古诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是什么是“山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪”的意(yì)思是青(qīng)山衔着彤红的落(luò)日，一起把(bǎ)影子倒(dào)映(yìng)在(zài)水中，闪动着(zhe)粼粼(lín)波光(guāng)的。

　　关于(yú)古诗山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么以(yǐ)及古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪这(zhè)句话(huà)的(de)意思，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么，山衔落(luò)日浸寒漪的上一句怎么读，山衔落日浸寒漪的(de)下一(yī)句等问题，小编将(jiāng)为(wèi)你整理(lǐ)以下知识：

古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么

　　这(zhè)句诗出自宋(sòng)代诗人雷(léi)震的《村晚》。

　　草(cǎo)满池(chí)塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛(dí)无腔信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日西(xī)沉，半(bàn)挂在山(shān)腰，像被山(shān)咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波(bō)纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐在(zài)牛(niú)背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满(mǎn)了(le)池塘，池塘(táng)里的(de)水(shuǐ)呢(ne)，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的(de)落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓地把家(jiā)还；

　　拿着(zhe)一支短笛，随5公里是多少米 5公里是多少步口(kǒu)吹(chuī)着，也(yě)没有固(gù)定的声(shēng)腔。

　　《村(cūn)晚(wǎn)》是一首描(miáo)写农村(cūn)晚(wǎn)景的诗。

　　写景文字集中在一、二(èr)两(liǎng)句，写的是山村(cūn)晚景。

　　诗人把池塘、山(shān)、落日(rì)三者有机地融合起来(lái)，描绘了一幅非常幽(yōu)雅(yǎ)美丽的图画,为后两句(jù)写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水(shuǐ)满陂"，两个(gè)"满"字，写出仲夏时令的景(jǐng)物特点，写(xiě)出了景色的(de)生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一(yī)个(gè)"衔"，写日落西山，拟人味很浓(nóng)，一个"浸"，写山(shān)和落日(rì)倒映在水(shuǐ)中(zhōng)的(de)形象，生动形象。

　　"横"字表(biǎo)明牧童不(bù)是规矩地骑(qí)，而是随意横坐在牛(niú)背上，表现了(le)牧童(tóng)的调皮可爱，天真(zhēn)活泼(pō)，淳朴(pǔ)无邪(xié)。

　　这些景物，色彩和谐，基调(diào)清新，有(yǒu)了这(zhè)样的环境(jìng)，那牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融融(róng)的了。

　　同(tóng)时，也表现(xiàn)出了牧(mù)童无忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔落日浸寒(hán)漪是什么意思(sī)

　　这我会！这一句诗的意(yì)思(sī)是：山衔住落日(rì)淹没了水(shuǐ)波。

　　这一句诗出自(zì)于哪里呢？————宋代·雷(léi)震(zhèn)《村(cūn)晚(wǎn)》

　　这首诗完整的原文是(shì)这(zhè)样(yàng)的：

　　草(cǎo)满池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻(fān)译也放出来了，便于大家(jiā)理解这首诗：

　　在一个长满水草的池(chí)塘里，池水灌得满满的，山(shān)衔住落日淹(yān)没了水波(bō)。

　　放牛的孩子横(héng)坐(zuò)在(zài)牛背上，随意地用(yòng)短笛(dí)吹(chuī)奏着不成调(diào)的(de)乐曲。

　　这里有一些我觉得比较(jiào)重(zhòng)要(yào)的词汇，单独解(jiě)释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被(bèi)山咬住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波(bō)纹。

　　横(héng)牛背：横坐(zuò)在牛背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回(huí)去。

　　创作(zuò)背景：

　　这(zhè)首诗(shī)应当是作于作者晚年(nián)隐居，游(yóu)览农家(jiā)之(zhī)时（很可能为(wèi)宋度宗年胡唯间）。

　　既(jì)然说到(dào)这(zhè)了，我们就一起来(lái)欣赏评析一下(xià)这(zhè)篇文章：

　　宋诗与唐诗中(zhōng)的不少写景(jǐng)之作，都是(shì)诗中有画。

　　但(dàn)唐人诗中之画，多为(wèi)妙手天成；宋人却更多是有意(yì)为(wèi)之。

　　尤(yóu)其(qí)是南宋末(mò)年，一(yī)些(xiē)作家(jiā)常以七绝(jué)的形式(shì)，进行(xíng)这方(fāng)面的艺术实践。

　　使你感到(dào)这些诗本就是题在画上(shàng)的。

　　此诗是(shì)其中(zhōng)的较有成就者。

　　这是一首描(miáo)写(xiě)农村(cūn)晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅(fú)饶有生活情趣的农村晚景图：在四(sì)周(zhōu)长满(mǎn)青草的池塘里，池中的(de)水(shuǐ)灌得满满(mǎn)的，太阳正要落(luò)山，红(hóng)红的火球(qiú)好像(xiàng)被山吃掉一样（是落(luò)山后），倒映(yìng)在冰凉的池水波纹中。

　　放(fàng)牛回家的(de)孩(hái)子横坐(zuò)在牛背，他拿着短笛随意(yì)的吹奏。

　　诗人即(jí)景而写，构成了(le)一幅(fú)饶有生活情(qíng)趣的农村晚景图(tú)。

　　诗前两(liǎng)句(jù)写(xiě)背景。

　　首句“草满池(chí)塘”是(shì)说节令已在春末(mò)，池塘里的青草已经长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句(jù)“池(chí)塘生春草”，但以“满”字易(yì)“生”字，显出节令的(de)不同。

　　“水满(mǎn)陂(bēi)”，是说正逢(féng)多雨季节，因此水(shuǐ)涨得很高。

　　次(cì)句写(xiě)远山落日。

　　用一个(gè)“衔”字，形(xíng)象地(dì)现出落日挂在(zài)山头上的情(qíng)况，与杜甫“四(sì)更山吐月”的“吐”字(zì)同见(jiàn)炼字之工(gōng)。

　　又用(yòng)一个“浸”字，写落日(rì)青山倒映水中(zhōng)，与(yǔ)王安(ān)石“北山输绿涨横陂”句情(qíng)景非常相(xiāng)似。

　　诗围绕(rào)池塘型做亮为中心(xīn)，以池(chí)塘中(zhōng)的绿草与(yǔ)澄净的(de)池(chí)水，带出青山与落日，中间以一“浸”字作维系，使池塘显得很热(rè)闹(nào)，色彩也十分绚(xuàn)丽(lì)。

　　后两句表(biǎo)现了(le)乡野黄昏晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠(yōu)然自得，纯(chún)朴(pǔ)无邪而(ér)快乐。

　　诗人(rén)带着一种欣(xīn)赏的(de)目光去看牧(mù)童(tóng)、写(xiě)村晚(wǎn)，他十分(fēn)满足(zú)于这样(yàng)一种自然风(fēng)光优美、卜宽(kuā5公里是多少米 5公里是多少步n)人们生(shēng)活自由自(zì)在的(de)环境，故(gù)写牧(mù)童(tóng)，让其(qí)"横牛背"，吹笛(dí)，则(zé)是“无腔(qiāng)信口”，是诗人厌倦了尘世(shì)的喧嚣(xiāo)，看(kàn)破了"红尘滚滚"呢，还是他天性好(hǎo)静、好无拘无(wú)束呢(ne)？总之，这首诗(shī)描绘(huì)的(de)确实(shí)是一幅悠(yōu)然超凡(fán)、世外桃源般的(de)画(huà)面，无论(lùn)是色彩的(de)搭(dā)配，还是背景与主角的布局(jú)，都非(fēi)常协调，而画(huà)中(zhōng)之景、画外之(zhī)声(shēng)，又(yòu)给人一(yī)种恬静悠远的(de)美好(hǎo)感(gǎn)觉。

　　诗摄取的画面不大，写景(jǐng)则集中(zhōng)在池塘(táng)上，写人(rén)则(zé)集中(zhōng)在牧(mù)童(tóng)上，又都紧紧围绕着“村(cūn)晚”二(èr)字落笔，把人引入了江南优美的田(tián)园(yuán)之中，使人对悠(yōu)然恬静的(de)乡村生(shēng)活充满着(zhe)向往。

　　在此之前(qián)，张舜民《村居》诗(shī)有“夕阳牛背无(wú)人卧(wò)，带得(dé)寒鸦两两归(guī)”句，与这首诗比，画面(miàn)中少了个天真烂漫(màn)的牧童，代之以牛(niú)背的乌(wū)鸦，以显出村(cūn)晚的萧瑟。

　　同样的农村景(jǐng)色，因诗人(rén)的心情不同(tóng)，摄取的画面便不同，一是充满情趣，一是惆怅落寞，因此诗家有“一切景语皆情语(yǔ)”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相信大家(jiā)都很不(bù)是熟悉了，这(zhè)里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平(píng)不详。

　　或以为眉(méi)州(今四川眉山)人，宋宁宗(zōng)嘉定年间进(jìn)士。

　　又说(shuō)是南昌(今属江西)人，宋度(dù)宗(zōng)咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪(jì)事》卷(juǎn)七十四。

　　古诗山(shān)衔落日(rì)浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的(de)诗意是什(shén)么是“山衔落(luò)日浸寒漪”的意思(sī)是青山衔着彤红的(de)落日，一起把影子倒(dào)映在水中，闪(shǎn)动(dòng)着粼(lín)粼波(bō)光的。

　　关于(yú)古诗山(shān)衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的(de)诗(shī)意是什么以及古诗山衔(xián)落日浸寒漪(yī)，山(shān)衔落日浸寒漪这(zhè)句话(huà)的意思，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什么，山衔落日浸寒漪的上一句怎么(me)读，山衔落日(rì)浸寒漪的下一句(jù)等问题，小编将为你(nǐ)整理以下(xià)知识：

古诗山衔落(luò)日浸寒(hán)漪，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的诗意是什(shén)么

　　这句诗出(chū)自(zì)宋代诗人雷(léi)震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童(tóng)归去(qù)横(héng)牛背，短笛(dí)无腔信口(kǒu)吹。

　　注(zhù)释(shì)

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本(běn)文(wén)指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛(niú)背：横5公里是多少米 5公里是多少步坐在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻(fān)译

　　绿草长(zhǎng)满了(le)池塘，池塘(táng)里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青(qīng)山，衔着(zhe)彤红的落日，一起把影(yǐng)子倒映在(zài)水中，闪动(dòng)着粼粼波(bō)光(guāng)。

　　那(nà)小牧童横骑在(zài)牛背(bèi)上，缓缓地(dì)把家还；

　　拿着(zhe)一支短(duǎn)笛，随口吹着(zhe)，也(yě)没有固(gù)定的(de)声(shēng)腔(qiāng)。

　　《村(cūn)晚》是(shì)一首描写农村晚景的诗。

　　写(xiě)景(jǐng)文(wén)字集(jí)中在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人(rén)把池塘、山(shān)、落日三者有(yǒu)机地融(róng)合起来，描绘(huì)了一幅(fú)非常幽雅美丽的(de)图画,为(wèi)后(hòu)两句写(xiě)牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两(liǎng)个"满"字，写出仲夏(xià)时令的(de)景物特点，写出了(le)景色的生机一片；

　　"山衔落日(rì)浸寒漪(yī)"，一个"衔(xián)"，写(xiě)日落西山(shān)，拟人味(wèi)很浓，一个"浸(jìn)"，写山和落日倒映在(zài)水中的形象，生动(dòng)形(xíng)象。

　　"横"字表明(míng)牧童不是(shì)规矩(jǔ)地骑，而是随意(yì)横(héng)坐在牛(niú)背上，表现了牧童的调皮可爱，天真(zhēn)活泼，淳(chún)朴(pǔ)无邪。

　　这些景(jǐng)物，色彩和谐，基调清新，有了这(zhè)样的(de)环境，那牧童自然就是悠哉悠(yōu)哉、其乐融融的了(le)。

　　同时，也表现出了牧(mù)童无(wú)忧无虑，悠闲自在的情致(zhì)。

山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒漪是什(shén)么意思

　　这我会！这一(yī)句诗的意思是：山衔(xián)住落日淹没了(le)水(shuǐ)波。

　　这(zhè)一(yī)句诗出自(zì)于哪(nǎ)里呢(ne)？————宋代·雷震《村(cūn)晚》

　　这首诗完整的原文是这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　我给大家(jiā)把翻译也放出来了，便于(yú)大家(jiā)理(lǐ)解这(zhè)首诗：

　　在一个(gè)长满水草的池塘(táng)里，池水(shuǐ)灌得满(mǎn)满的，山衔住落日淹没(méi)了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随(suí)意地(dì)用短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有一些(xiē)我觉得比较重要(yào)的词汇，单(dān)独解释给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本文(wén)指落(luò)日(rì)西(xī)沉，半挂(guà)在山(shān)腰，像被山咬住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随口。

　　归(guī)去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于作者晚(wǎn)年隐居，游览农家之时（很可能为宋度宗年胡(hú)唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣赏(shǎng)评(píng)析一下这篇文章：

　　宋(sòng)诗与唐诗中的不少写景之作，都(dōu)是诗中有画。

　　但唐人诗中之(zhī)画，多为妙手天成(chéng)；宋人(rén)却更多是有意为之。

　　尤其是南宋末年(nián)，一些(xiē)作(zuò)家(jiā)常以七绝的形(xíng)式，进(jìn)行这方面的艺术实践(jiàn)。

　　使你感到(dào)这些诗本就是题在画上的。

　　此诗是其中的较有成(chéng)就者。

　　这是一首描写农(nóng)村晚(wǎn)景(jǐng)的(de)诗。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成(chéng)了一(yī)幅饶有生活情趣(qù)的(de)农村晚景(jǐng)图：在四(sì)周长满青草的池塘里，池中(zhōng)的水灌得满满的(de)，太阳正要落山，红(hóng)红的(de)火球(qiú)好像被山(shān)吃(chī)掉一样（是落山后），倒映(yìng)在冰凉的池水波(bō)纹中。

　　放(fàng)牛回(huí)家的孩子横坐在牛背，他拿着短笛随意的(de)吹奏(zòu)。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了一幅饶有生活情趣(qù)的农村晚景图。

　　诗(shī)前(qián)两句写背景(jǐng)。

　　首句“草满池塘”是说节(jié)令(lìng)已(yǐ)在春末，池塘(táng)里的青草已经长满，借鉴(jiàn)谢灵运《登池上楼(lóu)》名句“池塘生春(chūn)草”，但以“满”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多(duō)雨季节，因此(cǐ)水(shuǐ)涨得很高。

　　次句写远山(shān)落日。

　　用一个“衔”字，形象地(dì)现出落日(rì)挂在山头上的情况，与杜(dù)甫“四(sì)更山吐(tǔ)月(yuè)”的“吐”字(zì)同见炼字之(zhī)工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒映水中，与王安石“北(běi)山输绿(lǜ)涨横(héng)陂”句情景非常相(xiāng)似(shì)。

　　诗围绕池塘(táng)型做亮为中心，以池塘(táng)中(zhōng)的绿草与澄净的池水，带出青(qīng)山(shān)与落日，中间以一“浸(jìn)”字作维系，使池塘显得很(hěn)热(rè)闹(nào)，色彩(cǎi)也十分绚丽。

　　后两句(jù)表现了乡野黄昏晚景的可爱，村童牛背(bèi)吹(chuī)笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗(shī)人带着(zhe)一种欣赏的目光去(qù)看牧童、写村晚，他十分满(mǎn)足于这(zhè)样(yàng)一种自然(rán)风光(guāng)优美(měi)、卜宽人们生活自由自在(zài)的环境，故(gù)写(xiě)牧童，让其(qí)"横牛(niú)背"，吹笛(dí)，则是“无腔信口(kǒu)”，是诗人(rén)厌倦了尘世的(de)喧嚣，看破了(le)"红尘滚(gǔn)滚"呢，还(hái)是他天性(xìng)好(hǎo)静、好无拘无束呢(ne)？总(zǒng)之(zhī)，这首(shǒu)诗描(miáo)绘(huì)的确实(shí)是(shì)一(yī)幅悠然超凡、世外桃源(yuán)般的画面，无论是色彩(cǎi)的(de)搭配，还是(shì)背(bèi)景与主(zhǔ)角的布局，都非常协(xié)调，而(ér)画中(zhōng)之(zhī)景、画外(wài)之声，又(yòu)给人(rén)一种恬(tián)静悠(yōu)远的美(měi)好感觉(jué)。

　　诗摄取的画面不大，写景则集中在(zài)池塘上，写人则集中在(zài)牧童(tóng)上，又都(dōu)紧紧围绕着(zhe)“村晚”二字落(luò)笔，把人引入了江南优美的田园之中，使(shǐ)人对(duì)悠然恬静的乡村(cūn)生活充满着向往(wǎng)。

　　在此之前，张舜(shùn)民《村居》诗有“夕阳牛背无人(rén)卧，带得寒鸦两两(liǎng)归”句(jù)，与这首诗比，画面中(zhōng)少了个天真烂漫的牧童，代之以(yǐ)牛背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的(de)农村景色(sè)，因(yīn)诗人的心情不同(tóng)，摄(shè)取的(de)画面便不同，一是充满情趣，一是惆怅落(luò)寞(mò)，因此诗家(jiā)有“一切(qiè)景(jǐng)语皆情语”的说(shuō)法。

　　最(zuì)后(hòu)，关于作(zuò)者雷(léi)震(zhèn)，相(xiāng)信大家(jiā)都很不是熟悉了，这(zhè)里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平不详。

　　或以(yǐ)为眉(méi)州(今(jīn)四川眉山(shān))人，宋(sòng)宁(níng)宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今(jīn)属(shǔ)江西)人，宋度(dù)宗咸淳元年(nián)(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪(jì)事》卷七十(shí)四。

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