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1千克水等于多少毫升水，一1升水等于多少毫升世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十大名画排(pái)名(míng)，世界十大名画简介是达•芬奇的(de)《蒙娜丽莎》，与米勒的《浼钟》一样，作为最宝(bǎo)贵(guì)的名画(huà)之一，在世界上享有盛誉的。

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世界十大(dà)名画排名，世界(jiè)十大名画简介

　　达•芬奇(qí)的《蒙娜丽莎(shā)》，与米(mǐ)勒的(de)《浼钟》一样，作为最宝(bǎo)贵的名画之一(yī)，在世界上享(xiǎng)有(yǒu)盛誉。

　　1911年这幅《蒙娜(nà)丽莎》引起(qǐ)了(le)一起(qǐ)不寻常的事(shì)件。

　　一位意大利人(rén)从巴黎(lí)的罗浮宮中将这幅画盗走。

　　当这(zhè)一消息(xī)被(bèi)报道出来之(zhī)后，惋(wǎn)惜(xī)名画被(bèi)盗的呼声，不仅(jǐn)在法国，其至(zhì)在(zài)世界的各(gè)个地方都沸(fèi)腾起来。

　　《蒙娜丽莎》的另一个标題(tí)叫《美丽的(de)乔(qiáo)孔达》。

　　根据可(kě)靠的书(shū)面记载，画上的夫人是那(nà)不勒斯人，据说她(tā)的真名叫凯拉尔基妮。

　　最(zuì)后(hòu)的晚餐(cān)

　　壁(bì)画《最后的晚(wǎn)餐》是意大利伟大的佛罗伦萨人列奥纳多•达•芬奇创作的(de)世界名画。

　　它与著(zhù)名杰作(zuò)《蒙娜丽莎》同为(wèi)达•芬奇的代(dài)表作品(pǐn)，或许可(kě)以(yǐ)说(shuō)《最后的晚餐》取得(dé)了更大的声誉。

　　这幅巨作(zuò)描(miáo)绘(huì)在意大利米兰的(de)慈(cí)悲圣(shèng)母大修道院勝堂的墙(qiáng)壁(bì)上。

　　它长(zhǎng)9米，高4.5米(mǐ)，动(dòng)笔于何年何月(yuè)虽(suī)没有定论，但完成(chéng)于1499年是(shì)可靠的(de)。

　　格(gé)尔(ěr)尼卡(kǎ)

　　西班牙(yá)画家毕加(jiā)索画。

　　毕(bì)加索罕年的画风比较写实，后来成为立体(tǐ)派的(de)代表人(rén)物。

　　这幅荦画是毕加(jiā)索为(wèi)巴黎世界博览会西班牙馆画的。

　　星月夜

　　油(yóu)画《星月夜》(又译(yì)《星(xīng)光灿烂>>是(shì)在凡高神(shén)智淸醒(xǐng)的(de)时画的，与《阿尔女郎(láng)》相比，画风(fēng)已大(dà)为改观。

　　这倒不(bù)是凡高又有(yǒu)什(shén)么新的理论•仍是出于(yú)茫然的不安和(hé)对自身(shēn)悲剧(jù)的预感(gǎn)。

　　大宫女(nǚ)

　　大宫女这幅画在巴黎展出(chū)时，引起了观众极大的抨击，人们说，作为达维特的学生(shēng)，安格尔走(zǒu)得(dé)太远(yuǎn)了(le)，批评他(tā)“把人体的各个(gè)局(jú)部忽而放大(dà)、忽而缩小”。

　　(大宮女(nǚ)》的确是一幅易于引(yǐn)犮争论(lùn)的画(huà)，即便我(wǒ)们今天来看，这个以大半(bàn)个(gè)后背展现给我们的美丽宫女(nǚ).她的(de)身忖也确乎(hū)有些不同于常人(rén)：并不(bù)是(shì)我们(men)的(de)视(shì)觉出了毛病，而是画家安格尔在这(zhè)幅画中有(yǒu)不少越轨(guǐ)之处。

　　戴珍珠耳环的少(shǎo)女

　　在作(zuò)品《戴珍珠耳(ěr)环(huán)的少女》中，维米尔描绘了一(yī)名身穿斑色“日本和服”式外(wài)衣，佩戴(dài)蓝色(sè)头巾的少女。

　　少女侧身而坐，轻轻转头(tóu)回眸(móu)，心(xīn)无旁骛地面对(duì)观(guān)者。

　　她闪烁(shuò)的(de)目光中(zhōng)流(liú)露出(chū)殷切之情，嘴唇微微开启，仿(fǎng)佛诉说(shuō)着什么。

　　画面(miàn)黑色背景烘托(tuō)出少女的形象，犹如黑暗中的一盏明灯。

　　这(1千克水等于多少毫升水，一1升水等于多少毫升zhè)幅画另一个受人关(guān)注之处(chù)，是少(shǎo)女左耳佩(pèi)戴的一只泪滴(dī)形(xíng)珍珠耳(ěr)环(huán)，在少女颈部的阴影里似(shì)隐似(shì)现，是整幅画(huà)的(de)点睹之笔(bǐ)。

　　维纳斯的诞生

　　波提切利的《维约斯(sī)的诞生》和(hé)他的另一幅作品《春》都是他最(zuì)受赞誉(yù)的作品。

　　这(zhè)两幅画都(dōu)是出(chū)于德•美第奇家族的维尔拉持•卡斯特罗家。

　　《维纳斯的诞生(shēng)》宽287.5厘米，每175〗厘米，是(shì)一件(jiàn)大幅作(zuò)品，制作年代约在1487年，这(zhè)是距《春(chūn)》10年后，开始用画布代替(tì)木版画(huà)的。

　　创造亚当

　　威廉布(bù)莱克是浪漫主义(yì)绘画的(de)杰出代表。

　　文艺(yì)复兴时期最伟大(dà)的艺术家之(zhī)一(yī)，与达芬奇、拉(lā)斐尔并称(chēng)文艺复兴(xīng)三杰，一生(shēng)追求完美(měi)，他的(de)风格几(jǐ)乎影响了三个世纪的艺术家，后(hòu)人把小行星3001以他(tā)的名字命(mìng)名以(yǐ)示尊敬。

　　亚维农的少女(nǚ)

　　1904〜1906年是毕加索创作生涯的“粉红色时期”。

　　他这(zhè)一(yī)时(shí)期的作品以描绘马戏团人物为(wèi)主，形象(xiàng)虽然忧(yōu)郁(yù)却(què)并(bìng)不(bù)孤寂。

　　他(tā)画出了《亚维农的少(shǎo)女》，这是一(yī)幅具(jù)有(yǒu)里(lǐ)程碑意义的著(zhù)名杰作。

　　这幅(fú)巨幅油(yóu)画，不仅标志着毕加索个人艺术(shù)历程中的重大转折，而且(qiě)也是两方现代艺术史上的一次革(gé)命性突破，它引(yǐn)发了立体主(zhǔ)义(yì)运动的(de)诞(dàn)生(shēng)。

　　日(rì)出·印象(xiàng)

　　19世纪后期法国(guó)的印象学(xué)派画家中，有(yǒu)个年轻的莫奈(nài)，他(tā)的一(yī)幅(fú)题为《日出•印象(xiàng)》的油(yóu)画(huà)，被称之为整个印象(xiàng)派和他不人(rén)的代表(biǎo)作之一。

　　《日出•印象》描绘(huì)的是勒阿(ā)弗尔港口(kǒu)的一个多雾的早晨。

世界十(shí)大名(míng)画排行榜世(shì)界上(shàng)价值最高的十幅画

　　绘(huì)画是(shì)人们最容易接触到，也是学习(xí)成本最低的一种(zhǒng)艺(yì)术(shù)，用手中的一支(zhī)笔能创造出比黄金、钻石更珍贵的东西。

　　今天就盘点了(le)世界十(shí)大名画排行榜(bǎng)，而其背(bèi)后所反映的(de)历史和思(sī)想比中国十大名画更(gèng)加复(fù)杂，难以理解(jiě)。

　　世界(jiè)十(shí)大名画(huà)有(yǒu)哪些(xiē)?下(xià)面就和小编一起来欣赏它们(men)吧!

　　世界十(shí)大名画排行榜

　　1、蒙娜丽(lì)莎

　　2、最后(hòu)的晚(wǎn)餐

　　3、格(gé)尔(ěr)尼卡(kǎ)

　　4、星月夜

　　5、大宫女

　　6、戴珍珠耳环的少女

　　7、维纳斯的(de)诞生(shēng)

　　8、创造亚(yà)当(dāng)

　　9、亚(yà)维(wéi)农(nóng)的少女

　　10、日出(chū)·印象

　　一、蒙娜丽(lì)莎

　　蒙娜(nà)丽莎的名气(qì)无需多言，几乎世界上所有(yǒu)的人(rén)都知道达(dá)芬奇画(huà)过一(yī)个无论哪个角度都在看着你的女人的画，位居(jū)世界十大名画(huà)排(pái)行榜第一位毫无疑(yí)问。

　　这副《蒙娜丽莎》是达芬奇在佛(fú)罗伦萨文艺复兴时期(qī)创作的，他在1503年或1504年开始画《蒙(méng)娜(nà)丽莎》，并于1519年去(qù)世前(qián)不久完成。

　　这幅画以丽莎(shā)·德尔·吉奥康多命名，她是佛罗伦萨一个富(fù)裕家(jiā)庭的成(chéng)员，女孩的爸爸和达·芬奇的爸爸是好朋友，有研究学者认为达·芬奇很(hěn)可(kě)能(néng)是受(shòu)其父亲(qīn)之命绘制了(le)这幅肖像。

　　但是也有人认为蒙(méng)娜丽莎画(huà)作背景是中国的景(jǐng)观(guān)，她有(yǒu)可能是来自中(zhōng)国的奴隶。

　　这(zhè)幅画(huà)最神奇的地(dì)方就在于，你(nǐ)从(cóng)哪(nǎ)个方(fāng)向看去，都会感觉(jué)蒙娜丽莎在看着你，对你微(wēi)笑。

　　而(ér)在现代人们用科学分(fēn)析后(hòu)发现蒙娜丽莎的微笑(xiào)中，含有83%的高兴、9%的厌恶、6%的恐惧、2%的愤怒。

　　而且在(zài)这幅画的背后还隐藏(cáng)着第二张脸，科学家通过多光谱扫(1千克水等于多少毫升水，一1升水等于多少毫升sǎo)描发现了(le)三种(zhǒng)不同(tóng)的绘画，他们就隐(yǐn)藏在蒙娜丽莎的微(wēi)笑背后。

　　如果我们将这些图像还原，那么就(jiù)会看到一个动态(tài)的蒙(méng)娜丽莎的微笑。

　　除(chú)了画中无数未(wèi)接的秘密之外，这(zhè)副(fù)画(huà)的经历也(yě)是十(shí)分(fēn)坎坷。

　　1911年，卢浮宫的(de)雇员(yuán)文森(sēn)特·佩鲁贾(jiǎ)偷走了《蒙娜丽莎》，这位(wèi)意大利爱国者认(rèn)为蒙娜丽莎(shā)应该被送回(huí)意(yì)大利，在他的(de)公寓里画了两年(nián)之后，佩(pèi)鲁贾终于被抓住了(le)。

　　现在蒙娜丽(lì)莎又挂在巴(bā)黎的(de)卢浮宫里，至于画中的(de)人到底是谁，达芬奇是怎么完成这幅画的，他(tā)画这(zhè)幅画的(de)真正用意(yì)是什(shén)么，也(yě)许都不(bù)那么重要了(le)。

　　在世界十大无(wú)价之宝(bǎo)中《蒙娜丽莎(shā)》也(yě)高居第二，而(ér)且是唯一一副画(huà)作。

　　二、最后的(de)晚餐

　　耶稣坐(zuò)在桌子的正中间,他的(de)门徒们分别(bié)坐在他的左(zuǒ)右围绕(rào)着整张(zhāng)桌子,而(ér)这是他们最(zuì)后，因为其(qí)中有(yǒu)人出卖了耶稣。

　　世界十(shí)大名画排行榜第二位(wèi)，同(tóng)样(yàng)是来(lái)自(zì)达芬(fēn)奇(qí)的作(zuò)品，《最后的晚(wǎn)餐》。

　　作品(pǐn)取材(cái)于(yú)《新约圣经》，犹太教祭司(sī)长想在在夜间逮捕耶稣，而耶稣的门徒犹大(dà)出(chū)卖了(le)他，在晚餐(cān)上耶稣(sū)对他的(de)门徒们说(shuō)你(nǐ)们中有一个(gè)人要出卖我(wǒ)了(le)。

　　12个门徒闻言后(hòu)，或震惊、或(huò)愤怒、或激(jī)动(dòng)、或紧张。

　　《最后的枣圆晚(wǎn)餐》表现的就(jiù)是(shì)这一时刻的(de)紧张场面。

　　而坐在最右的犹大十分慌乱，手(shǒu)肘碰倒了盐(yán)瓶，身体后仰，满脸的惊恐(kǒng)与不安。

　　达·芬奇于1495年开始创(chuàng)作(zuò)《最后的晚餐》，并(bìng)于1498年完成。

　　可能(néng)对于不信(xìn)教，不了解西方历史的(de)人(rén)来说对于(yú)画中所(suǒ)要表达的意(yì)思和意境并不(bù)太(tài)理解。

　　但是(shì)我们单纯的(de)从绘画手法来看，12个人物不同的神态、手势、眼神以及行为都刻画的细(xì)致(zhì)入微。

　　三、格(gé)尔尼卡(kǎ)

　　《格尼尔卡》是十幅毕加索最贵(guì)的画之(zhī)一(yī)，毕加索(suǒ)在20世(shì)纪30年代时是受西班牙共(gòng)和国(guó)政(zhèng)府的(de)委托，为1937年在(zài)巴黎举行(xíng)的(de)凳念塌国际博览(lǎn)会西班牙馆而创作(zuò)，画面中表现力1937年德国(guó)空军疯狂轰炸西(xī)班牙小城格尔尼卡(kǎ)的(de)情景。

　　这幅画展示了战争的(de)悲剧(jù)和(hé)对个人，尤其是无辜平(píng)民(mín)的痛(tòng)苦，毕加索绘画的(de)目的是(shì)将全(quán)世界(jiè)的注意力吸引到(dào)德国轰(hōng)炸机对巴斯克(kè)小(xiǎo)镇格尔尼卡的(de)轰(hōng)炸，这些人在西(xī)班牙(yá)内(nèi)战(zhàn)期间(jiān)支持佛朗(lǎng)哥将军(jūn)的民族主义力量。

　　结(jié)合(hé)立体主义(yì)、超现实主义(yì)风格，表(biǎo)现痛苦(kǔ)、受难和兽性。

　　把具象(xiàng)的手法与(yǔ)立体主义的手法相(xiāng)结(jié)合(hé)，并借助几何线的组合，以激动人心的(de)形象艺术语(yǔ)言(yán)，控诉了法西斯战争惨无人道(dào)的暴行，位列世(shì)界十大名画(huà)排行榜第(dì)三位。

　　四、星月夜

　　这幅画(huà)现在已经成为(wèi)了随处可(kě)见的背景图片、装(zhuāng)饰画等，与其梵高他的作品不同，在世界十大名画排行榜(bǎng)中(zhōng)星(xīng)月(yuè)夜是唯一一幅(fú)即使你(nǐ)对(duì)艺(yì)术一无所知，但是依然(rán)会很单纯的认为(wèi)它很好看。

　　《星月夜(yè)》是梵高最著(zhù)名的画作之一，已成为现代文化中最著名的画作之一(yī)，这幅(fú)画展示了圣瑞米的村庄，在一个盘旋的天空下，从庇(bì)护向北，左边的柏树(shù)被添加到构图(tú)中。

　　在这幅画中，天高(gāo)尺地间的景象化(huà)作了浓(nóng)厚、有力的颜料浆(jiāng)，顺着画(huà)笔跳(tiào)动的轨迹，而(ér)涌起阵(zhèn)阵旋涡(wō)。

　　整个画面，似乎被一(yī)股汹(xiōng)涌、动荡的激流所吞噬。

　　风景在发狂，山在(zài)骚动(dòng)，月亮、星云在旋转，而那翻卷缭绕、直上云(yún)端的柏树，看起来像(xiàng)是一团(tuán)巨大(dà)的黑(hēi)色(sè)火(huǒ)舌，反(fǎn)映出画家躁动(dòng)不安的情感(gǎn)和狂迷(mí)的(de)幻觉世界(jiè)。

　　自1941年(nián)以来，它一直是(shì)纽约(yuē)现代艺术博物馆的永久(jiǔ)藏品，星夜高分辨率的(de)图像可以(yǐ)在这里找到。

　　在创作这(zhè)副作品时(shí)梵高已(yǐ)经深(shēn)受精神病的困扰，割掉了自(zì)己的耳朵(duǒ)，也许在这(zhè)种一无所有，绝望的状(zhuàng)态下梵高看到了他心中这(zhè)世(shì)界上最美(měi)的(de)景(jǐng)色(sè)。

　　五、大宫女

　　大宫(gōng).女最早在巴黎(lí)展出时家德·凯拉特里曾说这简直(zhí)就是畸形，安格尔的这位宫女的(de)背部至少多了三节脊椎(chuí)骨。

　　这副画引(yǐn)起(qǐ)了(le)极大的争议和抨击，然而(ér)安格尔的学(xué)生阿莫里杜瓦尔辩解说(shuō)：“凯拉特里可(kě)能是对的，可是这又怎么(me)样呢?也许正因(yīn)为(wèi)这(zhè)段秀长(zhǎng)的腰部才使她如(rú)此柔和(hé)，能一下(xià)子慑(shè)服住观众。

　　假如她的身体比(bǐ)例绝对地(dì)准确(què)，那就很可能不这样诱人了(le)!”

　　《大宫女》就严(yán)格的(de)古(gǔ)典(diǎn)风格去要(yào)求，确实存在(zài)很多不和(hé)谐(xié)的地方(fāng)。

　　但安格尔坚定自己的(de)美(měi)学(xué)信念，从历史的角(jiǎo)度去认识，具有极大的勇气(qì)。

　　一直距今与规则中是无(wú)法做出(chū)创造性(xìng)的东西(xī)，只有跳出规则，在(zài)规则之(zhī)外来(lái)思考，才(cái)能创造(zào)出(chū)新的、前(qián)所未有的震(zhèn)撼。

　　六、向(xiàng)日葵

　　《向(xiàng)日葵》我们在小学(xué)的美术课本上就已经见(jiàn)过，虽(suī)然当时并不可能有人能(néng)理解(jiě)它的(de)价值所在。

　　这是(shì)梵高最被人熟知的一幅作品，或者说它是一(yī)组作品(pǐn)。

　　在绘画艺术的漫长(zhǎng)历史(shǐ)中，梵高(gāo)的向(xiàng)日葵似乎(hū)成为最(zuì)具代表(biǎo)性的(de)作品，它甚至成了艺术(shù)史上(shàng)的一座丰(fēng)碑。

　　它还向我们展示(shì)出一位(wèi)伟大艺术家的精神世(shì)界。

　　以短暂的笔触把(bǎ)向日(rì)葵的黄色画得极其刺眼，每朵花如(rú)燃(rán)烧的火焰一般(bān)，细碎的花瓣和葵叶象火苗一(yī)样(yàng)布(bù)满画面，整幅(fú)画尤如燃(rán)遍画布的火焰，显出(chū)画家(jiā)狂热般(bān)的生命激情(qíng)。

　　越是(shì)大师，越是能在(zài)最(zuì)平常最简单的东西中表(biǎo)达出自己的情感和艺(yì)术性。

　　七(qī)、维纳斯(sī)的(de)诞(dàn)生

　　《维(wéi)纳斯的诞(dàn)生》是(shì)桑德罗·波提(tí)切(qiè)利公元1487年间(jiān)创(chuàng)作的一幅画(huà)，这幅画描绘了女神(shén)维纳(nà)斯诞生时的情(qíng)景，画面上人(rén)物的体态(tài)和衣纹(wén)表现十分出(chū)色，人物与(yǔ)自然背景也达到(dào)巧(qiǎo)妙的(de)和(hé)谐统(tǒng)一。

　　维纳斯是那样无(wú)动于衷地以羞(xiū)怯和(hé)幽(yōu)怨的感情在对(duì)待一切(qiè)，她对于生(shēng)活的未来(lái)不是(shì)充满(mǎn)乐观的(de)信心，而是感到(dào)惆(chóu)怅和迷惑，这(zhè)也是波提切利矛盾世界观的反(fǎn)映(yìng)。

　　八(bā)、创(chuàng)造亚当

　　米开朗基罗在创作这副(fù)画时，心情极(jí)为悲愤，因为他是(shì)被(bèi)迫在西斯廷礼(lǐ)拜堂屋(wū)顶(dǐng)壁上(shàng)作(zuò)画的，整个(gè)壁画面(miàn)积达500平(píng)方米左(zuǒ)右，是(shì)美术史上最大的壁画之一。

　　其中(zhōng)《创造亚当》最为(wèi)出(chū)色(sè)，画(huà)中亚当的(de)形象体态健(jiàn)壮，气魄宏伟，具有强(qiáng)烈的意志与(yǔ)力量，显示了艺术家(jiā)在写实的基(jī)础上非同寻常的理想(xiǎng)加(jiā)工，予(yǔ)同时代人(rén)深刻(kè)的启示。

　　亚当(dāng)全身裸(luǒ)体，躺在左边的陆(lù)地上，一手(shǒu)伸向大神。

　　神与(yǔ)人的手指象接(jiē)电似的(de)相互交(jiāo)流，这里表现了充满精力的老人和(hé)年(nián)轻而美丽(lì)的生命(mìng)的诞生。

　　体现(xiàn)了创造者的权威(wēi)和被创造者(zhě)的信心。

　　我们(men)不得(dé)不感慨(kǎi)于大(dà)师的才(cái)华，不论在什么(me)情(qíng)况(kuàng)下，都能创作出世界(jiè)十大名画这样(yàng)水准(zhǔn)的作品。

　　九、亚维(wéi)农的少女

　　这幅画也许是(shì)是历史上(shàng)将女人(rén)画的最难看的(de)画，当然这只是我等俗人的眼光(guāng)。

　　从(cóng)艺(yì)术角度(dù)来看《亚威农(nóng)少女》开创了法国立体(tǐ)主义(yì)的新局面，毕加(jiā)索与勃拉克也成了这一画派的风云人物。

　　这是一幅与以往的艺术方法彻底决裂的立体主义作品，当时不免(miǎn)要遭到来(lái)自社会各方面的嘲讽(fěng)和指责(zé)。

　　总之(zhī)，这(zhè)些(xiē)形象使(shǐ)人观后产生(shēng)作(zuò)呕感。

　　当诗(shī)人把这些形象与(yǔ)亚威(wēi)农(nóng)相联(lián)系时，观(guān)众似乎受了侮辱一般，责骂毕(bì)加索的鄙俗。

　　殊(shū)不知，这幅画在以(yǐ)后的十几(jǐ)年中(zhōng)竟使法国(guó)的立体主义(yì)绘(huì)画得到空前的发(fā)展，甚而波(bō)及到(dào)其他领域。

　　不仅在美术上，连芭蕾舞、舞(wǔ)台设计、文(wén)学(xué)、音乐上，都引起了极大的(de)共鸣。