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松花江上是谁创作的

　　松花江上是张(zhāng)寒晖创作的。

　　《松花江(jiāng)上》是(shì)1935年张(zhāng)寒(hán)晖在西安目(mù)睹东北军和(hé)东(dōng)北人民流(liú)亡(wáng)惨状而创作(zuò)的一首抗日歌(gē)曲。

　　歌曲唱出了(le)“九一八”事变后东(dōng)北民众以至中国人民的悲愤情怀，被(bèi)誉(yù)为《流(liú)亡三(sān)部曲(qū)》之一，风(fēng)靡中(zhōng)华大地。

松花江上是艺术歌(gē)曲(qū)吗

　　肖战《光点》歌词是什么，肖战《光点》歌词是什么歌g>松花江(jiāng)上(shàng)不属于曲艺(yì)，《松(sōng)花江上(shàng)》是(shì)男高音歌唱家施鸿鄂的(de)代(dài)表作(zuò)品，是一首脍炙人口的(de)抒情歌曲。

　　《松花江上》由张寒晖创作于1936年，张寒晖经常到新城(chéng)北门外东北家属寄居的地方(fāng)看望学生的父母(mǔ)和亲(qīn)人(rén)。

　　在那里(lǐ)，张寒晖看到了东(dōng)北同胞困(kùn)苦(kǔ)生活的(de)情形，听到了(le)背井离乡的痛苦倾诉。<肖战《光点》歌词是什么，肖战《光点》歌词是什么歌/p>

　　这种场景强烈(liè)的激发了张寒晖(huī)的(de)爱(ài)国热情，难(nán)以(yǐ)按捺的创作之情油(yóu)然(rán)而生(shēng)。

　　于是(shì)，他以北方女人(rén)失去亲人在坟头哭(kū)诉的音调为音(yīn)乐素材，写成了《松花江上》这首优秀的声乐(lè)作品。

歌(gē)曲《松(sōng)花江上(shàng)》属于什么类型的歌？ A、世纪(jì)之歌 B、离(lí)散之(zhī)歌 C、城市流行歌曲(qū) D、以上都不对(duì)

　　《松(sōng)花江上》是(shì)一首脍炙人口的(de)高音(yīn)抒情歌曲(qū)依据歌词(cí)的内容和感情的脉络(luò)，这首歌分为怀故、漂流、呼唤三个层次。

　　作者用特(tè)殊的形式对当时社会生活和人们思(sī)想情感(gǎn)的(de)反映。

　　一定的(de)时(shí)代背景和生活环境(jìng)，对歌(gē)曲作者(zhě)的艺术创作(zuò)总有(yǒu)一定的影响，它直接影响作者的创作思想(xiǎng)、风(fēng)格、动机以(yǐ)及创(chuàng)作素材的选择。

　　《松花江上》这首歌曲(qū)创作于1936年(nián)11月，当时我国东北(běi)被日本(běn)帝国(guó)主义所占领，日本(běn)还发动了震(zhèn)惊中外(wài)的“九·一(yī)八”事变。

　　1936年(nián)，被蒋介(jiè)石驱(qū)赶到“剿共”前(qián)线的(de)东北(běi)军官(guān)兵，携(xié)老带小，他们被迫流亡关内，有家归不得(dé)，有(yǒu)仇(chóu)不能(néng)报，却(què)要为(wèi)反共、反人民(mín)的(de)内战去卖命(mìng)，人(rén)人(rén)心中都郁结着悲苦(kǔ)怨愤，要倾(qīng)吐，要爆发(fā)。

　　当时(shí)正在(zài)西安二中教(jiào)书的张寒晖，天天见到这种(zhǒng)流(liú)浪徘徊的惨景(jǐng)，耳鼓充满嗟叹(tàn)痛(tòng)苦的呼声(shēng)，于是便(biàn)谱(pǔ)写出了这首感(gǎn)人肺(fèi)腑的歌曲，以含着热泪哭泣(qì)似的(de)音调，唱出了悲愤(fèn)交(jiāo)加的声音。

　　可(kě)见，时代背(bèi)景和生活环境等因素(sù)，对作者的音乐创作起着一定(dìng)的导向作用，所以要(yào)想深刻(kè)地了解作品，就必(bì)须先了解作品的时代背景(jǐng)和创作(zuò)背景。

　　这首歌曲(qū)的结构是(shì)带尾声的二部曲式，具有倾诉性、叙述性兼抒情性(xìng)的特点。

　　歌词(cí)内(nèi)容有很强(qiáng)的说服力(lì)，真切感人。

　　第一部分(fēn)是由两个乐(lè)段组(zǔ)成，每(měi)一段又都由(yóu)三(sān)个乐句构成。

　　这一部(bù)分的音调富于(yú)叙(xù)事(shì)与抒情的特点。

　　第(dì)二(èr)部分的(de)旋(xuán)律以环回萦绕(rào)、反(fǎn)复(fù)咏唱的方式得(dé)到了展开，感情越来越(yuè)激动，具有回肠欲断的效果。

　　这(zhè)部(bù)分以呼喊似的音调、悲(bēi)愤的情绪，控(kòng)诉日(rì)本(běn)帝国主义入(rù)侵东北后的滔天罪行，表(biǎo)达了东北人民要求收复失地的强烈愿望(wàng)。

　　最后的尾声，唱出了呼天唤地(dì)似的旋律(lǜ)，使歌曲达到了高(gāo)潮。

　　在声泪俱下的悲痛中，蕴藏着要求起来(lái)反抗斗争的力量。

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