古诗(shī)山衔落日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什(shén)么是(shì)“山衔落日浸寒漪”的意(yì)思是青(qīng)山(shān)衔着彤红(hóng)的落日，一起把影(yǐng)子倒映在水中，闪动着粼粼波(bō)光的。

　　关于古诗(shī)山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么(me)以及古诗山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪这句话(huà)的意思，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪的(de)诗意(yì)是什(shén)么，山衔落日浸寒漪(yī)的(de)上一句怎(zěn)么(me)读，山(shān)衔落日浸寒漪的下(xià)一(yī)句等问(wèn)题，小编(biān)将为(wèi)你(nǐ)整理(lǐ)以下知识：

古(gǔ)诗山(shān)衔(xián)落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗出(chū)自(zì)宋代(dài)诗人雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘水满陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无(wú)腔(qiāng)信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文(wén)指落日(rì)西(xī)沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满了池塘(táng)，池塘里(lǐ)的水呢，几乎溢(yì)出(chū)了塘(táng)岸。

　　远远的青(qīng)山，衔着(zhe)彤(tóng)红的落(luò)日，一起(qǐ)把影子倒映在水(shuǐ)中，闪动(dòng)着(zhe)粼(lín)粼(lín)波光(guāng)。

　　那小牧童横骑在牛(niú)背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支(zhī)短笛(dí)，随口(kǒu)吹着，也没有固定的(de)声腔。

　　《村晚》是一(yī)首描写农村晚景的诗。

　　写(xiě)景文字集中在(zài)一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗(shī)人把池塘、山(shān)、落日三者有机地融合起来，描绘了(le)一幅非常幽雅美丽(lì)的图(tú)画,为(wèi)后两句写牧童出(chū)场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂(bēi)"，两(liǎng)个(gè)"满"字，写(xiě)出(chū)仲夏时令的景物特点，写(xiě)出了景(jǐng)色(sè)的生(shēng)机一片；

　　"山衔(xián)落日浸寒漪"，一(yī)个"衔(xián)"，写日落西山，拟人味很浓，一(yī)个"浸"，写山和落日倒映在(zài)水中(zhōng)的形象，生动形象。

　　"横"字表(biǎo)明牧童(tóng)不是规矩(jǔ)地(dì)骑，而是随意(yì)横坐(zuò)在牛背上，表现了牧童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些(xiē)景物，色彩和谐，基调清新，有了这样的环境(jìng)，那牧童(tóng)自然(rán)就(jiù)是悠哉悠哉(zāi)、其乐融融的了。

　　同(tóng)时，也表现出了牧童无(wú)忧无虑，悠闲自在的(de)情致。

山(shān)衔落(luò)日浸寒漪是什么意思

　　这我会！这一(yī)句诗的意(yì)思是：山衔住(zhù)落日淹没了水波(bō)。

　　这(zhè)一句诗出(chū)自于哪(nǎ)里呢(ne)？————宋代·雷震(zhèn)《村晚(wǎn)》

　　这首诗(shī)完整的原文是这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我(wǒ)给大家把翻译也放出来了(le)，便(biàn)于大家理解这首诗：

　　在一(yī)个长满水草的池塘里，池(chí)水灌(guàn)得(dé)满满的，山衔住(zhù)落日(rì)淹没(méi)了水波。

　　放牛的孩子横坐在(zài)牛背上，随意地用短笛吹(chuī)奏着不成调(diào)的乐曲。

　　这(zhè)里有一些我觉得比较(jiào)重要的词汇(huì)，单独解释给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里(lǐ)含着。

　　本文(wén)指(zhǐ)落日西沉，半挂在山腰，像被山(shān)咬住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛背：横坐(zuò)在牛背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首诗应当是作于作(zuò)者(zhě)晚(wǎn)年隐居(jū)，游览农家之(zhī)时（很可能(néng)为宋度(dù)宗年胡(hú)唯间）。

　　既(jì)然(rán)说到这了，我(wǒ)们就一起来欣赏评析(xī)一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不(bù)少(shǎo)写景之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗(shī)中(zhōng)之画(huà)，多为妙手天(tiān)成；宋人却更多是有意(yì)为之。

　　尤(yóu)其是(shì)南宋末(mò)年，一些作(zuò)家常以七(qī)绝的形式，进行这方面(miàn)的(de)艺术实践。

　　使你感(gǎn)到这些(xiē)诗本就是题(tí)在(zài)画上的。

　　此诗是其中的(de)较有成就者。

　　这是(shì)一首描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　诗人(rén)即景(jǐng)而写，构(gòu)成(chéng)了一幅(fú)饶有生活情趣(qù)的农村(cūn)晚景图：在四周长满青(qīng)草的池塘里，池(chí)中(zhōng)的水灌得满满的，太阳正(zhèng)要落山，红红的(de)火球好(hǎo)像被山吃掉(diào)一样(yàng)（是(shì)落山后），倒映在冰(bīng)凉的池水(shuǐ)波(bō)纹中。

　　放牛回(huí)家的孩子横坐(zuò)在牛背，他拿(ná)着(zhe)短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而(ér)写，构成了一幅饶有生活情趣的(de)农村(cūn)晚景图(tú)。

　　诗前两句(jù)写背景。

　　首句(jù)“草满池塘”是说节令(lìng)已在春末，池塘(táng)里的青(qīng)草(cǎo)已经长满，借鉴谢(xiè)灵运《登池上楼》名句“池塘(táng)生春草”，但以“满”字易“生”字(zì)，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因此水(shuǐ)涨得很高。

　　次(cì)句写远山落(luò)日。

　　用一(yī)个“衔”字(zì)，形(xíng)象(xiàng)地(dì)现出(chū)落日挂在(zài200克等于多少毫升水，200克是多少ml水)山头(tóu)上的情(qíng)况，与杜甫“四(sì)更山(shān)吐(tǔ)月”的(de)“吐”字同见炼(liàn)字之工。

　　又(yòu)用一个(gè)“浸”字(zì)，写(xiě)落(luò)日(rì)青山(shān)倒映(yìng)水中(zhōng)，与(yǔ)王安石(shí)“北山(shān)输绿涨横陂”句情景(jǐng)非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中(zhōng)心，以池(chí)塘中的(de)绿草(cǎo)与澄(chéng)净的池水，带(dài)出青山与落日，中(zhōng)间(jiān)以(yǐ)一“浸”字(zì)作维系，使池(chí)塘显(xiǎn)得很热闹(nào)，色彩(cǎi)也十分绚丽。

　　后两句表(biǎo)现了乡野黄昏晚景(jǐng)的可(kě)爱，村童牛背吹(chuī)笛，悠(yōu)然自得，纯朴无(wú)邪(xié)而快乐(lè)。

　　诗(shī)人带(dài)着(zhe)一种(zhǒng)欣赏的目光去看(kàn)牧(mù)童(tóng)、写村(cūn)晚，他十分满足于这样(yàng)一种(zhǒng)自然风(fēng)光(guāng)优美、卜宽人们生活自(zì)由(yóu)自在的环境，故(gù)写(xiě)牧童，让其"横(héng)牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人(rén)厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天性(xìng)好静、好无拘无束呢？总之，这首诗(shī)描绘(huì)的(de)确实是(shì)一幅悠然超凡(fán)、世外桃源般的(de)画面，无论是色彩(cǎi)的搭配，还是(shì)背景与主(zhǔ)角的(de)布局，都非常协调，而画(huà)中之景、画外之声，又给人(rén)一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写(xiě)景则集中(zhōng)在池塘上，写人则集中在牧童(tóng)上，又都紧(jǐn)紧围绕着“村晚”二字落(luò)笔(bǐ)，把人(rén)引(yǐn)入了(le)江南(nán)优美的田(tián)园之中，使人对悠(yōu)然恬静(jìng)的乡村生活充满着向往(wǎng)。

　　在此之前(qián)，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归”句，与这首诗比，画面中少了个天真烂(làn)漫(màn)的牧童，代(dài)之以牛背的乌鸦，以显(xiǎn)出村(cūn)晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗(shī)人的(de)心(xīn)情不同，摄取的画面便不同，一是充满(mǎn)情趣，一是惆怅落寞，因此诗家有(yǒu)“一切景(jǐng)语皆情(qíng)语”的说法(fǎ)。

　　最后，关于作者(zhě)雷震，相信大家(jiā)都很(hěn)不是(shì)熟悉了，这里(lǐ)呢我就介绍一(yī)下吧：

　　雷震(zhèn)，宋(sòng)朝，生平不(bù)详。

　　或以为眉(méi)州(今(jīn)四川眉山)人，宋宁宗嘉定(dìng)年(nián)间进士。

　　又(yòu)说是南昌(今属(shǔ)江西)人(rén)，宋度宗咸淳元(yuán)年(nián)(1265)进(jìn)士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪事》卷七十四(sì)。

　　古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)的(de)诗意是什(shén)么是“山衔落日浸寒漪”的意思是青(qīng)山(shān)衔着彤红的落日，一起(qǐ)把(bǎ)影子倒映在水中，闪(shǎn)动着粼粼(lín)波光(guāng)的。

　　关于古(gǔ)诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的(de)诗意是什么(me)以(yǐ)及古诗山(shān)衔落日(rì)浸寒漪(yī)，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪这句话(huà)的意思，山衔(xián)落日浸寒漪的(de)诗(shī)意是什么，山衔落日浸寒(hán)漪的上(shàng)一句怎么读，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的下一句等问题，小编将为你整理以下知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒漪的诗意是(shì)什么

　　这句诗出(chū)自宋代诗人雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半挂在(zài)山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调(diào)。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸(àn)。

　　翻译(yì)

　　绿草长满了池塘，池塘里的水(shuǐ)呢，几乎溢出了塘岸(àn)。

　　远(yuǎn)远(yuǎn)的青山(shān)，衔着彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光(guāng)。

　　那小(xiǎo)牧童横骑在牛(niú)背上，缓缓(huǎn)地把家还；

　　拿(ná)着一(yī)支短笛(dí)，随口(kǒu)吹(chuī)着，也没(méi)有固定的(de)声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首描(miáo)写(xiě)农村(cūn)晚景(jǐng)的诗(shī)。

　　写景(jǐng)文字集中在一(yī)、二两句，写的是(shì)山(shān)村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机(jī)地融合起来，描绘了一幅非常幽雅美丽的图画,为后两(liǎng)句(jù)写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池(chí)塘水满陂"，两个"满"字，写出(chū)仲夏时令的景物特点，写出了景色的(de)生机一(yī)片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一(yī)个"衔"，写日落(luò)西山，拟人(rén)味很浓，一个(gè)"浸"，写山和落日倒映在水(shuǐ)中的形(xíng)象，生动(dòng)形象(xiàng)。

　　"横"字表明(míng)牧童不(bù)是规(guī)矩(jǔ)地骑，而是(shì)随意横(héng)坐在牛背上，表现了牧童的调皮可爱，天真活泼(pō)，淳朴无邪。

　　这些景(jǐng)物，色彩和谐(xié)，基调清新，有了这样的环境(jìng)，那牧童自(zì)然就(jiù)是(shì)悠哉悠哉(zāi)、其乐融融的(de)了。

　　同时，也(yě)表现出了牧(mù)童无(wú)忧无虑，悠(yōu)闲自在(zài)的情致。

山衔(xián)落日浸寒漪是(shì)什(shén)么意思(sī)

　　这我会！这一(yī)句诗的(de)意(yì)思是：山衔(xián)住(zhù)落日淹(yān)没了水波(bō)。

　　这一句诗(shī)出自于哪里呢(ne)？————宋代·雷震《村晚》

　　这首(shǒu)诗完整的原文(wén)是这样的：

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　我给大家(jiā)把翻译也(yě)放出(chū)来了，便(biàn)于大家理解这首诗：

　　在一个长满水(shuǐ)草的池塘里，池水灌得满满的(de)，山(shān)衔住落日淹(yān)没了水波(bō)。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随意(yì)地用(yòng)短笛吹奏着不(bù)成调的乐曲。

　　这里(lǐ)有一些我觉得比(bǐ)较重要的词(cí)汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘(táng)。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本(běn)文指落日西沉(chén)，半(bàn)挂(guà)在山腰(yāo)，像(xiàng)被山咬住了(le)。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　腔：曲(qū)调(diào)。

　　信口：随口。

　　归去：回(huí)去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这(zhè)首诗(shī)应当(dāng)是(shì)作于作者晚年隐居，游览(lǎn)农家之(zhī)时(shí)（很可(kě)能为宋度(dù)宗年胡唯间）。

　　既然说(shuō)到这了，我(wǒ)们就一起来(lái)欣(xīn)赏评析一下(xià)这篇文章：

　　宋诗与唐诗中(zhōng)的(de)不少(shǎo)写景(jǐng)之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗(shī)中之画，多(duō)为妙手天(tiān)成；宋人却更(gèng)多是有意为(wèi)之。

　　尤其是南(nán)宋末年(nián)，一些作家(jiā)常以七(qī)绝的(de)形(xíng)式，进行(xíng)这(zhè)方面的艺术实践(jiàn)。

　　使你感到(dào)这些诗本就是题在画(huà)上(shàng)的。

　　此(cǐ)诗是其中的较有(yǒu)成就(jiù)者。

　　这(zhè)是一首描写(xiě)农村(cūn)晚(wǎn)景的(de)诗(shī)。

　　诗人(rén)即景而写，构成了(le)一幅饶有生活情趣的农村晚(wǎn)景图：在四周(zhōu)长满青草的池塘里，池中的(de)水灌得满满的(de)，太阳正要落山，红红的(de)火球好(hǎo)像被山吃掉一样（是(shì)落山后），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛(niú)背，他拿着短笛(dí)随意的吹(chuī)奏。

　　诗人即(jí)景(jǐng)而写，构成了一幅(fú)饶(ráo)有生(shēng)活(huó)情趣的农村晚景图。

　　诗前两(liǎng)句(jù)写背景(jǐng)。

　　首句“草满池(chí)塘”是(shì)说节令已在春末，池(chí)塘(táng)里的青(qīng)草已经长满，借鉴谢灵运《登池(chí)上楼(lóu)》名(míng)句“池(chí)塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出节(jié)令的不(bù)同。

　　“水满陂”，是说正逢多(duō)雨季(jì)节，因此水涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字(zì)，形象地现(xiàn)出(chū)落日挂在山头上的情况(kuàng)，与(yǔ)杜甫(fǔ)“四更(gèng)山吐月”的“吐”字同见炼(liàn)字之工。

　　又用一(yī)个“浸”字，写落日青山(shān)倒(dào)映(yìng)水中，与王安石“北山(shān)输(shū)绿涨横陂”句情景非常相(xiāng)似。

　　诗围绕池塘型做亮为中(zhōng)心，以池塘(tán200克等于多少毫升水，200克是多少ml水g)中的(de)绿草(cǎo)与澄(chéng)净的池水(shuǐ)，带出青山(shān)与落日，中(zhōng)间以(yǐ)一“浸”字作(zuò)维系，使(shǐ)池塘显得很热闹(nào)，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现了乡野(yě)黄昏(hūn)晚(wǎn)景的可爱(ài)，村童牛背吹笛，悠然自得，纯(chún)朴无邪而(ér)快乐。

　　诗人带着一种欣赏(shǎng)的目光去看(kàn)牧童、写村晚，他十分(fēn)满足于这(zhè)样一(yī)种自然风光优美、卜宽(kuān)人们生活自由自在的环(huán)境(jìng)，故写(xiě)牧童，让其"横牛背"，吹笛，则(zé)是(shì)“无腔信口”，是诗(shī)人厌(yàn)倦了(le)尘(chén)世的喧嚣(xiāo)，看破(pò)了"红尘(chén)滚滚(gǔn)"呢，还是(shì)他天性好静、好无拘无束呢(ne)？总(zǒng)之，这首诗描绘的确实(shí)是一幅悠然(rán)超凡、世(shì)外桃源般的画面，无论是(shì)色彩的搭配，还是背景与主(zhǔ)角(jiǎo)的布局，都非常协调，而画中之景、画(huà)外之声，又(yòu)给人一种恬静(jìng)悠远的(de)美好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则(zé)集中在池塘上，200克等于多少毫升水，200克是多少ml水写人则(zé)集(jí)中(zhōng)在牧(mù)童上，又都紧紧围(wéi)绕着“村晚”二(èr)字落(luò)笔，把(bǎ)人引入(rù)了(le)江南优美的田园之(zhī)中，使(shǐ)人对悠然恬静的乡村(cūn)生活充满着向往(wǎng)。

　　在(zài)此(cǐ)之前(qián)，张舜民(mín)《村居》诗有“夕(xī)阳(yáng)牛背无(wú)人卧，带(dài)得寒(hán)鸦两两归(guī)”句，与这首诗(shī)比，画面中少了个(gè)天真烂漫的牧(mù)童(tóng)，代之以牛背的乌(wū)鸦，以显出村(cūn)晚的萧瑟。

　　同样的(de)农(nóng)村(cūn)景色，因诗人的心情(qíng)不同(tóng)，摄(shè)取(qǔ)的(de)画面便不同(tóng)，一是充满(mǎn)情(qíng)趣，一是(shì)惆怅落寞，因此诗家有“一切景语皆情语”的说法(fǎ)。

　　最后，关于作者雷震，相信(xìn)大家(jiā)都很不是熟(shú)悉(xī)了，这(zhè)里(lǐ)呢我就介(jiè)绍(shào)一下(xià)吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋宁(níng)宗(zōng)嘉定年(nián)间进(jìn)士。

　　又说是南昌(chāng)(今属(shǔ)江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十(shí)四。

未经允许不得转载：绿茶通用站群 200克等于多少毫升水，200克是多少ml水