柴(chái)可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第(dì)一乐章，第一钢琴(qín)协奏曲 柴可夫斯基是《降b小调第(dì)一号钢琴协奏曲(qū)》是俄(é)国作曲家柴科(kē)夫斯基(jī)最著名(míng)和最具有代表(biǎo)性的(de)钢琴协奏(zòu)曲之一(yī)的。

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柴(chái)可夫斯基《第一钢琴协奏(zòu)曲》第一乐章(zhāng)，第一钢(gāng)琴协奏曲 柴(chái)可夫斯基

　　《降(jiàng)b小(xiǎo)调第一号钢琴协奏曲》是俄国作(zuò)曲家(jiā)柴科夫斯基最著名和最具有(yǒu)代表(biǎo)性的钢琴协奏曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯(sī)基，是俄罗斯浪漫乐派(pài)作曲家，也是俄国民族乐派的(de)代表(biǎo)人物。

　　其风(fēng)格直接和间接地影响(xiǎng)了很多后(hòu)来者。

　　在(zài)《第一号钢琴协(xié)奏(zòu)曲》创作之前，柴科夫斯基因被认为追随西方音(yīn)乐风(fēng)格而不(bù)是(shì)真正的民(mín)族乐派(pài)，在创作“第一钢琴协(xié)奏曲(qū)”之后，才获得(dé)世(shì)界(jiè)范围(wéi)的影响(xiǎng)，真正走向世界。

　　柴科夫斯基(jī)一生写过三首钢琴协奏(zòu)曲，这一首最成功。

　　它是柴科夫斯(sī)基的早期作(zuò)品(pǐn)，写于1874-1875年，当时正是农(nóng)奴(nú)改革之后，由封建生(shēng)产(chǎn)关系转向资本(běn)主义生产关系。

　　作品完(wán)成之后(hòu)，柴科夫斯基(jī)曾向当时的莫(mò)斯(sī)科音乐学院创(chuàng)始人尼古(gǔ)拉.鲁宾斯坦征求(qiú)意见，尼(ní)古拉.鲁(lǔ)宾斯(sī)认为(wèi)它“一无是处、无(wú)可救药”要(yào)求柴科(kē)夫斯基必(bì)须按照自己的意思修改，他才能“给面子”，准许演奏。

　　柴科夫斯基(jī)说(shuō)：“我一(yī)个音符也不该，我要按照(zhào)现在的(de)样(yàng)子(zi)付印。

　　”柴(chái)科夫斯基把“献给尼古拉(lā).鲁宾斯(sī)”的(de)标题抹去。

　　改赠德国钢琴(qín)家汉(hàn)斯.冯(féng).彪罗。

　　1875年汉斯.冯(féng).彪罗在波士顿首演成功。

　　1878年尼(ní)古拉.鲁宾斯也演奏了(le)这首(shǒu)协奏(zòu)曲，以改正(zhèng)了自(zì)己的错误(wù)。

　　柴科夫斯基因(yīn)之维护了自己的创作个性和自由、人(rén)格感和(hé)自豪(háo)感(gǎn)。

　　柴科夫(fū)斯基的音(yīn)乐以抒情性的美丽旋律与强(qiáng)烈的情感渲泄的结(jié)合(hé)而见长，他(tā)吸收意大(dà)利歌剧、法(fǎ)国芭蕾(lěi)、德国交响曲的创作特色(sè)，使其(qí)作品色彩异常丰富，但(dàn)因感情因素太(tài)多地带入(rù)创作(zuò)，又(yòu)使曲式结构(gòu)不那么(me)完美常(cháng)被情绪冲(chōng)动而(ér)阻断；

　　从这个(gè)意义(yì)上说，他的音(yīn)乐(lè)又往往(wǎng)是最感人的音乐。

柴可夫斯基第一钢(gāng)琴协奏曲(qū) 第一乐章想要表现什么

　　以下(xià)，是第一(yī)乐(lè)章：

　　极庄严而不(bù)太快的快(kuài)板(bǎn)。

　　降B大调(diào)，在(zài)4把(bǎ)圆号演奏的降B小调引(yǐn)子后，大提琴与第一(yī)小提(tí)琴主(zhǔ)奏降D大调主题(tí)，钢琴以华彩发展，这(zhè)个主题据(jù)说(shuō)是柴(chái)科夫斯基在(zài)卡缅(miǎn)科集市上，从一个盲乞那里(lǐ)采集到的(de)歌曲(qū)旋律。

　　第二主题以降A大调先出现于单簧管(guǎn)，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一(yī)主题纠缠上新音型，以钢(gāng)琴(qín)为主形成变化。

　　主题深(shēn)情、真(zhēn)挚，如梦般甜美。

　　如果(guǒ)说贝多芬的《命(mìng)运》的开篇是(shì)将人们(men)心灵重重扣入地下(xià)的震撼，那么就可以说柴(chái)可夫斯基的(de)《第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲》的开篇是将人们的(de)心灵带(dài)入缥缈太空(kōng)的强音(yīn)。

　　有的乐迷甚(shèn)至说这个曲子的开(kāi)头是(shì) “腾空的”。

　　那(nà)种激昂的节奏实(shí)在是世间的绝品。

　　第一什么的山峰填合适的词二年级，什么的山峰填合适的词三年级(yī)乐章整个都是快速(sù)的节奏(zòu)，音乐开始时的几(jǐ)十次琴(qín)键(jiàn)的重击(jī)，让人整个心都飞了(le)起(qǐ)来。

　　之后的旋律(lǜ)更让作(zuò)为“旋律(lǜ)大师”的(de)柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进(jìn)，高昂的气势，让生处喧闹(nào)都市的生活虫们感到了(le)生活的压(yā)力与(yǔ)动力。

　　虽然，第一乐章中(zhōng)间也(yě)是有舒(shū)缓的旋律(lǜ)的，但是，总体上还是快(kuài)的节奏，让(ràng)我们感觉(jué)在这(zhè)样(yàng)的都市的生活的(de)艰难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　以下，是(shì)全篇文章：

　　柴可夫斯(sī)基第一钢琴协奏曲欣赏

　　这(zhè)个月我一直在(zài)听这首曲子，甚至把第一乐章的开(kāi)头曲作为我的(de)手(shǒu)机铃(líng)声。

　　就像下文(wén)中所说的(de)“将人们心(xīn)灵(líng)重(zhòng)重扣入地(dì)下(xià)的震撼”，开篇曲这种震(zhèn)撼是难以详(xiáng)细(xì)描述的，我也(yě)找(zhǎo)不到什么好的言语(yǔ)来描述，但(dàn)是我并不(bù)认(rèn)为“将人们(men)心灵(líng)重重(zhòng)扣入地(dì)下的震撼”就能够表(biǎo)现(xiàn)了他的全部内涵！

　　我(wǒ)听古(gǔ)典音乐是不得(dé)章法的(de)，如果按照严格(gé)的音律格式去(qù)套，我(wǒ)就什么也感受不到，而更多(duō)的是在静(jìng)谧中，独自聆听时，偶尔的(de)一个片(piàn)段或是凸起的(de)音符就会深(shēn)深的把我打动。

　　在(zài)听这首(shǒu)协奏曲的时(shí)候，有好(hǎo)几(jǐ)次，我感到仿佛是魔(mó)音一般钻进了我的心，使我(wǒ)不能再(zài)坐在那里，只有起(qǐ)身在(zài)屋里四(sì)处走动才能使让州我的激动慢慢(màn)的平息下(xià)来！我是个不(bù)善于表(biǎo)达感情(qíng)的(de)人，所以有时除了走(zǒu)动，偶(ǒu)尔还(hái)会感到全(quán)身发(fā)寒，一(yī)切被(bèi)僵住(zhù)了一样，不能自(zì)己！

　　听了很多遍了，很(hěn)多高(gāo)人(rén)所说的内涵我都(dōu)没有感受出来，但是(shì)我(wǒ)也没有刻意去(qù)感受，就像久(jiǔ)旱的大地经受大雨洗刷(shuā)一(yī)样，我(wǒ)只会享受乐曲带给(gěi)我那(nà)淋漓(lí)的快(kuài)感和幸福感，就(jiù)够(gòu)了吧！

　　希(xī)望(wàng)我在(zài)很多(duō)年以(yǐ)后，再重听这(zhè)首曲子(zi)时，能走进作家(jiā)100多年前(qián)的灵魂深处，去感受他那颗细腻(nì)却(què)又敏感，易受(shòu)伤害(hài)的心！

　　下面是我摘录一(yī)位(wèi)网友（personalpro）的论述文(wén)章(zhāng)。

　　这首协(xié)奏曲(qū)，降B小调，OP.23，作于1874年，原(yuán)题献给当时著名的钢琴家、莫斯科音乐学院第(dì)一任校长尼古拉(lā)?鲁(lǔ)宾(bīn)斯(sī)坦(tǎn)，因鲁宾斯坦粗暴(bào)地(dì)指责这首作品庸俗、琐碎，改献给(gěi)布娄。

　　1875年10月25日由布(bù)娄指(zhǐ)挥首演。

　　共3个(gè)乐(lè)章(zhāng)：

　　1. 极(jí)庄(zhuāng)严而不太(tài)快(kuài)的快(kuài)板(bǎn)。

　　降B大调，在(zài)4把圆号(hào)演(yǎn)奏的降B小调(diào)引子后(hòu)，大提琴与第(dì)一(yī)小提琴主奏降D大(dà)调主题(tí)，钢琴以华彩(cǎi)发展，这个主题据说是柴科汪(wāng)蠢夫斯基(jī)在卡缅科(kē)集市上，从一个盲乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第(dì)二主题以(yǐ)降A大(dà)调先出现于(yú)单簧管，钢琴加以反(fǎn)复(fù)。

　　在发展部(bù)，第一主题纠缠上新音型，以钢琴为主(zhǔ)形成变化。

　　主题深情、真挚(zhì)，如梦(mèng)般甜(tián)美。

　　2. 朴素的小行(xíng)板，降D大调，三段(duàn)体。

　　行板(bǎn)主题为牧歌风(fēng)格，先由长笛独(dú)奏(zòu)，再以钢琴接替，然后交(jiāo)给大提琴、双(shuāng)簧(huáng)管。

　　中段速度为最急板，变成匆(cōng)忙的随想曲。

　　第三段(duàn)再由钢琴以独奏(zòu)行板主题，加(jiā)上颤(chàn)音与音型装(zhuāng)饰变(biàn)奏。

　　是柴可夫斯基最优美(měi)的抒情篇章(zhāng)之一(yī)。

　　3. 热情如火的快板，降B小调，回旋曲式，在4小节引子后(hòu)，钢(gāng)琴主奏(zòu)开(kāi)始回旋(xuán)主题，接着小提(tí)琴(qín)以降D大调用(yòng)八度(dù)奏庄(zhuāng)重抒情的对困(kùn)滑(huá)陪比(bǐ)主题，两个主题的(de)纠缠发(fā)展形成高潮。

　　终(zhōng)结部以降B大(dà)调形成辉煌(huáng)的结尾。

　　主部主题是乌克(kè)兰(lán)歌(gē)舞曲(qū)《亿万卡(kǎ)，快来(lái)唱春歌》，音乐表(biǎo)现春天来了，农时即将(jiāng)开始的欢快、奔放的(de)情绪，副主部是十分(fēn)抒情优美的同时(shí)也充满生机，音乐洋溢着青(qīng)春和难以抑制(zhì)的内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果(guǒ)说贝(bèi)多芬的《命运》的开篇(piān)是(shì)将人们(men)心灵重重(zhòng)扣入地下的(de)震撼，那么就可以(yǐ)说柴可夫(fū)斯基的《第一钢琴协奏(zòu)曲(qū)》的开篇是将人(rén)们的心灵(líng)带入(rù)缥缈太(tài)空的强音。

　　有的(de)乐迷甚至说这个曲子的开(kāi)头是(shì) “腾空(kōng)的(de)”。

　　那种(zhǒng)激昂(áng)的(de)节奏(zòu)实在是(shì)世(shì)间的绝(jué)品。

　　第一乐章整个都(dōu)是(shì)快速的节奏，音乐(lè)开始时的几十次琴键的重击，让人整个心都(dōu)飞了起(qǐ)来。

　　什么的山峰填合适的词二年级，什么的山峰填合适的词三年级之后的旋律(lǜ)更让作为“旋律大师(shī)”的柴可夫(fū)斯(sī)基(jī)表露(lù)无疑。

　　节(jié)奏的亢奋激进，高昂的气(qì)势，让生处喧(xuān)闹都市(shì)的生活虫们感到了生(shēng)活(huó)的压力(lì)与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是(shì)有舒缓的旋律的，但是，总体上还是(shì)快的节(jié)奏，让(ràng)我(wǒ)们感(gǎn)觉在这(zhè)样的(de)都市的生活的艰难，为了生活而艰苦(kǔ)的奋(fèn)斗。

　　第二乐章(zhāng)整个(gè)节(jié)奏马上舒缓下(xià)来(lái)，如(rú)果说听第一(yī)乐章让你感觉是面对汹涌澎湃(pài)的大海的话，那(nà)么(me)第二(èr)乐章就是(shì)让你(nǐ)步入了森(sēn)林中(zhōng)畅快(kuài)流动的(de)小溪，不(bù)时的还会有(yǒu)活泼的小动(dòng)物跑(pǎo)过你的身旁。

　　让刚才你亢奋的心情得以缓(huǎn)解(jiě)，你能感受到生活(huó)在(zài)都市的你(nǐ)依然有着成功(gōng)的欢(huān)愉，清新(xīn)流动(dòn什么的山峰填合适的词二年级，什么的山峰填合适的词三年级g)的旋律让你对生活的希(xī)望充满信心，整个人就(jiù)像(xiàng)是沐浴在温暖(nuǎn)的(de)阳光中，呼吸(xī)着明媚的空气（不要以为(wèi)我(wǒ)用(yòng)错了(le)形(xíng)容词(cí)，空气的(de)明媚(mèi)意味着憧憬和希望）。

　　为了(le)成(chéng)功而奋斗(dòu)的动力也就(jiù)油然而(ér)生。

　　第三(sān)乐章又重回较快的(de)节奏，但是同时(shí)也有着优(yōu)雅的(de)旋律，这是成功后的快乐(lè)，在成功后的(de)兴(xīng)奋中(zhōng)，享受着那份激动。

　　同时，快速的(de)旋律也在提(tí)醒着我(wǒ)们(men)，成功来得不容易，可能失去(qù)得也快，只有更加的努(nǔ)力，才(cái)能取得更大的成功！

　　整首曲子在激昂(áng)的旋律中(zhōng)结束，完美(měi)，只能(néng)用(yòng)完(wán)美来解释！

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