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十(shí)指不(bù)沾阳春水下一句是什么，十指不(bù)沾(zhān)阳春水是什么意(yì)思

　　“十指不沾(zhān)阳春水(shuǐ)”下一句是“今(jīn)来为君做羹汤”。

　　原文出自刘希夷(yí)《公子行(xíng)》。

　　全诗(shī)内容为(wèi)：天津桥下阳春(chūn)水，天津桥上繁华子。

　　马声回合(hé)青云(yún)外，人影动(dòng)摇绿波里。

　　绿(lǜ)波荡(dàng)漾玉为砂(shā)，青云离(lí)披锦作霞。

　　可怜杨(yáng)柳伤心树，可(kě)怜桃李断(duàn)肠花(huā)。

　　此日遨游邀美女，此时(shí)歌舞入娼(chāng)家。

　　娼家美女郁金香，飞来飞去公子傍。

　　的的珠帘(lián)白日映，娥娥玉颜红粉妆。

　　花际裴回(huí)双蛱蝶(dié)，池边顾步两鸳鸯。

　　倾国倾城(chéng)汉武帝，为云(yún)为(wèi)雨楚襄王。

　　古来容光人所羡(xiàn)，况(kuàng)复今日遥相见。

　　愿(yuàn)作轻(qīng)罗著细(xì)腰，愿为明镜分(fēn)娇面。

　　与君相向(xiàng)转相亲(qīn)，与君双栖共一身。

　　愿作(zuò)贞松千岁古(gǔ)，谁论芳槿一朝新。

　　百年同(tóng)谢西山日，千秋(qiū)万古北邙尘。

　　这(zhè)首诗(shī)对仗工(gōng)丽，上(shàng)下蝉(chán)联。

　　在对叠律(lǜ)的运用上(shàng)，穷(qióng)极变化，尤有特色。

　　诗中(zhōng)使(shǐ)用最多的是(shì)叠首换尾的(de)排比句式，一般用(yòng)于段落(luò)的起结(jié)处及对(duì)话中（“愿(yuàn)作轻(qīng)罗著细腰，愿为明镜(jìng)分娇面”；

　　“与君相向转相亲，与(yǔ)君双栖共一(yī)身”），形成(chéng)一种(zhǒng)特殊的顿(dùn)挫，又造成重(zhòng)复中求变化和一气(qì)贯注的韵调(diào)。

　　此外，各种带(dài)有复叠的对仗(zhàng)句也逐步(bù)可见。

　　此(cǐ)外还有顶(dǐng)针格（如第四(sì)、五句衔接(jiē)）和(hé)前分(fēn)后总格（“美女”、“娼家”分合的(de)三句）的(de)巧(qiǎo)妙使用(yòng)。

　　这些都有助于全(quán)诗形成一种(zhǒng)明珠(zhū)走盘(pán)的(de)音情，为(wèi)这首春(chūn)歌增添(tiān)了(le)不少(shǎo)风姿。

　　十指(zhǐ)不沾阳春水下一(yī)句是(shì)什么，十指不沾(zhān)阳春水是什么意(yì)思是“十指不沾阳(yáng)春水”下一句是(shì)“今来为君做羹(gēng)汤”的。

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十(shí)指不沾阳(yáng)春水(shuǐ)下一(yī)句是(shì)什(shén)么，十指(zhǐ)不沾阳春水是什(shén)么意(yì)思(sī)

　　“十指(z当断不断必受其乱是什么意思，当断不断 必受其乱下一句hǐ)不沾阳春(chūn)水”下一句是“今来为君(jūn)做羹汤”。

　　原文出(chū)自(zì)刘希夷《公(gōng)子行》。

　　全诗内容(róng)为：天津桥下阳春(chūn)水(shuǐ)，天(tiān)津桥上繁华子。

　　马声回合青云(yún)外，人影(yǐng)动摇绿波里。

　　绿波荡当断不断必受其乱是什么意思，当断不断 必受其乱下一句漾玉(yù)为砂(shā)，青云(yún)离披锦(jǐn)作霞。

　　可怜杨柳伤心树，可(kě)怜桃(táo)李断(duàn)肠花。

　　此日遨游邀美女，此时歌舞(wǔ)入娼(chāng)家。

　　娼家美(měi)女郁金香，飞(fēi)来飞去公子傍。

　　的的珠帘白日映，娥娥(é)玉颜红粉妆。

　　花际(jì)裴(péi)回双蛱蝶，池边顾步两鸳鸯。

　　倾国倾城(chéng)汉武(wǔ)帝，为(wèi)云为(wèi)雨(yǔ)楚襄(xiāng)王。

　　古来(lái)容光人所羡，况(kuàng)复今日遥(yáo)相见。

　　愿作轻(qīng)罗著细腰，愿(yuàn)为明镜分(fēn)娇面。

　　与君相向转相亲(qīn)，与君双栖共一身。

　　愿作贞松千岁古，谁论(lùn)芳(fāng)槿(jǐn)一朝新。

　　百年同谢西山(shān)日，千秋(qiū)万古(gǔ)北邙尘。

　　这首诗对仗工丽(lì)，上下(xià)蝉(chán)联(lián)。

　　在对叠律(lǜ)的运用(yòng)上，穷极变化，尤有(yǒu)特色(sè)。

　　诗中使用最多的(de)是叠首换(huàn)尾的(de)排比句式，一般(bān)用(yòng)于(yú)段落的起结处及对(duì)话(huà)中(zhōng)（“愿作轻罗著(zhù)细腰，愿为明镜分娇面(miàn)”；

　　“与君相(xiāng)向转相亲，与君双栖共(gòng)一身”），形成(chéng)一(yī)种特殊的顿挫，又造成重复中求变化和(hé)一(yī)气(qì)贯注的韵调。

　　此外，各种带有复叠(dié)的对仗句(jù)也逐步(bù)可(kě)见。

　　此外还有(yǒu)顶针格(gé)（如第四、五句衔接）和前分后总(zǒng)格(gé)（“美女”、“娼家”分合(hé)的(de)三(sān)句）的(de)巧(qiǎo)妙使用。

　　这(zhè)些都有助于全诗(shī)形成一(yī)种明(míng)珠走盘的音情，为这首春(chūn)歌增添了(le)不(bù)少风姿。

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