良莠不齐能形容物吗，良莠不齐是形容人还是形容物-绿茶通用站群

良莠不齐能形容物吗，良莠不齐是形容人还是形容物世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十大名(míng)画排名，世界十大名画简介是达•芬奇的(de)《蒙娜(nà)丽莎(shā)》，与米勒的《浼钟(zhōng)》一样(yàng)，作为最宝贵(guì)的名画之一，在世界上享有盛誉的(de)。

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世界(jiè)十大(dà)名(míng)画排(pái)名，世界(jiè)十大名画简介(jiè)

　　达(dá)•芬奇(qí)的(de)《蒙娜丽莎(shā)》，与米勒的《浼钟(zhōng)》一样，作为最宝贵的名画之一，在世(shì)界上(shàng)享有盛誉。

　　1911年(nián)这幅《蒙娜丽(lì)莎(shā)》引起(qǐ)了一(yī)起不(bù)寻常的(de)事件。

　　一(yī)位意大利人从巴黎的罗浮宮中将这幅画盗走。

　　当这(zhè)一消息被报道出来之后，惋惜(xī)名画(huà)被盗的呼(hū)声(shēng)，不仅在(zài)法(fǎ)国，其(qí)至在世(shì)界的各(gè)个地方都沸腾起来。

　　《蒙良莠不齐能形容物吗，良莠不齐是形容人还是形容物娜(nà)丽莎》的另一个标題(tí)叫(jiào)《美丽(lì)的乔(qiáo)孔(kǒng)达》。

　　根据可靠(kào)的书面记载，画(huà)上的夫人(rén)是那不勒(lēi)斯人，据说(shuō)她的真(zhēn)名叫凯拉(lā)尔基妮。

　　最后的晚餐

　　壁(bì)画《最后的晚(wǎn)餐》是意大利伟(wěi)大的佛罗伦(lún)萨(sà)人列奥纳多(duō)•达(dá)•芬(fēn)奇创作的(de)世界名画。

　　它与著名杰(jié)作(zuò)《蒙娜丽莎》同为达(dá)•芬(fēn)奇(qí)的代表作品，或许可(kě)以说《最后的晚餐(cān)》取得了(le)更大的声誉(yù)。

　　这幅巨作描(miáo)绘(huì)在(zài)意大利米兰的慈悲(bēi)圣(shèng)母大修道院勝堂的墙(qiáng)壁上。

　　它长9米，高(gāo)4.5米(mǐ)，动笔于(yú)何年何月虽没有定(dìng)论，但完成于1499年是可靠的(de)。

　　格尔尼卡

　　西班(bān)牙画家毕加(jiā)索(suǒ)画。

　　毕加索罕年的(de)画风比较写(xiě)实，后来成为立体派的代表人物。

　　这幅荦(luò)画是毕加(jiā)索为巴黎(lí)世(shì)界博(bó)览会西班牙馆画的。

　　星(xīng)月夜

　　油画《星月夜》(又译(yì)《星光(guāng)灿烂>>是在(zài)凡高神智淸(qīng)醒的时画的(de)，与《阿尔女郎》相比，画风已大为改观。

　　这倒不是凡高又有什(shén)么新的理论•仍是出于(yú)茫然的不(bù)安(ān)和对自身悲剧的预感。

　　大宫女

　　大宫女这(zhè)幅画在(zài)巴黎展出时(shí)，引起了(le)观众极大的抨击，人们说(shuō)，作为达(dá)维特的学生，安格尔(ěr)走得太远了，批评(píng)他“把人体的各个(gè)局部忽而放大、忽而缩小”。

　　(大宮(gōng)女》的确是一幅易于(yú)引(yǐn)犮争(zhēng)论的画，即便(biàn)我们今天来看(kàn)，这个以大半(bàn)个(gè)后背展现(xiàn)给(gěi)我们的美丽宫女.她的(de)身忖也确(què)乎有些不同于常人：并不是良莠不齐能形容物吗，良莠不齐是形容人还是形容物(shì)我们(men)的视觉出(chū)了(le)毛病(bìng)，而是画家安(ān)格(gé)尔在这幅画中有不(bù)少越轨之(zhī)处。

　　戴珍珠耳(ěr)环(huán)的少女

　　在(zài)作品《戴珍珠耳环的少女》中，维米尔描绘了一名(míng)身穿(chuān)斑(bān)色“日本和服”式(shì)外(wài)衣，佩戴蓝色头(tóu)巾(jīn)的(de)少女(nǚ)。

　　少女侧身而坐，轻(qīng)轻转头回眸，心无旁骛地面对观(guān)者。

　　她(tā)闪烁的目(mù)光中流露出(chū)殷切之(zhī)情，嘴唇(chún)微微开启，仿佛诉说着什么。

　　画面黑(hēi)色背景烘托出(chū)少女的(de)形(xíng)象，犹(yóu)如黑暗(àn)中的一盏明灯。

　　这幅画另(lìng)一个(gè)受(shòu)人关注(zhù)之处，是(shì)少女左耳佩戴的一(yī)只泪滴形(xíng)珍珠(zhū)耳环，在少(shǎo)女颈部的(de)阴影(yǐng)里似隐似现，是(shì)整幅(fú)画(huà)的点睹之(zhī)笔。

　　维纳斯(sī)的诞生(shēng)

　　波提切利的《维约(yuē)斯的诞生(shēng)》和(hé)他的另一幅作品《春》都是他最(zuì)受赞誉的(de)作(zuò)品。

　　这两幅(fú)画都是出于德•美第奇家(jiā)族的维尔拉持(chí)•卡斯特罗家。

　　《维纳斯的(de)诞生》宽(kuān)287.5厘米，每175〗厘米(mǐ)，是一件大(dà)幅作品(pǐn)，制作(zuò)年(nián)代约在1487年，这(zhè)是距(jù)《春(chūn)》10年后，开始用画布代替木版画的。

　　创(chuàng)造亚当

　　威廉布(bù)莱克(kè)是浪漫主义绘画的杰出代表。

　　文艺复兴时期最伟大的艺术家(jiā)之一，与达芬奇、拉斐尔并称文艺复兴(xīng)三(sān)杰，一生追求完美，他的风格几乎影响了三个(gè)世纪的艺(yì)术(shù)家，后人(rén)把(bǎ)小(xiǎo)行星3001以他的名字命名(míng)以示(shì)尊(zūn)敬。

　　亚(yà)维农的少女(nǚ)

　　1904〜1906年是毕加索创作生涯的“粉红(hóng)色时期”。

　　他这一时期的作(zuò)品以描绘马戏团人物为主，形象虽然忧郁(yù)却并不孤(gū)寂(jì)。

　　他画出(chū)了《亚维农的少(shǎo)女》，这(zhè)是(shì)一(yī)幅具有里程碑意(yì)义(yì)的著名杰作。

　　这幅巨幅油(yóu)画，不仅标志着毕加索(suǒ)个人艺术历程中的(de)重(zhòng)大(dà)转折，而(ér)且也是两方现(xiàn)代艺(yì)术(shù)史(shǐ)上的一次(cì)革命性突(tū)破，它(tā)引发了立体主义运动的诞生。

　　日出·印象

　　19世纪后期法国的印象学(xué)派画家中，有个年轻的莫奈，他的一幅题为《日出(chū)•印象》的油(yóu)画，被称之为整个印(yìn)象派和他不人的代(dài)表(biǎo)作之(zhī)一。

　　《日出•印象》描(miáo)绘的是勒阿弗尔港(gǎng)口(kǒu)的一个(gè)多雾的早(zǎo)晨。

世(shì)界十大名画排(pái)行榜世界(jiè)上价值最高的十幅画

　　绘(huì)画是人们最容易(yì)接触到，也是学(xué)习成(chéng)本(běn)最低的一种艺术，用手中的(de)一支笔能创造(zào)出比黄(huáng)金、钻石更珍贵(guì)的东西。

　　今天就盘点了(le)世(shì)界十大名画排行榜，而其背(bèi)后所反映的历(lì)史和思(sī)想比中国十大名(míng)画(huà)更(gèng)加复(fù)杂，难(nán)以理解。

　　世界十大名画有哪些?下面就和小编一起(qǐ)来欣赏它们(men)吧!

　　世(shì)界(jiè)十大(dà)名画排(pái)行榜

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最后的晚餐

　　3、格尔尼卡

　　4、星月夜

　　5、大宫(gōng)女(nǚ)

　　6、戴珍珠耳环的少女

　　7、维纳斯的诞(dàn)生

　　8、创(chuàng)造亚当

　　9、亚维农的少女

　　10、日(rì)出·印象

　　一、蒙(méng)娜丽(lì)莎

　　蒙娜丽莎的名气无需多言，几乎(hū)世(shì)界上所(suǒ)有的人都知道达(dá)芬奇画过一个无论哪个角度都(dōu)在看着(zhe)你的(de)女人的画(huà)，位居(jū)世(shì)界十大名(míng)画排行榜(bǎng)第一(yī)位毫无疑(yí)问。

　　这副《蒙娜丽莎》是达芬奇在佛罗伦(lún)萨文(wén)艺复兴时期创作的(de)，他在1503年或1504年开始画《蒙娜丽莎》，并于1519年去(qù)世(shì)前(qián)不久完(wán)成。

　　这幅画以丽(lì)莎·德尔·吉奥(ào)康多命名，她是佛罗伦萨一个富裕家庭的成(chéng)员(yuán)，女孩的爸爸和(hé)达·芬(fēn)奇的(de)爸爸是好朋友，有研究(jiū)学者认为(wèi)达·芬奇很可能(néng)是受其父亲之命绘制(zhì)了这幅肖像。

　　但(dàn)是也有人认为蒙娜丽(lì)莎画作背景是中国的景观，她有可能是(shì)来自中(zhōng)国的奴隶。

　　这幅(fú)画最神奇的地方就在于，你从哪个(gè)方(fāng)向看(kàn)去(qù)，都会感觉蒙娜丽莎在看着你，对(duì)你(nǐ)微笑。

　　而(ér)在现代(dài)人(rén)们(men)用科学分析(xī)后发现蒙娜(nà)丽莎的微笑中(zhōng)，含有83%的高兴、9%的厌恶、6%的恐惧、2%的愤怒。

　　而(ér)且在这幅画的背后还隐藏着第二张脸(liǎn)，科学家通(tōng)过多光谱扫(sǎo)描发现了三种(zhǒng)不同的绘画(huà)，他们就隐藏在(zài)蒙娜丽莎的微笑背后。

　　如(rú)果我(wǒ)们将(jiāng)这些(xiē)图像(xiàng)还原，那么就会(huì)看到一个(gè)动态的(de)蒙娜(nà)丽莎的微笑。

　　除了画中无数未(wèi)接的秘(mì)密之外，这副画(huà)的经历(lì)也是(shì)十分坎坷。

　　1911年，卢浮(fú)宫的雇员文森特·佩鲁贾偷走了(le)《蒙娜丽莎》，这位(wèi)意大利爱国者(zhě)认为(wèi)蒙娜丽(lì)莎应该(gāi)被送回意大利，在他的公(gōng)寓里画(huà)了两(liǎng)年之(zhī)后，佩(pèi)鲁贾终于被抓住了。

　　现在蒙娜丽莎(shā)又挂在(zài)巴黎的卢浮宫里，至于画中(zhōng)的人到底是谁，达芬奇(qí)是怎么完成这幅画(huà)的，他画这幅画的真正用(yòng)意(yì)是什么，也许(xǔ)都(dōu)不那么重(zhòng)要(yào)了。

　　在世界十大无(wú)价之宝中《蒙(méng)娜丽(lì)莎(shā)》也(yě)高居第二，而且是唯一一副画(huà)作(zuò)。

　　二、最(zuì)后的晚餐

　　耶稣(sū)坐在桌子的正中间,他的门徒(tú)们分别坐在他的左右(yòu)围绕着(zhe)整张桌子,而这是他(tā)们(men)最(zuì)后，因为(wèi)其中有人出卖了耶稣。

　　世界十(shí)大名(míng)画排行榜第二位，同(tóng)样是来自(zì)达芬奇(qí)的作品，《最后的晚(wǎn)餐》。

　　作品取材(cái)于《新约圣经》，犹(yóu)太教祭司长想(xiǎng)在在夜间逮捕(bǔ)耶稣，而耶稣的(de)门徒犹大出卖了他，在晚餐上耶(yé)稣对他的门徒们说你们中有一个人(rén)要出(chū)卖我了。

　　12个门徒(tú)闻言后，或震(zhèn)惊、或愤怒(nù)、或激(jī)动(dòng)、或(huò)紧张。

　　《最后的枣圆(yuán)晚餐》表现的就是(shì)这(zhè)一时刻的紧张(zhāng)场面(miàn)。

　　而坐在(zài)最右的犹大十分慌乱(luàn)，手肘碰倒(dào)了盐瓶，身体后仰，满脸的惊恐(kǒng)与不(bù)安。

　　达·芬奇(qí)于1495年开始创作《最后的晚餐》，并于1498年完成。

　　可(kě)能对(duì)于不(bù)信教，不了(le)解西方历史的人来说对于画(huà)中所要表(biǎo)达的(de)意(yì)思和意境并不太理解。

　　但是(shì)我们单纯的从绘画手法来看，12个人物不(bù)同的神态、手势、眼神以及行为(wèi)都(dōu)刻(kè)画的细致入微。

　　三、格尔尼卡

　　《格尼尔(ěr)卡(kǎ)》是十幅(fú)毕加索(suǒ)最贵的(de)画之一，毕加索(suǒ)在20世纪(jì)30年(nián)代时是受西班牙共和国政府(fǔ)的(de)委托(tuō)，为1937年在巴黎举行的凳念(niàn)塌国(guó)际博览会西班牙馆而创作，画面中(zhōng)表(biǎo)现(xiàn)力1937年(nián)德国空军疯狂轰(hōng)炸(zhà)西班(bān)牙小城格尔尼卡的(de)情景。

　　这幅画(huà)展示了(le)战争的(de)悲剧和(hé)对(duì)个人，尤其是无辜平(píng)民的痛苦(kǔ)，毕(bì)加索绘(huì)画(huà)的(de)目的是将全世界的(de)注意力(lì)吸(xī)引到德国(guó)轰炸(zhà)机(jī)对(duì)巴斯克小镇格尔尼(ní)卡的轰炸，这些人在西班牙内战期间支持(chí)佛朗(lǎng)哥将(jiāng)军的民族主义力量。

　　结合立体主义(yì)、超现实(shí)主义风格(gé)，表现痛苦、受难和兽性。

　　把(bǎ)具象的手法与立(lì)体主义的(de)手法相结合，并借助几何线的组合，以激动人心的形象艺术语言，控诉了法西(xī)斯(sī)战争惨无人道的暴(bào)行，位列世界十大名画排(pái)行榜第三位。

　　四(sì)、星月夜

　　这幅画现在已(yǐ)经成为了随(suí)处可见的背(bèi)景图(tú)片(piàn)、装饰画等，与(yǔ)其梵高他的作(zuò)品不同，在世界十大名画排行榜中星月夜是唯一一(yī)幅即使(shǐ)你对艺(yì)术一无所知，但是依然会很单(dān)纯的(de)认为它很(hěn)好看。

　　《星月夜》是梵高(gāo)最著名的画作之(zhī)一，已成为现代文化中最著(zhù)名的画作之(zhī)一(yī)，这幅(fú)画展示了圣瑞米(mǐ)的村庄，在一个盘旋(xuán)的天空下，从庇护向北，左(zuǒ)边(biān)的柏树被添(tiān)加(jiā)到构(gòu)图(tú)中。

　　在这幅画中，天高尺(chǐ)地间(jiān)的景象化作了(le)浓厚、有力的颜(yán)料浆，顺着(zhe)画(huà)笔跳动(dòng)的轨迹，而涌起阵阵(zhèn)旋涡。

　　整个(gè)画面，似乎被一(yī)股汹涌、动荡的激流所吞噬(shì)。

　　风景在(zài)发狂，山在(zài)骚动，月(yuè)亮(liàng)、星(xīng)云在旋转(zhuǎn)，而那翻卷缭(liáo)绕(rào)、直上云端的(de)柏树，看起来像是一团巨大的黑(hēi)色火(huǒ)舌(shé)，反映出画家躁动(dòng)不安的情感和狂迷的幻(huàn)觉(jué)世(shì)界。

　　自1941年以来，它一直是(shì)纽(niǔ)约现代艺术博物馆的永(yǒng)久藏品，星夜(yè)高分辨率的图像可以在这里找到。

　　在创作这副作品(pǐn)时梵高已(yǐ)经深受精神病的困扰，割掉了(le)自己的耳(ěr)朵，也许(xǔ)在这(zhè)种(zhǒng)一无所(suǒ)有，绝望的状态下梵高看到了他(tā)心中这世界上最美的景(jǐng)色。

　　五(wǔ)、大宫女

　　大宫(gōng).女最早(zǎo)在巴黎展出时家德·凯拉特里曾说这简直就是畸形，安格尔的这位宫(gōng)女的(de)背(bèi)部(bù)至(zhì)少(shǎo)多了三(sān)节脊椎(chuí)骨。

　　这副画引(yǐn)起了极大的争议和抨击，然而安(ān)格尔的学(xué)生阿莫里杜瓦(wǎ)尔辩解说：“凯拉(lā)特里(lǐ)可能是(shì)对的，可是这(zhè)又怎么样(yàng)呢?也许正(zhèng)因(yīn)为这段秀长的腰部才使她如(rú)此柔和，能(néng)一下子慑服住(zhù)观众。

　　假如她的身体比例(lì)绝对(duì)地准(zhǔn)确(què)，那就很可能不(bù)这样诱人(rén)了!”

　　《大宫女》就严格的(de)古典风格去要求，确实存在(zài)很多(duō)不和谐的地方(fāng)。

　　但安格尔(ěr)坚定自己(jǐ)的美学信念，从历史的角度去认识(shí)，具有极大的勇气。

　　一直(zhí)距(jù)今与规则中是无(wú)法做出创造性的(de)东(dōng)西，只有跳出规则，在规则之外来思考(kǎo)，才能(néng)创造出新的、前所未有(yǒu)的震(zhèn)撼。

　　六、向日葵

　　《向(xiàng)日葵》我们在小(xiǎo)学的美术课本上就已经见过，虽然当时并不可(kě)能有(yǒu)人能(néng)理(lǐ)解它的(de)价(jià)值所在(zài)。

　　这是梵高最被(bèi)人熟知的一幅作品(pǐn)，或(huò)者(zhě)说它是一组作(zuò)品(pǐn)。

　　在绘画艺术的漫长历史(shǐ)中，梵高(gāo)的向(xiàng)日葵(kuí)似(shì)乎成为(wèi)最具代(dài)表性的作品(pǐn)，它甚(shèn)至成了(le)艺(yì)术史上的一座丰碑。

　　它还(hái)向(xiàng)我们展示出一位伟(wěi)大艺术家的精(jīng)神世界。

　　以(yǐ)短暂的笔触把向日葵的黄色画得极其(qí)刺眼，每朵花如(rú)燃(rán)烧的火焰一般，细(xì)碎的(de)花(huā)瓣(bàn)和葵叶象(xiàng)火苗一(yī)样(yàng)布满(mǎn)画面，整幅画尤如燃遍画布的火焰，显出(chū)画家(jiā)狂热般的生命(mìng)激情(qíng)。

　　越是大师，越是能(néng)在最平常最简单的(de)东西中表达出自(zì)己的(de)情感和艺术性(xìng)。

　　七、维纳斯(sī)的诞生(shēng)

　　《维纳斯的(de)诞生》是桑德罗·波提(tí)切(qiè)利公元1487年间创(chuàng)作的(de)一幅画，这幅(fú)画(huà)描(miáo)绘(huì)了女神维(wéi)纳斯诞生时的情(qíng)景，画面(miàn)上人物的体态和衣纹表(biǎo)现十分(fēn)出色，人物(wù)与自然背景也达到巧(qiǎo)妙的和谐统一。

　　维纳斯(sī)是那样无动(dòng)于衷地以(yǐ)羞怯和(hé)幽(yōu)怨的感情在对(duì)待一切，她(tā)对(duì)于生活(huó)的(de)未来不是(shì)充满乐观(guān)的信心(xīn)，而是(shì)感到惆(chóu)怅(chàng)和迷惑，这(zhè)也是波(bō)提切利矛盾世(shì)界(jiè)观的(de)反(fǎn)映(yìng)。

　　八、创造亚当(dāng)

　　米开朗基罗在创作这副画时，心情极为悲(bēi)愤，因(yīn)为(wèi)他是被迫在西斯廷礼(lǐ)拜堂(táng)屋顶壁上作画的，整(zhěng)个壁画面积达500平方(fāng)米左(zuǒ)右(yòu)，是美术史上最大的壁画之一(yī)。

　　其中《创造亚当》最为出(chū)色(sè)，画中(zhōng)亚(yà)当的形(xíng)象体态健壮(zhuàng)，气(qì)魄宏伟，具有(yǒu)强烈的意(yì)志与力量(liàng)，显示了艺术家在写(xiě)实的基(jī)础(chǔ)上(shàng)非同寻常的理想加(jiā)工，予同时代人深刻的启示。

　　亚(yà)当全身裸体，躺在左边(biān)的陆地(dì)上，一手伸(shēn)向(xiàng)大神。

　　神与(yǔ)人的手指象接电似的相互(hù)交流，这里表现了(le)充满精力(lì)的(de)老人(rén)和年(nián)轻(qīng)而美丽(lì)的生命的诞(dàn)生(shēng)。

　　体(tǐ)现了创造者的权威和被创造者的信心。

　　我(wǒ)们不得不感慨于(yú)大师的才华，不论在什么情况下，都能创作出世界十大名画这样水准的作品。

　　九(jiǔ)、亚(yà)维(wéi)农的少女

　　这幅画也许是(shì)是历史上将女人画的最难看的画，当(dāng)然这只(zhǐ)是我等俗人(rén)的眼光。

　　从艺术角度来(lái)看《亚威(wēi)农少女》开(kāi)创了法国立体主义的新局面，毕加索与勃拉克也成了这(zhè)一画派(pài)的风云(yún)人物(wù)。

　　这是一幅与以往(wǎng)的艺术方法(fǎ)彻(chè)底决裂的立体主(zhǔ)义作(zuò)品，当(dāng)时不免要遭到来自(zì)社会各(gè)方面的(de)嘲讽和(hé)指责。

　　总之，这些(xiē)形象(xiàng)使人观(guān)后(hòu)产(chǎn)生作呕感。

　　当诗人(rén)把这些形(xíng)象与亚威农相联系时，观(guān)众似乎(hū)受(shòu)了侮辱一般(bān)，责骂毕加索的鄙俗。

　　殊不知，这幅画在(zài)以后的十几年中(zhōng)竟使法国的立体主义绘画得(dé)到空前的发展(zhǎn)，甚而(ér)波及到其(qí)他领域。

　　不仅(jǐn)在美术上，连芭蕾舞(wǔ)、舞(wǔ)台(tái)设计、文学、音乐上(shàng)，都引起了极大的共鸣。