雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永(yǒng)为什么写雨霖铃是因(yīn)为离(lí)别伤(shāng)感，伤心落(luò)泪，一(yī)是不知道(dào)说什么(me)才好，毕竟说什么也留不住人，说再多(duō)也(yě)只(zhǐ)是(shì)徒增伤心罢(bà)了，二是(shì)因为哭的伤心(xīn云南有哪几个市 云南是几线城市)，想说的(de)话都被自己的哭(kū)泣打断，已经说不出(chū)话来了的(de)。

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雨霖铃竟无语凝(níng)噎想说什(shén)么，柳永(yǒng)为(wèi)什么(me)写雨(yǔ)霖(lín)铃

　　因为离别伤感，伤心落泪，一(yī)是不知道说(shuō)什(shén)么才好，毕竟说什么也留不住人，说再多也(yě)只是(shì)徒(tú)增(zēng)伤心罢了，二是(shì)因为哭的伤心，想说的话都被自己的哭泣打断，已经(jīng)说不出话来了。

　　所以执手(shǒu)相看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉凄(qī)切》是宋代词人柳永的词作。

　　作者将(jiāng)情人(rén)惜别时的真情实感表(biǎo)达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称(chēng)抒写别情的千古名(míng)篇，也是柳词和(hé)婉约词(cí)的代(dài)表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而急促(cù)，傍晚时分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯行，却(què)没有畅(chàng)饮(yǐn)的(de)心绪，正在依依不舍的时候(hòu)，船上的人已催着(zhe)出发。

　　握着对方的手含着泪对视，哽咽的说(shuō)不出(chū)话来(lái)。

　　想到这一去路途遥远，千里烟波渺茫，傍晚的云(yún)雾笼罩着天空，深厚广阔，不(bù)知尽头(tóu) 。

　　自古(gǔ)以来，多情的(de)人总是为离别而伤感，更(gèng)何况是在(zài)这冷清、凄凉的秋天(tiān)！谁(shuí)知我今(jīn)夜酒醒时身在何处？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明的残月了(le)。

　　这(zhè)一去长年相别，我料云南有哪几个市 云南是几线城市想即(jí)使遇(yù)到好天气、好(hǎo)风景，也如同(tóng)吵厅虚(xū)设。

　　即使有满腹的情(qíng)意(yì)，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词(cí)分上下两阕。

　　上(shàng)阕主要写一对恋人饯行时难分难(nán)舍的别情。

　　起首“寒(hán)蝉凄切(qiè)。

　　对(duì)长(zhǎng)亭(tíng)晚，骤雨初(chū)歇”三句(jù)写环境(jìng)，点(diǎn)出别时(shí)的季节是萧瑟凄冷的秋天，地(dì)点是汴京城外的长(zhǎng)亭(tíng)，具体时(shí)间是雨(yǔ)后阴冷的黄昏。

　　然而词人并没有纯客(kè)观地铺叙自然景物，而是通过景物的描写，氛围的渲染，融情入景，暗寓别意(yì)。

　　时当世(shì)圆秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而(ér)骤雨(yǔ)滂(pāng)沱之后，继之以(yǐ)寒蝉(chán)凄切：词人所见所闻，无处不凄凉。

　　加(jiā)之当中“对长亭晚”一句，句法结构是一、二、一，极顿挫吞咽之致，更准确地传达了这(zhè)种凄凉况味。

　　后两句(jù)中(zhōng)“都门帐饮(yǐn)”是写(xiě)离别的情形(xíng)。

　　在京城(chéng)门外设帐宴饮升返隐(yǐn)，暗寓仕途失(shī)意，且又跟恋人分(fēn)手(shǒu)。

　　“无绪”，指理不(bù)出头绪，有“剪不断，理还乱”的意(yì)思。

　　写出(chū)了不忍(rěn)别离(lí)而又不(bù)能不别的思绪(xù)。

　　“留恋处、兰舟催(cuī)发”。

　　正在难分难舍之际，船(chuán)家(jiā)又(yòu)阵阵“催发”。

　　透露了(le)现实(shí)的无情和词人内心的(de)痛苦。

　　“执手相看(kàn)泪眼，竟(jìng)无语凝噎(yē)。

　　”是不得不别的情景(jǐng)。

　　一对情人，紧紧握着手，泪眼相对，谁也说不出(chū)一(yī)句话(huà)来。

　　这(zhè)两句把彼(bǐ)此悲痛(tòng)、眷(juàn)恋(liàn)而(ér)又无可奈何的心情，写得(dé)淋漓(lí)尽(jǐn)致。

　　一对(duì)情人伤心失魄(pò)之状，跃然纸上。

　　这是白(bái)描手法，所谓(wèi)“语(yǔ)不求(qiú)奇，而意致(zhì)绵(mián)密”。

　　“念去去、千里烟(yān)波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　”写别(bié)后思念的预想。

　　词中主人公的黯淡心情(qíng)给天容水(shuǐ)色涂上(shàng)了阴影。

　　一个“念”字，告诉读者下面写景物是想(xiǎng)象的(de)。

　　“去去(qù)”是越去越(yuè)远(yuǎn)的意思。

　　这二字用得(dé)极好，不愿(yuàn)去而又不得不去，包含(hán)了(le)离人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会越去越远，而且(qiě)一(yī)路上暮(mù)霭深沉、烟波千里，最(zuì)后漂(piāo)泊(pō)到广阔无(wú)边的南(nán)方。

　　离愁之深(shēn)，别恨之(zhī)苦，溢于言表。

　　从词的结构看,这两句由上(shàng)阕(què)实写转向下(xià)阕虚(xū)写，具有承(chéng)上启下的作用(yòng)。

　　下(xià)阕(què)着重(zhòng)写想象中别后的(de)凄楚情(qíng)景。

　　下片则(zé)宕开一笔，先(xiān)作泛论，从个别说到一般，得出一条人(rén)生哲理：“多情(qíng)自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并不自我始(shǐ)，自古(gǔ)皆然。

　　“自(zì)古(gǔ)”两字(zì)，从个别特殊的现象(xiàng)出发(fā)，提(tí)升为普(pǔ)遍(biàn)、广泛的现象，扩大了(le)词的意义。

　　但接着“更那堪(kān)冷落清秋节”一句，则(zé)强调(diào)自(zì)己比常人、古人承受的痛苦更多、更甚。

　　“今(jīn)宵(xiāo)酒醒(xǐng)何处(chù)？杨柳岸晓风残月(yuè)。

　　”这(zhè)是(shì)写酒醒后(hòu)的(de)心境，也是他漂泊江湖(hú)的感受。

　　这两句(jù)妙就妙在用(yòng)景(jǐng)写情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音，写(xiě)难(nán)留的(de)离情；晓(xiǎo)风凄冷，写别后的寒心；残月破碎，写此(cǐ)后难(nán)圆之意。

　　这几句景语(yǔ)，将离人(rén)凄楚惆怅、孤(gū)独忧伤的感情(qíng)，表现得十(shí)分充分、真切,创造出一种(zhǒng)特有的意境。

　　难怪(guài)它为(wèi)人称(chēng)道(dào)，成为名(míng)句(jù)。

　　再从此(cǐ)后(hòu)长远(yuǎn)设(shè)想：“此去经年(nián)，应(yīng)是良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风(fēng)情,更与何人说(shuō)？”这(zhè)四(sì)句(jù)更深一层推想离别以后(hòu)惨不成欢的境况。

　　此后(hòu)漫长的孤独日(rì)子怎么挨(āi)得过呢？纵有良辰(chén)好景，也等(děng)于虚设(shè)，因为再没有(yǒu)心爱(ài)的(de)人(rén)与(yǔ)自己共赏；再退一步，即便对(duì)着美景，能(néng)产(chǎn)生一些感(gǎn)受，但又能向谁去诉说呢？总之，一切都提(tí)不起兴致了。

　　这几句把词人的(de)思念之情、伤(shāng)感之意刻画到了细致入(rù)微、至尽至极(jí)的(de)地步，也传达出彼此关(guān)切的心情(qíng)。

　　结句用问句形(xíng)式(shì)，感情显得更强烈。

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃》全(quán)词围绕“伤离别”而构思，先(xiān)写离别之前(qián)，重在勾勒(lēi)环境；次写(xiě)离别时刻，重在描(miáo)写情态；再写别后(hòu)想象(xiàng)，在刻(kè)画(huà)心理。

　　不论勾勒环(huán)境，描(miáo)写(xiě)情态，想象未(wèi)来，词人(rén)都(dōu)注(zhù)意了前后照应，虚(xū)实相生(shēng)，做到层层深入，尽情描绘，情景交融，读起来如行云流水(shuǐ)，起(qǐ)伏(fú)跌宕(dàng)中不见痕迹。

　　这首(shǒu)词的(de)情调因写(xiě)真情实感而(ér)显得太(tài)伤感、太低沉(chén)，但却(què)将词(cí)人抑郁的心情和失去(qù)爱情(qíng)的痛苦刻画的极为生动。

　　古往今来有离别之苦的人们在读(dú)到这首《雨霖铃》时(shí)，都会产(chǎn)生强烈的共鸣。

　　原文(wén)

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长(zhǎng)亭(tíng)晚，骤雨初歇(xiē)。

　　都门帐(zhàng)饮(yǐn)无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手相看泪眼(yǎn)，竟无(wú)语凝噎。

　　念去(qù)去，千(qiān)里烟(yān)波，暮(mù)霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　多情自古伤离别，更那堪(kān)，冷落清(qīng)秋节！今宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳(liǔ)岸，晓风残月。

　　此(cǐ)去(qù)经年，应(yīng)是良(liáng)辰好(hǎo)景虚(xū)设(shè)。

　　便纵(zòng)有千种(zhǒng)风(fēng)情，更与(yǔ)何(hé)人说？

　　注(zhù)释

　　长亭：古(gǔ)代在(zài)交通要道(dào)边(biān)每隔(gé)十里修建一座长(zhǎng)亭供行人休息，又称“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠(kào)近城市的(de)长亭往往是(shì)古人送别的地(dì)方。

　　凄(qī)切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵(zhèn)雨。

　　都门(mén)：国都之门。

　　这里代指北(běi)宋的首都汴京（今河南开(kāi)封(fēng)）。

　　帐(zhàng)饮：在(zài)郊(jiāo)外设帐饯行。

　　无(wú)绪：没有(yǒu)情绪。

　　兰舟：古代(dài)传说(shuō)鲁班曾(céng)刻木(mù)兰树为(wèi)舟（南朝梁任昉《述异(yì)记》。

　　这里用(yòng)做对(duì)船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不(bù)出的样子。

　　去去(qù)：重复(fù)“去(qù)”字，表示(shì)行程(chéng)遥远。

　　暮霭：傍晚(wǎn)的云(yún)雾(wù)。

　　沉沉(chén)：深(shēn)厚的样子(zi)。

　　楚天：指南方楚地的天(tiān)空。

　　暮霭沉(chén)沉(chén)楚天阔：傍晚的云雾笼罩着(zhe)南天，深厚广阔，不知尽(jǐn)头。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即(jí)使。

　　风情：情(qíng)意(yì)。

　　男女相(xiāng)爱之情，深情蜜(mì)意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋(sòng)词(cí)》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双(shuāng)调(diào)·雨霖(lín)铃

　　创(chuàng)作背景

　　柳永因(yīn)作(zuò)词忤真(zhēn)宗，屡试(shì)不(bù)第，所以(yǐ)心中失意忧愤，常流连秦楼楚(chǔ)馆为歌伶乐伎撰(zhuàn)写(xiě)曲子词。

　　此词当为柳永从汴京南下(xià)时与一位恋(liàn)人的惜别之作。

　　作者介绍(shào)

　　柳(liǔ)永，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉约派代表人物(wù)。

　　汉族，崇安（今福建(jiàn)武夷山）人，原名三变(biàn)，字景庄，后改(gǎi)名永(yǒng)，字耆卿，排行第七(qī)，又(yòu)称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故世(shì)称柳(liǔ)屯(tún)田。

　　他自称“奉(fèng)旨(zhǐ)填(tián)词柳三变”，以毕生(shēng)精(jīng)力作词，并以“白衣卿(qīng)相”自诩(xǔ)。

　　其词(cí)多描绘(huì)城市风光和(hé)歌(gē)妓生活，尤长于(yú)抒(shū)写羁旅行役之情，创作慢(màn)词独多。

　　铺叙刻(kè)画(huà)，情(qíng)景(jǐng)交(jiāo)融，语言通俗，音(yīn)律谐婉(wǎn)，在(zài)当(dāng)时(shí)流传极其广泛，人称(chēng)“凡有井(jǐng)水饮处，皆能(néng)歌柳词”，婉约派最具代(dài)表性的(de)人(rén)物(wù)之(zhī)一，对宋词的发展有重大影响，代表作 《雨霖铃》《八(bā)声甘州》。

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