柴(chái)可夫斯(sī)基《第一钢琴协奏曲》第一乐(lè)章，第一(yī)钢琴协(xié)奏曲 柴可夫(fū)斯基是《降b小调第一号钢琴协奏(zòu)曲》是俄(é)国作曲家柴(chái)科夫斯基最著(zhù)名(míng)和最具有代表性的(de)钢琴协(xié)奏(zòu)曲之一的。

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柴可(kě)夫斯基《第一钢琴(qín)协奏曲》第(dì)一乐章，第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲(qū) 柴可夫斯(sī)基

　　《降(jiàng)b小调(diào)第一号钢琴协奏曲》是(shì)俄国(guó)作曲家柴科(kē)夫斯基最(zuì)著名和最(zuì)具有代表性的钢琴(qín)协奏曲之(zhī)一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯(sī)基，是俄罗(luó)斯浪漫乐(lè)派作曲家，也(yě)是俄国民族乐派的代表(biǎo)人物(wù)。

　　其(qí)风格直(zhí)接和间接地影响了很(hěn)多(duō)后来(lái)者。

　　在(zài)《第一号(hào)钢琴协奏曲》创作之前，柴科(kē)夫(fū)斯(sī)基因被(bèi)认为追随西方音乐风格而不是真正的民族乐派，在创作“第一钢琴协奏曲”之后，才获(huò)得世界范围的影(yǐng)响，真正(zhèng)走向世界。

　　柴科夫(fū)斯基(jī)一(yī)生写过三首钢琴(qín)协(xié)奏曲，这一首最成(chéng)功。

　　它是柴(chái)科夫斯基的早期作品，写于(yú)1874-1875年(nián)，当时正是农奴改革之(zhī)后，由封建生产关系转向资本主义(yì)生产关系。

　　作(zuò)品完成之后，柴(chái)科夫斯基曾向当时的莫斯科音乐学院创(chuàng)始人尼古拉.鲁宾斯坦征求意见(jiàn)，尼古拉(lā).鲁宾(bīn)斯认为(wèi)它“一无是处、无可救(jiù)药”要求柴科夫斯基必须(xū)按(àn)照(zhào)自己(jǐ)的意思修改，他(tā)才能“给面子”，准许演奏。

　　柴科夫斯基说：“我(wǒ)一(yī)个音符(fú)也不该(gāi)，我要(yào)按照现在的(de)样子付印(yìn)。

　　”柴科夫斯基把“献(xiàn)给(gěi)尼古拉.鲁宾斯”的标题抹去(qù)。

　　改赠德国钢(gāng)琴家汉斯.冯(féng).彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪(biāo)罗在波士顿首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁(lǔ)宾斯也演奏了(le)这(zhè)首协奏(zòu)曲，以改正了自己的错误。

　　柴科夫(fū)斯基因之维护了自己的创(chuàng)作个性和自(zì)由、人格感和自(zì)豪感。

　　柴(chái)科夫斯基的(de)音乐以抒(shū)情(qíng)性(xìng)的美丽旋律(lǜ)与强烈的情感渲泄的结合而见长，他吸收意大利歌(gē)剧、法国芭蕾、德国交响(xiǎng)曲的创作特色(sè)，使其作(zuò)品色彩(cǎi)异常丰富，但因(yīn)感情因素太多(duō)地带入创作，又使曲式结构不那么(me)完美常(cháng)被情(qíng)绪冲动(dòng)而阻断；

　　从这个意义上说，他的音乐又往往是最感人的(de)音乐。

柴(chái)可(kě)夫斯基第一钢琴协奏曲 第一乐章想要表现什么

　　以下(xià)，是第一(yī)乐章：

　　极庄严而不太快(kuài)的快板。

　　降B大调，在4把圆号(hào)演(yǎn)奏的降B小调引子后，大提琴与(yǔ)第一(yī)小提琴主奏降D大调主题，钢琴(qín)以华彩发展，这个主题据说是柴科夫斯基在卡(kǎ)缅(miǎn)科集市上(shàng)，从一个(gè)盲(máng)乞那(nà)里采集到(dào)的(de)歌曲(qū)旋律(lǜ)。

　　第二主题以降A大(dà)调(diào)先出现(xiàn)于单簧管，钢(gāng)琴(qín)加以(yǐ)反复。

　　在发展(zhǎn)部，第一主(zhǔ)题(tí)纠缠(chán)上新音(yīn)型，以钢琴(qín)为主形成变化。

　　主题深情(qíng)、真(zhēn)挚，如梦般甜美。

　　如果说贝多芬(fēn)的(de)《命运》的开篇(piān)是将人们(men)心灵重(zhòng)重扣入地下(xià)的震撼，那么就可(kě)以说(shuō)柴可夫斯基的《第一钢(gāng)琴协奏曲》的开篇(piān)是将人们的心灵带入缥缈(miǎo)太(tài)空的强(qiáng)音(yīn)。

　　有的乐迷甚(shèn)至说这个(gè)曲子(zi)的开头(tóu)是 “腾空的”。

　　那种激(jī)昂的(de)节奏实(shí)在是世间的绝品。

　　第一(yī)乐章整个都是(shì)快速的节奏，音乐开始时的几十次琴键的(de)重(zhòng)击，让人整个心都飞了(le)起来。

　　之后的旋律更(gèng)让作为“旋律(lǜ)大师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏(zòu)的亢奋激进，高昂的气(qì)势，让生(shēng)处喧闹(nào)都市的生(shēng)活虫们感到了生活的压力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是(shì)有舒(shū)缓的(de)旋(xuán)律(lǜ)的，但是，总体上还是快的节奏，让(ràng)我们感觉在这(zhè)样(yàng)的都市的生活的艰难，为了生活(huó)而艰苦的奋斗。

　　以(yǐ)下，是全篇文章：

　　柴(chái)可(kě)夫斯基(jī)第一钢(gāng)琴协奏曲欣赏

　　这(zhè)个月我一直(zhí)在听这首曲子，甚至把(bǎ)第一乐章的开头曲(qū)作(zuò)为我的手机铃声。

　　就(jiù)像下文中所说的“将人们心灵重(zhòng)重扣入地(dì)下的震撼”，开篇曲这种(zhǒng)震撼是难以详细描述的，我也找不到什么好的言语来描述，但是我并不认为“将人们心(xīn)灵重重扣入地下的震撼”就能够表现了(le)他(tā)的全部内(nèi)涵！

　　我听古典音乐是不(bù)得章(zhāng)法的，如果按(àn)照严(yán)格的(de)音律格式去套(tào)，我就什(shén)么(me)也感受不到，而更多的是在静谧中，独(dú)自(zì)聆听时，偶尔的一个片段或是凸(tū)起(qǐ)的音符就会深深的把(bǎ)我(wǒ)打动。

　　在听(tīng)这(zhè)首协奏曲的时候，有好几次，我感到仿佛是魔音一般钻进了我(wǒ)的心，使(shǐ)我不能再(zài)坐在那里(lǐ)，只有起身在屋(wū)里四处走(zǒu)动才(cái)能使让州我的激(jī)动慢慢的(de)平(píng)息下来(lái)！我是个(gè)不善于(yú)表达感情的人，所(suǒ)以有时除了走动，偶(ǒu)尔(ěr)还会感(gǎn)到全身发(fā)寒(hán)，一切被(bèi)僵住(zhù)了(le)一样，不能(néng)自(zì)己！

　　听了很多遍(biàn)了，很(hěn)多(duō)高人所说(shuō)的内涵我都没有感(gǎn)受(shòu)出来，但是我也没有刻意(yì)去感受，就(jiù)像久(jiǔ)旱(hàn)的(de)大地经受大(dà)雨洗(xǐ)刷一(yī)样，我只会享(xiǎng)受(shòu)乐曲带给我那淋漓的(de)快感和幸福(fú)感(gǎn)，就(jiù)够了吧！乌苏里江在哪，乌苏里江在俄罗斯叫什么

　　希望我在很多(duō)年(nián)以(yǐ)后，再(zài)重听这首(shǒu)曲子时(shí)，能(néng)走进作家100多年前(qián)的灵魂深处，去感受(shòu)他那颗细腻(nì)却又敏感(gǎn)，易受伤害的心！

　　下面是我(wǒ)摘录一位网友（personalpro）的论述文(wén)章。

乌苏里江在哪，乌苏里江在俄罗斯叫什么　　这首协奏曲(qū)，降(jiàng)B小调，OP.23，作于1874年(nián)，原题献给(gěi)当时著名的钢琴家、莫(mò)斯科(kē)音(yīn)乐学(xué)院第一任(rèn)校长尼古拉?鲁宾斯(sī)坦，因鲁宾(bīn)斯坦粗(cū)暴(bào)地指责这(zhè)首作品庸俗(sú)、琐(suǒ)碎，改献乌苏里江在哪，乌苏里江在俄罗斯叫什么给布(bù)娄。

　　1875年10月25日(rì)由布娄指挥首(shǒu)演。

　　共(gòng)3个乐章：

　　1. 极庄(zhuāng)严而不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号(hào)演奏的降B小调引(yǐn)子(zi)后，大提琴与第一小提琴主奏降D大调主题(tí)，钢(gāng)琴以华彩(cǎi)发(fā)展(zhǎn)，这个主(zhǔ)题据说是柴科汪蠢(chǔn)夫斯基在卡缅科(kē)集市上，从一个盲乞(qǐ)那(nà)里(lǐ)采(cǎi)集(jí)到的歌曲旋律。

　　第(dì)二主题以降A大调(diào)先出(chū)现于单簧管(guǎn)，钢琴(qín)加以反复。

　　在发展部，第一主题纠缠上新音型，以钢琴为主形成变化。

　　主(zhǔ)题深情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴(pǔ)素的小行(xíng)板，降D大调，三(sān)段体(tǐ)。

　　行板主题为牧歌风格，先(xiān)由长笛独奏(zòu)，再以钢琴接替，然(rán)后交给大(dà)提(tí)琴、双簧(huáng)管。

　　中段速度为(wèi)最(zuì)急板，变成匆忙的随想曲。

　　第三段(duàn)再由(yóu)钢(gāng)琴以独(dú)奏行(xíng)板主题，加上颤音与(yǔ)音型装饰变奏。

　　是柴可夫斯基最优美的抒情篇章之一(yī)。

　　3. 热情(qíng)如火的快板(bǎn)，降B小(xiǎo)调(diào)，回旋曲式，在4小(xiǎo)节引子后，钢琴主奏开(kāi)始(shǐ)回旋(xuán)主题(tí)，接着小提琴以降D大调用八度奏庄重抒情(qíng)的对(duì)困(kùn)滑(huá)陪比主(zhǔ)题，两个(gè)主题的纠缠(chán)发(fā)展形成高(gāo)潮。

　　终结部以(yǐ)降(jiàng)B大调形成(chéng)辉煌的结(jié)尾。

　　主部主题是乌克(kè)兰歌舞曲《亿万卡(kǎ)，快来唱春歌(gē)》，音乐表现春天来了，农时(shí)即将(jiāng)开始的欢快、奔放的(de)情绪，副主部是十分抒情优美(měi)的(de)同时也充满生机，音(yīn)乐洋溢着青春和(hé)难以抑(yì)制的内(nèi)心喜悦(yuè)。

　　音乐(lè)欣赏：

　　如果说贝多芬(fēn)的《命运》的(de)开篇(piān)是将人(rén)们心灵(líng)重重扣入地下的(de)震撼(hàn)，那么就可(kě)以说柴可夫斯基(jī)的《第一钢琴(qín)协奏曲》的开篇是将人(rén)们的(de)心(xīn)灵带入缥缈太空的强音(yīn)。

　　有的乐迷甚至说(shuō)这个曲子的开(kāi)头是 “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激(jī)昂的节奏实(shí)在是世(shì)间(jiān)的绝品。

　　第一乐章整个都是快速的节奏，音乐开始时的几十次琴键的重击，让人整个心(xīn)都飞了起(qǐ)来。

　　之(zhī)后的(de)旋律更让作(zuò)为(wèi)“旋律大师”的柴(chái)可(kě)夫斯基表露无(wú)疑。

　　节奏的亢奋激进(jìn)，高昂的气势，让(ràng)生处喧(xuān)闹(nào)都市的生(shēng)活虫们(men)感到了(le)生活的(de)压(yā)力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也(yě)是(shì)有(yǒu)舒缓(huǎn)的旋律的，但是，总(zǒng)体上还是快的节奏，让我们感觉在这(zhè)样的都市的生活(huó)的艰难，为了生活而艰(jiān)苦的奋斗(dòu)。

　　第二乐章(zhāng)整(zhěng)个节奏(zòu)马(mǎ)上(shàng)舒缓(huǎn)下来(lái)，如果说听(tīng)第一乐章让(ràng)你感觉(jué)是面对(duì)汹(xiōng)涌(yǒng)澎湃的(de)大(dà)海的话，那么第二乐章就是让你步入了(le)森林(lín)中(zhōng)畅快(kuài)流动的小溪(xī)，不时的还会有活泼的小动物跑过(guò)你的身旁。

　　让刚才你亢奋的心情(qíng)得以缓解(jiě)，你能感受(shòu)到生活在都市的你依然有着成功的欢愉(yú)，清新流动的旋律(lǜ)让你对生活(huó)的希望(wàng)充满信心，整(zhěng)个人(rén)就像是沐浴在温暖的(de)阳光中(zhōng)，呼吸(xī)着明媚的空气（不要以为(wèi)我用错了形容(róng)词，空(kōng)气的明媚意味着憧憬和希(xī)望）。

　　为了成功而(ér)奋斗的动力也就油然而(ér)生。

　　第三(sān)乐章又重回较(jiào)快(kuài)的节奏，但是同时也(yě)有着(zhe)优雅的旋律，这是(shì)成功后的快乐，在成(chéng)功后的(de)兴奋中(zhōng)，享受着(zhe)那份(fèn)激动。

　　同时，快速的(de)旋律也(yě)在提醒着我们，成功来得不容(róng)易，可能失去得(dé)也快，只(zhǐ)有更(gèng)加的努力(lì)，才能取得(dé)更大的成功！

　　整首曲子(zi)在(zài)激昂(áng)的旋律中结(jié)束，完美(měi)，只能用完美来解释！

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