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柴可夫(fū)斯(sī)基《第一(yī)钢琴协奏曲》第(dì)一(yī)乐(lè)章，第(dì)一钢琴(qín)协奏(zòu)曲(qū) 柴可夫(fū)斯基

　　《降b小调第一(yī)号钢琴协奏曲》是俄国(guó)作曲家柴科(kē)夫(fū)斯基最著名(míng)和(hé)最(zuì)具(jù)有代(dài)表性的(de)钢(gāng)琴协奏曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯基(jī)，是俄罗斯浪漫乐(lè)派作曲家，也是俄国(guó)民(mín)族(zú)乐(lè)派的代表(biǎo)人物。

　　其风格直(zhí)接和间接地影(yǐng)响了(le)很多后来(lái)者。

　　在(zài)《第一号(hào)钢琴(qín)协奏(zòu)曲》创(chuàng)作之前，柴科(kē)夫斯基因被认为追随西方音乐风格而不是真(zhēn)正的民族乐派，在(zài)创作“第一钢琴协奏(zòu)曲”之(zhī)后，才获(huò)得世(shì)界范围的影响，真正走向世(shì)界。

　　柴科夫斯基一生写过三首钢琴(qín)协奏曲，这一首最成(chéng)功。

　　它是柴科夫斯基的(de)早期(qī)作品，写于1874-1875年，当时(shí)正(zhèng)是农奴改革之后，由封(fēng)建生产关系转向(xiàng)资本(běn)主义生产(chǎn)关系(xì)。

　　作品完成之后，柴科夫(fū)斯基曾(céng)向当时的莫(mò)斯科(kē)音乐学(xué)院(yuàn)创始(shǐ)人尼古拉.鲁(lǔ)宾斯坦(tǎn)征求意见，尼古拉(lā).鲁宾斯认(rèn)为它“一无是处、无可救药”要求柴科(kē)夫斯基必须按照自己的(de)意思(sī)修改(gǎi)，他才能(néng)“给面(miàn)子”，准许演奏(zòu)。

　　柴科夫斯基说(shuō)：“我一个音(yīn)符(fú)也不该，我要按(àn)照现在的样子付印(yìn)。

　　”柴科夫斯基把“献给(gěi)尼古(gǔ)拉.鲁宾斯”的标题抹(mǒ)去。

　　改赠德国钢琴(qín)家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年(nián)汉斯.冯(féng).彪罗在波士顿首演成功。

　　1878年(nián)尼古(gǔ)拉.鲁宾斯也演奏了(le)这(zhè)首协奏曲(qū)，以改(gǎi)正了自(zì)己的(de)错误。

　　柴科(kē)夫斯基因之维护了自己(jǐ)的创作个性和自由、人(rén)格感和自豪(háo)感(gǎn)。

　　柴科夫斯基的音乐以抒情性(xìng)的美丽旋律与强烈(liè)的情(qíng)感渲泄的结合(hé)而见长(zhǎng)，他吸收(shōu)意(yì)大利歌(gē)剧、法国芭(bā)蕾、德国(guó)交响(xiǎng)曲的创作特色，使其作品色彩(cǎi)异常丰富，但因感情因素太多地带入创作，又使曲式结构不那么完美(měi)常被情(qíng)绪冲(chōng)动而阻断；

　　从这个意(yì)义上说，他的(de)音乐又往往(wǎng)是最感人的音(yīn)乐。

柴(chái)可夫斯(sī)基第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲 第一乐(lè)章(zhāng)想(xiǎng)要表现什(shén)么

　　以下，是第一(yī)乐(lè)章：

　　极(jí)庄(zhuāng)严而不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的(de)降B小调引子后(hòu)，大提(tí)琴(qín)与第一小提琴主奏降D大调主题，钢(gāng)琴以华(huá)彩发(fā)展，这个主题据说(shuō)是柴科夫斯基在(zài)卡缅科集市上，从一(yī)个盲乞(qǐ)那里采集到的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调先(xiān)出现于(yú)单簧管(guǎn)，钢琴(qín)加(jiā)以反(fǎn)复。

　　在发(fā)展部，第(dì)一主题纠缠上新音型，以钢琴为主形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般(bān)甜美。

　　如(rú)果(guǒ)说(shuō)贝多芬的《命运》的(de)开(kāi)篇是(shì)将人们心灵重(zhòng)重扣入地下(xià)的震撼(hàn)，那么(一里地等于多少米，一里地等于多少米千米me)就可以说(shuō)柴可夫斯基的《第一钢琴协奏(zòu)曲》的开篇是(shì)将人们的心灵带入缥缈太空的强音。

　　有(yǒu)的乐迷甚至说这(zhè)个曲子(zi)的(de)开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏(zòu)实在是(shì)世间的绝(jué)品。

　　第一乐章整个都是快速的节奏，音乐开(kāi)始时的几十次琴键的重击，让(ràng)人整个心(xīn)都飞了起(qǐ)来。

　　之后(hòu)的旋律更(gèng)让(ràng)作为(wèi)“旋律大师”的(de)柴可夫斯基表露无(wú)疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂(áng)的气势，让(ràng)生处喧闹(nào)都(dōu)市(shì)的生活虫们(men)感到了(le)生活的压力与(yǔ)动(dòng)力。

　　虽然(rán)，第一乐章中(zhōng)间也是有舒缓的(de)旋律的，但是，总体上还是(shì)快的节(jié)奏，让(ràng)我(wǒ)们(men)感觉在这样的都市的生活的艰难，为了生活而艰(jiān)苦的奋斗(dòu)。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可夫(fū)斯基第一钢(gāng)琴协奏曲欣(xīn)赏

　　这(zhè)个月(yuè)我一直在听这首曲子(zi)，甚至把第一乐章(zhāng)的开头曲作为我(wǒ)的手机(jī)铃(líng)声。

　　就像(xiàng)下文(wén)中所说的“将人们心灵重重扣入地下的震撼”，开篇曲(qū)这种震撼是难以详细描述的，我也(yě)找不到什么好的(de)言语来描(miáo)述，但是(shì)我并(bìng)不认为“将人们(men)心灵重重扣入(rù)地下的震撼”就(jiù)能(néng)够表(biǎo)现了他的(de)全部内(nèi)涵！

　　我(wǒ)听古典音(yīn)乐是不得章法的，如果按(àn)照严格的音律格式去套，我就什么也感受不到，而更多的(de)是(shì)在静谧中，独自(zì)聆(líng)听时，偶尔(ěr)的一个片段或是(shì)凸起(qǐ)的音符就会深深的把我打动。

　　在(zài)听这首协(xié)奏曲的时候(hòu)，有好几次，我(wǒ)感到(dào)仿佛是(shì)魔(mó)音一般钻(zuān)进了我的(de)心，使我不能再(zài)坐(zuò)在那里(lǐ)，只有起身在屋里四处走动(dòng)才能使让州我的激(jī)动慢(màn)慢(màn)的(de)平息下来(lái)！我是个不善于表(biǎo)达感情的人(rén)，所(suǒ)以有时除(chú)了走(zǒu)动，偶尔还会感(gǎn)到全身发寒(hán)，一(yī)切被(bèi)僵(jiāng)住了一样，不能自己(jǐ)！

　　听了(le)很多遍了，很多高人所说的内涵我都没有感受出来，但是我也没有刻意去感受(shòu)，就像久旱的大地经受(shòu)大雨(yǔ)洗(xǐ)刷一(yī)样，我只会(huì)享受(shòu)乐曲带给(gěi)我那淋漓的快感和幸福感，就(jiù)够了(le)吧！

　　希(xī)望我在很多(duō)年以后(hòu)，再重听这首曲子时(shí)，能走进作家(jiā)100多年前的灵(líng)魂深处，去(qù)感一里地等于多少米，一里地等于多少米千米受他(tā)那颗细(xì)腻却又敏感，易(yì)受伤害的心！

　　下面是我摘录一(yī)位网友（personalpro）的论述文(wén)章(zhāng)。

　　这首协(xié)奏(zòu)曲，降(jiàng)B小调，OP.23，作于1874年，原题献给当时著名的钢琴家、莫(mò)斯科音(yīn)乐学院第(dì)一任校长尼古拉?鲁宾(bīn)斯坦，因鲁宾斯(sī)坦粗暴地(dì)指责这首作(zuò)品庸(yōng)俗、琐(suǒ)碎，改献(xiàn)给(gěi)布娄。

　　1875年10月(yuè)25日由布娄(lóu)指挥首演(yǎn)。

　　共3个乐章：

　　1. 极(jí)庄(zhuāng)严而不(bù)太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的(de)降B小调(diào)引子(zi)后(hòu)，大提琴与(yǔ)第(dì)一(yī)小提琴(qín)主奏降D大(dà)调主题，钢琴以华彩发展，这个主题(tí)据说是柴科汪蠢夫(fū)斯基在卡缅科集市上，从一个盲乞那里采(cǎi)集到的(de)歌曲(qū)旋律。

　　第二主题以降A大调先出现于单(dān)簧管，钢琴加以反复。

　　在发(fā)展(zhǎn)部，第(dì)一主题纠缠上新音型，以(yǐ)钢琴为主形成(chéng)变化。

　　主题深情、真挚，如(rú)梦般(bān)甜美。

　　2. 朴素(sù)的小行板，降D大调，三(sān)段体。

　　行板主题为牧歌风格(gé)，先由长(zhǎng)笛独奏，再以钢琴接替，然后交给大提琴、双(shuāng)簧管。

　　中段速度为(wèi)最急板，变成匆忙的随想曲(qū)。

　　第三段再由钢(gāng)琴以独奏行板主(zhǔ)题，加上颤音与音型装饰变奏。

　　是柴可夫(fū)斯基最优美的抒(shū)情篇章(zhāng)之一。

　　3. 热情如火的快板，降B小调，回旋曲式，在(zài)4小(xiǎo)节引子后，钢琴(qín)主(zhǔ)奏开(kāi)始回(huí)旋主题，接(jiē)着(zhe)小提琴以降(jiàng)D大调用(yòng)八度奏(zòu)庄重抒情的(de)对困滑(huá)陪比主题，两(liǎng)个(gè)主题的纠(jiū)缠发展(zhǎn)形成(chéng)高潮。

　　终(zhōng)结部以降B大(dà)调形成辉煌的结尾。

　　主(zhǔ)部(bù)主题是(shì)乌克兰歌舞曲(qū)《亿万卡(kǎ)，快来唱春歌(gē)》，音乐表现春天来了，农时即将(jiāng)开始的欢快(kuài)、奔放的情绪，副主(zhǔ)部是十分抒情优美的同时也充满生机，音乐洋溢着青(qīng)春和难以抑制的内(nèi)心喜悦(yuè)。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多芬的《命运》的开(kāi)篇是将人们心灵(líng)重重扣(kòu)入地下的震撼(hàn)，那么就可以说柴可(kě)夫斯基的《第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲(qū)》的开篇是(shì)将人们的心灵带入缥(piāo)缈(miǎo)太空的强音。

　　有的乐迷(mí)甚至说这个曲子的开头是 “腾空(kōng)的”。

　　那种激昂的节奏实在是(shì)世间的绝品。

　　第(dì)一乐章整个都是快速的节(jié)奏(zòu)，音乐开始时的(de)几十(shí)次琴键的重击，让人(rén)整(zhěng)个心都飞了起(qǐ)来。

　　之后的旋律(lǜ)更让作为(wèi)“旋律大师”的柴可夫斯基表露无(wú)疑。

　　节奏(zòu)的亢奋激进(jìn)，高昂(áng)的气势，让(ràng)生处喧(xuān)闹都市的生活(huó)虫们感到(dào)了(le)生(shēng)活的压力与动力。

　　虽(suī)然(rán)，第一乐(lè)章中间也是有舒缓的旋(xuán)律(lǜ)的，但是，总体上(shàng)还是快的节奏，让我们感(gǎn)觉在这(zhè)样的都市(shì)的生活的艰难，为了生(shēng)活而艰苦的奋斗(dòu)。

　　第(dì)二乐(lè)章整(zhěng)个节奏马上舒缓下来，如果说(shuō)听第一乐(lè)章让(ràng)你感觉是(shì)面对汹涌(yǒng)澎湃的(de)大海的话(huà)，那么(me)第二(èr)乐章就是让你步入了森林中畅快流(liú)动的小溪，不时的还(hái)会有活泼(pō)的小动物(wù)跑过你(nǐ)的身(shēn)旁。

　　让刚才你亢奋的心情得以缓解，你能(néng)感受到(dào)生活在都市的你依然有着成功的欢愉，清新流动(dòng)的旋律让(ràng)你对生(shēng)活的希望(wàng)充满信心，整个(gè)人(rén)就像(xiàng)是(shì)沐(mù)浴在温暖(nuǎn)的阳(yáng)光中(zhōng)，呼(hū)吸着明(míng)媚的空气(qì)（不(bù)要以为我用错了(le)形容(róng)词，空气的明媚(mèi)意味(wèi)着(zhe)憧(chōng)憬(jǐng)和希望）。

　　为了成功而奋(fèn)斗(dòu)的动(dòng)力也(yě)就油(yóu)然而生。

　　第三乐(lè)章又(yòu)重回较快的(de)节奏(zòu)，但(dàn)是同时也有着优雅的旋律，这是(shì)成功后的快(kuài)乐(lè)，在(zài)成功后的兴奋中，享受着(zhe)那份激动。

　　同时，快(kuài)速的(de)旋律(lǜ)也(yě)在(zài)提醒着我们，成功来得不容易，可能失去得也快(kuài)，只有更加的努力，才(cái)能取得更大的成功！

　　整首曲子在(zài)激昂的旋律中结束，完美(měi)，只(zhǐ)能用完美来(lái)解释(shì)！

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