韩国三大(dà)娱乐公(gōng)司(sī)之(zhī)一SM要被收(shōu)购的新闻已经被(bèi)讨(tǎo)论了一个星期，前(qián)老板李秀(xiù)满从“被(bèi)踢出公司”到被曝贪(tān)污39亿人民(mín)币，一举一动都在微(wēi)博网友(yǒu)的注视下。网友戏称，微博(bó)成了SM和其(qí)收购公司(sī)的(de)隔空喊话bot。

但无论李秀(xiù)满和SM的最终归宿如(rú)何，一个韩流(liú)时代早就已(yǐ)经(jīng)结束(shù)了，变(biàn)化最大的则是韩国(guó)的女(nǚ)子团(tuán)体。

少女(nǚ)时代开创韩流(liú)“女帝”时代(dài)

2007年至2009年间出道的(de)女团，被称为韩国(guó)“二代女团”。在2007年(nián)以前的很久一段(duàn)时间里，韩(hán)国偶像团(tuán)体都是“阳盛阴衰”，以男子偶像团体(tǐ)为(wèi)主(zhǔ)，偶尔出道的(de)几个(gè)女团也是昙花一现，完(wán)全没有(yǒu)机会和(hé)当时大热的男团抗(kàng)衡。

直到2007年，SM公司推出了(le)少女时(shí)代，开启了韩国女团的(de)鼎(dǐng)盛时期。在当(dāng)年，少女时代的9位成员(yuán)平(píng)均年(nián)龄只有17岁(suì)，在出道(dào)前的(de)练习时长都在5年以上(shàng)。

2009年，她们(men)推出了第一张迷你专辑(jí)Gee。尽管只是穿着简单的白色T恤(xù)和牛仔裤(kù)，少女们俏皮清(qīng)新的样子(zi)，配上朗(lǎng)朗上口的歌词，这首歌瞬间成(chéng)为各大音乐(lè)排行(xíng)榜的榜首，在当年(nián)的韩国三大电(diàn)视台拿到了(le)14个第一(yī)。

很快，这首歌带(dài)着少女(nǚ)时代走(zǒu)出(chū)韩国，冲向亚洲(zhōu)。作为开创(chuàng)了一个(gè)时代的女(nǚ)团，少女时代在当年尽可(kě)能(néng)多(duō)地尝(cháng)试了各(gè)种音乐风格。甜美俏(qiào)皮、复(fù)古爵(jué)士、暗黑girl crush、性感(gǎn)等(děng)等(děng)。风格百变的少女时代一度被称为“女帝”。

少女时代，与Wonder Girls、KARA，并称(chēng)为二(èr)代女团“三大”。对于国内大多数人来说，韩(hán)流(liú)真正在中国(guó)被熟知，正是从(cóng)少女时(shí)代在中国(guó)的(de)繁荣开(kāi)始的(de)。

事实(shí)证明，这三个女团也是最早将韩(hán)流(liú)输(shū)出至(zhì)全(quán)世界的韩(hán)国女子团体。尽管(guǎn)在1960年代，曾有过第一批在美国获得成(chéng)功(gōng)的韩国组合The Korean Kittens和The Kim Sisters，但(dàn)直到(dào)2009年，Wonder Girls在(zài)美(měi)国大火，单曲Nobody打入美国(guó)公告牌(pái)百强单曲榜第76位，成为首(shǒu)个打入此排行榜的韩国(guó)团体。

而KARA则打开(kāi)了日本市场。在(zài)以前(qián)，日本的韩流粉丝只停留(liú)在(zài)大火韩剧(jù)《冬季恋歌》和男子组合(hé)东方(fāng)神起，大(dà)多数都是女(nǚ)粉(fěn)丝，而KARA的火爆，让日本不少(shǎo)10-20岁的(de)年轻男性(xìng)歌迷成为(wèi)了韩流的追随者，开创了 BTS 和 Blackpink 之(zhī)后几十年在国际上(shàng)的高速(sù)发展之路(lù)。

在少女时代之后，2009年出道的“七雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以(yǐ)及Rainbow也都靠实力成(chéng)为了(le)二代团中独具影响(xiǎng)力的女子团体。

性感风成主流

少女时代(dài)在全世界范围内的爆火，让她们成了第一个威胁到男团(tuán)地(dì)位(wèi)的女子团体，但打(dǎ)破男团霸榜(bǎng)的少女时代也曾遭到男团粉丝们的抵制(zhì)。

同是SM公司旗(qí)下的男团(tuán)Super Junior早就(jiù)已经(jīng)有(yǒu)了稳(wěn)定的粉丝群体，公司(sī)为了推动少(shǎo)女时代的曝光度，让(ràng)她(tā)们经常与男团互动，一(yī)起做(zuò)节(jié)目出广(guǎng)告(gào)，没想(xiǎng)到却适得其反，少女时代(dài)被质疑蹭热度，恶评不断(duàn)。

成员允儿在之后的综(zōng)艺节目里回忆，2008年少(shǎo)女时代(dài)首次集(jí)体(tǐ)参加梦(mèng)想演唱(chàng)会时，台下的观众在(zài)她们(men)表演时关掉了(le)手中(zhōng)的荧光棒与灯牌，静默表示对少(shǎo)女时代的(de)抵(dǐ)制，长达十分钟之(zhī)久。这样的“黑海”她们遭遇过三次。

不过这并不能够阻(zǔ)碍女(nǚ)团的强势发(fā)展(zhǎn)，少女时(shí)代在海内外(wài)的(de)热度还在(zài)持续高涨，韩(hán)国(guó)国内的(de)女团也开始群雄争霸。随(suí)着(zhe)女团市场的竞争日趋(qū)激烈，为(wèi)了(le)打破(pò)女(nǚ)粉占绝大多数的(de)状态，不少女(nǚ)团开始剑走偏锋(fēng)。

这在2010年至(zhì)2013年间出道的第三代女(nǚ)团身上表现得最(zuì)为明(míng)显。也许二代女(nǚ)团还在尽可(kě)能多地尝试各种风(fēng)格(gé)，但(dàn)三代女团普遍着力于用强势性感(gǎn)风打开男性粉丝的市场(chǎng)。

三代女团中的代表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都是走(zǒu)性感(gǎn)风(fēng)、突出女性化特(tè)征的女团。

她们在着(zhe)装及唱跳风格上更博人眼球。迷你裙、渔(yú)网袜、黑丝、深V等服装元素常常(cháng)出现(xiàn)在她(tā)们的MV或舞台上。

起(qǐ)初，这种(zhǒng)从可爱风到性感风的转变被视作是(shì)K-pop女团的新(xīn)突破。但随(suí)着女团服装越(yuè)来越大胆，也有(yǒu)了(le)更多会被视作是“擦(cā)边球”或直接性暗示的(de)动作(zuò)。一些(xiē)女团的(de)舞(wǔ)蹈编排(pái)甚(shèn)至(zhì)无(wú)法通过电视台的审核，有不少这段(duàn)时(shí)期(qī)的(de)女团都被打上了(le)卖(mài)肉(ròu)的标(biāo)签。

性感风(fēng)女团的消亡

也许是败给了(le)女粉(fěn)丝强(qiáng)大的(de)购买力，娱乐公司逐(zhú)渐发(fā)现，至少在如今的市场上(shàng)，得(dé)女粉者才(cái)得天下。从第四(sì)代(dài)开始，女子团体的风格变得更多元。

而近年来(lái)韩国女权运动的兴起又(yòu)将(jiāng)女性主题(tí)叙事打造成了韩(hán)国社(shè)会(huì)的主流趋(qū)势。偶像产业自然也受(shòu)到(dào)影响，迎合男(nán)性观众的性感风逐渐成为过去式，韩国女团转而迎合(hé)女粉丝(sī)的(de)核心诉求。

“K-pop 女子团(tuán)体的成(chéng)功和日益流(liú)行，是女(nǚ)性粉丝影响的。”在首(shǒu)尔延世大学教授韩国流行(xíng)文化课程的教授Jung-won Kim说(shuō)。Kim表示，K-pop 行业发生了更(gèng)大的营(yíng)销转变。

在过去(qù)，女团成员是被打造出(chū)的产物，被动(dòng)地接受(shòu)着大众的凝视(shì)。少(shǎo)女(nǚ)时代从未(wèi)完全主导过自己的音乐或形象，K-pop成员们也一度被(bèi)西方引号怎么写标点符号，稿纸双引号怎么写媒(méi)体看作是(shì)被造星工厂打造出的完美偶像。

但如今(jīn)的女团展(zhǎn)现出了截(jié)然不同的(de)一面，她们每一(yī)次(cì)露面都在(zài)传递更完整、更真实的现代女性(xìng)形象。

研(yán)究韩国流(liú)行(xíng)文(wén)化的(de)Sherman认为，“在西方，我们一(yī)直(zhí)喜欢女(nǚ)性能够(gòu)传达一(yī)引号怎么写标点符号，稿纸双引号怎么写些赋权的(de)信息，即使它(tā)是一种被编纂(zuǎn)和商业化的信息。她们（BLACKPINK）教(jiào)会女性相(xiāng)信自己，这是美(měi)国观众一直想要的。”

Circle Chart的高级研究员Kim Jin-woo也表示，女团(tuán)近年来的成功正是因为她们(men)整体形象的(de)改变。BLACKPINK及（G）I-DLE主打的风格都是旨在(zài)塑造人格独立的新时代女性(xìng)的“gir crush”风，她(tā)们的女粉在80%以上。

尽管如(rú)此，韩流(liú)里能产生(shēng)更大(dà)利润的(de)还(hái)是男团。一直以来，女子团体的(de)利润都低于男(nán)子(zi)团体，通(tōng)常(cháng)情况下，女子团体被视为(wèi)国内(nèi)团体，男子团(tuán)体(tǐ)则被视为(wèi)国(guó)际团体。

韩(hán)国流行音乐市(shì)场追踪机构 Circle Chart 在去年12月公布的年终数据也显示，女团的歌曲播放率最高，但男团的专辑销量(liàng)更高。去年有 18 张韩(hán)国专辑销(xiāo)量超(chāo)过 100 万张(zhāng)，在这18张专辑力(lì)，有13个都是由男团或男歌手创(chuàng)造的。

流行音乐评论(lùn)家Cha Woo-jin表示，女性和男性 K-pop 团体有不同的目标(biāo)受众。男团专注于与(yǔ)忠实粉(fěn)丝(sī)建立(lì)深厚的(de)联系(xì)，通常受众群体(tǐ)比较有限，而女团(tuán)则(zé)旨在吸引更广泛的听众。

一(yī)方面，女团的音(yīn)乐(lè)更友好(hǎo)，更容易唱(chàng)，而且其编舞容易被更多(duō)的(de)观众群(qún)所接受。女(nǚ)团会优(yōu)先考虑本国的粉丝(sī)，在排行榜上(shàng)获得成(chéng)功后(hòu)，进(jìn)而取得了更多在(zài)韩国和亚洲的各个舞台上表演的机会(huì)。而男团一(yī)直更注重提高专(zhuān)辑(jí)销量，并建立极其(qí)忠诚且日益国际化的(de)粉丝群体。

不过这样(yàng)的局面也许会在未(wèi)来很快发生改变，一旦(dàn)女团投入(rù)更多资金，她们(men)的赚钱能力丝毫也不会亚于男团(tuán)，BLACKPINK就是最好的证明(míng)。Sherman认(rèn)为(wèi)，“如果赚的钱(qián)少，那是因为一开始花在支持那些(xiē)女(nǚ)团(tuán)上的钱(qián)少。”

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