柴可夫(fū)斯基《第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲》第(dì)一(yī)乐章，第一钢琴协(xié)奏曲(qū) 柴可夫斯基是《降b小调第一号(hào)钢(gāng)琴协奏曲》是俄国(guó)作曲家柴(chái)科(kē)夫斯基(jī)最著名(míng)和(hé)最(zuì)具有代表(biǎo)性的钢琴协(xié)奏曲之一的。

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柴可夫斯(sī)基《第一钢琴协奏曲》第(dì)一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基

　　《降(jiàng)b小调第一号钢琴协奏曲》是俄国作(zuò)曲家柴科夫(fū)斯基最著名和最具有代表性的钢(gāng)琴协奏曲之一(yī)。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯基，是俄罗斯浪漫乐(lè)派作曲家，也是俄国民(mín)族(zú)乐派的代表人(rén)物。

　　其风格直接和间接地影响了很多后来者(zhě)。

　　在《第一号(hào)钢(gāng)琴协奏曲》创作(zuò)之前，柴科(kē)夫斯基因被(bèi)认(rèn)为追随(suí)西方(fāng)音(yīn)乐风(fēng)格而不是真正的民族(zú)乐派，在创作“第(dì)一钢琴协奏曲”之后，才获得世界范(fàn)围的影响，真正走(zǒu)向世界。

　　柴科夫斯基一生写过(guò)三首钢琴协奏(zòu)曲，这一首(shǒu)最(zuì)成功(gōng)。

　　它(tā)是柴(chái)科(kē)夫斯基的早期(qī)作品(pǐn)，写于(yú)1874-1875年，当(dāng)时(shí)正是农奴改(gǎi)革之后，由封建生产关系(xì)转根号20等于多少 化简 根号怎么算(zhuǎn)向资本主义生产关系。

　　作品完成之(zhī)后，柴科夫斯基曾向当时的莫斯(sī)科音乐(lè)学院创始人尼古拉.鲁宾斯(sī)坦征求意见，尼(ní)古拉.鲁宾斯认为(wèi)它“一无是处(chù)、无可救(jiù)药”要求柴科夫斯基必须(xū)按照自(zì)己的(de)意(yì)思修改，他才能“给面子”，准(zhǔn)许(xǔ)演奏。

　　柴科夫斯基说：“我一个音符也不(bù)该，我(wǒ)要按照(zhào)现在(zài)的样子付印(yìn)。

　　”柴科夫斯基(jī)把“献给尼古(gǔ)拉(lā).鲁(lǔ)宾斯”的标题(tí)抹去。

　　改赠(zèng)德国钢(gāng)琴家汉斯.冯(féng).彪罗。

　　1875年汉斯(sī).冯.彪罗在波士顿首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演奏了(le)这(zhè)首协奏曲，以(yǐ)改正(zhèng)了自己的错(cuò)误。

　　柴科夫斯基因之维护了自己的创(chuàng)作个(gè)性和自由、人格感和自豪感。

　　柴(chái)科夫斯基(jī)的(de)音乐以抒(shū)情性的美(měi)丽旋(xuán)律与(yǔ)强烈的情感渲泄(xiè)的结合而(ér)见(jiàn)长，他吸收意大利歌剧、法国芭(bā)蕾(lěi)、德国交响曲的(de)创(chuàng)作特色，使其作品(pǐn)色彩异常丰富，但因感(gǎn)情因素太多地带入创作，又使曲式结构(gòu)不那么完(wán)美常被情(qíng)绪冲(chōng)动而阻断；

　　从这个意义上说，他(tā)的(de)音乐又往(wǎng)往是最感人的音乐(lè)。

柴可夫斯(sī)基第一(yī)钢琴(qín)协奏曲 第一乐章想(xiǎng)要表现(xiàn)什么

　　以(yǐ)下，是第一乐章：

　　极庄严(yán)而不(bù)太快的快板。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆号(hào)演奏(zòu)的降(jiàng)B小调引(yǐn)子后，大提琴与第一小提琴(qín)主(zhǔ)奏降D大调(diào)主题，钢琴以华彩发展，这个主题据说是柴科夫(fū)斯基在卡缅(miǎn)科集市(shì)上，从一个盲乞那里采集到(dào)的(de)歌(gē)曲旋律。

　　第二(èr)主题以(yǐ)降A大(dà)调先出现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部(bù)，第一主题纠缠上(shàng)新音型，以钢琴为主形成(chéng)变化。

　　主题(tí)深情、真挚，如梦般甜美。

　　如果说贝多(duō)芬的《命运》的开篇是将人们心灵重重扣入地下的(de)震撼(hàn)，那么就可以说柴可夫斯基的(de)《第一钢琴协奏曲》的开篇是将人们的心灵带(dài)入(rù)缥(piāo)缈太空的强音(yīn)。

　　有的乐迷甚至说(shuō)这个曲子的开头是 “腾(téng)空的”。

　　那种激昂的节(jié)奏实(shí)在是世(shì)间的(de)绝品。

　　第一乐章整个(gè)都是(shì)快速的节(jié)奏(zòu)，音(yīn)乐开始时的几十次琴键的(de)重击，让(ràng)人(rén)整(zhěng)个心都飞了起(qǐ)来。

　　之后的旋律更让(ràng)作为(wèi)“旋律大(dà)师”的柴可夫斯基表(biǎo)露(lù)无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势，让生处喧闹都(dōu)市的生活虫们感到(dào)了生(shēng)活(huó)的压(yā)力与动力。

　　虽(suī)然，第(dì)一乐章中间也是有舒缓的旋律的，但是，总(zǒng)体(tǐ)上(shàng)还是快的(de)节奏，让我们感(gǎn)觉在这样的都市(shì)的生(shēng)活(huó)的(de)艰难，为了(le)生活(huó)而艰(jiān)苦的奋斗。

　　以下(xià)，是全篇文(wén)章：

　　柴可夫斯基第(dì)一钢琴协奏曲欣赏(shǎng)

　　这(zhè)个月我一直在听这(zhè)首(shǒu)曲子，甚至把第一(yī)乐章的开(kāi)头曲作为我的手机(jī)铃声。

　　就像下文中所说的“将人们心灵(líng)重重(zhòng)扣入(rù)地下的震撼(hàn)”，开篇曲这种(zhǒng)震撼(hàn)是难(nán)以详细描述的(de)，我也找不到什么好的言语来描述，但是我(wǒ)并(bìng)不(bù)认为“将人们心灵重重扣入地下的(de)震撼”就能够表现了他的全部(bù)内涵！

　　我听(tīng)古典音乐是不(bù)得章法的(de)，如果按照严格(gé)的音律格式去(qù)套，我就什(shén)么也感受(shòu)不到，而(ér)更多的(de)是(shì)在静(jìng)谧(mì)中，独自聆听时(shí)，偶(ǒu)尔的一个片(piàn)段或(huò)是凸起(qǐ)的音(yīn)符就会深深的把我打动。

　　在(zài)听这首(shǒu)协(xié)奏(zòu)曲的时候，有好几次，我感到仿佛是(shì)魔音一般钻进了(le)我的心，使我不能再坐(zuò)在那里(lǐ)，只有起身(shēn)在屋(wū)里四(sì)处走动才能(néng)使让(ràng)州(zhōu)我的(de)激动慢慢的(de)平息下(xià)来(lái)！我是个不善于表(biǎo)达(dá)感(gǎn)情(qíng)的人，所以有时除了走动，偶尔还会感到全身发寒，一切被僵住了一(yī)样，不能自己！

　　听(tīng)了(le)很多(duō)遍(biàn)了，很多高人所说的内涵(hán)我都没有感受出来，但(dàn)是我也没有刻(kè)意去(qù)感受，就像久(jiǔ)旱(hàn)的大地(dì)经受大雨洗刷一(yī)样(yàng)，我只会享受乐曲(qū)带给我(wǒ)那淋漓的(de)快感(gǎn)和幸福感，就够了吧！

　　希望我在很多(duō)年以后(hòu)，再重听这首曲子时(shí)，能(néng)走进作家100多年前(qián)的灵魂深处，去感受他那颗细腻却又敏感，易受伤害的(de)心(xīn)！

　　下面(miàn)是我摘录(lù)一位网(wǎng)友（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏曲，降B小调(diào)，OP.23，作于1874年，原题献给(gěi)当时(shí)著名的钢琴家、莫(mò)斯(sī)科音乐(lè)学院第一任校长(zhǎng)尼古(gǔ)拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦粗暴地(dì)指责这首作品庸俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年(nián)10月(yuè)25日(rì)由布娄指挥首演。

　　共(gòng)3个乐章：

　　1. 极庄(zhuāng)严(yán)而不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演(yǎn)奏的降B小调引子后(hòu)，大提琴与第一小提(tí)琴主奏降D大调主(zhǔ)题(tí)，钢琴以华彩发展，这个主(zhǔ)题(tí)据说是柴(chái)科汪蠢夫斯基在卡缅科集市上，从一个盲(máng)乞那里采集(jí)到的歌(gē)曲旋律。

　　第二主题以降A大(dà)调(diào)先出现(xiàn)于单簧管，钢琴加(jiā)以反复。

　　在发展部，第一主题(tí)纠(jiū)缠(chán)上新音(yīn)型，以钢琴为主形成变化。

　　主题(tí)深情、真挚，如梦般甜(tián)美。

　　2. 朴素(sù)的小行板，降D大(dà)调，三段体。

　　行板(bǎn)主题(tí)为牧歌风格，先由(yóu)长笛独(dú)奏，再以(yǐ)钢琴接替(tì)，然(rán)后交给大(dà)提(tí)琴、双簧管(guǎn)。

　　中段速(sù)度为最急板(bǎn)根号20等于多少 化简 根号怎么算，变成匆(cōng)忙的随想曲。

　　第三(sān)段再由钢琴(qín)以独奏行板(bǎn)主题(tí)，加上颤(chàn)音与(yǔ)音型装饰变奏。

　　是柴(chái)可(kě)夫斯基(jī)最优(yōu)美的抒情篇章之一。

　　3. 热情(qíng)如火的(de)快(kuài)板，降B小调，回旋曲式(shì)，在4小节引子后(hòu)，钢琴主(zhǔ)奏开始回(huí)旋主题，接着小(xiǎo)提琴以降(jiàng)D大调用(yòng)八度奏庄重抒情的(de)对(duì)困滑陪比(bǐ)主(zhǔ)题，两个主题(tí)的纠缠发展形成(chéng)高(gāo)潮。

　　终结部以降(jiàng)B大(dà)调(diào)形成(chéng)辉(huī)煌的(de)结尾。

　　主部主题(tí)是乌(wū)克兰歌舞曲《亿万(wàn)卡，快来唱春歌》，音乐表现春(chūn)天来了(le)，农时即将开始(shǐ)的(de)欢快、奔放的情(qíng)绪，副主部是十分抒情(qíng)优美(měi)的同时也充满生机，音乐洋溢着青春(chūn)和(hé)难以抑制的内心喜悦(yuè)。

　　音乐欣赏：

　　如果(guǒ)说贝(bèi)多芬的《命运》的开篇是(shì)将人们心灵重重(zhòng)扣(kòu)入地下(xià)的(de)震撼，那么(me)就可以说柴可(kě)夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的开(kāi)篇(piān)是将人们的心灵带入缥缈(miǎo)太空的(de)强音。

　　有的(de)乐(lè)迷甚至说(shuō)这个曲(qū)子的开头是(shì) “腾空的”。

　　那种激昂的节奏(zòu)实在是世间的绝品。

　　第一(yī)乐章整个都是快速的节(jié)奏，音(yīn)乐开(kāi)始时的几十(shí)次琴键的重击，让(ràng)人整个(gè)心都飞了起来(lái)。

　　之后的旋律更让(ràng)作为“旋律大师”的柴可(kě)夫斯基表露无疑(yí)。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势，让生处(chù)喧闹都(dōu)市的(de)生活虫们感到了生活的压力与(yǔ)动力(lì)。

　　虽然(rán)，第一(yī)乐章(zhāng)中(zhōng)间也是有(yǒu)舒缓的(de)旋(xuán)律(lǜ)的，但(dàn)是，总体上还是快的节奏，让我(wǒ)们感觉在这样的都市的(de)生活的艰难，为了生活而艰苦的奋斗(dòu)。

　　第二乐章整个(gè)节奏(zòu)马上舒(shū)缓下来，如果(guǒ)说(shuō)听(tīng)第一乐(lè)章让你感(gǎn)觉是(shì)面(miàn)对汹涌澎湃(pài)的(de)大海的话(huà)，那么第(dì)二(èr)乐(lè)章就(jiù)是让你步入了森林中畅快流动的小溪，不时(shí)的(de)还会(huì)有活(huó)泼的(de)小动物跑过(guò)你的身旁(páng)。

　　让刚才你亢奋的心情(qíng)得以缓解，你能感受到生活在都市的你依然有着成功的欢愉，清新(xīn)流动的旋律让你对(duì)生活的希望充满(mǎn)信心(xīn)，整(zhěng)个人就像是沐浴在温暖的阳光中，呼(hū)吸着(zhe)明媚的空气（不要以为我用(yòng)错了形容词，空气的明媚意味着憧憬和希(xī)望(wàng)）。

　　为了成(chéng)功(gōng)而(ér)奋斗的动力也就油然(rán)而生。

　　第三乐章又重回较快(kuài)的节(jié)奏，但是同时也(yě)有着(zhe)优(yōu)雅的旋律，这是(shì)成(chéng)功后的快乐，在(zài)成功后的兴奋(fèn)中，享受着(zhe)那份激动。

　　同时，快速的旋(xuán)律也在(zài)提醒着我们，成功来得(dé)不容易(yì)，可能失去得也快，只(zhǐ)有更加的努力，才(cái)能(néng)取得更大的(de)成功(gōng)！

　　整首曲子在激昂(áng)的旋律中结束，完美，只能用(yòng)完美来(lái)解释！

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