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十指不沾阳春水下一句(jù)是什(shén)么(me),十指不沾(zhān)阳春水是(shì)什么(me)意思

  “十指不沾阳春水”下一句是“今来为(wèi)君做羹汤”。

  原(yuán)文出自刘希夷《公(gōng)子行》。

  全诗内容为:天津桥下阳春水(shuǐ),天(tiān)津桥上繁华子。

  马(mǎ)声回合青云(yún)外,人影动摇绿波里(lǐ)。

  绿波荡漾玉为砂,青云离披锦作(zuò)霞。

  可怜杨柳伤心(xīn)树,可怜(lián)桃李断(duàn)肠花。

  此日遨(áo)游邀(yāo)美女,此时歌舞入娼家。

  娼家美女(nǚ)郁金香,飞来飞(fēi)去公子傍(bàng)。

  的(de)的珠帘白日(rì)映,娥娥玉(yù)颜红粉(fěn)妆。

  花(huā)际裴回双(shuāng)蛱(jiá)蝶,池边顾(gù)步两鸳(yuān)鸯(yāng)。

  倾国倾(qīng)城汉(hàn)武帝,为云为雨楚襄(xiāng)王(wáng)。

  古来(lái)容光人所羡,况复今(jīn)日遥(yáo)相见。

  愿(yuàn)作轻罗著细腰,愿为明镜(jìng)分娇面。

  与君相向(xiàng)转相亲,与君双栖共一身。

  愿作(zuò)贞松千岁古,谁(shuí)论(lùn)芳槿(jǐn)一朝(cháo)新。

  百(bǎi)年(nián)同谢西山日,千秋万古北(běi)邙(máng)尘。

  这首(shǒu)诗(shī)对仗工丽,上下蝉联。

  在(zài)对(duì)叠律的运(yùn)用(yòng)上,穷(qióng)极变化,尤有特色。

  诗中使用(yòng)最多(duō)的是(shì)叠首换尾的排比句式,一般(bān)用于段落的起(qǐ)结处(chù)及对话中(“愿作轻罗著细(xì)腰,愿为明镜分(f幂级数展开式常用公式,幂级数展开式怎么推导ēn)娇面”;

  “与君(jūn)相向转相亲,与(yǔ)君双栖共一身”),形成一种特殊的(de)顿挫,又(yòu)造(zào)成重复中(zhōng)求(qiú)变化(huà)和一(yī)气(qì)贯注(zhù)的韵调。

  此外,各种带有(yǒu)复叠的(de)对仗句也逐步可(kě)见。

  此外(wài)还有顶针格(gé)(如第四、五(wǔ)句衔接(jiē))和前分后总(zǒng)格(“美女(nǚ)”、“娼家”分(fēn)合的三句)的巧妙使用。

  这些都有助于全(quán)诗(shī)形成(chéng)一种(zhǒng)明(míng)珠走(zǒu)盘的音情,为这首春歌增(zēng)添了不少(shǎo)风姿。

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十(shí)指不沾阳春(chūn)水(shuǐ)下一句是(shì)什么,十指不沾(zhān)阳(yáng)春水是什么意思

  “十(shí)指不沾(zhān)阳春水”下一句是“今来(lái)为(wèi)君做羹汤(tāng)”。

  原文(wén)出自(zì)刘希夷《公子行(xíng)》。

  全诗内容为:天津桥下阳春水,天津桥(qiáo)上繁(fán)华子。

  马声回合青云外,人影动摇(yáo)绿(lǜ)波里。

  绿波荡漾玉为砂,青云离披锦作霞。

  可怜杨柳(liǔ)伤心树,可怜桃(táo)李断肠花(huā)。

  此日遨游邀美女,此时歌舞入娼家(jiā)。

  娼家美女郁金香,飞(fēi)来飞(fēi)去公子傍。

  的(de)的珠(zhū)帘白日映,娥(é)娥玉颜红(hóng)粉(fěn)妆。

  花际裴(péi)回(huí)双蛱蝶,池(chí)边(biān)顾步(bù)两鸳(yuān)鸯(yāng)。

  倾国倾城汉武帝,为(wèi)云为(wèi)雨楚襄(xiāng)王。

  古(gǔ)来容光人所羡,况复今日遥相见(jiàn)。

  愿作(zuò)轻罗著细(xì)腰,愿(yuàn)为(wèi)明镜(jìng)分娇面。

  与君相向转相亲,与君双栖共一身。

  愿作贞(zhēn)松(sōng)千岁(suì)古,谁(shuí)论芳槿一朝新。

  百年同谢(xiè)西(xī)山日,千秋万古北邙尘。

  这首诗对仗工丽(lì),上(shàng)下蝉联(lián)。

  在(zài)对叠律(lǜ)的运(yùn)用上,穷极(jí)变化(huà),尤有特色。

  诗中使用最(zuì)多的是叠首换(huàn)尾的排比句式,一般用于(yú)段落的(de)起(qǐ)结(jié)处及对话中(“愿作(zuò)轻罗著细腰,愿(yuàn)为(wèi)明镜分娇面”;

  “与(yǔ)君相向转(zhuǎn)相亲,与君双栖共一身”),形成一(yī)种(zhǒng)特殊的顿挫,又造(zào)成重复中求变化和一(yī)气贯注的(de)韵调。

  此外,各种带有复叠的对仗句也逐(zhú)步可(kě)见。

  此外(wài)还有顶针格(如第四、五句衔接(jiē))和(hé)前(qián)分后总格(“美女”、“娼家(jiā)”分(fēn)合的三句)的(de)巧妙使用(yòng)。

  这些都有助于全诗(shī)形成一种明(míng)珠走(zǒu)盘的音情,为这首(shǒu)春歌增添了不少风姿。

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