雨霖铃竟无(wú)语凝噎想说(shuō)什么(me)，柳(liǔ)永为什(shén)么写雨霖铃(líng)是因(yīn)为离别伤感，伤(shāng)心落(luò)泪，一是不知(zhī)道说什么(me)才好，毕竟说什么也留不住人，说(shuō)再多也只(zhǐ)是徒增伤心罢了，二是因(yīn)为(wèi)哭(kū)的伤心，想说(shuō)的话都被自己的哭泣打断，已经说不出话来了(le)的。

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雨霖铃竟(jìng)无语凝噎想(xiǎng)说(shuō)什么，柳(liǔ)永为什么写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心落泪，一是(shì)不知道说什么才好，毕竟说什么也留不住(zhù)人，说再(zài)多也只是徒增伤心罢(bà)了(le)，二(èr)是因为(wèi)哭的伤心，想说的话(huà)都被自己的哭泣打断，已经说(shuō)不出话来了。

　　所(suǒ)以执手相看泪(lèi)眼，竟(jìng)无语凝噎(yē)。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨(yǔ)霖铃·寒(hán)蝉凄切》是宋(sòng)代词人柳永(yǒng)的(de)词作。

　　作者将情人惜别时的(de)真情实(shí)感表达得缠绵悱恻，凄(qī)婉动人，堪称抒(shū)写(xiě)别(bié)情的(de)千古名篇，也(yě)是柳词(cí)和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉(chán)的叫声凄凉而(ér)急促，傍晚时分，面对着长(zhǎng)亭，骤(zhòu)雨刚停(tíng)。

　　在京都(dōu)郊(jiāo)外设帐饯(jiàn)行，却(què)没有畅饮(yǐn)的心绪，正在依依不舍的时候(hòu)，船上的人已催着出发。

　　握着对方的手含着泪对视，哽(gěng)咽的说不出(chū)话来。

　　想到这(zhè)一去路途(tú)遥远(yuǎn)，千里烟(yān)波渺茫，傍晚的云(yún)雾(wù)笼罩着天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情的人总是为离别而(ér)伤感，更何(hé)况(kuàng)是在这冷清、凄凉(liáng)的(de)秋天(tiān)！谁知我今(jīn)夜(yè)酒(jiǔ)醒时身在何处？怕是只有(yǒu)杨柳(liǔ)岸(àn)边，面对凄厉的晨风(fēng)和(hé)黎明(míng)的残月(yuè)了。

　　这一(yī)去长年相别，我料想即使遇到(dào)好天气、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即使(shǐ)有满腹的情(qíng)意，又再同谁(shuí)去诉(sù)说呢？？

　　赏析

　　全词分上下(xià)两阕。

　　上(shàng)阕(què)主要写一(yī)对恋人饯(jiàn)行时难(nán)分难舍(shě)的别情。

　　起首(shǒu)“寒蝉(chán)凄切。

　　对长(zhǎng)亭(tíng)晚(wǎn)，骤雨初歇”三句写(xiě)环(huán)境，点出别时的季节是萧瑟凄冷的秋(qiū)天，地点是(shì)汴(biàn)京城外的长亭，具体时间(jiān)是(shì)雨后阴冷的黄昏。

　　然(rán)而(ér)词人并没(méi)有纯客观地铺叙自然(rán)景物(wù)，而是通(tōng)过(guò)景(jǐng)物的描写，氛围的(de)渲(xuàn)染，融情入景，暗(àn)寓别意。

　　时当世(shì)圆秋季，景已萧瑟；且(qiě)值天晚，暮色(sè)阴(yīn)沉；而骤雨滂沱之后，继之以寒蝉凄切(qiè)：词人所见所闻，无(wú)处不凄(qī)凉(liáng)。

　　加之当中(zhōng)“对长亭晚”一(yī)句，句(jù)法结构是一、二、一，极顿(dùn)挫吞咽之致，更准确地传(chuán)达(dá)了这种凄凉况味。

　　后两句中(zhōng)“都门帐饮”是(shì)写离(lí)别的情(qíng)形。

　　在京城门(mén)外设帐宴饮(yǐn)升返(fǎn)隐，暗(àn)寓仕途失意，且(qiě)又跟恋人分手(shǒu)。

　　“无绪”，指理(lǐ)不出头绪(xù)，有“剪不断，理(lǐ)还乱”的(de)意思。

　　写出了不忍别离而又(yòu)不能不别的思绪(xù)。

　　“留恋处、兰舟(zhōu)催发(fā)”。

　　正在难分难舍之际，船家又阵阵(zhèn)“催发”。

　　透露了现实(shí)的无(wú)情和词人内心的痛苦(kǔ)。

　　“执手相看(kàn)泪眼(yǎn)，竟(jìng)无语凝噎。

　　”是(shì)不(bù)得不别的情景(jǐng)。

　　一对情人，紧紧握着手，泪(lèi)眼(yǎn)相对，谁也(yě)说不出一句(jù)话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而又无可奈何的心(xīn)情，写得淋漓(lí)尽致。

　　一(yī)对情人伤心失魄(pò)之状(zhuàng)，跃然纸上。

　　这是(shì)白描手法，所谓(wèi)“语不求奇，而意致(zhì)绵(mián)密”。

　　“念去(qù)去、千里烟波，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词(cí)中主人公的黯(àn)淡心情给天(tiān)容水色涂(tú)上了阴影(yǐng)。

　　一个“念”字，告诉读者下面写景物(wù)是想象的。

　　“去去”是越去越(yuè)远的意(yì)思。

　　这二字用得极好，不愿去而又不得不(bù)去，包含了离(lí)人无(wú)限凄(qī)楚(chǔ)。

　　只要兰舟启碇开行，就会(huì)越去越(yuè)远，而且一(yī)路(lù)上暮霭(ǎi)深沉、烟波(bō)千(qiān)里，最后(hòu)漂泊到(dào)广阔无边的(de)南(nán)方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于(yú)言表。

　　从词的结构看(kàn),这(zhè)两句由上阕实写转向下阕虚写(xiě)，具有承上启下的(de)作用。

　　下阕着重写(x怎么查询韩国签证结果，怎么查询韩国签证结果进度iě)想(xiǎng)象中(zhōng)别后(hòu)的凄楚情景。

　　下片则宕开一笔，先作(zuò)泛论，从个别说到一般，得出一条人生哲理：“多情自(zì)古伤(shāng)离别”。

　　意谓伤离惜(xī)别，并不自我始，自(zì)古皆然(rán)。

　　“自古”两字，从个别特殊(shū)的(de)现象出发，提升(shēng)为普(pǔ)遍、广泛的现象，扩(kuò)大(dà)了词的意义。

　　但接着“更那堪冷落清秋节”一句(jù)，则(zé)强(qiáng)调自己比常人(rén)、古人(rén)承受的痛苦(kǔ)更多(duō)、更甚。

　　“今宵酒醒(xǐng)何处(chù)？杨柳岸(àn)晓风残月。

　　”这是(shì)写酒醒后的(de)心境，也是他漂泊(pō)江(jiāng)湖(hú)的感受。

　　这两句妙就妙在用景写情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难(nán)留的离情；晓(xiǎo)风凄冷，写别后的(de)寒心(xīn)；残月破(pò)碎，写此(cǐ)后(hòu)难(nán)圆(yuán)之意(yì)。

　　这几句景语，将离人凄楚惆怅、孤独忧(yōu)伤的感情，表现得十分(fēn)充分、真切,创造出一(yī)种特有的意(yì)境。

　　难怪它为人称道，成为(wèi)名(míng)句。

　　再从此后长远设想：“此(cǐ)去(qù)经年，应是良(liáng)辰好景虚设。

　　便纵(zòng)有千(qiān)种风情,更与何人(rén)说？”这四句(jù)更(gèng)深一层推想离(lí)别(bié)以后惨不成欢的境况。

　　此后漫长的孤独日子怎么挨得过(guò)呢？纵(zòng)有(yǒu)良辰(chén)好景，也(yě)等于虚设，因(yīn)为再没(méi)有心爱(ài)的人与自己共(gòng)赏；再退(tuì)一步，即(jí)便对着美(měi)景，能(néng)产生(shēng)一些感受(shòu)，但又能向谁去(qù)诉说呢(ne)？总之，一切(qiè)都(dōu)提不起兴(xīng)致了。

　　这(zhè)几句把词人的思念(niàn)之情、伤(shāng)感之意刻(kè)画到了细致入微(wēi)、至尽至极(jí)的(de)地步，也传(chuán)达出彼此关(guān)切的心(xīn)情。

　　结句用问句形(xíng)式，感情显得(dé)更强烈。

　　《雨霖(lín)铃》全词围(wéi)绕“伤离别”而构思，先写离(lí)别之前，重在勾勒环境；次写离别(bié)时刻，重在描写(xiě)情(qíng)态；再写别后想象，在刻(kè)画心理。

　　不论(lùn)勾勒环境，描写情态(tài)，想象未(wèi)来，词(cí)人都(dōu)注意了前后照(zhào)应，虚实(shí)相生，做(zuò)到层层深(shēn)入，尽情描绘(huì)，情景交融，读起(qǐ)来如(rú)行云流(liú)水，起伏跌宕中不见痕(hén)迹。

　　这(zhè)首(shǒu)词的情调(diào)因写(xiě)真(zhēn)情实感而显得(dé)太伤感、太低沉(chén)，但却将词人抑郁的心(xīn)情和失去爱情的痛(tòng)苦刻画的极为(wèi)生动。

　　古往今来有(yǒu)离别(bié)之苦的人们在读到(dào)这首(shǒu)《雨霖铃》时，都会(huì)产生(shēng)强烈的(de)共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作(zuò)者：柳永 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉凄切(qiè)，对长亭晚，骤雨(yǔ)初歇(xiē)。

　　都门帐饮无绪，留恋处(chù)，兰舟催发。

　　执(zhí)手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝(níng)噎(yē)。

　　念去(qù)去，千里烟波，暮(mù)霭沉沉(chén)楚天阔(kuò)。

　　多情(qíng)自古伤离别，更(gèng)那堪(kān)，冷落清秋(qiū)节！今宵酒醒何处？杨柳(liǔ)岸(àn)，晓风(fēng)残(cán)月。

　　此去经(jīng)年，应是(shì)良辰好景虚设。

　　便纵有千(qiān)种风情，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代(dài)在(zài)交通(tōng)要道边每隔十里修建一座长亭供行人休息(xī)，又称“十里长亭”。

　　靠近城市(shì)的长(zhǎng)亭往往是古(gǔ)人送别的(de)地方。

　　凄切：凄凉急(jí)促。

　　骤雨：急(jí)猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这(zhè)里代指北(běi)宋的首(shǒu)都汴京（今河南(nán)开封）。

　　帐饮：在(zài)郊(jiāo)外(wài)设帐饯(jiàn)行。

　　无(wú)绪：没有情绪。

　　兰(lán)舟：古代(dài)传说鲁班曾刻木兰树(shù)为舟（南朝梁任昉《述(shù)异记》。

　　这(zhè)里(lǐ)用(yòng)做对船的(de)美称。

　　凝噎(yē)：喉(hóu)咙哽塞，欲语不出的样(yàng)子。

　　去去：重复“去”字(zì)，表示行程遥远。

　　暮霭：傍(bàng)晚的云(yún)雾。

　　沉沉(chén)：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮(mù)霭(ǎi)沉沉(chén)楚天阔：傍(bàng)晚的云雾笼罩着南(nán)天，深厚(hòu)广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情：情意。

　　男女(nǚ)相爱之(zhī)情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作品出(chū)处：《全宋词(cí)》

　　文学体裁：词

　　词(cí)    牌(pái)：双调·雨霖铃(líng)

　　创作背景

　　柳永(yǒng)因作词忤真宗，屡试不第，所以心(xīn)中失意(yì)忧愤(fèn)，常流连(lián)秦楼楚馆为歌(gē)伶(líng)乐伎撰写曲子词。

　　此词当为柳永(yǒng)从汴京南下(xià)时(shí)与一位恋人的惜(xī)别之作。

　　作者(zhě)介绍(shào)

　　柳永(yǒng)，（约984年—约1053年）北(běi)宋(sòng)著名词(cí)人，婉约派代怎么查询韩国签证结果，怎么查询韩国签证结果进度表人物。

　　汉族，崇安（今福建武夷(yí)山）人，原名(míng)三变，字景庄，后改名永，字(zì)耆卿(qīng)，排(pái)行第(dì)七，又称柳七(qī)。

　　宋仁宗朝进士，官至屯(tún)田员外郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填(tián)词柳三(sān)变”，以毕生精力作词，并以(yǐ)“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘(huì)城市风光和歌(gē)妓生活，尤长于抒写羁旅行(xíng)役之情(qíng)，创作慢词独多(duō)。

　　铺叙刻(kè)画(huà)，情景交融，语言通(tōng)俗(sú)，音律(lǜ)谐婉，在当时流(liú)传极其广泛(fàn)，人(rén)称“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，婉约派最具代表性的人物之一，对(duì)宋词的发展(zhǎn)有重大影响，代表作 《雨(yǔ)霖铃》《八声甘州》。

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