古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什么是“山(shān)衔落(luò)日浸寒漪”的(de)意(yì)思是青山衔(xián)着彤红(hóng)的落日(rì)，一起(qǐ)把影子倒(dào)映在水(shuǐ)中(zhōng)，闪动着粼粼波光的(de)。

　　关(guān)于(yú)古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什(shén)么(me)以及古诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪这(zhè)句话的(de)意(yì)思(sī)，山衔落日浸寒漪的诗意是什么，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的(de)上一句怎么读，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的下一句等问题，小(xiǎo)编将为(wèi)你整理以下(xià)知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒漪的诗意是什么(me)

　　这句诗出自宋代诗(shī)人雷(léi)震(zhèn)的《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘水满(mǎn)陂，山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒漪。

　　牧(mù)童(tóng)归去(qù)横牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里含(hán)着(zhe)。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂在(zài)山腰(yāo)，像被山咬住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里的水呢，几乎溢(yì)出了塘(táng)岸。

　　远远的青山，衔着彤红的(de)落日，一(yī)起把影(yǐng)子倒映在水中，闪动着(zhe)粼粼波光。

　　那(nà)小(xiǎo)牧(mù)童横骑在(zài)牛背上，缓缓地把家(jiā)还；

　　拿着(zhe)一支短笛(dí)，随(suí)口吹着，也没有(yǒu)固定的(de)声(shēng)腔。

　　《村晚》是一首(shǒu)描(miáo)写农(nóng)板凳的量词是一把还是一只啊 凳子可以用什么单位来表示村晚景的诗。

　　写景文字集中在一(yī)、二(èr)两(liǎng)句，写的是(shì)山村晚(wǎn)景。

　　诗(shī)人把池塘(táng)、山、落日三者有机地融合起(qǐ)来，描绘了一(yī)幅非常幽雅美丽的图画,为(wèi)后两句写(xiě)牧(mù)童出场布(bù)置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘水满(mǎn)陂"，两个"满"字，写(xiě)出仲夏(xià)时令(lìng)的景物特(tè)点，写出了景色的(de)生(shēng)机(jī)一片；

　　"山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)"，一个"衔"，写日落西山，拟人味(wèi)很浓，一个"浸"，写山和落(luò)日倒(dào)映在(zài)水中的形象(xiàng)，生动形象。

　　"横"字表(biǎo)明牧童不是规矩地骑，而是随(suí)意(yì)横坐在(zài)牛(niú)背上，表(biǎo)现(xiàn)了牧童的调皮可爱，天(tiān)真活泼，淳朴无(wú)邪(xié)。

　　这些(xiē)景物(wù)，色彩和谐，基(jī)调(diào)清新(xīn)，有(yǒu)了这(zhè)样的(de)环境，那(nà)牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现出了牧童无忧无虑(lǜ)，悠闲自在的情致。

山(shān)衔落日浸寒漪是什(shén)么(me)意思

　　这我会(huì)！这一句诗的意思(sī)是：山衔(xián)住落日(rì)淹没了水波。

　　这(zhè)一(yī)句(jù)诗出自于(yú)哪里呢？————宋代(dài)·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文是这样的(de)：

　　草满池(chí)塘水满陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛无腔(qiāng)信口(kǒu)吹。

　　我给大(dà)家(jiā)把翻译也(yě)放出来了(le)，便于大(dà)家理解(jiě)这首诗：

　　在一个长满水草的池塘里，池水灌得满满的，山(shān)衔住落日淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背(bèi)上，随意地用短笛(dí)吹奏(zòu)着不成调的乐曲。

　　这里有(yǒu)一(yī)些我觉得比较重要的(de)词汇，单独解释给(gěi)大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本(běn)文指落日(rì)西沉，半挂在山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去：回去(qù)。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首诗应(yīng)当是作(zuò)于作者晚(wǎn)年隐居，游览农家之时(shí)（很可(kě)能为(wèi)宋度宗年(nián)胡唯间）。

　　既(jì)然说(shuō)到这(zhè)了(le)，我们就一起来欣赏评析一下这篇(piān)文章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天成；宋人(rén)却更(gèng)多是有意为之。

　　尤其是南宋末年，一(yī)些作(zuò)家常(cháng)以七绝的形式(shì)，进(jìn)行这方面(miàn)的(de)艺术实践。

　　使你感到这(zhè)些诗本就是(shì)题在画上的。

　　此诗是其中(zhōng)的较有成就者。

　　这是一首(shǒu)描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一(yī)幅饶(ráo)有生活情趣的农村晚景(jǐng)图：在四周长满青草(cǎo)的(de)池塘(táng)里，池(chí)中的(de)水灌得满满(mǎn)的(de)，太阳正要落山，红红的火(huǒ)球好像被山吃掉一样（是落山后），倒映在冰凉的池(chí板凳的量词是一把还是一只啊 凳子可以用什么单位来表示)水波纹中。

　　放牛回家(jiā)的孩子横坐在牛背，他拿着短笛随意(yì)的(de)吹(chuī)奏。

　　诗人即景(jǐng)而写(xiě)，构(gòu)成了一幅饶有生活情趣的农村晚景(jǐng)图(tú)。

　　诗(shī)前两句写背景。

　　首(shǒu)句“草满池塘”是说(shuō)节令已在(zài)春(chūn)末，池塘里的青草已经长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春草”，但以(yǐ)“满”字易“生”字，显出节(jié)令的不同。

　　“水满陂(bēi)”，是说正逢(féng)多雨季(jì)节，因此水(shuǐ)涨得很高。

　　次句写(xiě)远(yuǎn)山(shān)落日。

　　用(yòng)一个(gè)“衔”字，形象地现出落日挂在山头(tóu)上的情(qíng)况(kuàng)，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个(gè)“浸(jìn)”字(zì)，写(xiě)落日(rì)青山倒映水中，与(yǔ)王安石“北山输绿(lǜ)涨横(héng)陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中(zhōng)心(xīn)，以池塘中的(de)绿草(cǎo)与澄(chéng)净的池水，带出(chū)青山与(yǔ)落日，中间以一(yī)“浸(jìn)”字作维系(xì)，使(shǐ)池塘显得很热闹(nào)，色彩也十分(fēn)绚丽。

　　后两句表现(xiàn)了乡(xiāng)野黄昏晚景的可爱(ài)，村童牛(niú)背吹笛，悠然自得，纯(chún)朴无邪而快(kuài)乐。

　　诗人带着(zhe)一种欣赏的目光去看牧童、写村(cūn)晚，他十分满足于这样一种自然风光(guāng)优美(měi)、卜(bo)宽人(rén)们生活自由(yóu)自(zì)在的环境(jìng)，故写牧童(tóng)，让其(qí)"横牛背"，吹(chuī)笛，则(zé)是“无腔信口”，是诗(shī)人(rén)厌倦了尘(chén)世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢(ne)，还是他天性好静(jìng)、好无(wú)拘(jū)无束呢？总之，这首诗描绘的确实(shí)是一(yī)幅悠(yōu)然超凡、世外桃源(yuán)般的画面，无论是(shì)色彩的搭配(pèi)，还是背景(jǐng)与主角的(de)布局，都(dōu)非常协调，而画中之(zhī)景、画外之(zhī)声，又给人一种恬静悠远的美好(hǎo)感(gǎn)觉(jué)。

　　诗摄取的画面不(bù)大，写景则(zé)集中在池塘(táng)上，写(xiě)人则集中在(zài)牧童上，又(yòu)都紧紧围绕着“村晚(wǎn)”二(èr)字落(luò)笔，把人引(yǐn)入(rù)了江南优美的田(tián)园之中，使(shǐ)人对悠然恬静的乡村(cūn)生活(huó)充(chōng)满着(zhe)向往。

　　在此之前(qián)，张舜(shùn)民《村(cūn)居》诗有“夕(xī)阳牛(niú)背无(wú)人卧，带(dài)得(dé)寒鸦两两归(guī)”句(jù)，与这首诗比，画面(miàn)中少了个天真(zhēn)烂漫的牧童(tóng)，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚的萧(xiāo)瑟(sè)。

　　同(tóng)样的(de)农村(cūn)景色，因诗人的心情(qíng)不同，摄(shè)取的(de)画(huà)面便(biàn)不(bù)同(tóng)，一是充满情趣，一是惆(chóu)怅落寞，因此诗(shī)家有(yǒu)“一切(qiè)景语皆情语”的(de)说法。

　　最(zuì)后，关于作(zuò)者(zhě)雷震，相(xiāng)信大(dà)家都(dōu)很不是熟悉了，这里呢(ne)我就介绍一下(xià)吧：

　　雷(léi)震(zhèn)，宋(sòng)朝，生平不详(xiáng)。

　　或以为眉州(今(jīn)四川眉山)人，宋(sòng)宁宗嘉定(dìng)年(nián)间进(jìn)士。

　　又(yòu)说是南昌(chāng板凳的量词是一把还是一只啊 凳子可以用什么单位来表示)(今(jīn)属江西)人，宋度宗(zōng)咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗(shī)纪事(shì)》卷七十四。

　　古诗山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么是“山(shān)衔落日浸寒漪(yī)”的意思是青山(shān)衔着彤(tóng)红的落日，一起把影子倒(dào)映在水中，闪(shǎn)动着粼粼波光的。

　　关于古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什(shén)么(me)以及古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪这(zhè)句话的意思，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么，山衔(xián)落日浸寒漪的上一句怎(zěn)么(me)读，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的下一句等问题，小编将为你整理以下知识：

古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的诗意(yì)是什么

　　这句诗(shī)出自(zì)宋代诗人雷震的《村(cūn)晚》。

　　草满池塘(táng)水满陂，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛(niú)背，短笛(dí)无腔信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本(běn)文指落日西沉(chén)，半挂(guà)在山(shān)腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长满了池塘，池塘里的水(shuǐ)呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落日，一起把影子(zi)倒(dào)映在水(shuǐ)中，闪动着(zhe)粼粼(lín)波光(guāng)。

　　那小牧(mù)童横骑在牛背上(shàng)，缓缓(huǎn)地把(bǎ)家(jiā)还；

　　拿着一支短(duǎn)笛，随口吹着，也没有(yǒu)固定的声腔。

　　《村晚》是一首(shǒu)描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　写(xiě)景文字集(jí)中在一、二两句，写的是(shì)山村晚景。

　　诗人(rén)把池塘(táng)、山(shān)、落日三(sān)者有机地融合起来，描(miáo)绘了一(yī)幅非(fēi)常(cháng)幽雅美(měi)丽的(de)图画,为(wèi)后两句写(xiě)牧(mù)童(tóng)出场布置了背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水满陂"，两个"满(mǎn)"字，写出(chū)仲夏(xià)时(shí)令的景物特(tè)点，写出了景色(sè)的生机一片；

　　"山衔落日浸寒(hán)漪"，一个(gè)"衔"，写日落西山(shān)，拟(nǐ)人味(wèi)很浓，一(yī)个"浸"，写山(shān)和落(luò)日(rì)倒映(yìng)在水中的(de)形(xíng)象，生动(dòng)形(xíng)象。

　　"横"字表明牧童不是(shì)规矩地骑，而是随(suí)意横坐在牛(niú)背上，表(biǎo)现了牧童(tóng)的调皮可爱(ài)，天真活泼，淳朴无(wú)邪。

　　这些景(jǐng)物，色彩和谐，基调清新，有了这样的环境，那牧童自(zì)然就是(shì)悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也(yě)表现出了牧童无忧无虑，悠闲自(zì)在的情致。

山衔落日浸寒(hán)漪是什(shén)么意(yì)思

　　这我(wǒ)会！这一句诗的意(yì)思是(shì)：山衔住(zhù)落日淹没(méi)了(le)水(shuǐ)波。

　　这一句(jù)诗出(chū)自于哪(nǎ)里呢？————宋(sòng)代·雷震《村晚》

　　这首诗完(wán)整(zhěng)的原文是(shì)这样的：

　　草(cǎo)满池塘(táng)水满(mǎn)陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛(niú)背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　我给(gěi)大家把(bǎ)翻译(yì)也放出来了，便(biàn)于大家理解这首诗：

　　在(zài)一个长(zhǎng)满(mǎn)水草的池塘里，池水灌得(dé)满满的(de)，山衔住(zhù)落(luò)日淹没了水波。

　　放牛的孩(hái)子横(héng)坐在(zài)牛背上(shàng)，随意地用(yòng)短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有(yǒu)一(yī)些(xiē)我觉(jué)得比(bǐ)较(jiào)重要(yào)的词汇，单独(dú)解释给(gěi)大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂(guà)在山(shān)腰，像被(bèi)山咬住(zhù)了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应(yīng)当是作(zuò)于作(zuò)者晚年隐居(jū)，游览(lǎn)农(nóng)家之(zhī)时（很(hěn)可(kě)能为宋度(dù)宗年(nián)胡(hú)唯间）。

　　既然说(shuō)到这了，我们就一起来欣赏评析一下这(zhè)篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少(shǎo)写景之作，都是诗(shī)中有画(huà)。

　　但唐人诗中(zhōng)之画，多为妙手(shǒu)天(tiān)成(chéng)；宋人却(què)更多是有意为(wèi)之。

　　尤其是南宋末年，一(yī)些作(zuò)家常以七绝的形式，进行这方面的艺(yì)术(shù)实践。

　　使你感到这些诗本就是(shì)题在画上(shàng)的。

　　此(cǐ)诗(shī)是其中的较有成就者。

　　这是一(yī)首描写农(nóng)村晚景(jǐng)的诗。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了一幅饶有生活(huó)情趣的农村晚景图(tú)：在(zài)四周长(zhǎng)满青(qīng)草(cǎo)的池塘里，池中的水灌得满满的(de)，太阳(yáng)正要(yào)落山(shān)，红红的火球(qiú)好(hǎo)像被山吃掉(diào)一样（是(shì)落(luò)山后），倒(dào)映在冰凉的池水波纹(wén)中。

　　放牛回家(jiā)的孩子横坐在(zài)牛背，他拿着(zhe)短(duǎn)笛随意的吹奏。

　　诗人即(jí)景(jǐng)而写，构成了一(yī)幅饶有生活情趣(qù)的农(nóng)村(cūn)晚景图。

　　诗前两句(jù)写背景。

　　首句(jù)“草满池塘”是(shì)说节令已在(zài)春(chūn)末，池塘里的(de)青草已经长(zhǎng)满，借鉴谢灵运《登(dēng)池(chí)上楼》名句“池塘生(shēng)春(chūn)草”，但以“满”字易“生”字，显出(chū)节令(lìng)的不同。

　　“水满陂(bēi)”，是说正逢多雨季节(jié)，因此水涨(zhǎng)得很(hěn)高。

　　次(cì)句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日挂在(zài)山头(tóu)上的(de)情况，与杜甫“四(sì)更(gèng)山(shān)吐月”的“吐”字同(tóng)见(jiàn)炼(liàn)字(zì)之工。

　　又(yòu)用一(yī)个“浸”字(zì)，写落日青山倒映水中，与(yǔ)王(wáng)安(ān)石“北山输绿涨横陂”句情(qíng)景非(fēi)常相(xiāng)似。

　　诗围(wéi)绕(rào)池塘型做(zuò)亮(liàng)为中心，以(yǐ)池塘(táng)中的(de)绿草与(yǔ)澄净的(de)池水(shuǐ)，带出青山与落日，中间以一“浸”字作维系(xì)，使池塘显得很热(rè)闹，色彩(cǎi)也十分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景的可(kě)爱，村童牛(niú)背吹笛，悠然(rán)自(zì)得，纯(chún)朴(pǔ)无(wú)邪(xié)而快乐。

　　诗(shī)人带着一(yī)种欣赏的目光(guāng)去看牧(mù)童(tóng)、写村晚(wǎn)，他十(shí)分满足于(yú)这(zhè)样(yàng)一种(zhǒng)自然风光优美、卜(bo)宽人们生活自由自在的环境(jìng)，故写牧(mù)童，让其"横牛背"，吹笛，则是(shì)“无腔信口”，是诗人(rén)厌倦了尘世的喧嚣，看破了(le)"红尘滚滚"呢，还是他(tā)天性好静、好(hǎo)无拘无束呢(ne)？总之(zhī)，这首诗(shī)描绘的确实是(shì)一幅悠然超凡、世(shì)外桃(táo)源般(bān)的画面，无论是色彩的搭配，还是背(bèi)景与主角的(de)布局，都非常协调(diào)，而画中之景、画外之声，又给人一(yī)种(zhǒng)恬静(jìng)悠(yōu)远(yuǎn)的(de)美好感(gǎn)觉。

　　诗摄取的画面不大，写景(jǐng)则(zé)集(jí)中在(zài)池塘上，写人(rén)则集中(zhōng)在牧童(tóng)上(shàng)，又都紧(jǐn)紧(jǐn)围绕(rào)着“村晚”二字落笔(bǐ)，把人引(yǐn)入了江南优美的田(tián)园之中，使人对(duì)悠然(rán)恬静的(de)乡村生活(huó)充满着向往(wǎng)。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳(yáng)牛背无人卧(wò)，带得寒鸦(yā)两两归(guī)”句，与这首诗比，画面中少了个天真(zhēn)烂漫的牧童，代之以牛背(bèi)的(de)乌鸦(yā)，以显出(chū)村(cūn)晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心情(qíng)不同，摄取的画面便不同，一是充(chōng)满情趣(qù)，一是(shì)惆怅(chàng)落寞，因此诗家有(yǒu)“一切(qiè)景语皆情语(yǔ)”的说法。

　　最(zuì)后，关于作(zuò)者雷震，相(xiāng)信大家都很(hěn)不是熟悉了(le)，这里呢(ne)我就介(jiè)绍一下吧(ba)：

　　雷(léi)震，宋朝，生平不详。

　　或以为(wèi)眉(méi)州(今四川眉山)人，宋宁宗(zōng)嘉定年间(jiān)进士(shì)。

　　又说是南昌(今属江(jiāng)西)人，宋度(dù)宗咸淳元年(1265)进士。

　　其(qí)诗见(jiàn)《宋(sòng)诗纪事》卷七十四。

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