韩(hán)国三(sān)大娱乐公(gōng)司之一(yī)SM要被收(shōu)购的新闻已经被讨论了一个星(xīng)期，前老板李秀满从“被(bèi)踢出公司”到被曝贪(tān)污39亿人民币，一举一(yī)动都在微博网友的(de)注视(shì)下。网友戏称，微博成了SM和其收购(gòu)公司的(de)隔(七分之二十二是无理数吗，七分之22是不是无理数gé)空喊话(huà)bot。

但无(wú)论李秀满和SM的最(zuì)终归宿如何，一个(gè)韩流时代早就已经(jīng)结束了，变化最大的则是韩国的(de)女子团(tuán)体。

少(shǎo)女时代开创韩流“女帝(dì)”时代(dài)

2007年至2009年间出道的女团，被(bèi)称(chēng)为(wèi)韩国“二代(dài)女(nǚ)团”。在2007年以前的很久一(yī)段时间里(lǐ)，韩(hán)国偶像团体(tǐ)都是“阳盛阴(yīn)衰(shuāi)”，以男(nán)子偶像团体为主，偶尔出道的几个女团也是昙花一现，完全没有机会(huì)和(hé)当时(shí)大热的男团抗衡。

直(zhí)到2007年，SM公(gōng)司推出(chū)了(le)少女时代，开启了韩国女团的鼎盛时期(qī)。在当年，少女时代的9位成员平均年龄只有17岁，在(zài)出道前的练习(xí)时长(zhǎng)都在(zài)5年(nián)以上。

2009年(nián)，她们(men)推出了第(dì)一张(zhāng)迷你专辑Gee。尽管(guǎn)只是(shì)穿着简单的白(bái)色T恤(xù)和牛仔裤，少(shǎo)女们俏皮清新的样子，配(pèi)上朗朗上口的歌词，这首(shǒu)歌瞬间成为各大音(yīn)乐(lè)排行榜(bǎng)的榜首，在当年的韩(hán)国(guó)三大电视台拿到了(le)14个第一。

很快，这首歌带着少女时代走出韩国，冲向亚洲(zhōu)。作(zuò)为(wèi)开(kāi)创了一个时(shí)代的女团，少女(nǚ)时代在(zài)当年尽(jǐn)可能多地尝(cháng)试了各种音乐风格(gé)。甜美(měi)俏皮、复古爵(jué)士、暗黑girl crush、性感等等。风格百变的(de)少(shǎo)女(nǚ)时(shí)代一度被称为“女(nǚ)帝”。

少(shǎo)女时(shí)代，与Wonder Girls、KARA，并称为二(èr)代女团“三大”。对于国内(nèi)大多(duō)数人来说，韩流真正在中国被(bèi)熟知，正(zhèng)是从少女(nǚ)时代在中国的繁荣开(kāi)始的。

事实证(zhèng)明，这三(sān)个女(nǚ)团(tuán)也是(shì)最早将韩流输出至全(quán)世界的韩国女子团体。尽管(guǎn)在1960年代，曾有过第一(yī)批在美(měi)国(guó)获得成功(gōng)的韩国(guó)组合The Korean Kittens和The Kim Sisters，但直(zhí)到(dào)2009年(nián)，Wonder Girls在美国大火，单曲Nobody打入(rù)美国公告(gào)牌百强单(dān)曲榜第76位，成为(wèi)首个打入此排行榜的韩(hán)国团体。

而KARA则打(dǎ)开(kāi)了日本市场。在以前，日本的韩流粉丝只停(tíng)留在大(dà)火韩剧《冬季恋歌》和男子组(zǔ)合东方神起，大多数(shù)都是女粉丝，而KARA的火(huǒ)爆，让日本不少(shǎo)10-20岁的年轻男(nán)性歌迷(mí)成为了韩流的追(zhuī)随(suí)者(zhě)，开(kāi)创了 BTS 和(hé) Blackpink 之后(hòu)几十年在国际(jì)上(shàng)的高速发展之路(lù)。

在少(shǎo)女时(shí)代之后，2009年出道的(de)“七(qī)雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及Rainbow也都靠实力成为了二(èr)代团中(zhōng)独(dú)具影(yǐng)响力(lì)的女(nǚ)子团体。

性感风成主流

少女时代在(zài)全世界(jiè)范围内的爆火，让她们成(chéng)了第一个威胁到男团(tuán)地位(wèi)的女子团体，但(dàn)打破男团(tuán)霸榜(bǎng)的(de)少女时(shí)代(dài)也曾遭到男团(tuán)粉丝们(men)的抵制。

同是SM公司旗下的男团Super Junior早就已(yǐ)经有了稳定(dìng)的粉丝群体，公司(sī)为了推(tuī)动少女时(shí)代的曝光(guāng)度(dù)，让她们经常(cháng)与男团互动(dòng)，一起做(zuò)节目出广(guǎng)告(gào)，没想(xiǎng)到却适得(dé)其反，少女时代被质疑蹭热度，七分之二十二是无理数吗，七分之22是不是无理数恶评不断。

成员(yuán)允儿在之后的综艺节(jié)目里回忆(yì)，2008年(nián)少女时代首次集体参加梦想演唱会时，台(tái)下的(de)观(guān)众(zhòng)在她(tā)们表(biǎo)演时关掉了手中的荧光(guāng)棒与灯牌，静(jìng)默表示对(duì)少(shǎo)女时(shí)代(dài)的抵制，长达十分钟(zhōng)之(zhī)久。这样的(de)“黑海”她(tā)们遭遇(yù)过(guò)三次。

不过这并(bìng)不能够(gòu)阻碍女(nǚ)团的强势(shì)发(fā)展，少女时(shí)代在海(hǎi)内外的热度还在持续高涨(zhǎng)，韩国国内的(de)女团也开始群雄争(zhēng)霸。随着(zhe)女团(tuán)市(shì)场的竞争日趋激烈，为(wèi)了打破(pò)女粉(fěn)占(zhàn)绝(jué)大(dà)多数(shù)的状态，不少女团开始剑走偏锋。

这在2010年至2013年间(jiān)出(chū)道的第三代(dài)女团身(shēn)上表现得最为明显。也许二(èr)代女(nǚ)团还在尽(jǐn)可能多地尝试各种风(fēng)格，但三代女团普(pǔ)遍(biàn)着力于用(yòng)强势性感风打(dǎ)开男性粉丝的(de)市场(chǎng)。

三代女(nǚ)团中的代表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等(děng)都是走性(xìng)感风、突(tū)出女(nǚ)性化特征的女团。

她(tā)们在着(zhe)装及唱跳风格上更博人(rén)眼球(qiú)。迷(mí)你裙、渔网袜、黑丝、深V等(děng)服(fú)装元素常常出现在她们的MV或(huò)舞台上(shàng)。

起初(chū)，这种从可爱风到(dào)性感风的转变被(bèi)视作是K-pop女团(tuán)的新(xīn)突(tū)破。但随着女团服装越(yuè)来越大胆，也有了更多会(huì)被视(shì)作是“擦边球”或直接性暗示的动作。一些(xiē)女(nǚ)团(tuán)的舞蹈编排甚至(zhì)无法(fǎ)通过(guò)电视台的审核，有(yǒu)不少(shǎo)这段时期(qī)的女团都被打上(shàng)了卖肉的标签(qiān)。

性感(gǎn)风女团的消(xiāo)亡

也(yě)许是败(bài)给了女粉丝强大的(de)购买(mǎi)力，娱乐公司(sī)逐渐(jiàn)发现，至少(shǎo)在如(rú)今的(de)市场(chǎng)上，得女(nǚ)粉者才得天下。从第四代开始，女子团体的风格变得更多元。

而近(jìn)年来韩国女权运动的兴(xīng)起又将女性主(zhǔ)题叙事打造成了韩国(guó)社会的主流趋(qū)势。偶像(xiàng)产业自然也受到影(yǐng)响，迎合(hé)男性观众的(de)性感风逐渐成为过去式，韩国(guó)女团转而迎合女粉丝的核心诉求。

“K-pop 女子团体的成功和(hé)日(rì)益流(liú)行，是(shì)女性粉丝影响的。”在首尔延世(shì)大学教授韩国(guó)流行(xíng)文化课程的(de)教授(shòu)Jung-won Kim说(shuō)。Kim表示(shì)，K-pop 行业(yè)发生(shēng)了更大(dà)的营(yíng)销转(zhuǎn)变。

在(zài)过去，女团成(chéng)员是被打造出的产物，被动地接受(shòu)着大众的凝视。少(shǎo)女时代从未完(wán)全(quán)主(zhǔ)导过自己(jǐ)的音乐或形象，K-pop成员(yuán)们(men)也一度被西方媒体看(kàn)作是被造星(xīng)工厂打造出的完美偶像(xiàng)。

但如(rú)今(jīn)的女团(tuán)展(zhǎn)现出了截(jié)然不(bù)同的(de)一面(miàn)，她(tā)们每一次露面都在传递更完(wán)整、更真实的现代女(nǚ)性形象(xiàng)。

研究(jiū)韩国流(liú)行文化的(de)Sherman认(rèn)为(wèi)，“在西方(fāng)，我们(men)一直喜欢女性能够传(chuán)达(dá)一些赋权的信息，即使它是一种(zhǒng)被编纂(zuǎn)和商业化的信息(xī)。她们（BLACKPINK）教会女性相(xiāng)信自己，这是美国观(guān)众一直想要的。”

Circle Chart的高级研究员Kim Jin-woo也表示，女团近年来的(de)成功正是因为她们整体形(xíng)象的改变。BLACKPINK及（G）I-DLE主打的风格都是旨在塑(sù)造人格独立的(de)新时(shí)代女性的“gir crush”风(fēng)，她(tā)们的女粉在(zài)80%以上。

尽(jǐn)管如(rú)此，韩流里能(néng)产生更大利润的还是(shì)男团(tuán)。一直(zhí)以来，女子团体的利(lì)润都(dōu)低(dī)于男子团体，通常情况下，女子团体被视(shì)为国内团体，男子团体则被视(shì)为国(guó)际团体。

韩国流(liú)行音乐市场追(zhuī)踪机构 Circle Chart 在去(qù)年12月(yuè)公布的年终数据也显示，女团(tuán)的歌曲播(bō)放(fàng)率最高，但男团(tuán)的专辑销量更高。去年有 18 张(zhāng)韩国专辑(jí)销量超过 100 万张，在(zài)这18张专辑力，有(yǒu)13个都是(shì)由男(nán)团或(huò)男歌手(shǒu)创造的。

流行音乐评论家Cha Woo-jin表示，女性和男性 K-pop 团体有不(bù)同(tóng)的目标受(shòu)众。男(nán)团(tuán)专注于与忠(zhōng)实粉丝建立深厚的联系，通常受众群体比(bǐ)较(jiào)有限，而女(nǚ)团则旨在吸引更广(guǎng)泛的听(tīng)众。

一方(fāng)面，女团的音乐(lè)更友好，更容(róng)易(yì)唱，而且其编(biān)舞(wǔ)容易被更多的观众群(qún)所接受。女团(tuán)会(huì)优先考虑(lǜ)本(běn)国的粉丝(sī)，在排行榜上获得成功后，进而(ér)取得了更多(duō)在韩国和亚(yà)洲的(de)各个舞台上(shàng)表(biǎo)演的机会。而男团一直更(gèng)注重提(tí)高专辑销量，并建立(lì)极其忠诚且日益国际化的粉丝(sī)群体。

不(bù)过这样的局面也许会在未来很(hěn)快(kuài)发生改变(biàn)，一旦女团投(tóu)入更(gèng)多资(zī)金，她们(men)的赚钱(qián)能(néng)力丝毫也不会亚于男团，BLACKPINK就是最好(hǎo)的证(zhèng)明(míng)。Sherman认为，“如果赚的钱少，那是因为(wèi)一开始花在(zài)支持那些女团上的钱少。”

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