雨霖(lín)铃竟无语凝噎想说什(shén)么(me)，柳永为什(shén)么写雨霖铃(líng)是因为(wèi)离别伤感，伤心落泪，一是不知道说什么才好(hǎo)，毕竟(jìng)说什么也留不住人，说再多也只是(shì)徒(tú)增伤心罢了，二是因(yīn)为哭(kū)的伤心，想(xiǎng)说的话都(dōu)被自(zì)己的哭泣(qì)打断，已(yǐ)经(jīng)说不(bù)出话(huà)来(lái)了的(de)。

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雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永(yǒng)为什(shén)么写雨霖铃

　　因(yīn)为离别伤感，伤心落泪，一是(shì)不知道说什(shén)么才好，毕竟说什么(me)也留不住人(rén)，说再多也只是徒(tú)增(zēng)伤心罢了，二是因为哭的(de)伤心(xīn)，想说(shuō)的话都被自己的(de)哭泣打断，已经说不(bù)出话(huà)来了。

　　所以执手相看(kàn)泪眼(yǎn)，竟无语凝(níng)噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋(sòng)代词人柳永的词(cí)作。

　　作者将情人惜别时的真情实感表(biǎo)达(dá)得缠绵悱(fěi)恻，凄婉动人(rén)，堪称抒写别情(qíng)的千古名(míng)篇，也是柳词(cí)和婉约词的代表作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译(yì)

　　秋蝉的叫声(shēng)凄凉而(ér)急促，傍晚时分(fēn)，面(miàn)对着(zhe)长亭，骤雨刚停。

　　在(zài)京都郊外(wài)设(shè)帐饯行，却没有(yǒu)畅饮的(de)心绪(xù)，正在依依不舍的时候，船上的人已催着出发。

　　握着(zhe)对(duì)方的手(shǒu)含(hán)着泪(lèi)对(duì)视，哽咽(yàn)的说(shuō)不(bù)出话(huà)来。

　　想(xiǎng)到这一去(qù)路途遥(yáo)远，千里烟(yān)波(bō)渺(miǎo)茫，傍晚的云雾笼(lóng)罩着天空，深厚广阔，不知(zhī)尽头 。

　　自古(gǔ)以(yǐ)来，多(duō)情的人(rén)总是(shì)为离(lí)别而(ér)伤感，更(gèng)何(hé)况是在这冷清、凄凉的秋天！谁知我今夜酒醒(xǐng)时身在何处？怕(pà)是只有杨柳岸(àn)边，面(miàn)对(duì)凄厉的晨风(fēng)和黎明的残月了(le)。

　　这(zhè)一去长年相别，我(wǒ)料想(xiǎng)即使遇(yù)到好天(tiān)气、好风(fēng)景(jǐng)，也如(rú)同吵厅虚设(shè)。

　　即使有(yǒu)满腹的情(qíng)意，又再同谁(shuí)去诉说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要写一对恋人饯行(xíng)时难(nán)分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄(qī)切。

　　对长亭晚，骤雨初(chū)歇(xiē)”三句写环境，点出(chū)别时的(de)季节是萧瑟凄冷的秋天，地点是汴京城外的长亭(tíng)，具体时间是雨后阴(yīn)冷的(de)黄昏。

　　然而词人并没有(yǒu)纯客观地(dì)铺叙自然景物，而是通过景物的描写(xiě)，氛围的渲染，融情入景，暗(àn)寓别意。

　　时当(dāng)世(shì)圆秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱(tuó)之后，继之以寒蝉(chán)凄切：词人所见所闻(wén)，无(wú)处不(bù)凄凉。

　　加之当(dāng)中“对长亭晚”一句，句法结构是一、二、一，极顿挫吞咽(yàn)之致(zhì)，更准(zhǔn)确地(dì)传达了这种凄凉(liáng)况味。

　　后两句中(zhōng)“都门帐饮”是写(xiě)离别的情形。

　　在京城门外设(shè)帐(zhàng)宴饮升返隐(yǐn)，暗寓仕途(tú)失(shī)意，且又(yòu)跟恋人分手(shǒu)。

　　“无(wú)绪”，指(zhǐ)理不出头绪，有(yǒu)“剪不断，理还(hái)乱”的意(yì)思(sī)。

　　写(xiě)出了不忍(rěn)别离而又不能不别的(de)思绪。

　　“留(liú)恋处(chù)、兰舟催(cuī)发(fā)”。

　　正(zhèng)在难分难舍之际，船家(jiā)又阵阵“催(cuī)发”。

　　透露了现实的(de)无情(qíng)和词人内(nèi)心的(de)痛苦。

　　“执手相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

　　”是不(bù)得不(bù)别的情景。

　　一对情人，紧紧握着手，泪眼(yǎn)相对(duì)，谁(shuí)也说不出一句话来。

　　这(zhè)两(liǎng)句把(bǎ)彼此悲(bēi)痛、眷恋而又无(wú)可奈何的心(xīn)情，写得淋漓尽(jǐn)致。

　　一(yī)对(duì)情人(rén)伤心失(shī)魄(pò)之状(zhuàng)，跃(yuè)然纸上。

　　这(zhè)是白描手(shǒu)法，所谓“语不求奇，而意致(zhì)绵密”。

　　“念去去、千里烟波(bō)，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思(sī)念的预想。

　　词中主人公的黯淡心(xīn)情给天容水色(sè)涂上了阴影。

　　一个(gè)“念”字，告诉读者下面写景(jǐng)物是想象的。

　　“去去”是越去越(yuè)远的意思。

　　这二(èr)字用得极好，不(bù)愿去而又不(bù)得不去，包(bāo)含了(le)离人无(wú)限凄楚。

　　只要兰舟启碇开行(xíng)，就会越(yuè)去越(yuè)远，而且一路上(shàng)暮(mù)霭深沉、烟波千(qiān)里，最(zuì)后(hòu)漂泊(pō)到(dào)广阔无边的南方。

　　离(lí)愁(chóu)之(zhī)深(shēn)，别恨之苦，溢于言表。

　　从(cóng)词的结(jié)构(gòu)看,这两句由上阕实写转向(xiàng)下阕(què)虚写(xiě)，具有承(chéng)上启下(xià)的作(zuò)用。

　　下阕着重写想象中别后的凄(qī)楚情景。

　　下片则(zé)宕(dàng)开一笔，先作泛论什么是因果论证举例说明句子，什么是因果论证举例说明的方法，从个别说到一般，得出(chū)一条人生哲理(lǐ)：“多(duō)情自(zì)古伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并不自(zì)我始，自古皆(jiē)然。

　　“自古”两字，从个别特(tè)殊的现象出发，提升为普(pǔ)遍、广泛的现象(xiàng)，扩大了词的意义。

　　但接着“更(gèng)那堪冷落清(qīng)秋(qiū)节(jié)”一句(jù)，则强调(diào)自己比常(cháng)人、古人承受的(de)痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何(hé)处？杨柳岸晓风(fēng)残(cán)月(yuè)。

　　”这(zhè)是写(xiě)酒(jiǔ)醒后的心境，也(yě)是他漂泊江湖的(de)感受。

　　这两句(jù)妙就妙(miào)在用(yòng)景(jǐng)写(xiě)情，真正做到“景语即情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写(xiě)难留的(de)离情；晓风凄冷，写别后(hòu)的寒心(xīn)；残月(yuè)破碎，写此(cǐ)后难圆之意。

　　这几句景(jǐng)语，将离人(rén)凄楚惆怅、孤(gū)独忧伤的感情，表现(xiàn)得十分充分(fēn)、真(zhēn)切,创(chuàng)造(zào)出一种特(tè)有的(de)意境。

　　难(nán)怪它为人称道(dào)，成为名(míng)句。

　　再从此后长远设想：“此(cǐ)去经年(nián)，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风(fēng)情,更与何人说？”这(zhè)四句更深一层推想离别以(yǐ)后(hòu)惨不(bù)成欢(huān)的境况(kuàng)。

　　此后漫(màn)长的孤独日子(zi)怎么挨得过呢？纵有(yǒu)良(liáng)辰好景，也等于虚设(shè)，因为(wèi)再没有心爱的(de)人与自(zì)己共赏什么是因果论证举例说明句子，什么是因果论证举例说明的方法；再退一步，即便对(duì)着美景，能产(chǎn)生一(yī)些感受，但又能向谁(shuí)去诉说呢？总之，一切都提不起兴致(zhì)了。

　　这几句把词人的思念之(zhī)情、伤感(gǎn)之意刻画(huà)到了细致入微、至(zhì)尽至(zhì)极的(de)地(dì)步，也传达(dá)出(chū)彼此(cǐ)关切的心情。

　　结(jié)句用问句形式，感情显得更强(qiáng)烈。

　　《雨霖铃》全(quán)词(cí)围绕“伤离(lí)别(bié)”而构思，先写(xiě)离别之前，重在勾勒环境；次(cì)写(xiě)离别时刻，重在描写情态；再写(xiě)别后想象(xiàng)，在(zài)刻画心理。

　　不论勾(gōu)勒环境，描(miáo)写情态(tài)，想象(xiàng)未来，词人都注意(yì)了前(qián)后照应，虚实相生，做(zuò)到层层(céng)深入，尽(jǐn)情(qíng)描绘，情景交(jiāo)融，读起(qǐ)来(lái)如行云流水，起(qǐ)伏(fú)跌宕中不见痕(hén)迹。

　　这首词的(de)情(qíng)调因写真情实(shí)感而显得太伤感、太低沉，但却将词人抑郁的(de)心情和失(shī)去爱情的痛苦刻画的极为生动。

　　古往今(jīn)来有离(lí)别之苦(kǔ)的人们在读到这(zhè)首(shǒu)《雨(yǔ)霖铃》时，都会产(chǎn)生强(qiáng)烈的(de)共(gòng)鸣。

　　原文

　　雨霖(lín)铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉凄切，对(duì)长亭晚(wǎn)，骤(zhòu)雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处(chù)，兰(lán)舟催发。

　　执手相(xiāng)看泪眼，竟(jìng)无语(yǔ)凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　多情自古伤(shāng)离(lí)别(bié)，更那(nà)堪，冷落清秋节！今(jīn)宵酒醒何(hé)处？杨柳岸，晓(xiǎo)风残月。

　　此(cǐ)去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千(qiān)种风(fēng)情，更与何人(rén)说？

　　注释

　　长亭：古代(dài)在(zài)交(jiāo)通要道边每隔十里修建一座长(zhǎng)亭(tíng)供行人休息(xī)，又称“十里(lǐ)长(zhǎng)亭”。

　　靠近城市的长(zhǎng)亭往(wǎng)往(wǎng)是古人送别(bié)的地方(fāng)。

　　凄切(qiè)：凄凉(liáng)急(jí)促(cù)。

　　骤雨(yǔ)：急猛的阵雨(yǔ)。

　　都门：国都(dōu)之(zhī)门。

　　这里代指北宋的首都汴(biàn)京（今河(hé)南开封）。

　　帐饮(yǐn)：在(zài)郊外设(shè)帐饯(jiàn)行(xíng)。

　　无(wú)绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻(kè)木兰(lán)树为舟（南朝梁任(rèn)昉《述(shù)异记》。

　　这里用做对船的(de)美称。

　　凝噎：喉(hóu)咙哽(gěng)塞，欲语不出的样(yàng)子。

　　去去：重(zhòng)复(fù)“去”字(zì)，表(biǎo)示行程遥(yáo)远。

　　暮霭：傍(bàng)晚的云雾(wù)。

　　沉沉：深(shēn)厚(hòu)的样子。

　　楚(chǔ)天：指南方(fāng)楚地的(de)天空。

　　暮(mù)霭沉沉楚(chǔ)天阔(kuò)：傍晚的云(yún)雾笼罩着南(nán)天，深(shēn)厚广(guǎng)阔(kuò)，不知尽头。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经年：年复(fù)一年(nián)。

　　纵：即使。

　　风(fēng)情：情(qíng)意。

　　男女(nǚ)相爱之情，深情蜜意(yì)。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词(cí)》

　　文学体裁：词

　　词(cí)    牌：双调·雨霖铃

　　创(chuàng)作背景

　　柳永因作词忤真宗，屡试不第，所(suǒ)以心中(zhōng)失意忧愤(fèn)，常流连(lián)秦楼(lóu)楚馆为(wèi)歌伶乐伎撰(zhuàn)写曲(qū)子词。

　　此词(cí)当为(wèi)柳永从(cóng)汴京南下时与(yǔ)一位(wèi)恋人的惜别(bié)之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约(yuē)984年—约1053年(nián)）北宋著名词(cí)人，婉约派代(dài)表人物。

　　汉族，崇(chóng)安（今福建武夷山）人，原名三变，字(zì)景庄，后改名永，字耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗(zōng)朝进士，官至(zhì)屯田员外(wài)郎，故世(shì)称柳屯田。

　　他自称“奉旨填(tián)词柳(liǔ)三变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相(xiāng)”自诩。

　　其词多描绘城(chéng)市风光(guāng)和歌妓生活，尤长(zhǎng)于(yú)抒(shū)写羁旅行(xíng)役之情，创作慢词(cí)独多。

　　铺(pù)叙刻画，情景(jǐng)交融，语(yǔ)言通俗，音律谐(xié)婉，在(zài)当时流传极其广泛(fàn)，人称“凡(fán)有井水饮(yǐn)处，皆能歌柳词(cí)”，婉约(yuē)派最具(jù)代表性的(de)人物(wù)之一，对宋(sòng)词的发展有(yǒu)重大影响，代表作 《雨霖铃》《八声(shēng)甘州》。

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