古(gǔ)诗山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的诗意是什么(me)是“山(shān)衔落日浸寒漪”的意思是青(qīng)山衔着彤红的落日，一(yī)起把影子倒映在水中，闪(shǎn)动着粼粼波光的。

　　关(guān)于古诗山衔落(luò)日浸寒(hán)漪，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的诗(shī)意是什么以(yǐ)及古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)这句话的(de)意思，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗(shī)意(yì)是什么(me)，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的上一句怎么读，山衔落(luò)日浸寒漪的(de)下一句等问题，小编将为你整理(lǐ)以下知(zhī)识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的(de)诗意是(shì)什么

　　这(zhè)句诗出(chū)自(zì)宋代诗人雷震(zhèn)的《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)。

　　牧(mù)童归(guī)去横牛(niú)背，短笛无(wú)腔信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半挂(guà)在(zài)山腰，像(xiàng)被山(shān)咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横(héng)牛(niú)背：横坐在牛(niú)背上(shàng)。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信(xìn)口：随(suí)口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满了池(chí)塘，池塘里的(de)水呢，几乎溢(yì)出了塘(táng)岸。

　　远远的青山(shān)，衔着彤(tóng)红的落(luò)日，一起把影子倒映在(zài)水中，闪动着粼粼(lín)波(bō)光。

　　那小(xiǎo)牧童横骑(qí)在牛背上(shàng)，缓缓(huǎn)地把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没(méi)有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描(miáo)写农村(cūn)晚(wǎn)景的诗。

　　写景文(wén)字集中在一、二两句，写(xiě)的(de)是(shì)山村晚景。

　　诗人(rén)把池(chí)塘(táng)、山、落日三者有机地(dì)融(róng)合起来，描绘了一幅非常幽雅美丽(lì)的图画,为后两(liǎng)句写牧童出(chū)场(chǎng)布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水(shuǐ)满陂"，两个"满"字，写(xiě)出仲夏时令的景(jǐng)物特点，写出(chū)了景色的生(shēng)机一(yī)片(piàn)；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔(xián)"，写日落西山(shān)，拟人味(wèi)很浓(nóng)，一个(gè)"浸"，写山和落日倒映在水中的形象，生动(dòng)形象。

　　"横"字表明牧童不是规(guī)矩地(dì)骑，而是(shì)随意横坐在牛背上，表现了牧童的调(diào)皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些(xiē)景(jǐng)物，色彩和谐，基调清新，有了这样的(de)环境，那牧童自然就是(shì)悠(yōu)哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表(biǎo)现出了牧童无(wú)忧无虑，悠(yōu)闲自(zì)在的情(qíng)致。

山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪是什么意(yì)思

　　这我会！这一句(jù)诗(shī)的意思(sī)是：山衔住落日淹没了水波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这(zhè)首诗完整的原文是这(zhè)样的：

　　草满(mǎn)池(chí)塘水满陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛无腔(qiāng)信口(kǒu)吹。

　　我给大家把翻译也(yě)放出来了，便于大家理解这首诗：

　　在一个长满水草的(de)池(chí)塘里(lǐ)，池水(shuǐ)灌(guàn)得满满的，山衔住落日淹没了(le)水波(bō)。

　　放(fàng)牛(niú)的(de)孩子横坐在牛背上，随意(yì)地用短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有一些我觉得比(bǐ)较重要的词汇(huì)，单独(dú)解释给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本(běn)文指落日(rì)西沉(chén)，半挂(guà)在(zài)山腰，像被山咬(yǎo)住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　腔：曲(qū)调(diào)。

　　信口：随口。

　　归(guī)去：回去。

　　创作(zuò)背景：

　　这首诗应(yīng)当是作于(yú)作者晚年隐居(jū)，游览农家之时（很(hěn)可能为宋(sòng)度宗年胡唯间）。

　　既(jì)然说到这了，我们就一(yī)起来欣(xīn)赏评(píng)析一下这篇文(wén)章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中(zhōng)的不少写景之作，都是(shì)诗中有(yǒu)画。

　　但(dàn)唐人诗(shī)中之(zhī)画(huà)，多为妙(miào)手天成；宋人却更多(duō)是有(yǒu)意为之。

　　尤其是南(nán)宋末年(nián)，一些作家(jiā)常以七绝的形式，进行这(zhè)方面(miàn)的艺术实践。

　　使你感到(dào)这些诗本就是题在画上的。

　　此诗是其中的较有(yǒu)成就者。

　　这是一首(shǒu)描写农(nóng)村(cūn)晚(wǎn)景的诗。

　　诗人(rén)即景而(ér)写，构成了一(yī)幅饶(ráo)有生活情趣的农(nóng)村晚(wǎn)景图：在四周(zhōu)长满青草的池塘(táng)里，池中的水灌得满(mǎn)满的，太阳正要落(luò)山，红红(hóng)的火(huǒ)球好(hǎo)像被山(shān)吃掉一样（是落(luò)山后(hòu)），倒映在冰(bīng)凉的池水波纹中(zhōng)。

　　放牛回家的(de)孩子横坐(zuò)在牛背，他拿着(zhe)短笛随意(yì)的吹奏(zòu)。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶(ráo)有生(shēng)活(huó)情趣的农村晚景图。

　　诗前(qián)两句写背景。

　　首句(jù)“草满池(chí)塘”是说节令已在春末，池(chí)塘里的青(qīng)草(fe2o3是什么化学元素cǎo)已经长满，借鉴谢灵运《登池(chí)上楼》名(míng)句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出节令的(de)不同(tóng)。

　　“水满陂”，是说正逢多(duō)雨季节，因(yīn)此(cǐ)水(shuǐ)涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个(gè)“衔(xián)”字(zì)，形象地现出(chū)落日(rì)挂在山头(tóu)上(shàng)的情(qíng)况，与杜甫(fǔ)“四更山吐月”的“吐”字同见(jiàn)炼字之(zhī)工。

　　又(yòu)用一个“浸(jìn)”字，写落日(rì)青山倒映水(shuǐ)中，与(yǔ)王(wáng)安(ān)石“北山输绿涨横陂(bēi)”句情(qíng)景非常相似。

　　诗围绕池塘型(xíng)做亮为(wèi)中心，以(yǐ)池(chí)塘中的绿(lǜ)草与澄净的池水(shuǐ)，带出青山与落日(rì)，中间以一“浸”字作维系，使池(chí)塘显得很热闹，色彩(cǎi)也十(shí)分绚丽。

　　后两句表现了(le)乡野黄昏晚景(jǐng)的可爱(ài)，村童牛(niú)背吹(chuī)笛，悠然(rán)自得，纯(chún)朴无邪而快乐(lè)。

　　诗人带着一种欣赏的目(mù)光去看牧童、写村晚，他(tā)十分满(mǎn)足于这样一种(zhǒng)自然风光优(yōu)美、卜(bo)宽(kuān)人(rén)们(men)生(shēng)活(huó)自由自在的环境，故写(xiě)牧童，让其"横牛背"，吹(chuī)笛，则是“无腔信口”，是诗人厌(yàn)倦了尘世的喧嚣，看破(pò)了"红尘滚滚"呢(ne)，还(hái)是他天(tiān)性好静(jìng)、好无拘无束(shù)呢？总之，这首(shǒu)诗描绘的确实(shí)是一(yī)幅悠然超凡、世外桃源般的画面(miàn)，无论是色彩的搭配(pèi)，还是背景与主角的布局，都非(fēi)常(cháng)协(xié)调，而画中之景、画外之声，又给(gěi)人一种恬静悠远(yuǎn)的美好(hǎo)感觉。

　　诗摄取的(de)画(huà)面不大，写(xiě)景则集(jí)中在池塘上(shàng)，写(xiě)人则(zé)集(jí)中在牧童上(shàng)，又都紧(jǐn)紧围绕着“村晚”二字落笔(bǐ)，把人(rén)引入了(le)江南优美(měi)的田园之(zhī)中，使人对(duì)悠然恬静的乡村(cūn)生活充满着向往(wǎng)。

　　在此之前(qián)，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背(bèi)无人卧(wò)，带得(dé)寒(hán)鸦两两归”句(jù)，与这首诗比，画面(miàn)中(zhōng)少了个(gè)天真(zhēn)烂漫的牧(mù)童，代(dài)之以牛背的乌鸦，以(yǐ)显出村晚(wǎn)的(de)萧瑟。

　　同fe2o3是什么化学元素样的农村景色，因(yīn)诗人(rén)的(de)心情(qíng)不同，摄取的画(huà)面便不同，一是充满(mǎn)情趣，一是惆怅落(luò)寞，因(yīn)此诗(shī)家有(yǒu)“一切景语皆情语(yǔ)”的说(shuō)法。

　　最后，关于作(zuò)者(zhě)雷震，相信大(dà)家都很不是熟悉了，这里(lǐ)呢我(wǒ)就(jiù)介绍一下(xià)吧：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平不(bù)详。

　　或以为眉(méi)州(今四川眉山)人(rén)，宋宁(níng)宗嘉(jiā)定年间进士。

　　又说是南昌(chāng)(今属江西)人，宋度(dù)宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗(shī)纪事》卷七十四。

　　古诗山衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的诗意(yì)是什么是“山衔落日浸寒漪”的意思是青山衔着彤红的(de)落日，一起把影(yǐng)子倒映在水中，闪动着(zhe)粼(lín)粼波(bō)光的。

　　关(guān)于古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么以及古(gǔ)诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪这句话(huà)的意思，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么，山衔落日浸寒漪的上一句怎么读，山衔(xián)落日浸寒漪的(de)下一句等问题，小(xiǎo)编将为你(nǐ)整理以(yǐ)下知识：

古诗(shī)山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什(shén)么

　　这句诗出自宋代诗人雷震的《村(cūn)晚》。

　　草(cǎo)满(mǎn)池塘水满陂，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本(běn)文指落(luò)日西沉(chén)，半挂在山腰，像(xiàng)被山(shān)咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波(bō)纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长满了池(chí)塘，池塘里的水呢，几乎溢(yì)出(chū)了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的(de)落日，一起把影子(zi)倒映在水中，闪(shǎn)动(dòng)着粼粼波光。

　　那小牧(mù)童(tóng)横骑在(zài)牛背(bèi)上，缓缓地(dì)把家还；

　　拿着(zhe)一支短笛，随(suí)口吹着(zhe)，也没有固定的声腔。

　　《村(cūn)晚(wǎn)》是一首描写农(nóng)村(cūn)晚景(jǐng)的(de)诗。

　　写(xiě)景(jǐng)文字集(jí)中在一、二两(liǎng)句，写的是山(shān)村晚景。

　　诗人把池塘(táng)、山(shān)、落日三者有机(jī)地融合起来，描(miáo)绘了一幅(fú)非常(cháng)幽(yōu)雅美(měi)丽的图画,为后两句(jù)写牧童出场布(bù)置了背(bèi)景。

　　瞧,"草满池塘水(shuǐ)满陂"，两个"满(mǎn)"字，写出仲夏时(shí)令的景(jǐng)物特点，写出了景色的生机一片；

　　"山衔落(luò)日(rì)浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个(gè)"浸"，写山和落(luò)日倒映在水中的(de)形象，生动形象(xiàng)。

　　"横"字表明(míng)牧童不是规矩地骑，而(ér)是随意横坐在牛背上，表现了牧(mù)童的调皮可爱，天真(zhēn)活泼，淳朴无(wú)邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清(qīng)新，有(yǒu)了这样(yàng)的环境，那牧(mù)童自(zì)然就是悠哉悠哉、其乐融(róng)融的了。

　　同时，也表现出了牧(mù)童无忧无虑，悠(yōu)闲自在(zài)的(de)情致。

山衔落日(rì)浸寒漪是什么意思

　　这我会！这一句诗的意思是：山(shān)衔住(zhù)落日(rì)淹没了水波。

　　这(zhè)一(yī)句诗出自于(yú)哪(nǎ)里呢？————宋(sòng)代(dài)·雷(léi)震《村晚》

　　这首诗完整的原文是这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短(duǎn)笛无(wú)腔信口吹。

　　我给大(dà)家把(bǎ)翻译也放出来(lái)了，便于大家理(lǐ)解这首诗(shī)：

　　在一个长(zhǎng)满(mǎn)水草(cǎo)的池塘里，池(chí)水(shuǐ)灌得满满的，山衔住落日淹没了水波(bō)。

　　放牛的孩子横坐在(zài)牛背(bèi)上(shàng)，随意地用(yòng)短笛吹奏着不成调的(de)乐曲。

　　这里有一(yī)些我觉得(dé)比较(jiào)重要的词汇，单独解(jiě)释给大(dà)家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山(shān)腰，像被(bèi)山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随(suí)口。

　　归去：回(huí)去。

　　创(chuàng)作背(bèi)景：

　　这首诗应(yīng)当(dāng)是作于作者晚年(nián)隐居，游览农(nóng)家之时（很可(kě)能为(wèi)宋度宗年胡(hú)唯间）。

　　既然(rán)说到这了，我们就一起来(lái)欣赏评析一(yī)下这篇文章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中的不少写(xiě)景之作，都是诗中(zhōng)有画。

　　但唐人诗中(zhōng)之画(huà)，多为妙(miào)手天(tiān)成；宋人却更多是有(yǒu)意为之(zhī)。

　　尤(yóu)其是南宋末年，一些作家常以七绝的形式(shì)，进行这方面的艺术实践。

　　使你感到这些诗本就是题(tí)在画(huà)上的。

　　此诗是(shì)其中的较有成(chéng)就者。

　　这是一首描写农村(cūn)晚景的(de)诗。

　　诗人即景(jǐng)而(ér)写(xiě)，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚景图(tú)：在(zài)四周长满青草的(de)池塘里，池中的(de)水(shuǐ)灌得(dé)满满的，太阳正要落山，红(hóng)红的火(huǒ)球好像被山(shān)吃掉一样（是(shì)落山后），倒映在冰凉的(de)池水波(bō)纹中。

　　放牛回家的孩子(zi)横坐(zuò)在牛(niú)背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即(jí)景而写，构(gòu)成(chéng)了一(yī)幅饶有生活情趣(qù)的农村晚景图。

　　诗前(qián)两(liǎng)句写背景。

　　首句“草满池塘”是说节令(lìng)已在(zài)春末(mò)，池塘里的青草已经(jīng)长满，借(jiè)鉴谢灵运《登(dēng)池上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易(yì)“生”字，显(xiǎn)出节(jié)令(lìng)的(de)不(bù)同(tóng)。

　　“水满陂”，是(shì)说正(zhèng)逢多(duō)雨季节(jié)，因此水涨得(dé)很(hěn)高。

　　次句写远(yuǎn)山落日。

　　用一个(gè)“衔(xián)”字(zì)，形象地现出落日(rì)挂(guà)在山头上的情(qíng)况，与杜甫(fǔ)“四更山吐月(yuè)”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸(jìn)”字，写落(luò)日(rì)青(qīng)山(shān)倒(dào)映水中，与王(wáng)安(ān)石“北山(shān)输(shū)绿涨横陂”句情景非(fēi)常相似。

　　诗围绕池塘型做(zuò)亮为中心，以(yǐ)池塘中的(de)绿草与澄(chéng)净的池水，带(dài)出青山(shān)与落日，中(zhōng)间(jiān)以(yǐ)一(yī)“浸”字作维系(xì)，使池塘(táng)显得很热闹，色(sè)彩也十分绚丽(lì)。

　　后两句表现了乡野(yě)黄昏晚景的可(kě)爱，村(cūn)童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而(ér)快乐。

　　诗(shī)人带(dài)着一种欣(xīn)赏(shǎng)的(de)目光(guāng)去看牧童、写村晚，他十分(fēn)满(mǎn)足于这样一(yī)种自然风光优美(měi)、卜(bo)宽人们生活自由(yóu)自在(zài)的环境，故(gù)写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是(shì)“无腔信口”，是诗(shī)人厌(yàn)倦了尘世的喧(xuān)嚣，看破(pò)了"红尘滚(gǔn)滚"呢，还是(shì)他天性(xìng)好(hǎo)静、好无拘无束呢？总之，这(zhè)首诗描(miáo)绘的确实是(shì)一幅悠然(rán)超凡、世外桃源(yuán)般的(de)画(huà)面，无论是(shì)色彩的搭配，还是背景与主角的布局(jú)，都非常协调，而画中(zhōng)之景、画外之(zhī)声，又给人一(yī)种恬静悠(yōu)远(yuǎn)的(de)美好感觉。

　　诗摄取的(de)画面(miàn)不大，写景则集中在池塘(táng)上(shàng)，写人则集(jí)中在(zài)牧童上，又都(dōu)紧紧围绕(rào)着“村晚”二字(zì)落(luò)笔，把人(rén)引入(rù)了江(jiāng)南优美(měi)的田园(yuán)之中，使人对(duì)悠然恬静的乡村生活(huó)充满着向往。

　　在(zài)此之前，张舜民(mín)《村居》诗有“夕阳牛背无人(rén)卧(wò)，带(dài)得寒鸦两两归(guī)”句，与这(zhè)首诗比，画面中少了个(gè)天真烂漫的牧(mù)童(tóng)，代之以牛背的乌(wū)鸦，以(yǐ)显出村(cūn)晚的萧瑟。

　　同(tóng)样的农村(cūn)景色(sè)，因诗人的心情不同，摄取的画面(miàn)便不同，一(yī)是充满情趣，一是惆怅落寞，因此(cǐ)诗家有(yǒu)“一切景语皆情(qíng)语”的(de)说法。

　　最后，关于(yú)作(zuò)者雷震，相信大家都很不是熟悉了，这里(lǐ)呢我就介绍一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平不详(xiáng)。

　　或(huò)以(yǐ)为眉州(zhōu)(今四川眉(méi)山)人，宋宁宗(zōng)嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今属江(jiāng)西)人，宋度(dù)宗咸(xián)淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪事(shì)》卷七(qī)十四。

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