信(xìn)口(kǒu)：随口。

　　归去(qù)：回去。

　　创作背景：

　　这(zhè)首(shǒu)诗应(yīng)当是作于作者晚年隐(yǐn)居，游览农家之时(shí)（很可(kě)能为宋度宗(zōng)年胡(hú)唯间）。

　　既(jì)然说到这了，我们(men)就一起(qǐ)来欣(xīn)赏评析一下这(zhè)篇文章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗中(zhōng)的不少写景(jǐng)之(zhī)作(zuò)，都是诗中(zhōng)有画。

　　但(dàn)唐人诗(shī)中(zhōng)之画(huà)，多为妙手天成(chéng)；宋人却更多是有意为(wèi)之。

　　尤(yóu)其(qí)是南宋末(mò)年，一(yī)些作家(jiā)常(cháng)以七(qī)绝的形式，进行这(zhè)方面的艺术实践(jiàn)。

　　使你感到这些诗本(běn)就(jiù)是(shì)题(tí)在画上的。

　　此(cǐ)诗是其中的较有成就(jiù)者。

　　这(zhè)是一(yī)首(shǒu)描写农村(cūn)晚景的诗。

　　诗(shī)人即(jí)景而写，构成了一幅饶有生活(huó)情趣的农村晚(wǎn)景图(tú)：在四周(zhōu)长满青草的池塘里，池中的水灌得(dé)满满的，太阳正要落山(shān)，红红的火球好像被山吃掉(diào)一样(yàng)（是落(luò)山后），倒映在冰凉的池水波纹(wén)中。

　　放(fàng)牛(niú)回家的孩(hái)子(zi)横坐在牛背，他拿着短笛随意(yì)的吹奏。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了(le)一幅饶(ráo)有生活情趣(qù)的(de)农村晚景图(tú)。

　　诗前两句写(xiě)背景(jǐng)。

　　首句(jù)“草满池塘”是(shì)说(shuō)节(jié)令已在春末(mò)，池塘里的青草已经长满，借鉴谢灵(líng)运《登池上(shàng)楼》名句“池(chí)塘生春(chūn)草”，但以(yǐ)“满”字(zì)易“生”字，显(xiǎn)出(chū)节令的不(bù)同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正逢多雨季节(jié)，因此水涨得很高。

　　次句写远山(shān)落(luò)日。

　　用一个“衔”字，形象(xiàng)地(dì)现出落日挂在山头(tóu)上的(de)情况，与(yǔ)杜甫“四(sì)更山吐(tǔ)月(yuè)”的(de)“吐”字(zì)同见炼(liàn)字之(zhī)工。

　　又用(yòng)一个(gè)“浸”字(zì)，写(xiě)落日青山倒映水中，与王安石(shí)“北山输绿(lǜ)涨横(héng)陂”句情景非常(cháng)相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中(zhōng)心，以池(chí)塘中的(de)绿草与澄净的池水，带出青山与(yǔ)落日，中间(jiān)以(yǐ)一“浸(jìn)”字(zì)作(zuò)维系，使池塘显得很热(rè)闹，色彩(cǎi)也十分绚丽。

　　后两句表现了(le)乡野黄昏晚景的可(kě)爱，村童牛背吹笛，悠然(rán)自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏(shǎng)的目光(guāng)去看牧童、写村晚，他(tā)十分满足于这样(yàng)一种自然风(fēng)光优(yōu)美(měi)、卜宽(kuān)人们生(shēng)活自由自在的环境，故写牧(mù)童，让(ràng)其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口(kǒu)”，是诗人厌倦了尘世的(de)喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天性好静(jìng)、好无拘(jū)无束呢？总之，这首诗描(miáo)绘的(de)确实是一幅悠(yōu)然(rán)超凡、世外桃源般的画(huà)面，无论(lùn)是色彩的搭配，还是背景(jǐng)与主角的布局，都非常(cháng)协调(diào)，而画中之(zhī)景(jǐng)、画外之声，又给人一种恬静悠远的美好(hǎo)感觉。

　　诗(shī)摄取的画面不大，写景则集中在池塘上，写人(rén)则集中在牧童上，又都紧紧围绕(rào)着“村晚”二字(zì)落笔，把(bǎ)人引(yǐn)入了江南(nán)优美的田园之中，使(shǐ)人对悠然恬静的乡村(cūn)生活充(chōng)满着向往。

　　在此(cǐ)之(zhī)前(qián)，张舜民《村(cūn)居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归”句，与(yǔ)这(zhè)首诗(shī)比，画面(miàn)中少了个天真烂漫的牧童，代之以(yǐ)牛(niú)背的乌鸦，以显出(chū)村(cūn)晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样的(de)农村(cūn)景色(sè)，因诗人的心情不同，摄取的画面便不同(tóng)，一(yī)是充满情趣，一是惆怅落寞(mò)，因此(cǐ)诗家(jiā)有“一切景(jǐng)语(yǔ)皆(jiē)情语”的说法。

　　最后(hòu)，关于作者(zhě)雷震，相(xiāng)信大家都(dōu)很不是熟悉了(le)，这里呢我就(jiù)介绍一下吧(ba)：

　　雷(léi)震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(zhōu)(今(jīn)四(sì)川眉(méi)山)人，宋宁(níng)宗嘉定年间(jiān)进士。

　　又说(shuō)是南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士(shì)。

　　其诗(shī)见(jiàn)《宋(sòng)诗(shī)纪事》卷七十四。

　　古诗山衔(xián)落日浸寒漪(yī)，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪的诗意是(shì)什么(me)是“山衔落日浸寒漪(yī)”的意思是青(qīng)山衔着彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼(lín)波光(guāng)的。

　　关(guān)于(yú)古(gǔ)诗山(shān)衔落(luò)日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的诗(shī)意是什么以及古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪这(zhè)句话的意思，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意(yì)是(shì)什么，山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪的上(shàng)一句(jù)怎么读，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪的下一句等问题，小编(biān)将(jiāng)为你整理以下知识：

古诗(shī)山衔落(luò)日浸寒漪(yī)，山衔落日浸(jìn)寒漪的(de)诗意是(shì)什么

　　这句诗出自宋代诗人(rén)雷(léi)震的(de)《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧(mù)童归(guī)去横牛背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂在山(shān)腰(yāo)，像被(bèi)山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横(héng)牛背(bèi)：横(héng)坐在牛背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻(fān)译(yì)

　　绿草长满了池塘，池塘里的水呢，几乎(hū)溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的(de)落日，一起把(bǎ)影子倒映在(zài)水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛(niú)背上(shàng)，缓(huǎn)缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着(zhe)，也没有固(gù)定(dìng)的(de)声腔。

　　《村晚》是一首描写农村(cūn)晚景的诗。

　　写景文字集中(zhōng)在(zài)一(yī)、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人(rén)把池塘、山、落日三者有机地融合起来，描绘(huì)了一幅(fú)非常幽雅美丽的图画,为后两(liǎng)句写(xiě)牧童出场布置了背景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写(xiě)出仲夏(xià)时(shí)令(lìng)的(de)景(jǐng)物特点，写出了景色的生机一片(piàn)；

　　"山衔落日浸寒(hán)漪"，一(yī)个"衔"，写(xiě)日落西山，拟人味很浓(nóng)，一个"浸"，写山(shān)和落日(rì)倒映在水中的形象(xiàng)，生动形象(xiàng)。

　　"横"字表明牧童(tóng)不是(shì)规矩(jǔ)地骑，而(ér)是(shì)随意(yì)横坐在(zài)牛(niú)背上(shàng)，表现(xiàn)了牧(mù)童(tóng)的调皮可爱，天真活(huó)泼，淳(chún)朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调(diào)清新，有了这样的环(huán)境(jìng)，那(nà)牧童自然就是悠(yōu)哉悠(yōu)哉、其乐融融的了。

　　同时(shí)，也表(biǎo)现出了牧童无忧无虑，悠闲自在(zài)的(de)情致。

山衔落(luò)日(rì)浸寒漪是(shì)什(shén)么意思

　　这(zhè)我(wǒ)会！这(zhè)一句诗的意思是：山衔住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　这一句诗出自(zì)于哪里呢(ne)？————宋代·雷(léi)震《村晚(wǎn)》

　　这首诗完整的原文是这样的：

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归(guī)去(qù)横(héng)牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹(chuī)。

　　我给大家把翻(fān)译也放(fàng)出来了，便(biàn)于大家(jiā)理解这(zhè)首诗：

　　在一个长满水(shuǐ)草的池塘里，池水灌得满满的，山衔住落日淹(yān)没了水波。

　　放(fàng)牛的孩子横坐在牛背上，随意地用短笛吹奏(zòu)着不成调(diào)的(de)乐曲。

　　这里(lǐ)有一些(xiē)我觉得比较重要的词(cí)汇，单独解(jiě)释给大(dà)家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口(kǒu)里(lǐ)含着(zhe)。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂在山腰，像被山咬住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹(wén)。

　　横牛背：横(héng)坐在(zài)牛(niú)背上。

　　腔(qiāng)：曲(qū)调。

　　信口：随口。

　　归去：回去(qù)。

　　创(chuàn天雨粟 鬼夜哭 思念漫太古什么意思，天雨粟鬼夜哭表达什么意思g)作背景：

　　这首诗应(yīng)当是作于作者晚年隐居，游览(lǎn)农家之时（很可能为宋度(dù)宗年胡唯(wéi)间）。

　　既(jì)然(rán)说到这了(le)，我们(men)就一起来欣(xīn)赏评(píng)析(xī)一下(xià)这篇文章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗(shī)中的不少写景之(zhī)作，都(dōu)是诗(shī)中有画。

　　但(dàn)唐(táng)人诗中(zhōng)之画，多为(wèi)妙手天成；宋(sòng)人(rén)却更多是有意(yì)为(wèi)之。

　　尤其(qí)是(shì)南宋末年，一些作家(jiā)常以七(qī)绝的(de)形式，进行(xíng)这方面的艺(yì)术(shù)实(shí)践(jiàn)。

　　使你(nǐ)感到这些诗本就是题(tí)在画上的。

　　此诗是其中的较(jiào)有成(chéng)就者。

　　这(zhè)是一(yī)首描写农村晚景的(de)诗。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了一幅饶有(yǒu)生活情(qíng)趣的农(nóng)村晚景图：在四周(zhōu)长满青(qīng)草(cǎo)的池塘(táng)里(lǐ)，池中(zhōng)的水灌得(dé)满满的，太阳正(zhèng)要落山，红红的(de)火球好像(xiàng)被山吃掉一样（是落(luò)山后），倒(dào)映在冰凉(liáng)的池水波纹中。

　　放(fàng)牛回(huí)家的(de)孩子横坐在(zài)牛背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景(jǐng)而写，构(gòu)成(chéng)了(le)一幅饶有生活(huó)情趣的(de)农(nóng)村晚景图。

　　诗前两(liǎng)句(jù)写背(bèi)景。

　　首句(jù)“草(cǎo)满池塘”是说节令已(yǐ)在春末(mò)，池塘里的青草已(yǐ)经长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生(shēng)春草”，但以“满”字易(yì)“生(shēng)”字(zì)，显出节(jié)令的不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正逢多雨(yǔ)季节(jié)，因此水(shuǐ)涨得很高。

　　次(cì)句写远山落日。

　　用一(yī)个“衔(xián)”字，形(xíng)象地(dì)现出(chū)落(luò)日挂在山头(tóu)上(shàng)的情况，与杜甫“四更山吐月(yuè)”的(de)“吐”字同见炼字之工。

　　又(yòu)用一个“浸”字(zì)，写(xiě)落日天雨粟 鬼夜哭 思念漫太古什么意思，天雨粟鬼夜哭表达什么意思青山倒映水(shuǐ)中，与王(wáng)安石“北山输(shū)绿涨横陂(bēi)”句情(qíng)景非(fēi)常相似。

　　诗(shī)围绕池塘型做亮(liàng)为中(zhōng)心(xīn)，以池塘中的绿草(cǎo)与澄净的池(chí)水，带(dài)出(chū)青山与落日，中间以一“浸”字作维系，使池塘显得很(hěn)热闹，色(sè)彩也十分绚(xuàn)丽。

　　后两(liǎng)句表(biǎo)现了乡(xiāng)野黄昏晚(wǎn)景的可爱，村童牛(niú)背吹笛，悠(yōu)然自得(dé)，纯朴无(wú)邪(xié)而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光去看牧(mù)童、写(xiě)村晚，他十分满(mǎn)足于这样一种自然风光优美、卜宽人们生(shēng)活自由自(zì)在的环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌(yàn)倦了尘世(shì)的喧嚣，看破了(le)"红尘滚滚"呢(ne)，还是(shì)他天性好静、好无拘无束呢(ne)？总之，这首诗描绘的确(què)实(shí)是一幅悠然超(chāo)凡、世外桃源般(bān)的画面，无论是色彩的搭配(pèi)，还是背景与主角的布局，都非常协调，而画(huà)中之景、画外(wài)之声，又(yòu)给人一种恬静(jìng)悠(yōu)远(yuǎn)的美好感觉(jué)。

　　诗摄(shè)取(qǔ)的(de)画面不(bù)大，写景则集中在池(chí)塘上(shàng)，写人(rén)则集中(zhōng)在牧童上，又都紧(jǐn)紧围绕着“村晚”二字落(luò)笔，把人引入了(le)江南优美的田园之中，使人(rén)对(duì)悠然(rán)恬静的(de)乡村生活充满(mǎn)着向(xiàng)往。

　　在此之前(qián)，张舜民(mín)《村居》诗有“夕阳牛背(bèi)无人卧，带得寒鸦两两(liǎng)归(guī)”句，与这(zhè)首(shǒu)诗比，画面中少了个天真烂漫(màn)的牧童，代之以(yǐ)牛背的(de)乌鸦，以显(xiǎn)出村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心情不同，摄取的画面便不同，一是充(chōng)满情趣，一是惆(chóu)怅(chàng)落(luò)寞，因(yīn)此诗家有“一切景语(yǔ)皆情语(yǔ)”的说法。

　　最后(hòu)，关于作者雷震，相信大家都(dōu)很不是熟悉(xī)了，这里(lǐ)呢我就介绍一(yī)下(xià)吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生(shēng)平(píng)不详。

　　或以为眉州(今四(sì)川(chuān)眉山(shān))人，宋宁宗(zōng)嘉定年间进士。

　　又说(shuō)是南昌(今(jīn)属江西(xī))人，宋度(dù)宗咸淳元年(1265)进士(shì)。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪(jì)事》卷七十四。

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