柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章(zhāng)，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯(sī)基是《降(jiàng)b小(xiǎo)调第一号钢琴协(xié)奏(zòu)曲》是(shì)俄(é)国作(zuò)曲(qū)家柴科(kē)夫(fū)斯基最著名和最(zuì)具有代表性的(de)钢琴(qín)协(xié)奏曲之一的。

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柴(chái)可(kě)夫斯(sī)基《第一钢琴协奏(zòu)曲(qū)》第一乐章，第一钢琴(qín)协(xié)奏曲 柴可夫(fū)斯基

　　《降b小调第一(yī)号钢(gāng)琴协(xié)奏(zòu)曲(qū)》是俄国(guó)作(zuò)曲家柴科夫斯(sī)基最著名和最具有代表性的钢(gāng)琴(qín)协奏曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯基，是俄罗(luó)斯浪漫(màn)乐派作曲(qū)家，也是俄国(guó)民(mín)族乐(lè)派的(de)代表人(rén)物(wù)。

　　其风格(gé)直接和间接地影响(xiǎng)了(le)很多后来者(zhě)。

　　在《第一号钢(gāng)琴协奏曲》创作(zuò)之前，柴科夫斯基因(yīn)被认为追随西方音乐风(fēng)格而不是(shì)真正的民族乐派，在(zài)创作“第一钢琴协(xié)奏曲”之后，才获得世界范(fàn)围的影响，真正走向世界。

　　柴科夫斯基(jī)一生写过三首钢琴协(xié)奏曲，这一(yī)首最成(chéng)功(gōng)。

　　它是(shì)柴科夫斯基(jī)的早期作品(pǐn)，写于1874-1875年，当时(shí)正是农奴(nú)改革之后，由(yóu)封建生(shēng)产关系转(zhuǎn)向(xiàng)资(zī)本主义生产关(guān)系。

　　作(zuò)品完(wán)成之后，柴科夫斯基曾向当时的莫斯科音乐学院创始人(rén)尼(ní)古拉.鲁宾斯坦征求(qiú)意见，尼古拉.鲁宾斯(sī)认(rèn)为(wèi)它“一无是处(chù)、无可救药”要求柴科(kē)夫(fū)斯基必(bì)须按照自己的(de)意思修改，他才(cái)能“给面(miàn)子”，准许(xǔ)演奏(zòu)。

　　柴科夫斯基说：“我一(yī)个音符(fú)也(yě)不该，我要按照(zhào)现在的样(yàng)子付印。

　　”柴科夫斯基把“献给(gěi)尼古拉.鲁宾斯”的标题(tí)抹去。

　　改赠德(dé)国钢琴家汉斯(sī).冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波(bō)士(shì)顿首(shǒu)演成功(gōng)。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演奏了这(zhè)首协(xié)奏曲(qū)，以(yǐ)改(gǎi)正了自己的错误(wù)。

　　柴科夫斯基(jī)因之维护了(le)自己的创作个性(xìng)和自由、人(rén)格感(gǎn)和自豪感。

　　柴科夫(fū)斯基的音乐以抒情性的美丽旋律与强烈的情感渲泄的结合而见长(zhǎng)，他(tā)吸收意(yì)大利歌剧、法国芭蕾、德国交响(xiǎng)曲的创作(zuò)特色(sè)，使其作品色彩(cǎi)异常丰富(fù)，但因感情因素(sù)太(tài)多地带入创作，又使曲式(shì)结(jié)构不那么完美(měi)常被情绪冲动而阻断；

　　从这个意义上说，他的音乐又往往(wǎng)是(shì)最感人(rén)的音乐。

柴可夫斯基第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲 第一(yī)乐(lè)章想要(yào)表现什么

　　以下(xià)，是(shì)第一乐章：

　　极庄严而不太(tài)快的(de)快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降(jiàng)B小调引子后，大提(tí)琴与(yǔ)第一小提琴(qín)主(zhǔ)奏(zòu)降(jiàng)D大调主题，钢琴以华彩(cǎi)发展，这个主题(tí)据说是柴(chái)科夫(fū)斯(sī)基在卡缅科集市上，从一个盲乞那里(lǐ)采集到的(de)歌曲旋(xuán)律。

　　第(dì)二主题以降A大调(diào)先出现于单簧管，钢琴加以反(fǎn)复。

　　在(zài)发展部，第(dì)一(yī)主题(tí)纠(jiū)缠(chán)上新音型，以钢琴为主形成变化。

　　主题深情、真挚，如(rú)梦般甜美。

　　如果说(shuō)贝多芬的《命运》的开篇是将(jiāng)人们心灵重重扣入地下的震撼，那么就可(kě)以说柴可夫斯基的《第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲》的开篇(piān)是将人们(men)的心灵带入缥缈(miǎo)太空的(de)强音。

　　有(yǒu)的乐迷甚至说这(zhè)个曲(qū)子的开头是 “腾空的(de)”。

　　那种激昂的节奏实在是世间(jiān)的(de)绝品。

　　第一乐(lè)章整(zhěng)个都是快速的节(jié)奏，音(yīn)乐开始时的(de)几十次(cì)琴键的重击，让人(rén)整个心都飞了起(qǐ)来。

　　之后的(de)旋(xuán)律更让(ràng)作为“旋律大师”的(de)柴可(kě)夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进(jìn)，高昂(áng)的气势，让生处喧闹(nào)都市的生活虫们(men)感到了(le)生(shēng)活的压力与动力(lì)。

　　虽(suī)然，第一乐章中间也是(shì)有舒缓的旋(xuán)律的(de)，但是，总体上(shàng)还是快的(de)节奏，让我们感觉在这样的都市(shì)的生活的艰(jiān)难，为(wèi)了生活而艰苦的奋斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可夫斯(sī)基第(dì)一钢(gāng)琴协(xié)奏曲(qū)欣(xīn)赏

　　这个月我一直在听这首(shǒu)曲子，甚至把第一乐章的开头曲作为(wèi)我的手机铃声(shēng)。

　　就像下文中(zhōng)所说的“将人(rén)们(men)心灵重重扣入地下的震撼”，开篇曲这种震撼是难以详细描(miáo)述(shù)的(de)，我(wǒ)也(yě)找不到什么好的言语来描述，但是我并不认为“将(jiāng)人们(men)心灵重(zhòng)重扣入地下(xià)的(de)震撼(hàn)”就能够表现了(le)他的(de)全部内涵！

　　我(wǒ)听古典音乐是不得章法的，如(rú)果(guǒ)按照严格的音律格式去(qù)套，我就什么也感受不(bù)到(dào)，而更(gèng)多的是(shì)在静谧中，独自(zì)聆听(tīng)时(shí)，偶尔的一个(gè)片段或是(shì)凸起的音符就会深深的把我打动。

　　在听这首协奏曲的时候，有好几次(cì)，我感到仿佛(fú)是魔音一般钻进了我(wǒ)的心，使(shǐ)我(wǒ)不能再坐在那里(lǐ)，只有起身在屋里(lǐ)四处走动才(cái)能使让州我的激(jī)动慢慢的平(píng)息下(xià)来！我是(shì)个不(bù)善于表达感情的人(rén)，所以有时除了走(zǒu)动，偶(ǒu)尔还会感到全身(shēn)发寒，一切(qiè)被僵住了(le)一样，不(bù)能(néng)自(zì)己！

　我想说世间万物一切都不及你是什么歌，满天星辰不及你歌词　

　　听了很多遍了，很多高(gāo)人所说的内(nèi)涵我都没有(yǒu)感受出来，但(dàn)是我也没有刻意(yì)去感受，就像(xiàng)久旱的大地经受大雨洗刷一样，我只(zhǐ)会享(xiǎng)受(shòu)乐曲(qū)带给我那淋我想说世间万物一切都不及你是什么歌，满天星辰不及你歌词漓的快感和幸福感，就(jiù)够(gòu)了吧！

　　希望我在很多年以(yǐ)后，再重(zhòng)听(tīng)这首曲子时，能走进作(zuò)家100多年前的灵魂深处(chù)，去感受他那颗细腻却又敏感，易受伤害(hài)的心！

　　下面是我摘录一位网友（personalpro）的论述文(wén)章(zhāng)。

　　这(zhè)首协奏(zòu)曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献(xiàn)给(gěi)当(dāng)时著名的(de)钢琴家、莫(mò)斯科音乐学院第一任校长尼古拉?鲁(lǔ)宾斯坦，因鲁宾斯坦粗暴地指责(zé)这首作(zuò)品庸俗、琐碎，改献(xiàn)给布娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥首演。

　　共3个乐章(zhāng)：

　　1. 极庄严而不太快的快(kuài)板。

　　降B大调，在4把圆号(hào)演(yǎn)奏的降(jiàng)我想说世间万物一切都不及你是什么歌，满天星辰不及你歌词B小调引子后，大提(tí)琴与第(dì)一小提琴主奏降D大调主(zhǔ)题，钢琴以(yǐ)华彩(cǎi)发展，这个主题据说是柴科汪蠢(chǔn)夫斯基在(zài)卡(kǎ)缅科集市上，从一个盲乞那里(lǐ)采集(jí)到的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调(diào)先出现于(yú)单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第(dì)一主题纠缠(chán)上新音型，以(yǐ)钢(gāng)琴为主形成变化(huà)。

　　主题深情、真挚(zhì)，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小行板(bǎn)，降D大调，三段(duàn)体。

　　行板主题为牧歌(gē)风(fēng)格，先由长笛独奏，再以钢琴(qín)接替，然后交给(gěi)大(dà)提琴、双簧管。

　　中(zhōng)段(duàn)速度为最(zuì)急(jí)板，变成匆忙的随想曲。

　　第(dì)三(sān)段再由钢琴以独奏行板主题，加上颤(chàn)音与音型装饰变奏。

　　是(shì)柴可夫(fū)斯基最(zuì)优(yōu)美的抒情篇(piān)章之一。

　　3. 热(rè)情如火(huǒ)的(de)快板，降B小调，回旋曲式(shì)，在4小节引子后，钢琴主奏开始回旋主题(tí)，接(jiē)着小提琴以降D大调用八(bā)度奏庄(zhuāng)重抒(shū)情的对困滑陪比主题，两个主题的纠缠发展形成高潮。

　　终结部以降(jiàng)B大调形成辉煌的结尾。

　　主部主题是乌克(kè)兰歌舞曲《亿(yì)万卡，快来唱(chàng)春歌》，音乐表现春天来了，农时(shí)即(jí)将(jiāng)开始的欢快、奔放的情绪，副主部是十分抒(shū)情优(yōu)美(měi)的同时也充满生(shēng)机(jī)，音乐洋(yáng)溢着青(qīng)春和难(nán)以抑制的内心喜悦。

　　音乐(lè)欣赏：

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇(piān)是(shì)将(jiāng)人们心灵(líng)重重扣入地下的震(zhèn)撼，那(nà)么就可以说柴(chái)可(kě)夫斯基的《第一(yī)钢琴协奏曲》的开篇是(shì)将人们的心灵带(dài)入(rù)缥(piāo)缈太空(kōng)的强音。

　　有的(de)乐迷甚(shèn)至说这个曲子(zi)的开头是 “腾空的”。

　　那种激(jī)昂(áng)的(de)节奏实在是(shì)世间(jiān)的绝品。

　　第一乐章整个都(dōu)是快速的(de)节奏，音乐开始(shǐ)时的(de)几(jǐ)十次琴键的重(zhòng)击，让人整个心都飞了起(qǐ)来。

　　之后的旋律更让作为“旋律大师(shī)”的柴(chái)可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进(jìn)，高昂(áng)的气势，让生处喧闹(nào)都市的生(shēng)活虫们感(gǎn)到了生活的压力与(yǔ)动力。

　　虽然，第(dì)一(yī)乐章中(zhōng)间也(yě)是有(yǒu)舒缓的旋(xuán)律的(de)，但是(shì)，总体(tǐ)上还(hái)是快(kuài)的(de)节奏(zòu)，让我们(men)感觉在这样的都(dōu)市(shì)的生活的艰难，为了生活而(ér)艰苦的奋斗。

　　第二(èr)乐章(zhāng)整个节奏马(mǎ)上舒缓下来(lái)，如果说听第(dì)一乐章让你感觉是(shì)面(miàn)对汹涌澎湃的大海的话，那(nà)么第二乐章就(jiù)是让你步入了森林中畅快(kuài)流动的(de)小溪，不时的还会有活泼的小动物跑过你的身旁。

　　让刚才你亢奋的心情得以缓(huǎn)解，你能感受到生活(huó)在都市的你(nǐ)依然有着成功(gōng)的(de)欢愉(yú)，清(qīng)新(xīn)流动的旋律让你对生活(huó)的(de)希(xī)望充(chōng)满(mǎn)信心，整个人就(jiù)像(xiàng)是沐浴在温暖(nuǎn)的阳光中(zhōng)，呼(hū)吸着明媚的空气（不要以为我用错了(le)形容词，空气的明(míng)媚意味着憧憬和希(xī)望(wàng)）。

　　为了成功而(ér)奋斗的动(dòng)力也就油然(rán)而(ér)生。

　　第三乐章又重(zhòng)回较(jiào)快的节奏，但是同时也有着(zhe)优(yōu)雅的旋律(lǜ)，这是成功后的(de)快乐(lè)，在成功(gōng)后的兴(xīng)奋中，享受着那份激动(dòng)。

　　同时，快速的旋律也(yě)在提醒着我们，成功(gōng)来得不容(róng)易，可能(néng)失去得(dé)也(yě)快，只有更(gèng)加(jiā)的努力，才能(néng)取得更大的成功！

　　整首曲子(zi)在激昂的旋(xuán)律中结束，完美，只能用完美来(lái)解释！

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