关于柴可夫(fū)斯基《第一钢琴(qín)协(xié)奏曲》第一乐(lè)章，第一钢琴协奏曲 柴(chái)可夫斯基以及柴可夫斯(sī)基《第一钢琴协奏曲(qū)》第一乐章，欣赏柴可夫斯基的《第一钢琴(qín)协奏曲》并写出感想!，第一(yī)钢琴协奏曲 柴(chái)可夫斯基，第一钢琴协奏曲第二(èr)乐章柴可夫斯(sī)基，柴可夫斯基的第一钢琴协奏曲的风格(gé)特点等(děng)问题(tí)，小编将为你整(zhěng)理以下知识(shí)：

柴可(kě)夫斯基《第一钢琴协奏曲》第(dì)一乐章(zhāng)，第(dì)一钢琴协奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小调第(dì)一号(hào)俄罗斯人的尺寸是多少厘米，俄罗斯怎么那么大钢琴协奏曲》是(shì)俄国作曲家柴(chái)科夫斯基最著(zhù)名和最具(jù)有代(dài)表性的(de)钢琴协奏曲之(zhī)一。

　　彼得·伊里(lǐ)奇·柴科夫斯基，是俄(é)罗斯浪漫乐派(pài)作曲家，也是俄国民(mín)族(zú)乐(lè)派的代表人物。

　　其风(fēng)格直接(jiē)和间(jiān)接地影响了很(hěn)多后来者。

　　在(zài)《第一号钢琴协奏曲》创作(zuò)之前，柴科夫斯基(jī)因(yīn)被认为追随西方音乐风格而不是真正的民族乐派，在创作“第一钢琴协奏曲(qū)”之后，才(cái)获(huò)得(dé)世(shì)界范围的(de)影响，真正走(zǒu)向(xiàng)世(shì)界(jiè)。

　　柴(chái)科(kē)夫斯基一(yī)生写过三首钢琴协奏(zòu)曲，这一首最成功。

　　它是(shì)柴科夫斯基的早期作品，写于1874-1875年，当时正是农奴改革之后，由封(fēng)建生产关系转(zhuǎn)向资本主义生产关系。

　　作品完成之后，柴科(kē)夫斯基曾向当时(shí)的莫斯(sī)科音乐(lè)学(xué)院创始人尼古(gǔ)拉.鲁宾斯坦征求(qiú)意见(jiàn)，尼古拉.鲁宾(bīn)斯认为它“一无是处、无(wú)可救药”要求柴(chái)科夫斯基必须按照(zhào)自己的(de)意思修改，他(tā)才(cái)能“给面子”，准许(xǔ)演奏。

　　柴(chái)科夫斯基说：“我一个(gè)音符也不(bù)该，我要按照(zhào)现在(zài)的(de)样(yàng)子付印。

　　”柴科(kē)夫斯基把“献给尼古拉.鲁(lǔ)宾(bīn)斯”的(de)标题抹去。

　　改赠(zèng)德(dé)国钢琴家汉(hàn)斯.冯.彪罗。

　　1875年汉(hàn)斯.冯(féng).彪(biāo)罗在波(bō)士顿首(shǒu)演(yǎn)成功。

　　1878年尼古(gǔ)拉.鲁宾斯也(yě)演(yǎn)奏了(le)这首(shǒu)协奏曲，以(yǐ)改正了自己(jǐ)的错误。

　　柴科(kē)夫斯(sī)基(jī)因(yīn)之(zhī)维护了(le)自己的创作个性和自由(yóu)、人格(gé)感(gǎn)和自豪感。

　　柴科(kē)夫斯基的音(yīn)乐以抒情(qíng)性(xìng)的美丽旋律与(yǔ)强烈的情感渲泄(xiè)的结合(hé)而见(jiàn)长，他吸收意大利歌剧、法国芭(bā)蕾、德国交响曲的创(chuàng)作特(tè)色(sè)，使(shǐ)其作品色(sè)彩异(yì)常丰富，但因感情因素太多地带入创(chuàng)作，又使曲式(shì)结(jié)构不(bù)那么完美常被情(qíng)绪冲动而阻断(duàn)；

　　从这个意义上说，他的(de)音(yīn)乐又(yòu)往(wǎng)往(wǎng)是最感人的(de)音乐。

柴可夫斯基第一钢琴协奏(zòu)曲(qū) 第(dì)一(yī)乐章(zhāng)想要表现(xiàn)什么

　　以下(xià)，是第(dì)一乐(lè)章：

　　极庄严(yán)而(ér)不太快(kuài)的快(kuài)板。

　　降B大(dà)调，在4把圆号演奏的(de)降B小调(diào)引子后(hòu)，大提(tí)琴与第一小提琴(qín)主奏降D大(dà)调(diào)主题，钢琴以华彩发展，这个主题据说是柴科夫(fū)斯基在卡缅(miǎn)科(kē)集市上，从一个盲乞那里采集(jí)到的歌曲旋律(lǜ)。

　　第二(èr)主题以(yǐ)降A大调先出现于单簧管，钢琴加以(yǐ)反(fǎn)复。

　　在(zài)发(fā)展部，第一主题纠(jiū)缠上新音型，以(yǐ)钢琴为主形成变化。

　　主题深(shēn)情、真挚，如梦般甜美(měi)。

　　如果说贝多芬的(de)《命运》的开(kāi)篇是将人们心灵重重(zhòng)扣入地(dì)下的(de)震(zhèn)撼，那么就可以说柴(chái)可夫斯(sī)基的《第一钢琴(qín)协奏曲》的开篇是将人们的心灵(líng)带(dài)入缥缈(miǎo)太空的强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在是世间(jiān)的绝(jué)品。

　　第一(yī)乐章整个(gè)都是快速的节(jié)奏(zòu)，音乐开始时(shí)的几十次琴键(jiàn)的重(zhòng)击，让人整个心(xīn)都(dōu)飞了起(qǐ)来。

　　之后的(de)旋律更让作(zuò)为“旋律大师”的柴可夫斯基表露(lù)无疑。

　　节奏的亢奋(fèn)激进，高昂的气(qì)势，让生处喧闹都市的(de)生活虫们感到了(le)生活的压力与动(dòng)力。

　　虽然，第(dì)一(yī)乐章中间(jiān)也是有舒缓的旋(xuán)律的，但是(shì)，总体上还是快的节奏(zòu)，让我们感觉在这样的都市(shì)的生(shēng)活的艰难，为(wèi)了生活而(ér)艰苦(kǔ)的奋斗。

　　以下，是全(quán)篇文章：

　　柴可夫斯基第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲欣(xīn)赏

　　这个月我一直在(zài)听(tīng)这首(shǒu)曲子，甚至把第(dì)一乐章的开头(tóu)曲作为我(wǒ)的手(shǒu)机铃声。

　　就像下文中所说的“将人们心灵(líng)重重扣入地(dì)下(xià)的震撼”，开篇(piān)曲这种震(zhèn)撼(hàn)是难以详细描述(shù)的，我也找不到什么好的(de)言(yán)语(yǔ)来描述，但是(shì)我(wǒ)并不认为“将人们心(xīn)灵重重扣入地下(xià)的震撼(hàn)”就(jiù)能够表现了(le)他的全部(bù)内涵！

　　我听古(gǔ)典音(yīn)乐(lè)是不得章(zhāng)法的，如果按照严格的(de)音律格式去套，我就(jiù)什(shén)么也感受不到，而更多的(de)是在静谧中，独(dú)自(zì)聆听时，偶尔的一(yī)个(gè)片段(duàn)或是凸起的音符就会深深(shēn)的(de)把我打动。

　　在听这首协奏曲的时候，有好几(jǐ)次(cì)，我感(gǎn)到(dào)仿佛是魔音一般钻(zuān)进了(le)我的心，使我不能再坐在(zài)那里，只有起身在(zài)屋里(lǐ)四处(chù)走动才能使让州我(wǒ)的(de)激(jī)动慢慢的平(píng)息下(xià)来！我是(shì)个不善于表达感情的人，所以有时除了走动，偶尔还(hái)会感到全(quán)身发(fā)寒(hán)，一(yī)切被僵住(zhù)了一(yī)样，不能自己(jǐ)！

　　听了很多(duō)遍(biàn)了，很多高人所(suǒ)说的内涵我都没有感受出来，但是我也没有刻意去(qù)感受，就像久旱的大(dà)地经受大雨洗刷一样，我只(zhǐ)会享受乐曲带给我那淋漓的快感和(hé)幸(xìng)福感，就够了吧！

　　希望我在很多年(nián)以后，再(zài)重(zhòng)听这首曲子时，能走进作家100多(duō)年前的灵魂深处，去感(gǎn)受他那颗细腻却又敏感，易受伤(shāng)害的心！

　　下面(miàn)是(shì)我摘(zhāi)录(lù)一位(wèi)网友(yǒu)（personalpro）的论述文章(zhāng)。

　　这首协奏(zòu)曲，降B小(xiǎo)调，OP.23，作(zuò)于1874年，原题献给当(dāng)时著名的钢(gāng)琴家、莫斯科音(yīn)乐学院第一任(rèn)校(xiào)长尼古拉?鲁宾斯坦，因(yīn)鲁宾(bīn)斯坦粗暴地指责(zé)这首(shǒu)作品庸俗、琐碎(suì)，改(gǎi)献给(gěi)布娄。

　　1875年10月25日由布娄(lóu)指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极(jí)庄严而不太快的快板。

　　降(jiàng)B大调(diào)，在4把圆号演奏的降B小调引子(zi)后，大提琴与第(dì)一小提琴主奏(zòu)降D大(dà)调(diào)主题，钢(gāng)琴以华彩发展，这个主题据说是(shì)柴(chái)科汪(wāng)蠢夫斯基在卡(kǎ)缅科(kē)集市上，从一个盲乞那里采集(jí)到的歌曲(qū)旋律。

　　第二(èr)主题以降A大调先出(chū)现于单簧管，钢(gāng)琴加以(yǐ)反复。

　　在发展部，第一主题纠缠上(shàng)新音型，以钢琴为主形(xíng)成变化。

　　主(zhǔ)题深情、真挚(zhì)，如(rú)梦般甜美。

　　2. 朴素的小(xiǎo)行板，降D大调，三段(duàn)体(tǐ)。

　　行板(bǎn)主(zhǔ)题为(wèi)牧歌(gē)风格，先由长笛独奏(zòu)，再以钢琴接(jiē)替，然(rán)后交给大提琴(qín)、双簧管。

　　中(zhōng)段速度为最(zuì)急板，变成匆忙(máng)的(de)随(suí)想曲。

　　第三段再(zài)由钢琴(qín)以独奏行板主题(tí)，加上(shàng)颤(chàn)音与音型装饰(shì)变奏(zòu)。

　　是柴可夫斯基最优美的(de)抒(shū)情篇章之一。

　　3. 热情如(rú)火的快板，降(jiàng)B小调，回旋曲式，在4小(xiǎo)节(jié)引子后，钢琴(qín)主(zhǔ)奏开始(shǐ)回旋(xuán)主题，接着小(xiǎo)提琴以降D大调用(yòng)八(bā)度奏(zòu)庄重抒(shū)情的对困(kùn)滑陪(péi)比主(zhǔ)题，两(liǎng)个主题的(de)纠缠(chán)发(fā)展形(xíng)成高潮。

　　终结部以降B大调形成辉煌的结尾。

　　主部主题是乌克兰歌舞(wǔ)曲《亿(yì)万卡，快来唱春(chūn)歌》，音(yīn)乐表现(xiàn)春天来了，农时(shí)即将开始的欢快、奔放的情(qíng)绪，副主部是十分抒情优美的同(tóng)时也充满生(shēng)机，音(yīn)乐洋溢着(zhe)青春和(hé)难(nán)以抑(yì)制的内心(xīn)喜悦。

　　音(yīn)乐欣(xīn)赏：

　　如果说贝多芬的(de)《命运》的开(kāi)篇是将人们心灵重重扣入地下的(de)震(zhèn)撼，那(nà)么就可以说柴可夫斯基(jī)的《第一钢琴协奏曲》的开篇(piān)是将人们(men)的心灵带入缥缈太空的强音。

　　有的乐(lè)迷甚(shèn)至说这个曲子的(de)开头是 “腾(téng)空的”。

　　那种激昂的节奏实(shí)在是(shì)世间的绝品。

　　第一乐(lè)章整个都是(shì)快(kuài)速的节奏，音乐开始时的(de)几十(shí)次琴(qín)键的重击，让人整(zhěng)个心都飞了(le)起(qǐ)来(lái)。

　　之后的旋(xuán)律(lǜ)更让作为“旋律大师”的柴可夫斯基表(biǎo)露无(wú)疑。

　　节奏(zòu)的亢(kàng)奋激进，高昂的气势，让生处喧(xuān)闹都市的(de)生活虫们感到(dào)了生活的压力与动力。

　　虽然，第一乐(lè)章中间也是(shì)有(yǒu)舒缓的旋律的，但是(shì)，总体(tǐ)上(shàng)还是快的节奏，让我们感(gǎn)觉在这(zhè)样的都市的生(shēng)活的艰难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　第二乐章整个节奏马上舒缓下(xià)来，如(rú)果说听(tīng)第(dì)一乐章让你(nǐ)感觉(jué)是面对(duì)汹涌澎湃的大海的话，那么第二乐章就(jiù)是让(ràng)你(nǐ)步入了森林中畅快(kuài)流动(dòng)的小溪，不(bù)时(shí)的(de)还会有(yǒu)活泼的小动物跑过(guò)你(nǐ)的身旁。

　　让刚才你(nǐ)亢(kàng)奋的心情得以缓解，你能感受到生活在(zài)都市的你(nǐ)依然(rán)有着(zhe)成功(gōng)的欢愉，清新流动的旋律(lǜ)让(ràng)你对生活的(de)希望充满(mǎn)信心，整个(gè)人(rén)就像(xiàng)是沐浴在(zài)温暖(nuǎn)的阳光中，呼(hū)吸(xī)着明媚的空气（不要(yào)以为我用(yòng)错了形容词(cí)，空气的明媚意味着憧憬(jǐng)和希望）。

　　为了成功(gōng)而奋(fèn)斗的动力也就油然而生。

　　第三乐章又(yòu)重回较(jiào)快的(de)节奏，但是同时也(yě)有(yǒu)着优雅的旋律(lǜ)，这是成功后(hòu)的(de)快乐，在成功(gōng)后的兴(xīng)奋中(zhōng)，享受着那(nà)份激(jī)动(dòng)。

　　同时，快速的旋(xuán)律也在提醒着(zhe)我(wǒ)们，成功来(lái)得不容(róng)易，可能失去得也快(kuài)，只有更加的努力，才(cái)能取得(dé)更大(dà)的成(chéng)功！

　　整首曲子在激(jī)昂的旋律中结束，完美，只能(néng)用完美来解释！

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