào)快(kuài)的节奏，但(dàn)是同(tóng)时也有着(zhe)优雅(yǎ)的旋律，这是成功后的(de)快乐，在成功后的兴奋中，享受着那份激动。

　　同时，快(kuài)速的旋(xuán)律也在(zài)提醒着我们，成功来得不容易，可能(néng)失去(qù)得也快，只有(yǒu)更(gèng)加的努力，才能取得更(gèng)大(dà)的(de)成功！

　　整首(shǒu)曲子在激昂(áng)的旋律中(zhōng)结束，完美，只(zhǐ)能用完美来解释！

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