南音琵(pí)琶入门指法图解，南音琵琶入门(mén)指法图片(piàn)是南音琵(pí)琶常见的(de)入门指法有弹(dàn)跳，技巧是手腕背面(miàn)呈小(xiǎo)量外突，面板和(hé)手背面呈斜状，小(xiǎo)指(zhǐ)侧处(chù)的腕关节作(zuò)向外前方(fāng)稍稍(shāo)抬出，食指、拇(mǔ)指(zhǐ)的指甲尖端要一(yī)样齐；快(kuài)速弹挑，技巧为手腕稍稍立起来，手指需要“站立”起来进行弹(dàn)奏(zòu)，指(zhǐ)甲尖触弦，触(chù)弦面积(jī)不宜过大(dà)，速度和(hé)力度(dù)在于手指，手腕放松，手指(zhǐ)要有摩擦的感(gǎn)觉(jué)的。疏离感和陌生感的意思是什么，疏离感和陌生感的区别p>

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　　快速弹挑(tiāo)，技巧为手(shǒu)腕(wàn)稍稍立起来(lái)，手指需要“站立”起来进行弹奏，指甲(jiǎ)尖触弦，触弦面积不宜过大，速度和力度在于手指(zhǐ)，手腕放松(sōng)，手指要有摩(mó)擦的感(gǎn)觉。

琵琶入门指法图解

　　右手有弹、挑、夹弹、滚、双(shuāng)弹、双挑、分、勾(gōu)、抹，摭、扣、拂、扫(sǎo)，轮(lún)、半轮等(děng)指法，左手有揉、吟、带(dài)起、捺打(dǎ)、虚按(àn)、绞弦、泛音、推、挽、绰(chuò)、注等技巧。

　　可演奏(zòu)多种(zhǒng)和音、和弦。

　　广(guǎng)泛应用于民族乐(lè)队和多(duō)种地方(fāng)戏(xì)曲(qū)、曲艺伴奏(zòu)。

　　左手指法

　　1、捺(nà)

　　演奏捺的(de)方法(fǎ)，是(shì)在(zài)指关节(jié)的运动中，手指端取势(shì)将(jiāng)弦身击捺在(zài)相品位(wèi)上，使得微声，捺与前(qián)面(miàn)一音大都(dōu)成上行进行。

　　2、带

　　演奏带的方法：当(dāng)右手(shǒu)弹出(chū)前一按(àn)音之后，接着在(zài)相(xiāng)品位上作向(xiàng)左内方(fāng)或向外(wài)方一拨，然后离开(kāi)弦身，带起一个较弱或(huò)稍强的音来(lái)。

　　带(dài)与前面(miàn)一音大都成下行进行(xíng)。

　　3、擞

　　演奏擞的方(fāng)法：用(yòng)左手指将弦(xián)身按(àn)在相(xiāng)品位上，用中(zhōng)指或名(míng)指在(zài)下面搔弦发音（如用左手中(zhōng)指按弦时，则用无(wú)名(míng)指(zhǐ)搔弦），这是(shì)擞(sǒu)按音的奏法；如(rú)擞空弦散音时(shí)，则可在左(zuǒ)手食、中、名三指中选择一较(jiào)方(fāng)便(biàn)的(de)指头(tóu)去搔弦(xián)即可。

　　擞弦大都在同一条弦上进行(xíng)。

　　右(yòu)手指(zhǐ)法

　　弹挑类包括弹、挑(tiāo)、夹弹(dàn)、滚(gǔn)、双弹(dàn)、双(shuāng)挑、剔、抚、飞、双飞，而弹、挑是(shì)右手指(zhǐ)法中最(zuì)基础、最重要的指法。

　　其他右手指法如(rú)夹弹(dàn)、滚(gǔn)、分、摭、勾、抹(mǒ)、剔(tī)、飞(fēi)等，都(dōu)是由(yóu)弹挑衍变而成(chéng)。

　　1、弹(dàn)：用右手食指(zhǐ)指甲(jiǎ)端(duān)（一般用(yòng)与拇指相(xiāng)邻侧的指甲端(duān)）触弦，将弦(xián)向左弹出发音(yīn)。

　　2、挑：用(yòng)右手拇指(zhǐ)指甲端（一般用大(dà)指外(wài)侧的指甲端）触(chù)弦，将(jiāng)弦(xián)向右挑进发音。

　　弹(dàn)挑(tiāo)类其他指法的演奏(zòu)方(fāng)法：

　　3、夹(jiā)弹：用(yòng)弹和(hé)挑在(zài)弦上作连续均匀而不很快的动，每拍(pāi)依(yī)曲调节(jié)奏的快慢，一般作四声(shēng)，有的或(huò)作(zuò)二声。

　　4、滚：演奏方(fāng)法与夹弹(dàn)相同。

　　但在速度上则(zé)较夹弹快(kuài)一倍(bèi)，即每(měi)拍依曲调节奏的快慢，一般作八声(shēng)，有的作十六声。

　　5、剔：用中指甲向左将弦剔(tī)出。

　　6、抚：用中(zhōng)指肉将弦向右抚进。

　　7、双弹：用食(shí)指(zhǐ)甲将相邻的两条弦向左同时弹出。

　　8、双挑(tiāo)：用拇(mǔ)指甲将相邻的两条弦向(xiàng)右(yòu)同时挑进。

　　9、飞：用(yòng)无名指甲将弦向左飞(fēi)出。

　　10、双(shuāng)飞：用食指甲弹(dàn)左面(miàn)的弦，拇指甲(jiǎ)挑右面的(de)弦，要连(lián)而不断。

　　扩(kuò)展资料(liào)

　　琵琶(pá)的发展，是从四相到(dào)六相；从无(wú)品到少(shǎo)品，从少品到多品；从用拨子(zi)到用指弹；从用鸡(jī)筋(jīn)弦(xián)、皮弦到丝弦再到钢丝(sī)弦；从有捍拨到无捍(hàn)拨；从开音孔到不(bù)开音孔；从(cóng)下斜抱、横抱到上斜抱，再(zài)到竖抱。

　　也就是(shì)先是琴尾侧面(miàn)半遮(zhē)面，最后是琴首琴颈半遮面。

　　白居易诗(shī)中(zhōng)的“犹(yóu)抱(bào)琵琶半遮面”也许是刚(gāng)从船舱抱着琵琶出来时（还(hái)没有坐下来弹）的状态。

　　琵琶的演(yǎn)奏艺术及其(qí)传派的形成，是因(yīn)其演(yǎn)奏(zòu)技术演奏方法(fǎ)和风格特点的(de)不同而(ér)逐渐形成(chéng)的。

　　演奏技术的如唯滚提(tí)高也要求琵琶乐器的发展，山粗琵琶(pá)乐器的渣余改革(gé)反过来又要求演奏技术(shù)的再(zài)提(tí)高(gāo)。

　　所以，琵(pí)琶(pá)演奏艺术(shù)的发展和传(chuán)派(pài)的(de)形成，与琵琶(pá)乐器的发展和形制的变化，是(shì)相辅(fǔ)相成、密切而不可(kě)分割的。

　　各种(zhǒng)因素(sù)的(de)存在(zài)和发展(zhǎn)，构成了(le)琵琶演(yǎn)奏艺术传派艺术的存(cún)在和发展。

　　参(cān)考资疏离感和陌生感的意思是什么，疏离感和陌生感的区别(zī)料来源：百(bǎi)度百(bǎi)科-曲(qū)项(xiàng)琵琶

　　参考资料(liào)来源：百度百科-琵琶

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