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200克是几两 200克是多少毫升

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十指不沾阳(yáng)春水下一句是什么,十指不沾阳春水(shuǐ)是什么(me)意思

  “十指(zhǐ)不沾阳春(chūn)水”下一句(jù)是“今来为(wèi)君做羹汤”。

  原文出自刘(liú)希夷《公子行》。

  全诗(shī)内(nèi)容(róng)为:天津(jīn)桥下阳春(chūn)水,天津桥上繁华子。

  马声回合(hé)青云外,人影动摇绿波里(lǐ)。

  绿波荡漾玉为砂,青(qīng)云(yún)离披(pī)锦作(zuò)霞(xiá)。

  可怜(lián)杨柳(liǔ)伤心(xīn)树,可怜桃李断(duàn)肠花。

  此(cǐ)日遨游(yóu)邀美女,此时歌舞入娼家。

  娼家美女郁金(jīn)香(xiāng),飞来飞去公子傍。

  的的珠帘(lián)白日映,娥娥玉颜红粉妆。

  花际裴回双蛱蝶,池(chí)边顾步两鸳鸯。

  倾国倾城汉武帝,为云为雨(yǔ)楚(chǔ)襄王。

  古来(lái)容光人所羡,况(kuàng)复今日遥相见。

  愿作轻(qīng)罗(lu200克是几两 200克是多少毫升ó)著细腰,愿为明镜(jìng)分娇(jiāo)面。

  与君相向转相(xiāng)亲,与君双栖(qī)共一身(shēn)。

  愿作贞松(sōng)千岁古,谁论芳槿(jǐn)一朝(cháo)新。

  百(bǎi)年同谢西山日,千秋万古北(běi)邙尘(chén)。

  这(zhè)首诗对仗工丽,上下蝉(chán)联。

  在对叠(dié)律(lǜ)的运用上,穷(qióng)极变化,尤有特色。

  诗中使用最多(duō)的是叠首换(huàn)尾的排比句(jù)式,一般用于段落的起结处及对话(huà)中(“愿作轻罗(luó)著(zhù)细(xì)腰(yāo),愿为(wèi)明镜分(fēn)娇面”;

  “与君相向转相亲,与君双栖共一(yī)身”),形成一种(zhǒng)特殊的顿挫,又造成(chéng)重(zhòng)复中求变化和一气(qì)贯注的韵调。

  此外(wài),各种带(dài)有复叠(dié)的对仗句也(yě)逐步可见。

  此外还有顶针格(如第四、五句衔接)和(hé)前(qián)分后总格(“美女”、“娼家”分合的三句(jù))的(de)巧妙使用。

  这(zhè)些都(dōu)有助(zhù)于全(quán)诗形(xíng)成(chéng)一种明(míng)珠(zhū)走盘的音情,为这首春歌增添(tiān)了不少(shǎo)风姿(zī)。

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  “十指不沾(zhān)阳春水”下一句(jù)是“今(jīn)来为君(jūn)做羹汤”。

  原文出自刘(liú)希(xī)夷《公子(zi)行》。

  全诗内(nèi)容为:天(tiān)津桥(qiáo)下阳春水(shuǐ),天津桥(qiáo)上(shàng)繁华子。

  马声回合青云外,人影动摇绿波里。

  绿波(bō)荡(dàng)漾玉为砂,青云离披(pī)锦作霞。

  可怜(lián)杨柳伤心树,可怜桃李断肠(cháng)花。

  此日遨游邀美女,此时歌舞入娼家。

  娼家美女郁金香,飞(fēi)来飞去公子傍(bàng)。

  的的珠帘白日映,娥(é)娥玉颜红粉妆。

  花(huā)际裴(péi)回双蛱蝶,池边(biān)顾步(bù)两鸳(yuān)鸯。

  倾(qīng)国(guó)倾城(chéng)汉武帝,为(wèi)云为(wèi)雨(yǔ)楚襄王。

  古来(lái)容光人所羡(xiàn),况复(fù)今日遥相见(jiàn)。

  愿(yuàn)作轻罗著细(xì)腰,愿为(wèi)明镜分娇(jiāo)面(miàn)。

  与君相向转相(xiāng)亲,与(yǔ)君(jūn)双栖共一身。

  愿作贞(zhēn)松(sōng)千岁古(gǔ),谁论(lùn)芳槿一朝新。

  百年同谢(xiè)西(xī)山日,千秋万古北邙尘。200克是几两 200克是多少毫升>

  这(zhè)首诗对仗工丽(lì),上下(xià)蝉联。

  在(zài)对(duì)叠律的运用上(shàng),穷极变化,尤有(yǒu)特(tè)色。

  诗中使用最(zuì)多的是叠(dié)首换(huàn)尾的排(pái)比句式,一(yī)般(bān)用(yòng)于段落的起(qǐ)结(jié)处及对话(huà)中(“愿作轻罗著细(xì)腰(yāo),愿为明(míng)镜分娇面”;

  “与君相向转相(xiāng)亲,与君双栖共一身”),形成一种特殊的(de)顿(dùn)挫,又造成(chéng)重(zhòng)复中求变化和一(yī)气贯注的(de)韵调。

  此(cǐ)外,各种带(dài)有复叠的对仗(zhàng)句也逐步可见。

  此(cǐ)外(wài)还有顶针(zhēn)格(如(rú)第四、五(wǔ)句衔接)和(hé)前分(fēn)后总格(“美女”、“娼家”分合的(de)三句)的(de)巧妙(miào)使用。

  这些都有助于全诗(shī)形成一种(zhǒng)明珠(zhū)走(zǒu)盘的音情(qíng),为(wèi)这首春歌增添(tiān)了不少(shǎo)风姿。

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