古诗山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么(me)是“山(shān)衔落日浸寒漪”的意(yì)思是青(qīng)山衔(xián)着彤红的落日，一起把(bǎ)影子倒映(yìng)在水中，闪(shǎn)动着(zhe)粼粼波光(guāng)的。

　　关于古诗山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪(yī)的诗意(yì)是什么(me)以及古诗山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪这句话的意思，山衔落日浸(jìn)寒(hán)辛追夫人是谁的夫人，辛追夫人是谁的母亲漪的(de)诗意(yì)是什(shén)么，山衔落日浸寒(hán)漪的上一句怎么读(dú)，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪(yī)的下一(yī)句(jù)等问题，小编将为你整理(lǐ)以(yǐ)下知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池(chí)塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背(bèi)，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂在山(shān)腰，像被山咬住了(le)。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里的(de)水呢，几(jǐ)乎溢(yì)出了(le)塘岸。

　　远远的青(qīng)山，衔着彤红的落日(rì)，一起把影(yǐng)子倒映在水中，闪动着粼粼波光(guāng)。

　　那小牧童(tóng)横骑在牛背上，缓缓地把家还(hái)；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没有固定的声(shēng)腔。

　　《村(cūn)晚》是一首描(miáo)写农村晚景的诗。

　　写景文(wén)字集中在(zài)一(yī)、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人(rén)把池(chí)塘(táng)、山(shān)、落日三者有机地融合起来，描绘了一幅非常幽雅(yǎ)美丽的图画,为后(hòu)两句写牧童出场(chǎng)布(bù)置了背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水满陂"，两个(gè)"满(mǎn)"字，写出仲夏时(shí)令的景物特点，写出了景色(sè)的生机一片；

　　"山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒漪"，一(yī)个"衔"，写(xiě)日(rì)落(luò)西山，拟人味(wèi)很浓，一个"浸"，写山和落日倒映在水中(zhōng)的形象，生动(dòng)形(xíng)象。

　　"横"字表明牧童(tóng)不是规矩地(dì)骑(qí)，而是随意横坐(zuò)在牛背(bèi)上，表(biǎo)现了牧童(tóng)的调皮可爱，天真活(huó)泼(pō)，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些(xiē)景(jǐng)物，色彩和谐，基调(diào)清(qīng)新(xīn)，有(yǒu)了这样的(de)环境，那牧(mù)童自然就是悠哉悠哉(zāi)、其乐融融的了。

　　同(tóng)时，也表现出(chū)了牧童无忧无虑(lǜ)，悠闲自在的(de)情(qíng)致。

山衔落日浸寒漪(yī)是什么意思

　　这我会！这一句诗(shī)的意思是：山衔住落日淹没了水波(bō)。

　　这一(yī)句诗出(chū)自(zì)于哪里呢？————宋代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首诗完整的原文(wén)是这(zhè)样(yàng)的：

　　草满池塘水满(mǎn)陂(bēi)，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译(yì)也放出(chū)来(lái)了，便于(yú)大家理解这首诗：

　　在一个长满水草的池塘里，池水灌得满满的，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随意地用短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里(lǐ)有一些我觉得(dé)比较重要的词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里(lǐ)含着。

　　本文(wén)指落日(rì)西沉(chén)，半(bàn)挂(guà)在山腰(yāo)，像被(bèi)山咬(yǎo)住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛背：横(héng)坐在(zài)牛(niú)背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回(huí)去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首(shǒu)诗应当是作(zuò)于作者晚年隐居(jū)，游览农家之时（很(hěn)可能为(wèi)宋度宗年胡(hú)唯间）。

　　既(jì)然说(shuō)到这(zhè)了(le)，我们就一起来欣赏评析一下(xià)这篇文章：

　　宋诗与唐(táng)诗中的不少写景之作，都是诗中(zhōng)有(yǒu)画。

　　但唐(táng)人诗(shī)中之画，多(duō)为妙手天成；宋人(rén)却更(gèng)多是有意为之(zhī)。

　　尤(yóu)其(qí)是南宋末年，一些作家(jiā)常以(yǐ)七绝的形(xíng)式，进行这方(fāng)面的艺术(shù)实践。

　　使你(nǐ)感(gǎn)到这些诗本就是题在画上的(de)。

　　此诗是其中(zhōng)的较有成(chéng)就者。

　　这是一首描写农村(cūn)晚景的诗。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了(le)一幅饶有(yǒu)生活情趣的(de)农村晚(wǎn)景图：在(zài)四周长满青草的池塘(táng)里，池中的(de)水灌得满(mǎn)满的，太阳正要落山，红红(hóng)的(de)火(huǒ)球好像(xiàng)被(bèi)山吃掉一样(yàng)（是落山(shān)后），倒映(yìng)在冰凉的池水(shuǐ)波纹(wén)中。

　　放牛(niú)回家的孩子横坐在牛背(bèi)，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶(ráo)有生活情(qíng)趣的农村晚景图。

　　诗前(qián)两句写背景(jǐng)。

　　首(shǒu)句“草满池塘”是(shì)说(shuō)节令已(yǐ)在(zài)春末，池塘里的青草已经长满(mǎn)，借(jiè)鉴谢灵运《登池上楼》名句(jù)“池塘生春(chūn)草”，但以“满(mǎn)”字易(yì)“生”字，显出节令的不同(tóng)。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正逢多雨季节，因此水(shuǐ)涨得很(hěn)高(gāo)。

　　次句写远山落日。

　　用一个(gè)“衔”字，形象地(dì)现(xiàn)出落日挂在山头(tóu)上(shàng)的情况，与杜甫“四更(gèng)山吐月”的(de)“吐(tǔ)”字同见(jiàn)炼(liàn)字之工。

　　又(yòu)用一个“浸”字，写落日(rì)青山(shān)倒(dào)映水(shuǐ)中，与王安(ān)石(shí)“北山(shān)输绿(lǜ)涨横陂”句情景(jǐng)非常相似(shì)。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以(yǐ)池塘中的(de)绿(lǜ)草与澄净的池水，带(dài)出(chū)青山(shān)与落日(rì)，中间(jiān)以一“浸(jìn)”字(zì)作(zuò)维(wéi)系，使池塘显得很(hěn)热闹，色(sè)彩也十分(fēn)绚丽(lì)。<辛追夫人是谁的夫人，辛追夫人是谁的母亲/p>

　　后(hòu)两句表现了乡野黄昏晚(wǎn)景(jǐng)的(de)可爱，村童牛背吹(chuī)笛(dí)，悠然自(zì)得，纯朴(pǔ)无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光去看牧(mù)童、写村晚(wǎn)，他十分满足于这样一种自(zì)然风光优美、卜(bo)宽(kuān)人们生活自(zì)由(yóu)自在的环境，故写(xiě)牧(mù)童，让其"横牛(niú)背(bèi)"，吹(chuī)笛，则是“无(wú)腔信口(kǒu)”，是诗人厌倦(juàn)了尘世(shì)的喧嚣，看(kàn)破了(le)"红(hóng)尘滚滚"呢(ne)，还是(shì)他天性(xìng)好静、好无拘无束呢？总(zǒng)之，这首诗(shī)描绘的(de)确(què)实是一(yī)幅悠然(rán)超凡、世外(wài)桃源(yuán)般的画(huà)面，无论是色彩的搭配，还(hái)是背景与(yǔ)主角的布局，都非(fēi)常(cháng)协调，而画中之景、画外之声，又给人一种(zhǒng)恬静(jìng)悠远的(de)美好(hǎo)感觉。

　　诗摄(shè)取(qǔ)的画面不大，写景(jǐng)则集中在池塘(táng)上(shàng)，写人则集中在牧童上(shàng)，又(yòu)都紧紧围绕着“村晚”二(èr)字(zì)落笔，把人(rén)引(yǐn)入了江(jiāng)南优美的田园之(zhī)中，使人对悠然(rán)恬(tián)静的乡村生活充满着向往。

　　在(zài)此之前，张(zhāng)舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归”句，与这首诗(shī)比，画(huà)面中少了个(gè)天真烂(làn)漫的牧(mù)童，代之(zhī)以牛背的乌鸦，以显出村(cūn)晚的萧瑟。

　　同(tóng)样的农村景色，因诗人的心情(qíng)不同，摄取的画(huà)面便不同，一是充(chōng)满情趣，一是惆怅落(luò)寞(mò)，因此诗家(jiā)有(yǒu)“一切景语(yǔ)皆情语(yǔ)”的说法。

　　最后，关于(yú)作者雷震(zhèn)，相(xiāng)信大家都很不是熟悉了(le)，这里呢我(wǒ)就介绍一下(xià)吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉(méi)州(今四(sì)川眉(méi)山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今(jīn)属江西)人，宋度(dù)宗咸淳元年(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋诗纪事(shì)》卷七十四。

　　古诗山衔(xián)落日浸寒(hán)漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么是“山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪”的(de)意思是青山衔着彤红的落(luò)日，一起把影子倒映在水(shuǐ)中，闪动(dòng)着粼粼波光的(de)。

　　关(guān)于古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的(de)诗意是什么以及古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪这句话(huà)的意思，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是(shì)什么(me)，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的上一句怎么读，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的下(xià)一句等问(wèn)题(tí)，小(xiǎo)编将(jiāng)为你整(zhěng)理以(yǐ)下知识：

古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的诗(shī)意是(shì)什(shén)么

　　这句诗出自宋代诗人雷(léi)震的《村(cūn)晚》。

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着(zhe)。

　　本(běn)文(wén)指(zhǐ)落日西沉，半挂(guà)在山腰，像被(bèi)山咬住了(le)。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘(táng)：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长满(mǎn)了池塘，池塘里(lǐ)的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远(yuǎn)远的青山，衔着彤红的落(luò)日，一(yī)起把影子倒映在水中，闪动着(zhe)粼粼波(bō)光。

　　那(nà)小牧(mù)童横骑在(zài)牛(niú)背上，缓缓地把家还；

　　拿着一(yī)支短笛，随口(kǒu)吹着(zhe)，也没有固定(dìng)的声腔(qiāng)。

　　《村(cūn)晚》是一首(shǒu)描写农村晚(wǎn)景的诗(shī)。

　　写景文(wén)字(zì)集中在(zài)一、二两句，写的是山村晚景(jǐng)。

　　诗(shī)人把池(chí)塘、山(shān)、落日三者有机地融合起来(lái)，描绘了一幅非常幽雅美丽(lì)的图画,为后两句写牧童出场布置(zhì)了(le)背(bèi)景。

　　瞧,"草满(mǎn)池(chí)塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的景物特点，写出了景色的(de)生机一(yī)片；

　　"山衔(xián)落日浸寒漪(yī)"，一个"衔(xián)"，写日(rì)落西山，拟人味很浓，一(yī)个"浸"，写(xiě)山和落日倒映在水中的形象(xiàng)，生动形象。

　　"横"字表(biǎo)明牧童不是规矩地(dì)骑，而是随意横坐在牛背上(shàng)，表现了(le)牧童的调皮可爱(ài)，天真活泼，淳朴(pǔ)无(wú)邪。

　　这些景物，色彩和谐(xié)，基(jī)调清新(xīn)，有了这样(yàng)的(de)环境，那(nà)牧(mù)童(tóng)自然就(jiù)是悠哉悠哉、其乐融(róng)融的了。

　　同时，也表现出了牧(mù)童无忧无虑，悠闲自在的情(qíng)致。

山衔落日浸寒漪(yī)是(shì)什么(me)意思(sī)

　　这我会！这(zhè)一句诗(shī)的意思(sī)是：山衔住落日淹(yān)没了水(shuǐ)波(bō)。

　　这一句诗出自(zì)于哪里呢(ne)？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完(wán)整(zhěng)的原文是(shì)这(zhè)样的(de)：

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短(duǎn)笛(dí)无腔信口吹(chuī)。

　　我给(gěi)大家把翻译(yì)也(yě)放出来了，便于大家(jiā)理解这首(shǒu)诗(shī)：

　　在一个长(zhǎng)满(mǎn)水草的池塘里，池(chí)水灌得满满的，山衔住(zhù)落日淹没了水(shuǐ)波(bō)。

　　放牛的孩子横坐在(zài)牛背上，随意地用短笛吹(chuī)奏着不成调(diào)的乐曲。

　　这里(lǐ)有一(yī)些(xiē)我觉(jué)得比(bǐ)较重(zhòng)要的词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本(běn)文指落日(rì)西沉(chén)，半挂在山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛(niú)背(bèi)：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随(suí)口。

　　归(guī)去：回去。

　　创作(zuò)背景：

　　这(zhè)首诗(shī)应当(dāng)是作(zuò)于作者(zhě)晚年隐居，游览农(nóng)家(jiā)之时（很可能为宋度(dù)宗(zōng)年胡唯间）。

　　既(jì)然说到这了(le)，我们就一起来欣(xīn)赏评析一下这(zhè)篇文章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中(zhōng)的不少写景之作，都是诗中有画(huà)。

　　但唐人(rén)诗中之画，多为妙手天成；宋人(rén)却更多(duō)是有意(yì)为(wèi)之。

　　尤其是(shì)南宋末年，一(yī)些(xiē)作家(jiā)常以七绝(jué)的(de)形式，进行这(zhè)方面的艺术实践。

　　使你(nǐ)感到这些诗本(běn)就(jiù)是题在画(huà)上的。

　　此(cǐ)诗是其中的(de)较有(yǒu)成就者。

　　这是一首描写农(nóng)村晚景的诗。

　　诗(shī)人即景而写，构成(chéng)了一幅饶(ráo)有(yǒu)生活情(qíng)趣的农村晚景图：在四周长(zhǎng)满青草的池塘里(lǐ)，池中(zhōng)的水灌得(dé)满满的，太(tài)阳正要落山，红(hóng)红的火球好像被山吃掉一样（是(shì)落山(shān)后(hòu)），倒映在(zài)冰(bīng)凉(liáng)的池辛追夫人是谁的夫人，辛追夫人是谁的母亲水波纹中。

　　放(fàng)牛回家(jiā)的孩子横坐在(zài)牛背，他(tā)拿着(zhe)短笛随意的(de)吹奏(zòu)。

　　诗(shī)人即景(jǐng)而写，构成了一(yī)幅饶(ráo)有生(shēng)活情趣(qù)的农村晚景图。

　　诗前两句写背(bèi)景。

　　首句“草满池塘(táng)”是(shì)说(shuō)节令(lìng)已在春末，池塘(táng)里(lǐ)的青草已经长满，借(jiè)鉴(jiàn)谢(xiè)灵运《登(dēng)池上楼(lóu)》名句“池塘生春草”，但以“满”字(zì)易“生”字，显出(chū)节令的不同(tóng)。

　　“水(shuǐ)满(mǎn)陂”，是(shì)说正逢多(duō)雨(yǔ)季节，因(yīn)此(cǐ)水涨得很高。

　　次(cì)句写远山(shān)落日。

　　用一个“衔”字(zì)，形象地(dì)现出落日(rì)挂在(zài)山头上的情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一(yī)个“浸”字，写(xiě)落日青山倒(dào)映水中(zhōng)，与王安石“北(běi)山输绿涨(zhǎng)横(héng)陂”句情(qíng)景(jǐng)非常相似(shì)。

　　诗围绕(rào)池塘型做亮为(wèi)中心，以池(chí)塘中(zhōng)的绿草与澄净的池水，带出(chū)青山与(yǔ)落(luò)日，中间以一“浸(jìn)”字作维系，使池塘显(xiǎn)得很(hěn)热闹，色(sè)彩也十分绚(xuàn)丽。

　　后两句表(biǎo)现了乡(xiāng)野黄昏晚(wǎn)景(jǐng)的(de)可爱(ài)，村童牛背吹(chuī)笛，悠然自得，纯朴无(wú)邪而快乐。

　　诗人(rén)带着(zhe)一种欣(xīn)赏的目光去(qù)看牧童(tóng)、写村(cūn)晚，他十分满(mǎn)足于(yú)这样一种自(zì)然风光优美、卜宽人们(men)生活自由自在的环境，故写牧童，让其"横牛(niú)背"，吹笛，则(zé)是“无腔(qiāng)信口”，是(shì)诗人厌倦了尘世(shì)的(de)喧嚣，看(kàn)破了"红尘滚滚"呢，还是他(tā)天(tiān)性好静、好无拘无束(shù)呢？总之，这首诗描绘的确(què)实(shí)是(shì)一幅(fú)悠(yōu)然超(chāo)凡、世外桃(táo)源(yuán)般的(de)画面，无论是(shì)色彩的搭配，还是背景与主(zhǔ)角的布(bù)局，都非常(cháng)协调，而画中之景、画外之(zhī)声，又(yòu)给人一种恬(tián)静悠远的(de)美好感觉。

　　诗摄取的画面不(bù)大(dà)，写景则集中在池(chí)塘上，写人则(zé)集中在(zài)牧童上，又都(dōu)紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把(bǎ)人引(yǐn)入了江南优(yōu)美的田园之中，使人(rén)对悠然恬静(jìng)的乡(xiāng)村生活充满(mǎn)着向往。

　　在此之前，张舜民(mín)《村居》诗有“夕阳(yáng)牛背无人卧，带得寒(hán)鸦两两归”句，与这首诗比，画面(miàn)中少了个(gè)天真(zhēn)烂漫的(de)牧童(tóng)，代之以牛背的乌鸦，以显出(chū)村晚的(de)萧瑟。

　　同样的农村景(jǐng)色，因诗人的心情不(bù)同(tóng)，摄取(qǔ)的画面(miàn)便不(bù)同，一是充(chōng)满情趣(qù)，一是惆怅落(luò)寞，因此诗家有“一切景语(yǔ)皆情语”的说(shuō)法(fǎ)。

　　最后，关于作(zuò)者(zhě)雷震，相信大家(jiā)都很不是熟(shú)悉(xī)了，这里呢我就介绍一下吧(ba)：

　　雷(léi)震，宋(sòng)朝(cháo)，生平不(bù)详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋宁(níng)宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今(jīn)属江(jiāng)西(xī))人，宋度宗(zōng)咸(xián)淳元年(nián)(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十(shí)四(sì)。

未经允许不得转载：绿茶通用站群 辛追夫人是谁的夫人，辛追夫人是谁的母亲