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河流大野犹嫌(xián)束(shù)下一句是什么作者，河流(liú)大野犹嫌束运(yùn)用(yòng)了(le)什么修辞手法

　　出(chū)自(zì)谭(tán)嗣同的《潼关》。

　　这首诗是诗人(rén)十八岁(suì)时所作(zuò)，为公元1882年（光绪八(bā)年）。

　　终古高云(yún)簇此城，秋风吹散马蹄声。

　　河流大野犹嫌束，山入潼(tóng)关不解平。

　　自古以来高高(gāo)云(yún)层(céng)就(jiù)聚集在(zài)这座雄关(guān)之上(shàng)，秋风阵(zhèn)阵(zhèn)总是(shì)吹散得(dé)得的马蹄声。

　　奔腾而(ér)过的黄河(hé)与辽(liáo)阔的原野还(hái)嫌太(tài)过约(yuē)束，从(cóng)华山进入潼(tóng)关(guān)后更不知什(shén)么是(shì)坦平(píng)。

　　这首诗(shī)是诗人十八岁时所(suǒ)作(zuò)，为公(gōng)元1882年（光绪八(bā)年(nián)）。

　　此年春，诗人从浏阳起身(shēn)，往其父亲(qīn)谭继(jì)洵任职(zhí)地(dì)甘肃(sù)兰州。

　　途经(jīng)潼关，诗(shī)人被眼前雄(xióng)伟壮丽的景色所深(shēn)深(shēn)吸(xī)引(yǐn)，由衷唱出了这首(shǒu)赞(zàn)美(měi)之歌。

　　个人简(jiǎn)介(jiè)

　　谭嗣同(tóng)（1865年—1898年），湖(hú)南浏阳(yáng)人(rén)，中国近代资产阶级著名的政治家(jiā)、思(sī)想家，维新志士。

　　少时师从欧阳中鹄，后(hòu)加入维新(xīn)派。

　　他主张中国(guó)要强盛(shèng)，只有发展民族工商业(yè)，学习西方资(zī)产(chǎn)阶级的政治(zhì)制度。

　　主要成就

　　公(gōng)开提(tí)出废科(kē)举、兴学校、开(kāi)矿(kuàng)藏、修(xiū)铁路、办工厂(chǎng)、改官(guān)制等变法维新的主张。

　　写文章(zhāng)抨击(jī)清政府的(de)卖(mài)国投降政策。

　　1898年参加(jiā)领(lǐng)导戊戌变法，失败(bài)后被(bèi)杀，年仅(jǐn)三十四(sì)岁，与杨(yáng)锐，刘(liú)光第，林旭，杨深秀和康广仁并称为“戊(wù)戌(xū)六君子”。

　　人物评价(jià)

　　国家积弱(ruò)当有勇士赴汤蹈火，才能震撼国人(rén)，谭(tán)嗣同是明(míng)知不(bù)可(kě)为而(ér)为之，是大义。

河流大野犹嫌束山(shān)入潼关(guān)不解(jiě)平运用了什么修辞手法有什(shén)么作用？

　　这句是拟人(rén)的手法，河流过大野，拟人的写到河流像(xiàng)是(shì)有(yǒu)脾(pí)气(qì)一样嫌弃被束缚(fù)一样。

　　这样透过壮阔险峻的背景(jǐng)，就把潼关写活了。

　　同时将写景(jǐng)与言情(qíng)巧(qiǎo)妙地结合起来，融进(jìn)了诗(shī)人要求冲(chōng)破约束的奔(bēn)放情(qíng)怀，是自我(wǒ)性格(gé)含蓄而又生动(dòng)的描绘。

　　这里的(de)诗人即高山(shān)、大(dà)河(hé)，高山、大河即是诗人。

　　因(yīn)为(wèi)诗人已(yǐ)把自己的精神投射(shè)到了高山、大河之上，在(zài)高度的审美愉(yú)悦中，诗(shī)人已(yǐ)与(yǔ)高(gāo)数锋(fēng)山(shān)、大(dà)酱油瓶一般多高 酱油瓶直径一般多大河进入了同(tóng)一状态(tài)，彼(bǐ)此(cǐ)相融，浑然不分而这“犹(yóu)嫌束”“不解平”的黄河，高山(shān)，即是诗人傲岸不羁雄奇(qí)磊落胸怀的写照是(shì)诗人(rén)特有(yǒu)的(de)冲决一切罗网、奋发昂(áng)扬的心(xīn)态的(de)外(wài)化。

　　扩展资(zī)料

　　此诗以雄健(jiàn)豪放的笔触描绘了潼(tóng)关一带山(shān)河的雄伟壮阔，折射(shè)出诗人一种冲决一切罗网(wǎng)、昂扬(yáng)进取的(de)心(xīn)态(tài)。

　　诗的首句以(yǐ)一种远景(jǐng)式(shì)的遥望，展现(xiàn)潼关一带苍茫(máng)雄浑的气(qì)象。

　　紧接着，第二(èr)句以轻捷、有力的(de)笔调，将(jiāng)“秋风”“马蹄声”引入诗中，不(bù)但以听(tīng)觉形象(xiàng)补充了(le)前(qián)一句所造成的(de)视觉形象，进一步渲染(rǎn)出潼(tóng)关一带独具的(de)氛(fēn)围，而且打破了原先(xiān)画面(miàn)的静态，给全诗增添酱油瓶一般多高 酱油瓶直径一般多大(tiān)了一种(zhǒng)动(dòng)感。

　　对于久处书(shū)斋的文弱(ruò)书(shū)生来说，萧瑟秋(qiū)风也(yě)许(xǔ)是(shì)惹人伤感的凄凉之(zhī)物，但对胸怀大志，亦文(w酱油瓶一般多高 酱油瓶直径一般多大én)亦武的诗人来说，秋风中那(nà)矫健的(de)马(mǎ)蹄声却更(gèng)能催动(dòng)豪情。

　　他在壮(zhuàng)阔的天地(dì)间策马驰骋(chěng)，感(gǎn)到欣喜，感到痛快(kuài)，腊亩感到(dào)精神(shén)上的极大的自由(yóu)。

　　接(jiē)下来的(de)三(sān)、四句，则转从河和山方(fāng)面来写。

　　在前(qián)面那种状(zhuàng)态下，诗人极(jí)目(mù)四望(wàng)，眼前(qián)的自然(rán)景(jǐng)物(wù)也呈现出新奇的姿态：那(nà)从群(qún)山中冲决而(ér)出的黄河，尽管(guǎn)已奔入辽阔(kuò)的平原，但仍嫌受束缚似的在(zài)不(bù)断冲击着河岸；而西轮毕森去的群(qún)山，虽然走向与黄河(hé)相反，但仿佛也在力戒平(píng)坦，一(yī)更比一峰高。

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