京剧(jù)的角色可(kě)分为哪几种(zhǒng)，京剧(jù)的角(jiǎo)色(sè)可分为哪几种角色是(shì)生、旦、净、末、丑的。

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京(jīng)剧的角色可分为哪(nǎ)几种，京(jīng)剧的角色可分为哪(nǎ)几种角(jiǎo)色(sè)

　　1、生

　　生是戏曲表演行当的主要类型(xíng)之一(yī)，除净、丑以外的男性角色称(chēng)为生行。

　　按其扮演(yǎn)的人(rén)物(wù)的年(nián)龄、身份、性格特征和表演特点，大致分为(wèi)老生、小生、外、末、武生和娃娃生几(jǐ)类。

　　生除了(le)红(hóng)生某些勾脸的武生之外,其他都是素脸,也就是内(nèi)行说的“俊扮”。

　　2、旦

　　京(jīng)剧旦角是京剧(jù)中扮演各种不同年龄、性(xìng)格、身份的女(nǚ)性的一类(lèi)角色的总称。

　　旦角又分为正旦(dàn)、花旦、花衫、刀(dāo)马旦、 武旦、老(lǎo)旦等专行(xíng)。

　　3、净

　　净(jìng)角(jiǎo)指脸画彩图的花(huā)脸(liǎn)角色，看来并不干净，故反(fǎn)其意为(wèi)净。

　　净行分(fēn)：以唱为主的(de)铜锤(chuí)花(huā)脸与(yǔ)黑(hēi)头花脸；

　　以工架为主的架(jià)子(zi)花脸(liǎn)，如大将、和尚、绿林好汉(hàn)及武花脸与摔打花脸等。

　　铜(tóng)锤花脸称正净，架子(zi)花(huā)脸叫副净、武工(gōng)花脸名武净，武(wǔ)二花脸言红净，在(zài)表(biǎo)演风格上均有(yǒu)不同的(de)特色。

　　4、丑

　　丑 行 简称“丑”。

　　剧中丑行勾(gōu)脸，而勾画(huà)“三(sān)花(huā)脸(liǎn)”，面谱与(yǔ)花脸有很(hěn)大区别。

　　根(gēn)据动(dòng)物属相，丑属牛，牛(niú)性(xìng)笨，丑为笨的代(dài)名词。

　　但(dàn)舞台上的武丑亦叫开口跳，而能说(shuō)能(néng)跳，表演出活泼伶(líng)俐，善演武功武技的角色(sè)，此与牛的丑笨(bèn)性又完全不同。

　　5、末

　　末行扮演(yǎn)中年以上(shàng)男子，多数挂须。

　　又细分为老生、末(mò)、老外。

　　在北(běi)杂剧中，末称“末泥”或“末尼色”，泛指末本正角，与(yǔ)宋元杂剧所称(chēng)的“生”同，而与“末”的(de)涵义不同。

　　宋元(yuán)南戏所称之“末”实即“副末”，除(chú)担任报台，介绍剧情梗(gěng)概和(hé)剧目主题的开场外，还在戏中(zhōng)扮演社会地位低(dī)下的次要角色。

　　昆剧(jù)“末”行是继宋元南戏脚色(sè)制度(dù)发展而来，按照南昆的路子，包括(kuò)老(lǎo)生、副末、老外三(sān)个家门，约(yuē)在清(qīng)代中叶初步定型。

京剧的角(jiǎo)色(sè)都有哪几种?

　　京剧行当又称角色，主要可分为生、旦、净、末、丑五(wǔ)大行当。

　　1、生(shēng)行 简称“生”。

　　生行(xíng)分(fēn)为(wèi)须生(老生)、红(hóng)生、小生(shēng)、武生、娃娃生等。

　　为京剧山药粉多少钱一斤，铁棍山药粉多少钱一斤中的重要行当之一。

　　 须(xū)生(老生(shēng)):即中年以(yǐ)上的剧中(zhōng)人，口戴胡子(髯口)，因性格与身份的不同，可分(fēn)为安(ān)工老生(shēng)或称唱工(gōng)老生(如扮演帝(dì)王(wáng)、官僚、文人(rén)等)，靠(kào)把(bǎ)老(lǎo)生(如扮(bàn)演武将(jiāng))，衰(shuāi)派老生(如扮演穷困潦倒之人等)。

　　 红生:为(wèi)勾红脸的须生，如(rú)扮演关羽、赵匡胤等。

　　 小(xiǎo)生:指演剧中的翎子生(带雉(zhì)翎的大将，王侯(hóu)等)，纱(shā)帽生(官生)、扇子生(shēng)(书生)、穷生(shēng)(穷酸(suān)文人)等。

　　 武生:为戏中的武打角色，穿厚底靴的叫长(zhǎng)靠(墩(dūn)子)武生，穿薄底靴的称短(duǎn)打(撇子)武生(shēng)。

　　2、旦行 简称“旦”。

　　分青(qīng)衣(yī)、花旦、武旦、刀马旦、老(lǎo)旦、贴(tiē)旦、闺(guī)旦等角色。

　　旦角全为女性。

　　 青衣:以唱(chàng)为主，扮演贤妻良母型角色(sè)。

　　 花旦:亦叫花衫，以服装花艳(yàn)为特色(sè)，以演皇后、公主、贵夫人、女(nǚ)将(jiāng)、小贩、村姑等角色为(wèi)主。

　　 武旦、刀马旦:为演武功做枣禅见长的女性。

　　 老旦:用本噪子演唱，多为中老年妇女。

　　3、净行 简称“净(jìng)”，亦叫花脸。

　　净角指脸画彩图的花脸角色，看来并不干(gàn)净，故反其意(yì)为‘‘净(jìng)”净行分如(rú)下几种角色:以唱为(wèi)主的铜锤花脸与黑头(tóu)花脸;以工(gōng)架为主的架子花脸，如大(dà)将、和尚(shàng)、绿(lǜ)林好(hǎo)汉及武花(huā)脸与摔(shuāi)打花脸等。

　　铜锤花脸称正(zhèng)净，架子花脸叫副净(jìng)、武工花脸名武净，武(wǔ)二花脸言红净(jìng)，在(zài)表演风格(gé)上均有(yǒu)不同的特(tè)色。

　　4、末行 简称“末”。

　　该行当多(duō)为中年(nián)以上的(de)男性(xìng)。

　　实际末(mò)行专司引戏职能，如打头出场者(zhě)，反其义而称为(wèi)“末”的(de)。

　　5、丑行(xíng) 简称“丑”。

　　剧(jù)中(zhōng)丑行勾脸，而勾(gōu)画“三花(huā)脸”，面谱与花(huā)脸有很大区别。

　　 丑(chǒu)行又分文丑、武(wǔ)丑。

　　文丑中又分为方巾丑(chǒu)(文人，儒生);武丑，专(zhuān)演跌、打、翻、扑等武技(jì)角(jiǎo)色。

　　根(gēn)据动物属相，丑属牛，牛性笨，丑为笨的(de)代名词。

　　但舞台上的武(wǔ)丑(chǒu)亦叫(jiào)开口跳，而(ér)能说能(néng)跳(tiào)，表演出活(huó)泼伶(líng)俐，善演(yǎn)武(wǔ)功(gōng)武技(jì)的(de)角色，此(cǐ)与牛的丑笨性又完(wán)全不同。

　　扩展资料：

　　京(jīng)剧，曾称(chēng)平剧，中国五(wǔ)大(dà)戏曲剧种(zhǒng)之(zhī)一，腔(qiāng)调以西皮、二黄为主，用胡(hú)琴和(hé)锣鼓等伴奏(zòu)，场景(jǐng)布置注(zhù)重写(xiě)意(yì)。

　　被视为中国国粹，中(zhōng)国戏曲三鼎甲(jiǎ)“榜首(shǒu)”。

　　徽剧是京剧的前身。

　　清代乾隆五十五(wǔ)年（1790年(nián)）起，原在(zài)南方演出的(de)三庆、四喜、春台、和(hé)春， 四大徽班陆续(xù)进入北京，他们(men)与来(lái)自湖(hú)北的汉调(diào)艺人合作，同时又接受了昆曲、秦(qín)腔的部分剧(jù)目、曲调和表演方法，吸收(shōu)了一些(xiē)地方民(mín)间曲调，通过不断的(de)交(jiāo)流(liú)、融合，最终形成京剧。

　　京(jīng)剧(jù)形成后(hòu)在清(qīng)朝宫廷内开始快速发展(zhǎn)，直(zhí)至民国得到空前(qián)的繁荣。

　　京剧(jù)走遍世界各(gè)地，成为介绍(shào)、传播中(zhōng)国传统艺(yì)术纯尘(chén)文化(huà)的(de)重(zhòng)要媒介。

　　分布地以(yǐ)北京为中心，遍及中国。

　　在2010年(nián)11月16日(rì)，京剧被列入“人类非(fēi)物质文化遗(yí)产代表作名录”。

　　京剧(jù)一般用油彩化妆，比较难(nán)卸下。

　　脸谱的演变(biàn)和发(fā)展，不是某(mǒu)个(gè)人凭空(kōng)臆造的(de)产物，而是戏曲艺术家们在长期艺术实践中，对生活现象的观察(chá)、体验、综合(hé)，以及对剧中岩塌角色(sè)的不断分析、判断，作(zuò)出评价，才逐(zhú)步形成了(le)一整套完(wán)整(zhěng)的(de)艺(yì)术手法(fǎ)。

　　据史料记(jì)载，脸谱系由唐(táng)朝乐(lè)舞大面（传(chuán)统戏(xì)曲(qū)角色行当之一，是京剧和某些地方戏中净的别称）所戴面具和参军戏副(fù)净的涂面(miàn)逐渐(jiàn)演变而来(lái)。

　　中国戏曲理论(lùn)家翁偶虹曾撰文说(shuō)：“中国戏曲脸(liǎn)谱，胚胎于上古(gǔ)的(de)图腾(téng)，滥觞于春秋的傩祭，孽乳为汉、唐的代面，发展为宋、元的涂面，形成为明、清的脸谱。

　　在戏曲形(xíng)成之后，脸谱与(yǔ)面具仍(réng)然交替使用(yòng)。

　　最明显的(de)贵州的(de)‘地(dì)戏(xì)’，江(jiāng)西、安徽的‘傩(nuó)戏’，西藏的‘藏戏(xì)’，无论生旦净丑(chǒu)，都(dōu)戴面具，每(měi)剧(jù)多至百余，少者亦须数十(shí)。

　　‘南昆(kūn)’里的神仙鬼怪，一般均戴面(miàn)具，并不勾画(huà)脸谱。

　　京剧(jù)是具有全国性的大剧种，大(dà)量发展脸谱，可(kě)是加(jiā)官、财神、魁(kuí)星、土地、雷公，仍(réng)戴面具(jù)。

　　从脸(liǎn)谱、面具(jù)的混(hùn)合使用与(yǔ)脸谱谱式的由简(jiǎn)至繁，可以看出(chū)中国戏(xì)曲累(lèi)递发展(zhǎn)的轨迹(jì)。

　　”

　　京剧(jù)脸谱与京剧(jù)表演(yǎn)艺术(shù)一样(yàng)，是(shì)和(hé)演(yǎn)员一起出现在舞台上的(de)活的艺术。

　　京(jīng)剧在中国(guó)戏曲史上，虽只有二百余年的历(lì)史，但与其他戏曲相比，它(tā)发展快，流传广，深(shēn)受人民群众的喜(xǐ)爱，有广(guǎng)泛的群众基础(chǔ)。

　　因(yīn)此(cǐ)，京剧脸谱在中(zhōng)国戏曲脸谱中具有特殊(shū)的地(dì)位(wèi)。

　　京剧脸谱是一种写意和夸张的(de)艺术，常以蝙蝠、燕翼、蝶翅等为(wèi)图案勾(gōu)眉(méi)眼面颊，结合夸张的(de)鼻窝、嘴(zuǐ)窝来刻画面部的表情(qíng)。

　　开朗乐(lè)观的脸谱总是舒眉展(zhǎn)眼，悲伤(shāng)或暴戾的脸谱多是曲眉(méi)合目。

　　勾画时(shí)以“鱼尾纹”的高(gāo)低(dī)曲直来反映年龄(líng)，用“法令纹(wén)”的(de)上下开合来表现气质，用“印堂(táng)纹”的不同(tóng)图案(àn)象征人物性(xìng)格。

　　京剧脸谱(pǔ)，是具有民族特色的一种特殊(shū)的化妆方法。

　　由于(yú)每个(gè)历史人物或某一种类型的人(rén)物(wù)都(dōu)有一(yī)种大概的谱式，就像唱歌、奏乐都(dōu)要按照乐谱一(yī)样(yàng)，所(suǒ)以称(chēng)为(wèi)“脸(liǎn)谱”。

　　关于(yú)脸谱的来源，一(yī)般的(de)说法是来自假面具(jù)。

　　京剧脸谱，是根据某种性格、性情或某(mǒu)种特殊类型的(de)人物为(wèi)采用某(mǒu)些色彩的。

　　红(hóng)色(sè)的脸谱表示忠勇(yǒng)义烈，如关羽、姜维(wéi)、常遇春；黑色的脸(liǎn)谱(pǔ)表示刚烈、正直、勇猛甚至鲁莽，如包拯、张飞、李逵等；黄色的(de)脸谱(pǔ)表示凶狠残暴，如宇文成都、典韦；蓝色(sè)或(huò)绿色(sè)的脸谱表示一些粗豪(háo)暴躁的人物(wù)，如(rú)窦尔敦、马武(wǔ)等；白色(sè)的(de)脸(liǎn)谱一般表示奸臣、坏人，如曹操、赵(zhào)高等。

　　京剧脸谱的色(sè)画(huà)方法，基本上分为(wèi)山药粉多少钱一斤，铁棍山药粉多少钱一斤三(sān)类：揉脸、抹脸(liǎn)、勾脸。

　　脸谱最初的(de)作用，只是夸大(dà)剧中角色的五官部位(wèi)和面部的纹理，用夸张的手法(fǎ)表现(xiàn)剧中人的性格、心理和生理上(shàng)的特征，以此来为整个戏剧的情节(jié)服(fú)务，可是发展到后来，脸谱由简到繁(fán)、由粗到(dào)细(xì)、由(yóu)表及里、由浅到深，本身就逐渐成为(wèi)一(yī)种具有(yǒu)民族(zú)特色的、以人的面部(bù)为表现手段的(de)图案艺术了(le)。

　　参考资(zī)料：百度百科-京(jīng)剧

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